Quintana. Revista de Estudos do Departamento de Historia da Arte ISSN: 1579-7414 [email protected] Universidade de Santiago de Compostela España
Babino, María Elena MANUEL COLMEIRO EN BUENOS AIRES Y SU PARTICIPACIÓN EN LOS MURALES DE LAS GALERÍAS PACÍFICO Quintana. Revista de Estudos do Departamento de Historia da Arte, núm. 5, 2006, pp. 161-172 Universidade de Santiago de Compostela Santiago de Compostela, España
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María Elena Babino Universidad de Buenos Aires Pinacoteca del Ministerio de Educación, Ciencia y Tecnología de la Nación - Argentina
RESUMEN Artículo centrado en los murales pintados en 1946 por el “Grupo Taller de Arte Mural”, integrado por el artista español Manuel Colmeiro y los argentinos Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo, Demetrio Urruchúa y Juan Car - los Castagnino, en las Galerías Pacífico de la ciudad de Buenos Aires. Dichos murales constituyen uno de los epi - sodios más significativos de la historia del muralismo en la Argentina, aportando, en un contexto de debate sobre la identidad nacional, un posicionamiento a favor de la función social del arte, ya interpretado como sub - versivo en su momento.
Palabras clave: Pintura mural, Manuel Colmeiro, Argentina, Buenos Aires
ABSTRACT An article focusing on the murals painted in 1946 at the Galerías Pacífico in Buenos Aires by the Grupo Taller de Arte Mural, made up of the Spanish artists Manuel Colmeiro and the Argentine artists Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo, Demetrio Urruchúa and Juan Carlos Castagnino. The art works represent one of the most signifi - cant episodes in the history of mural painting in Argentina. Completed at a time when debate was raging about the country ’s national identity, they argue in favour of the social function of art, a stance that was seen as sub - versive at the time.
Key words: Mural painting, Manuel Colmeiro, Argentina, Buenos Aires
Manuel Colmeiro vivió en la Argentina en tano Córdova Iturburu (crítico de arte) testimo - dos oportunidades, la primera entre 1913 y nia la adhesión de la clase intelectual de izquier - 1926 y la segunda entre 1936 y 1948. En la pri - da a la causa republicana y antifascista mera estadía, Buenos Aires asistía a profundas española. España, entonces, se visualizaba para transformaciones en el orden de lo cultural, los intelectuales, escritores y artistas argentinos guiadas en gran parte por ese espíritu de “lo como el espacio para la emergencia de un nuevo”, que conducía el desarrollo de las artes nuevo humanismo. hacia un creciente proceso de modernización; A su tiempo, los murales pintados en 1946 en la segunda, el año anterior a su llegada se por el “Grupo Taller de Arte Mural”, integrado, había conformado la AIAPE, Agrupación de por el artista español Manuel Colmeiro y los Intelectuales, Periodistas y Escritores en Buenos argentinos Antonio Berni, Lino Enea Spilimber - Aires, ocupada en la lucha antifascista y en la go, Demetrio Urruchúa y Juan Carlos Castagni - conformación de un contexto cultural alternati - no, en las Galerías Pacífico de la ciudad de vo 1. Casi en paralelo, en 1937, en ocasión del II Buenos Aires, constituyen uno de los episodios Congreso de Escritores Antifascistas, celebrado más significativos de la historia del muralismo en Valencia, la presencia en España de los en la Argentina (Fig.1). Al respecto y de cara a argentinos Raúl González Tuñón (poeta) y Caye - rastrear la génesis del movimiento muralista en
QUINTANA Nº5 2006. ISSN 1579-7414. pp. 161-172 1 6
María Elena Babino 2 M Q p d m t C o t s m a c y p d c v c c c l a t d s e o e i a u e u
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ran a espacios edilicios y, por el otro, poner el El contacto con estos artistas, todos ellos o n arte en contacto con un público masivo y no sólidamente alineados en una voluntad explícita i b necesariamente especializado. A estos hechos de poner el arte al servicio de la realidad social, a B
