DOCSLIB.ORG

Tür Filmi Olarak Melodramlarin Ve Tv Programlarinin Reklam Filmi Yaratici Ve Yapim Sürecine Etkisi Üzerine Bir Değerlendirme

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Tür Filmi Olarak Melodramlarin Ve Tv Programlarinin Reklam Filmi Yaratici Ve Yapim Sürecine Etkisi Üzerine Bir Değerlendirme TÜR FİLMİ OLARAK MELODRAMLARIN VE TV PROGRAMLARININ REKLAM FİLMİ YARATICI VE YAPIM SÜRECİNE ETKİSİ ÜZERİNE BİR DEĞERLENDİRME Aydın Ziya Özgür* ÖZET Sinema filmleri, televizyon programları ve reklam filmleri temel anlatım aracı olarak görüntü, ses ve hareket öğesini ortak kullanmalarına rağmen, yapım amaçları, anlatım teknikleri ve özellikleri açısından farklılıklar göstermektedir. TV reklam filmleri, popüler kültürün ve ticaretin gücü ile sinemanın anlatım dilini ve tekniğini kullanarak ürün ve hizmetlerin tüketicilere tanıtılmasında, satışların arttırılmasında ve marka imajlarının yaratılıp sürdürülmesinde oldukça önemli bir rol üstlenmektedir. Tüm Dünyada olduğu gibi Türkiye’de de, günlük yaşamın basitleştirilmiş anlatımı olan reklam filmlerinin yaratım, yapım ve yayın sürecinde çeşitli mesaj stratejileri, yapım tarzları, formatları ve anlatım teknikleri kullanılmaktadır. Bunların en önemlilerinden birisi de sinema ve televizyondaki anlatım biçimlerinin, yıldız oyuncuların, yönetmenlerin, kullanılan efektlerin ve çok izlenen TV programlarının reklam mesajının oluşturulmasında ve filmin yapımının gerçekleştiril- mesinde kullanılmasıdır. Bu çalışma, Türkiye’de yaratımı, yapımı ve yayını 2000 yılında gerçek- leştirilen reklam filmlerinin mesajının oluşturulmasında sinema ve televizyondan hangi açılar- dan etkilediğini ortaya koymakta, tür filmi olarak melodramların reklam filmlerinin yaratıcı ve yapım sürecinde nasıl kullanıldığını reklam filmleri ile ilişkilendirerek açıklamaktadır. Anahtar sözcükler: Melodram, reklam, TV reklam filmi, mesaj stratejisi, yapım tarzı, yapım forma- tı ve tekniği AN EVALUATION OF THE EFFECTS OF MELODRAMAS AS GENRE FILMS AND TV PROGRAMS ON THE PROCESS OF CREATION AND PRODUCTION OF TV COMERCIALS ABSTRACT While cinema films, TV programs, and TV commercials use images, audios and motion elements as basic exposition means, they differ in terms of purpose of production, exposition techniques, and characteristics. TV commercials have a crucial role in introducing and promoting the goods and services, creating and sustaining brand images, using the power of popular culture and com- merce, and the techniques and styles of exposition of the cinema. In Turkey, like everywhere else, various message strategies, production styles, formats and exposition techniques are used in the process of creation, production and broadcasting of TV commercials which are the simplified exposition of the daily life. One of the most common ways is to use TV related elements -such as exposition styles, stars, directors, effects, most viewed programs- in creation of the message and production of the TV commercials. This study explores how commercial messages, produced and broadcasted in the year 2000, were influenced by cinema and television. It also explains how mel- odramas were used in the creation and production processes of commercial films, in connection with the TV commercials. Keywords: Melodrama, advertisement, TV commercials, message strategies, production style, production format and technique. sal, ideolojik, psikolojik, kültürel, teknolojik, GİRİŞ içeriksel ve anlatımsal (öykü ve söylem değeri olan) özellik ve yapılarından etkilenen, estetik Her türlü sanat eserinin olduğu gibi sinema ve ekonomik değeri olan sanayileşmiş popüler filmleri, televizyon programları ve reklam kültür ürünleri olduğunu söylemek olanaklıdır. filmlerinin de bir toplumun ekonomik, toplum- * Doç. Dr. Anadolu Üniversitesi Açık Öğretim Fakültesi Selçuk İletişim, 4,2, 2006 Temel anlatım araçları