Letras Ecuador

www.flacsoandes.edu.ec DELLETRAS ECUADOR CASA DE LA CULTURA ECUATORIANA BENJAMÍN CARRIÓN e JULIO 2005 . Biblioteca Nacional del Ecuador "Eugenio Espejo" EN ESTE NlJMERO etras 188 recoge la producción artística e intelectual de autores de diferentes ciuda des del país. Si el lugar de origen es importante, más lo es la idea integradora .d!•"""cta de la literatura y del pensamiento, porque esta función oft:ece a propios y extraños la profunda red interior, las revelaciones de la conciencia y los modos de sentir el mundo de la colectividad ecuatoriana. El núcleo temático de este número es un conjunto de ensayos que tratan del amor y la muerte. En el teatro, en la novela, <~n la lengua, estas realidades humanas se matizan con ideas y emociones propias de los escritores ecuatorianos y de los sujetos wlectivos de las provin cias de Bolívar y de Esmeraldas. Los autores de los ensayos son Laura Hidalgo Alzamora, Bruno Sáenz, Orlando Pérez y Gcrardo López. Las diversas secciones de Letras del Ecuador 188 ofrecen al lector interesantes facetas de personajes de nuestro arte y de la actividad intelectual. Son los casos del bailarín y coreógrafo Wilson Pico, iniciador de la danza moderna en el Ecuador, entrevistado por Ernesto Ortiz; del afamado compositor Luis Humberto Salgado, cuya obra es analizada por Diego Grijalva y Oiga Dobrovolskaya; y de Darío Guevara, intelectual de amplia e influyente trayectoria en el país. La académica Susana Cord<Oru d~ Espinosa oü·ece una síntesis históriea de la lexicografía en el Ecuador. A propósito de la última hioerafía del político e intclcctunl José María Vclasco Ibarra escribe la joven historiadora Sofia Luzuriaga Jarmnillo. En la sección de crítica literaria figuran los estudios de Alicia Ortega, sobre Jorge Icaza, y de Diego Araujo, acerca de una novela de Vladimiro Rivas; Julio Pazos trabaja sobre la poética de Javier l)once y Estcr Bermejo de Crespo analiza La enfundada, de Adalberto Ortiz. Julio Pazos Barrera Director Biblioteca Nacional del Ecuador "Eugenio Espejo" ENSAYO 9 El amor y la muerte en Extraña ocupación, de Paco Tobar 1 Bruno Sáenz 12 El amor y la muerte en las coplas populares ecuatorianas 1 Laura Hidalgo 19 La emoción evanescente 1 Orlando Pérez 24 Breve recuento del léxico del amor en Esmeraldas 1 Gerardo López ENTREVISTA 35 Wilson Pico. La pasión de la danza 1 Ernesto Ortiz PANORAMA 41 El gran ausente/ Sofía Luzuriaga 49 Las sinfonías de Luis H. Salgado 1 Diego Grijalva y Olga Dobrovolskaya 53 La enseñanza: espacio de convergencia de los territorios del saber 1 León Espinosa 57 Las Encantadas, según las descripciones de los viajeros y naturalistas del siglo XIX/ Ana Estrella 64 Escribir de mujeres 1 Álison Vásconez 72 De muy antiguos tesoros 1 Susana Cordero de Espinosa CUENTO 80 La sangre de Kálister 1 Leonardo Valencia 85 El médico 1 Oswaldo Encalada 89 Bumerán 1 Gilda Holst POESÍA 94 Victoria Tobar 97 Fernando Nieto 99 Violeta /"una 102 Juan José Rodríguez CRÍTICA LITERARIA 1 07 La caída y la noche, de Vladin:liro Rivas 1 Diego Araujo 109 El hombrecito amargado y doliente 1 Alicia Ortega 113 La poética en los últimos textos líricos de Javier Ponce /Julio Pazos 117 La entundada, de Adalberto Ortiz 1 Ester Bermejo 125 RESEÑA~ 134 COLABORADORES Biblioteca Nacional del Ecuador "Eugenio Espejo" Biblioteca Nacional del Ecuador "Eugenio Espejo" Biblioteca Nacional del Ecuador "Eugenio Espejo" desencanto), en el prólogo o como el cero del dejar de ser, de frustraciones. El modesto asis poema introductorio: la muerte real. Los demás per tente acepta su perrrumencia en "Sombras o rostros 1 a que sonajes sufren el acto negativo, el último peldaño de la escala imposibles límites el tiempo 1 "actúan" 1a muerte, se desen burocrática por necesidad, y su reduce nuestro anhelo 1 en esta vuelven en nombre de esa vida necesidad no es sino un acto de extraña ocupación: ¡la vida!". identificada también como una amor hacia la hija epiléptica "Y la muerte vendrá 1 vesti extraña ocupación. recluida en un hospicio, a la da a su manera /para servir al El amor, encarnado en los que debe mantener. Amo; aunque todos los hom protagonistas de las diferentes La humillación de Nicanor bres 1con espantosa ingenuidad historias, sea de modo positivo, se anticipa a su desaparición creamos 1 que nos sirve a no sea por su falta o disimulándose física y esta vuelve inútil su sotros por un precio ridículo ... con la máscara del odio y la sometimiento, neutralizando el ¡Extraña ocupación la de la indiferencia, rppresenta a través valor de su sacrificio y de su muerte!". de ellos el papel de cómplice de abtlegación. La caridad del La ilusión destruida por los la gran destructora. destino pone punto final a su protagonistas de estas ocupa El Frío corwce al Desnudo