se sumó otro de importancia no menor: la incor - aproxima a Colmeiro al ambiente intelectual a poración de la Argentina a la gran tradición del ideológicamente vinculado a los sectores de n e l E
movimiento muralista americano que tuvo en izquierda, con lo que asumirá una experiencia a í
México y Brasil a exponentes de fama interna - que podrá verse luego cristalizada en el período r cional como David Alfaro Siqueiros, Diego Rive - que Colmeiro pasa en su Galicia natal, entre el a ra, José Clemente Orozco y Cándido Portinari, primer y el segundo viaje a Buenos Aires, donde M entre los más significativos . desarrollará una serie de obras claramente ali - En otro orden, estas nuevas formas alterna - neadas en la renovación plástica gallega y muy tivas posibilitaron un “reposicionamiento” del directamente vinculada con una revisión de los artista en el campo cultural como individuo que regionalismos precedentes de cara a una postu - asume nuevas prácticas estéticas de interven - ra ideológicamente más radicalizada que en ción directa en el entramado social. Artistas e ciertos casos fue vista desde una perspectiva intelectuales aparecen con un nuevo papel antropológica 5. desde el cual generan respuestas a las tensiones Desviando por un breve espacio la atención y cuestionamientos que, desde la crisis política puesta en Colmeiro, podemos observar los de los años ’30, adquieren una efervescencia comentarios de su amigo Urruchúa. Enunciado ineludible y frente a los cuales se impone la en la primera persona del plural –lo que incluía construcción de redes culturales alternativas. En a Planas Casas, Audivert y Colmeiro–, las ideas este sentido, se trata de urdir la trama de nue - que Urruchúa expresa en la conformación del vas utopías, de organizar un pensamiento pensamiento intelectual del momento definen emancipador donde el arte asuma la forma de con claridad su alineación en pro de la revolu - un nuevo humanismo revolucionario. ción soviética y también el terreno que entonces se estaba preparando para la discusión que, La primera llegada de Colmeiro a la Argen - sobre arte y compromiso social, unos años más tina tarde ocuparía gran parte de los debates sobre Durante la primera estadía de M. Colmeiro el arte: en Buenos Aires los artistas españoles José Pla - nas Casas y Pompeyo Audivert y el argentino (…) la lucha del proletariado, y aún su Demetrio Urruchúa se constituyeron en los dictadura después nos entusiasmaba. Cuan - interlocutores directos y permanentes del artista do fueron derrotadas las fuerzas opositoras gallego. Este último iniciará con él una amistad y se pudo establecer el gobierno del Soviet, que se prolongará con el correr de los años y en nos ubicamos abiertamente de su lado (…) sus memorias dejó testimonios que pueden Se discutía con ardor, se enardecían los áni - contribuir a reconstruir los primeros pasos de mos y se clasificaba a las personas sin mira - Colmeiro en el ambiente artístico porteño 3. Lue- mientos. Comenzó a formularse una go de haber iniciado sus estudios con el pintor pregunta que más tarde serviría para provo - Eugenio Daneri, Urruchúa compartió diversos car un cisma difícil de superar en la pintura talleres en la zona sur de la ciudad con Planas contemporánea. Esa pregunta tal vez no Casas, Audivert y Colmeiro 4. Así podemos saber naciera en la conciencia misma de la revolu - que los estudios del artista de Silleda reconocen ción, sino en el alma de León Tolstoy, mucho un breve paso por la Academia Nacional al que antes, cuando escribe ¿Qué es el arte? No le sigue su incorporación a este grupo de artis - me atrevo a decir que ese fuera el origen, tas, quienes se dedican a estudiar e investigar pero podría serlo 6. tanto en el plano de la práctica, cuanto en el de la propia discusión teórica, siempre alimentada, ésta última, por la experiencia directa sobre la Estas reflexiones sobre el compromiso social obra y el contexto de la realidad circundante. del artista constituyen un leit motiv en las
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María Elena Babino 4 M Q m m m p a v u t i m m ñ C n a e r r n a U o a t e e i t s a e o r s n e
