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Quintana. Revista de Estudos do Departamento de Historia da Arte ISSN: 1579-7414 [email protected] Universidade de Santiago de Compostela España Babino, María Elena MANUEL COLMEIRO EN BUENOS AIRES Y SU PARTICIPACIÓN EN LOS MURALES DE LAS GALERÍAS PACÍFICO Quintana. Revista de Estudos do Departamento de Historia da Arte, núm. 5, 2006, pp. 161-172 Universidade de Santiago de Compostela Santiago de Compostela, España Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=65323971010 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto MANUEL COLMEIRO EN BUENOS AIRES Y SU PARTICIPACIÓN EN LOS MURALES DE LAS GALERÍAS PACÍFICO María Elena Babino Universidad de Buenos Aires Pinacoteca del Ministerio de Educación, Ciencia y Tecnología de la Nación - Argentina RESUMEN Artículo centrado en los murales pintados en 1946 por el “Grupo Taller de Arte Mural”, integrado por el artista español Manuel Colmeiro y los argentinos Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo, Demetrio Urruchúa y Juan Car - los Castagnino, en las Galerías Pacífico de la ciudad de Buenos Aires. Dichos murales constituyen uno de los epi - sodios más significativos de la historia del muralismo en la Argentina, aportando, en un contexto de debate sobre la identidad nacional, un posicionamiento a favor de la función social del arte, ya interpretado como sub - versivo en su momento. Palabras clave: Pintura mural, Manuel Colmeiro, Argentina, Buenos Aires ABSTRACT An article focusing on the murals painted in 1946 at the Galerías Pacífico in Buenos Aires by the Grupo Taller de Arte Mural, made up of the Spanish artists Manuel Colmeiro and the Argentine artists Antonio Berni, Lino Enea Spilimbergo, Demetrio Urruchúa and Juan Carlos Castagnino. The art works represent one of the most signifi - cant episodes in the history of mural painting in Argentina. Completed at a time when debate was raging about the country ’s national identity, they argue in favour of the social function of art, a stance that was seen as sub - versive at the time. Key words: Mural painting, Manuel Colmeiro, Argentina, Buenos Aires Manuel Colmeiro vivió en la Argentina en tano Córdova Iturburu (crítico de arte) testimo - dos oportunidades, la primera entre 1913 y nia la adhesión de la clase intelectual de izquier - 1926 y la segunda entre 1936 y 1948. En la pri - da a la causa republicana y antifascista mera estadía, Buenos Aires asistía a profundas española. España, entonces, se visualizaba para transformaciones en el orden de lo cultural, los intelectuales, escritores y artistas argentinos guiadas en gran parte por ese espíritu de “lo como el espacio para la emergencia de un nuevo”, que conducía el desarrollo de las artes nuevo humanismo. hacia un creciente proceso de modernización; A su tiempo, los murales pintados en 1946 en la segunda, el año anterior a su llegada se por el “Grupo Taller de Arte Mural”, integrado, había conformado la AIAPE, Agrupación de por el artista español Manuel Colmeiro y los Intelectuales, Periodistas y Escritores en Buenos argentinos Antonio Berni, Lino Enea Spilimber - Aires, ocupada en la lucha antifascista y en la go, Demetrio Urruchúa y Juan Carlos Castagni - conformación de un contexto cultural alternati - no, en las Galerías Pacífico de la ciudad de vo 1. Casi en paralelo, en 1937, en ocasión del II Buenos Aires, constituyen uno de los episodios Congreso de Escritores Antifascistas, celebrado más significativos de la historia del muralismo en Valencia, la presencia en España de los en la Argentina (Fig.1). Al respecto y de cara a argentinos Raúl González Tuñón (poeta) y Caye - rastrear la génesis del movimiento muralista en QUINTANA Nº5 2006. ISSN 1579-7414. pp. 161-172 162 Manuel Colmeiro en Buenos Aires y su participación en los murales de las Galerías Pacífico o n i b a B a n e l E a í r a M Fig.1. Colmeiro, Urruchúa, Spilimbergo, Berni y Castagnino en las Galerías Pacífico (Archivo Spilimbergo). este país, no podemos eludir que el mural pin - to restringido de la pintura de caballete, avanza tado en Buenos Aires en el año 1933 bajo la no sólo contra el sistema institucional dominan - dirección del mejicano David Alfaro Siqueiros 2, te, sino también contra algunas concepciones se presenta como punto de partida para el des - de la vanguardia que restringieron su campo de arrollo de esta tendencia artística en el contexto acción a una discusión meramente formalista. local. Del mismo modo, por lo que supuso en En un caso y otro, el proyecto muralista implica cuanto a experiencia colectiva, permite estudiar una embestida contra la “torre de marfil” en la cuáles fueron algunas de las estrategias que que hasta entonces había estado encerrado el ciertos artistas desarrollaron con el fin de soca - rol del artista. var el orden imperante y redefinir una opción de Si bien esa experiencia supuso una propues - cambio frente al autoritarismo de los gobiernos ta innovadora de gran estímulo para acciones de facto que rigieron los destinos del país en las futuras en nuestro medio, también permitió la primeras décadas del siglo XX. emergencia de formas alternativas de la pro - La discusión acerca de la identidad nacional ducción artística argentina, no solamente en el y la posibilidad de generar, en el país, una arti - contexto de los años ’30, sino incluso en el de- culación entre arte y política como propuesta sarrollo del arte posterior, en particular en la alternativa a las instituciones –básicamente, década del ’40. En esa década el Taller de Arte museos, academias, salones, crítica y mercado– Mural encontró a M. Colmeiro integrado a des - surcan toda la primera mitad de siglo XX al tacados artistas argentinos como lo fueron los tiempo que encuentra embarcados en esta pre - cuatro precedentemente mencionados, para ocupación a artistas españoles que, como M. pintar grandes espacios arquitectónicos, entre Colmeiro, encontraron en la Argentina un con - los cuales, dos años más tarde, estarán la gran texto favorable para su exilio político. En este cúpula y las cuatro lunetas de los accesos de las marco, la formulación de una concepción mural Galerías Pacífico. Una doble perspectiva guiaba de la pintura, con relación a un arte pensado sus pasos: por un lado, integrar la pintura con la para grandes espacios públicos, fuera del circui - arquitectura, en tanto las pinturas se incorpora - QUINTANA Nº5 2006. ISSN 1579-7414. pp. 161-172 Manuel Colmeiro en Buenos Aires y su participación en los murales de las Galerías Pacífico 163 ran a espacios edilicios y, por el otro, poner el El contacto con estos artistas, todos ellos o n arte en contacto con un público masivo y no sólidamente alineados en una voluntad explícita i b necesariamente especializado. A estos hechos de poner el arte al servicio de la realidad social, a B se sumó otro de importancia no menor: la incor - aproxima a Colmeiro al ambiente intelectual a poración de la Argentina a la gran tradición del ideológicamente vinculado a los sectores de n e l E movimiento muralista americano que tuvo en izquierda, con lo que asumirá una experiencia a í México y Brasil a exponentes de fama interna - que podrá verse luego cristalizada en el período r cional como David Alfaro Siqueiros, Diego Rive - que Colmeiro pasa en su Galicia natal, entre el a ra, José Clemente Orozco y Cándido Portinari, primer y el segundo viaje a Buenos Aires, donde M entre los más significativos . desarrollará una serie de obras claramente ali - En otro orden, estas nuevas formas alterna - neadas en la renovación plástica gallega y muy tivas posibilitaron un “reposicionamiento” del directamente vinculada con una revisión de los artista en el campo cultural como individuo que regionalismos precedentes de cara a una postu - asume nuevas prácticas estéticas de interven - ra ideológicamente más radicalizada que en ción directa en el entramado social. Artistas e ciertos casos fue vista desde una perspectiva intelectuales aparecen con un nuevo papel antropológica 5. desde el cual generan respuestas a las tensiones Desviando por un breve espacio la atención y cuestionamientos que, desde la crisis política puesta en Colmeiro, podemos observar los de los años ’30, adquieren una efervescencia comentarios de su amigo Urruchúa. Enunciado ineludible y frente a los cuales se impone la en la primera persona del plural –lo que incluía construcción de redes culturales alternativas. En a Planas Casas, Audivert y Colmeiro–, las ideas este sentido, se trata de urdir la trama de nue - que Urruchúa expresa en la conformación del vas utopías, de organizar un pensamiento pensamiento intelectual del momento definen emancipador donde el arte asuma la forma de con claridad su alineación en pro de la revolu - un nuevo humanismo revolucionario. ción soviética y también el terreno que entonces se estaba preparando para la discusión que, La primera llegada de Colmeiro a la Argen - sobre arte y compromiso social, unos años más tina tarde ocuparía gran parte de los debates sobre Durante la primera estadía de M. Colmeiro el arte: en Buenos Aires los artistas españoles José Pla - nas Casas y Pompeyo Audivert y el argentino (…) la lucha del proletariado, y aún su Demetrio Urruchúa se constituyeron en los dictadura después nos entusiasmaba. Cuan - interlocutores directos y permanentes del artista do fueron derrotadas las fuerzas opositoras gallego. Este último iniciará con él una amistad y se pudo establecer el gobierno del Soviet, que se prolongará con el correr de los años y en nos ubicamos abiertamente de su lado (…) sus memorias dejó testimonios que pueden Se discutía con ardor, se enardecían los áni - contribuir a reconstruir los primeros pasos de mos y se clasificaba a las personas sin mira - Colmeiro en el ambiente artístico porteño 3.