decadencia, le devuelve la dig ciones sin sentido evidente -los pasa por un preludio, una intro nidad, pero deja sin apoyo a la versos citados prefieren igno ducción casi estática desde el enferma. rarla-, es la del amor. punto de vista escénico. Los A la mue1te, que rondaba La muerte (servidora iluso funcionarios de una oficina calladamente por la oficina, no ria) pasa por las páginas de pública son las carlas cuyas le queda sino apagar la lnz todos los textos con las Jiguras combinaciones conducen a la cuando el individuo se rinde. de una empleada doméstica y última jugada de uno de los ¿A quién ha prestado sus servi de una enfermera, Tania tantos desaños improvisados cios? ¿Al pobre liberado? ¿Al (¡,Thanatos?), taciturna siem por la comedia humana: a Jefe que ya no se ha de tomar la pre, salvo en la historia conclu Nicanor, el viejo empleado, se molestia de despedirlo? ¿Al siva. Recurso poético a la vez le asigna la de la víctima; a Amo sin nombre del verso de que hilo unificador, imagen Artemio, la del cínico acomo Tobar? visible de una idea, su participa daticio (una versión degradada La complejidad del plan ción se reduce -con la impor del conocimiento); a LeJía, la teamiento escénico caraderiza tante excepción anotada- a secretaria, la de la compasión Las Sobras para el Gusano. El estar, a ejecutar unos cuantos impotente (una forma de cari autor juega con el tiempo recu gestos simbólicos pero deliniti dad y de rebeldía); al Jefe, la de perado por la memoria de una vos. Podría no encontrarse allí, la prepotencia concebida como moribunda, 1nlcnta reconstruir la compensación de antiguas el vaivén y la confusión de sus percepciones, trasladando al drama un recurso narrativo. Su ./. planteamiento no es de una / ] ...,............._~-~ <Xl <Xl 10 Biblioteca Nacional del Ecuador "Eugenio Espejo" dificultad extrema -exige que El lirismo alcanza su cima zas, cede ahora a la crítica viru los actores asuman diversos -igual, un elusivo perfume de lenta de un grupo social acomo roles, que se trasladen del pre sentimentalismo- en Ese Olor a dado en la mentira; la poesía sente al pasado, de la realidad a Tristew. Un singulru: y casi pós• deja el sitio a un estilo discursi la ficción de Jos recuerdos, aco tumo triángulo amoroso anima vo, utilizado por la misma modándose a las visiones de la la lústoria de amor. El marido, muerte, que ha de hablar para anciana- pero impone la reali la mujer desahuciada, el médico manifestar su asombro y ofre zación cuidadosa de la repre que la ama en silencio se cer, de un modo alusivo, expli sentación, en beneficio de la enfrentan al mal sin salida, caciones que sus interlocutores claridad. Durante sus últimas desde diferentes posturas éticas no comprenden. Como nada horas, Neily rememora la infan y existenciales. El matrimmúo tiene que anebatar a los cuctpos cia, descubre -influencia de un ha escogido al doctor para que privados del alma, a la siniestra realismo psicoanalítico y litera se adelante a la parca y abrevie y falsa vitalidad de los disfra rio alguna vez de moda-, sin -con la "buena muerte"- el ces, no le quedan sino la voz y querer comprenderlo, el origen dolor de las horas tenuinales. la retirada. Los recursos teatra de su egofsmo y de su lracaso Ante su negativa de profesional les se acogen a la facilidad (v.g., en la incomprensión paterna y consagrado a cuidar de la vida, la participación de una detecti la conflictiva relación de sus la par<;ja ha de confmnar, en ve, sin otra utilidad que la de progenitores, en la inconsisten soledad, la elección de una revelar el adultetio masculino y cia de ~us ilusiones (un novio muerte que no ha de ser de un intento de horuiciclio). Los inexistente, como el amigo amor ni por amor, puesto que ha diálogos se vuelven vacuos, invisible de un niño). Tania es la de llegar de cualquier modo; en eluden la verdad profunda, vale enfermera que acon1paña al verdad, que ha de cumplirse a la decir el desencanto, el incurable médico y recihe por sombra a vez a pesar del amor y en con tedio. La frase de Blanca, la un doble prosaico, un empresa tubernio con el amor; que ha de amante del hombre casado, rio de pompas fúnebres. De ser un aspecto efidente de la "Eusehio, yo te adoro", repite la nuevo, su misión es puramente resignación. La sirvienta de del hijo de Las Sobras para el presenciaL Pronuncia una frase negro acata la función que se le Gusano, ahora con exasperante lapidaria: "Es demasiado tar ha dado, la de una alegoría o de ingenuidad. de". Apaga la luz ... Más que el un simple testigo. Extingue el La "máscara" visible de la amor, el desamor domina: ,el alumbrado sobre el diálogo muerte -la doncella de negro-, padre de Nelly, desde el ayer, final de los esposos.

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