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s s n n o n n n n ó n o n n o í a e a e a a a e a y s s s s s s s ------r - - , , , , Manuel Colmeiro en Buenos Aires y su participación en los murales de las Galerías Pacífico 165
una gran carga política, una carga ideológi - cuestiones de profunda significación para el o n ca, no podía dejar de interesarme y conmo - desarrollo del arte argentino. i b 10 verme lo que veía y vivía . Cobran sentido de este modo la discusión a B
sobre la función social del arte, la dimensión a n 11
pedagógica de la pintura, los nexos entre políti - e
El bar Signo y el diario Crítica –el primero, l E dirigido por Leonardo Estarico, crítico de las ca y estética, el uso de materiales no tradiciona - a í nuevas expresiones de vanguardia, con sede en les al servicio de un nuevo lenguaje visual, la r deslimitación de los lenguajes artísticos y la rup - a
el subsuelo de un hotel de la Avda. de Mayo, M próximo a las oficinas del segundo–, ofrecen sus tura del marco tradicional de la obra para la espacios a escritores y artistas con vocación inserción del arte en el espacio de la vida públi - transformadora . ca, al tiempo que una decidida vocación por lo experimental y alternativo. Algunos de estos temas congregan una polémica que desemboca En Signo se congrega la ‘avanzada ’ en en la publicación de una encuesta en la revista música, plástica o literatura, Juan Carlos Paz, Contra , de clara militancia política y cultural de Juan José y José María Castro, Luis Gianneo, izquierda, en los números 3 y 4 aparecidos en hacen oír música de vanguardia. Regular - 1933, bajo el título “Arte puro, arte propagan - mente se ve a Norah Lange, Raúl González da” y con la pregunta detonante “¿El arte debe Tuñón, Ramón Gómez de la Serna, Oliverio estar al servicio del programa social?” Allí se Girondo y Jorge Luis Borges entre los escri - cruzan las opiniones de Borges, del crítico Caye - tores, y a Xul Solar, Spilimbergo, Del Prete, tano Córdova Iturburu y del escritor Oliverio Berni, Pettoruti o Falcini entre los plásticos. Girondo –quien obviamente remite a la presen - Se escucha jazz, se hace teatro experimen - cia de Siqueiros como impulsor de una ofensiva tal. Se edita Cuadernos , una publicación en favor del cambio–, entre otros, y en el medio quincenal (reemplazada más tarde por la de la polémica queda esbozada la utopía de una Revista Oral ) donde participa gente del dia - sociedad donde tenga cabida la función del arte rio Crítica que también interviene en Pan , como actividad transformadora 13 . Transforma - 12 Contra y la Revista Multicolor . ción a la que Colmeiro ya se había enfrentado en el contexto español de fines de los años ’20 A este contexto se debe sumar el espacio y principios de los ’30 en el marco del surgi - central que ocupa el desarrollo de los aconteci - miento de los “nuevos realismos” posteriores a mientos políticos españoles en el seno de la las crisis de la posguerra y al dramático síntoma sociedad argentina, lo que trae aparejado el con - de los artistas del “rappel à l ’ordre” , según lo secuente interés de intelectuales y artistas por el recuerda Antón Castro cuando señala el influjo tema, tanto en lo que atañe a la conformación de la traducción al español de El arte y la vida de de la República, cuanto a la angustia y desazón Plejanov, en 1929, por la editorial Cénit y los ante la Guerra Civil. Artistas de gran visibilidad artículos publicados por F. Mateos en La Tierra en la época como lo fueron, entre otros, Raquel de Madrid, en 1931, entre cuyos elocuentes Forner, Pompeyo Audivert y Demetrio Urruchúa títulos encontramos “El compromiso político del dejarán en sus obras testimonios harto elocuen - arte”, “¿Un arte proletario. Aclaremos?” y tes de estas preocupaciones. otros 14 . Desde luego, la traducción al español en La actividad de Siqueiros en Buenos Aires, 1927 de El Realismo Mágico: Postexpresionis - desarrollada a través de sus exposiciones en la mo , de Franz Roh brindó la posibilidad de con - destacada asociación Amigos del Arte , sus con - tar con un texto casi programático con relación ferencias en la misma institución, en el bar a estas inquietudes. Signo y en las Universidades de Buenos Aires y Con la práctica de la pintura mural, el artis - La Plata, la realización de la pintura mural en la ta plantea una nueva manera de relación entre quinta de Botana, las colaboraciones en el dia - la obra y su público, dado que el receptor debe rio Crítica y el activismo en el ámbito político y asumir una postura activa de lectura del es- cultural, dejó un saldo en el que convergen pacio representacional. En el sótano de “Los
QUINTANA Nº5 2006. ISSN 1579-7414. pp. 161-172 1 6
María Elena Babino 6 M Q p i N n l l e p m d r c m E B p e e G d d c t – m l r d r l d d t p C B d a o g “ c n c b d s n a a u i o a a e a o r o m o a n u s n e g a r e u r e e e e r e o N a o a e l c ó u U o a s
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i t e i v i z a A i d v r a o s c i r r t e - l ó l d ó g p 2 3 l p l l r d d u j d e é
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1 a a a a o u e o n a t r e r t a e a p j i i s e l e s r s o o o o n n n o o n 0 2 i e e a a a a a e a – a e z 7 s s s s s s ------r - - - - , í l l a 2 c i ó t c g “ d e u e B r E h i d a l r e “ t d F ( n n A a e a r i í o l n l m g a G e n u l e a u a a a
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o r o 4 P u s i o s t o l t í l a e u l e o o s a e n o e u r t 5 e a e r n n n i e e a y s s s - - r ------, Manuel Colmeiro en Buenos Aires y su participación en los murales de las Galerías Pacífico 167 o n i b a B
a n e l E
a í r a M
Fig. 3. Sentados: Urruchúa, Berni, Colmeiro, Spilimbergo. De pie: Castagnino (Archivo Spilimbergo). tro bóvedas de cañón corrido que convergían Sobre este esquema de líneas cruzadas, se en una gran cúpula central. A partir de esta trazó y acentuó una gruesa línea de fuerza transformación, la planta baja se destinó a loca - ondulatoria que recorría horizontalmente la les comerciales mientras que el sector de la totalidad de la superficie y sirvió para unir planta alta mantuvo el destino de oficinas del formalmente los diversos temas desarrolla - Ferrocarril. dos por los artistas 17 . Cuando en 1946 se decidió emplazar mura - les en el interior de las Galerías se convocó para Al tratarse de una acción en equipo, las dife - ello al grupo “Taller de Arte Mural” organizado rentes maneras de trabajar y los estilos de cada dos años antes. El atelier de Urruchúa, en la uno de los artistas deberían integrarse en un calle Carlos Calvo, sirvió de lugar para los tra - conjunto armónico desde el punto de vista bajos previos de preparación de la maqueta (Fig. narrativo y plástico (Fig. 3). Aun con las diferen - 2). Antonio Berni, en un texto titulado “Nuestro cias que caracterizaban los particulares estilos arte muralista” dio testimonio de esta tarea de cada uno de ellos, una única gama cromáti - explicando el método de trabajo desarrollado ca –con prevalencia de los tonos bajos– contri - por el grupo hasta llegar al resultado final: buyó a unificar ese realismo monumental que el conjunto debía expresar. El tema elegido tenía Sobre una maqueta de yeso de casi un que ver con la exaltación de las virtudes huma - metro y medio de diámetro, colgada del nas, el dominio del hombre sobre las fuerzas techo, en el viejo estudio de Urruchúa (…), naturales, la solidaridad entre los pueblos y la usando reglas flexibles, hicimos en su con - visión de una tierra pródiga y fecunda. Un pro - cavidad un trazado geométrico general, de grama, en síntesis, acorde con la utópica visión acuerdo a clásicas proporciones armónicas. de un nuevo humanismo. Pero, en paralelo a
QUINTANA Nº5 2006. ISSN 1579-7414. pp. 161-172 1 6
María Elena Babino 8 M Q b d e c U s y t c l a d d É e d u s d c a l r g e s t P l i r p h p a í o z r e i í u a a e
a i n s l s s n s a a a e e o r e o o a c i t U a r e q a e e d s n
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l a t e í o N l r t s s r m t A r f c q c c i E t a t m a m n e
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t s a t i l e u t
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M p a s l r m n o
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i l e e r u a p c
e i u r s c n o a n 0 a r p n a i d c c
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c b t t c a i t o n a n
e l e o p n
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i d l s e a n i í d a o
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ó o c p e e b q a s m I t c
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i o o i c 1 s n ó a á n u e r e o o r o a a a e
– p e e e í l s a r o n n n o n r a a e e a a a a a a e y 7 s s s s - - - - - r ------, , , . , í l l l l a 2 c i ó j e c l t c h r a c e l u d ( n m p P t e d f r g s s l ( d e a d t s t q t t p r u p o r n a a o a F F i e e e e a i a r r o u o i e i o n r x a n x r o g a n e o a o r e e u i n e b t ó a a
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n a o d i e d r , d L e r r s r f e m e e e d í a a r c e e . t r . a n n A A E A D í
, e f r r a e e l e e í l t s
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p s p s p u y ( í n
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h r z u l r m a p r a d a a n e n 2 s n i s
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L n e a s n
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e a r d t u B a e l c e l e l l t e l o f n l e n l a l a í g
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e e h s c e n l e l s n e e r c
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l m o s g
h o m d s i o a z
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ó a h m e e r a
i
c r i a y e
a r a t c t j x é l p u c t a a s a í t a
h l o m i r n l i a u
a . a a
o r n g a r o i
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m d n a o a p a e
u d s
i e i p r n a l a c
e . s d e d g r a a a
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i s d d u u f í n t b e a u u q u a a z u r e e r c c i t a t
n , o i r r . e n a e e n j
m c u i a o c e i r i t r
a a f r e r o o l í l r i i d e n n d n u n j
l c e n a a e e o n o n ó n n r r e e t e e t i a i c l l a s e
s s r o o n n n o o o a e e a e a e a a e a e y s s s s s ------r , , , l l Manuel Colmeiro en Buenos Aires y su participación en los murales de las Galerías Pacífico 169 o n i b a B
a n e l E
a í r a M
Fig. 4. Pechina izquierda. Fig. 5. Pechina derecha.
Fig. 6. Luneta.
poco tiempo decidió volver a la pintura figurati - (Galicia) –es posible que este comentario hiciera va en tanto ésta le permitía un anclaje directo referencia al proyecto mural que Colmeiro hicie - en la realidad 23 . ra en 1934 con el tema de Los trabajos de la tie - A propósito de la inauguración de los mura - rra para el gobierno de Santiago de Compos- les de las Galerías Pacífico Luis Seoane publicó, tela–. Afirma Seoane que estos proyectos se en 1946, un artículo en la revista del Centro inscribían en la tradición de la pintura medieval, Gallego de Buenos Aires. Allí, el artista señala donde arquitectura y pintura formaban parte de que Colmeiro venía desarrollando proyectos un mismo programa estético con fines didácti - para murales en Galicia y que él mismo los cos. Establece también una filiación de la pintu - había visto en su taller de San Fiz de Silleda ra de Colmeiro con la imaginería románica y
QUINTANA Nº5 2006. ISSN 1579-7414. pp. 161-172 1 7
María Elena Babino 0 M Q t a e G v m e a i n l n U v a
a n u t f o l I a n t e r a e N p n c c l s n m m c e l s q C m B p c t c C r r r G c e o t d t t f r C c p g L
o a a a r u r t e e i i r r i o e r a e e o i o o ú a o a s s a u g c r i u e i b e a a t o o T o i l i a a a
í s s a d n a o á s p o e e z , m n e r c t l i a m s A m o n n p m d r
i , e
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l s s m n m r
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c o u a s , s e e t
p
v e
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l n s d i e m g N t o o
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e t c m e o o e t m
m n l l e n i s o s c t ) t í l y a s u
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m l d e t c a u o h l r i f ú o a , y e u
, e e t a e l n i º
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l c v c v G s l v s g a
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u e i e o g r
s o i i a a n n
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e e r s e r
c a v c a
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r d c a
o s l t r
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s e r s s o c d
j t o r e a n o o c v l i
s r v e 0 á l o q a e r d
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o
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i a
s p e n 0 d ó l r s a ó g s u t G e e e í
s e i d a i n d e o o r
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t u
m 6 a a
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n e e a n u
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c o d m p
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l a e a
r B l i s e t I á n
g d n o a e
e n n d u o y E s e t
S
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a c
m e a o p b e . a b o t d r n
c U u h
u s G a i l i r a e d
i m
m , C s t n u S r a
e e s s
r d é l l
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r i o l d a r r
P í i d u e e a o i s
l u n n o e s
r n a d f e N i q g d s G l l e
t
e z a a d r o e f
a n u o e o
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u o g c e r a n s
s s
t a
s d n s e a o o i u e
s i l
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a s c s e o
i
d
l
s r l
e s
n e f o m 1 t m o n r c e t o q l n i e í s s r e o o d
e
t l i
e a c l d a c t e a d r
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c r r e r u o e 5 t i . i
y
i
s e d q m
s a u o
t o p u b s r a á c o h e a m
r n n
e s m
e o e e a e s c a l
i 7 d v
s a e r d e
L n e u r i
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A
u a c r n r i n
, ú t t r l t e s o s a a
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v e r 9 n e p r n
t a
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n e i f p i o 2 e é o
o e d o
p n a o i
o e a l
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i m
v m
l 4 i P c - n r d s a u s e . a c r q e e d t o n n m n o
s . r n 7 u e r e
s ú l e a l
y – e , i g d
a
e n o l t e
t n i d e
j e s e t e u E
e r
e o u i o
4 e n o f d
n m a s s
d b u q a v o t a c r
u o o e ( p e n a n s s b c o o n s
, e
1 s e l r … i r s a
s a a l í s e l n u l n s S d
o
n v y s i o s p n a o t a t : a
f a t i o á a l r s t
d 4 a u p l
d
c l o u
o
d o i m
r a p c e c m e e s d e s e d s
o l a i n l s s c l l t s p l ) . d a o o e d
n
u
d d a o i
e , r a c
e i
s
m r
i
s
s s a o e u u s t z p y
f u a l d a p i o s a e c s s A o e
ó
p m t p e , s a e d e s
r m i
s i s
a
; l d
d u m l o r g p
a s y
o e i
b
n u q s s u s
s
n r a p u e o t a e l n e d t e c
d a a g l
n n o d f e e
, r d
e n n a p u . s r e u z u r j o z q u s s
e d a a
t p b r j e a m e n e d a e
e v ú
g 1 n q m u u e y e o t
o
r
d a
u e e i s p u n e r i
r n g r t e e e c s n a s j s e t e 6 d e c f c n u
u e e a
s
s r e t a r s a o G a o s o e e c i
b l c i r
m u p a s i e u c o t
s
a 1 c s é q e t q a s c s c
r e t c
ñ t n p p o p g s a a l n
r
r i a d t t l a o t s e r ó t , i l l e r t r t -
r l u
é d u d d l
i o o o o o o o o 1
t n r a a n o o n r o o a a t a e e e p n a l
í a l l s s r r n o i o o e e e a a a e a e y y 7 s s s s s s s s s s - - - - r r - - r r - - - r - r , , , i l a 2 c i ó n m g v m C e X t p t r d m t c p d c e r M c p d c c i n m e e a e r a i o a o a s s i r e e a e r o . a o ó
t t n e a n
i o a
t t a m c c e m n c s a r a s o s a o t a l n r d l e o f
i A n i c m i a a a e n i
d g f – m c p m p n c ( u v f p d s g E ó ó l ” n c r í
c p
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e j l i i i v a r z i m s
i a o n n t s a a
o o r e a a a o n e e r r g n d e n t . a ó a e r e n a l
r a a a a
m á t e
d a , o
o m o n t r i i r r a e s
m o ,
i l u
r i n a A b i s
s s ) d n m c s t o ó s r o a f p a r h
m s e n – a e m
s
( l E
v
a a i r m e a
h i s r o , p i i l e … o a o n a g s s l
d n a c c p r
z
n u , e n e o
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t j n b c a n l m
a e , í e , s e a e b e ó r a a n r a o
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r
n i t c m
s
s s c
e o i
s
d u c s u n l c C
f n e )
o l n , a s é n y
l u
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i u
m o e e
l y s o d i n t
e á
ó v a o l n n
t a
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h e n n
e a i a d n s , a f p
i
l o
s t a r n r e e
c e l n a n o t v t u j
f n n
a e g a
v a s n r a s e
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r s i u e
e i r s u e a
s o s
e e p l t a a p l l r t e a a c
n o c i i t
c , c a a
o n r
o a p d l e n s t f a e s n d a p p r l
r
r e s l
s r d a i e o b s h s l b t
e r d i c
i e
, n f u r ñ t a o i i o r m
o t n t … a c e c e r o o v m p o i c s
s s d a u p e i
r a r a a
m c m a e i
o s g d t a a o
u
s p a
s t s n v i
a
l t s , a
d o n l a r
j n u a d u a e
a d
d t d a
c
t ó p i u a l l a r o i o
l n l d o r t c p i h m c r . ó c o o m a a a n f s l
s l
d a a l a r o s
i o e d i
e
r i n a
l a a , : i
o “ o i i y i d a u e l l a o y P t
m b
c o
i r
d
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c
r d , e e o p a d f u
n r
m s n
i o a
p s i l l l
m – e c
d e o s n ó i o
e t a o a u u p o ó e
l n o t o n
e q
c e a n p t d o c r
e
r e , d a s d r s e
t n u a s c n r s r r
l s a
l
o
s
l i e e u l p a a l
a s i s g n r e o i d s i l a
a q
l e í l
u e l s i a
c i
t b a m c a g r l s m a a e a u n a s
e i m
t n u e e d G q n a a d e o l s l c a
z o u l a n a í i a l e c s i
u d
a
n
r n l t m n ó
c
2 o
e d o l m u n t d a s e a i t n a o d f i
, l e
i a t i e p d 5 l
t l t t y i h i
t e d i
s
i
e n z . s c e l a f r n q n e c t a m r d e i e o i
s i s e r a
i b c d e o a e l m a v c i
c r ,
i i s t d g o o e a
i a l d
i
r g l
u m t n r l e
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r m t ó i g i c o r r e i y u o , a
r a o a l y t i g r c s e o z o
n d s t a r
” o o t l e o
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n a a l l í
r a e e s e n t t
i d e a i “ s u , a a c í o
s l f j o n e e n
s n l e t s a
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l
n t v
i r o , n
d a u f d i e n t p
o a e s e – d p n s l
u r e n m a t
o s ;
n
a q o a
g i
e d a
t M g
e s
r
o a s a n o a n , e e
t u n e o ú g s e d d t p n n a P
h r u e
o r t e a r
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s m d
l t s n
m c e b t i é c
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l q t c – d l a a s i o n c
e l a m t s . s i f l a o t n l e
a a a a v e s n u l s t
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u m n o l
o i r u f t r c e
p
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a A í i l u r o d t d
s g l d i n í a c a l a
a l r e u a n c p p i l c t
e
s n r e l a á í a o o a c e a s i t A
– o u
f o l e a o s ó l e
n a a o n q
l n l a i e r t i
i u ó
t ,
a s s
a e
s c d , u c e c e í
p i s r n l
m
r
s i r g c M
n u á
h t a
o e s m
e r l n r c d i p s s a l d p e o S i
a
g n o n , s l o e ó i e a e e i m n l i s e é l o i v e c o l
n a a c r t n e i s o u a c o d e o e m s i e a s e d
s i
n s t i e a a u s l d s p
p d g a g
s g v o t
r r
s . l a s m m o b a e
i p d n
d c , c o c
d o l
d
c s e g l a o a i
r c e v e r e b
u
o g
d t n a
n F r u i q r t q i l
f e c a a
n o y r r
r n i n e e á u o a
c i e n i d d i d u o a o r r e m a
i n d o l i
b e d l u n l u
n o o t n e o n n a p r a a á a r a r e i l e e l j e l e e s r r s r o n o n o o i a e e e a a á e e a a : s s ------r ------, l l l l l Manuel Colmeiro en Buenos Aires y su participación en los murales de las Galerías Pacífico 171
talidad, de armonía casi genética con la la vigencia de los cancioneros populares, la o n naturaleza, fundiendo en su tratamiento impronta románica y barroca de las artesanías y i b
plástico, la figura y el paisaje. La aspereza los motivos decorativos celtas confluían en un a B
expresionista de su pincelada, el sentido presente donde estas formas pasaban al campo a exultante del color y ese mismo trabajo por popular iconografías de alto contenido pedagó - n e 29 l E
series temáticas, en el que el artista vuelve gico ; éstas apuntan a resaltar una ética donde a í
una y otra vez, diluyen todo valor de anéc - el vínculo armónico del hombre tanto con la tie - r
dota, centrando su reflexión en el lenguaje rra, cuanto con la tradición, sentaban las bases a pictórico 26 . de una sociedad cohesionada en una idea de M pertenencia de dimensión integradora, tal como En el año 1947, es decir, un año más tarde lo venía proclamando desde hacía tiempo L. de la inauguración de estos murales Colmeiro Seoane. publica en Buenos Aires, bajo el sello editorial Por lo demás, el vínculo de Colmeiro con la Botella al mar dirigido por Arturo Cuadrado y comunidad española de Buenos Aires –confor - Luis Seoane, su Carpeta de pintor . Allí reprodu - mada por residentes y por visitantes eventua- ce 23 dibujos realizados entre 1937 y 1947 y un les–, le posibilitó el intercambio de ideas con breve texto en el que concluye explicando que personalidades de la talla de Castelao, Margari - los temas que lo ocupan son: la mujer, el hom - ta Xirgu, Juan Ramón Jiménez, Rafael Alberti o bre, el paisaje y los mitos es decir, todo aquello Maruja Mallo, lo que contribuyó a consolidar un que compete al dominio de lo humano en un pensamiento antifranquista, solidario con la sentido profundo 27 . Por su parte, Antonio Bonet lucha contra la opresión que sufría el pueblo Correa en la monografía que le dedica en español. El repertorio iconográfico que domina - 1953 28 advierte, por un lado, que su pintura ba en sus pinturas siempre tenía al pueblo galle - tiene una tendencia hacia la expansión que la go y al trasfondo del exilio como temas hace específicamente adecuada para la pintura dominantes y también como medio para expre - mural y, por el otro, el interés del artista por sar un concepto ético del arte al servicio de una representar al hombre apelando a formas arcai - narrativa humanista. Siempre próximo a los rea - zantes y primitivistas que lo aproximan a la pin - lismos de corte social, pero también muy cerca - tura regionalista y popular. En este sentido, no no a una perspectiva lírica y salvífica del mundo debemos perder de vista la inscripción de Col - –lo que interpretamos de manera diferente a meiro en el movimiento renovador gallego que, como se sostuvo en un reciente trabajo que bajo la denominación de “Los nuevos”, carac - incluyó a la presencia de Colmeiro en Buenos terizó la voluntad que ciertos artistas expresaron Aires 30 –, Colmeiro expresó, a través de sus mura - por volver los ojos a la realidad más próxima de les, la visión de una utopía renovadora, estable - las clases populares y a las tradiciones genuinas ciendo un sólido puente simbólico transatlántico del arte de Galicia desde un lenguaje plástico que reivindicaba –una vez más– los lazos cultu - moderno acorde con las nuevas corrientes. Así, rales entre españoles y argentinos.
NOTAS Periodistas y Escritores (AIAPE) (1935- en la quinta “Los Granados” de Nata - 1943), en Biagini, Hugo, Roig, Arturo lio Botana -director del periódico Críti - 1 Sobre el rol de la AIAPE en la (directores), El pensamiento alternati - ca -, a unos 40 kms. de la ciudad de conformación de prácticas intelectua - vo en la Argentina del siglo XX. Obre - Buenos Aires, en plena dictadura del les y artísticas alternativas puede con - rismo, vanguardia, justicia social general José Evaristo Uriburu. sultarse Bisso, Andrés y Celentano, (1930-1960), Buenos Aires, Editorial 3 Urruchúa, Demetrio, Memorias Adrián, “La lucha antifascista de la Biblos, 2006, tomo II, pp. 235-265. de un pintor , Buenos Aires, Torres, Agrupación de Intelectuales, Artistas, 2 Se trata de un mural realizado 1971.
QUINTANA Nº5 2006. ISSN 1579-7414. pp. 161-172 1 7
María Elena Babino 2 M Q p N d 1 m A C A l n n l l n y T l p j p V C c C g A d l 1 1 1 1 d e d d d d l d n u a e u a o a e a
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