olarak görüntü, ses ve eleştirilen sektörlerin başında gelen televizyon hareket öğelerini kullanan sinema, televizyon reklam filmleri, belli bir izleyici grubu olan, ve reklam için üretilen tüm yapımlar gösterim belirlenmiş amaçlara göre, belli sürelerde açısından benzerlikler taşımalarına rağmen, hazırlanan, belli TV kanallarında tüketicilerin amaçları, anlatım teknikleri ve yapıları açısın- izleme alışkanlıklarına göre belli saatlerde, dan farklılıklar göstermektedir. belli yayın kuşaklarında, belirli sıralarda ve bir bedelle yayınlanan, televizyon ve sinema tek- Kitle iletişim araçlarının tarihi incelendiğinde, niklerine ve diline uygun olarak üretilmiş ya- ortaya çıkan her yeni araç kendinden önceki sal, etik, güvenilir ve doğru eserlerdir (Özgür araçtan etkilenerek kendi anlatım dilini ve 1994: 7). McLuhan tarafından 20. yüzyılın en tekniğini oluşturmuştur. Örneğin sinema ortaya büyük sanat dalı olarak gösterilen (Rutherford çıktığı ilk yıllarda kendine özgü bir anlatım 1996: 15) TV reklam filmleri, popüler kültürün yapısı geliştirmek için ya tiyatro ve edebiyattan ve ticaretin gücü ile sinemanın anlatım dilini etkilenip, esinlenerek çeşitli eserleri olduğu ve tekniğini kullanarak ürün ve hizmetlerin gibi aktararak yada yeniden üreterek kendisine tüketicilere tanıtılmasında, satışların arttırılma- ait bir anlatım dili ve tekniği oluşturmuştur. sında ve marka imajlarının yaratılması ve sür- Aynı şekilde televizyon da ilk yıllarında anla- dürülmesinde oldukça önemli bir rol üstlen- tım dili ve tekniği olarak sinema, tiyatro ve mektedir. radyodan etkilenmiş, haber, dizi, belgesel, eğlence gibi çeşitli program türleri belirli bir TV reklam filmlerinin en temel işlevi, tüketici- zaman süreci içinde ortaya çıkmıştır. 1950’li lerin yaşam standartlarını geliştirerek pazarda yıllarda ürün ve hizmetlerin tüketicilere tanıtı- varolan ve birbirleriyle rekabet eden binlerce mında televizyon reklam aracı olarak ilk olarak ürün, hizmet ve fikirler hakkında bilgi vermek, kullanılmaya başladığında da, ilk TV reklam onlara özel anlamlar yükleyerek satılmasını filmlerinin yaratımı ve yapımında radyodan teşvik etmek ve bunlarla ilgili tüketicilerde (cıngıllarının görselleştirilmesi) ve canlı TV olumlu ihtiyaç, tutum, düşünce ve davranış yayınlarından (ilk reklam filmleri siyah beyaz değişikliği yaratılmasını sağlamaktır (Özgür ve canlı yayın olarak gerçekleştirilmiştir) bü- 2001: 11). yük ölçüde etkilenilmiştir.(White 1986:5) Daha sonra teknolojinin gelişmesine paralel olarak Günümüzde pazarlama, iletişim, ulaşım ve televizyon reklam filmleri video banda kayde- bilgi sektöründe yaşanan değişme ve gelişme- dilmeye başlamış, kurgu ile anlatımlar daha ler toplumun her alanında olduğu gibi medya güçlü hale gelmiş, telesine’nin ortaya çıkma- sektörünü ve tüketicileri de etkileyip değiştir- sıyla da film teknolojisinin olanakları reklam miş, iletişim araçları çeşitlenmiş, medya yapısı filmlerinde yaygın olarak kullanılmıştır. Ar- değişmiş, tekelleşmiş, dağınıklaşmış, bireylerin dından siyah/beyaz olarak çekilen reklam demografik yapıları değişerek satın alma bi- filmlerinin renklenmesiyle tüketiciler için ger- çimleri farklılaşmış, TV izleme alışkanlıkları çeklik duygusu daha da etkili bir şekilde yansı- değişmiş, tüketici ve üretici arasındaki fiziki tılmaya başlanmıştır. Sonuç olarak sinema uzaklıklar ortadan kalkmış, ürün ve hizmetler sanatı, TV programları ve reklam filmleri aynı çeşitlenmiş, pazarlamanın kuralları değişmiş, görüntü, ses ve hareket öğelerini, kayıt teknik- reklam üzerinde hukuki baskılar artmış, araş- lerini kullansalar, aynı ortamlarda gösterilseler tırma önemi kazanmış, TV reklam filmi yapım de yapım amaçları, yöntemleri ve yayın biçim- ve yayın maliyetlerinin yüksekliği nedeniyle leri açısından birbirinden farklı endüstri, sanat reklamverenlerin yerel, ulusal ve evrensel pa- ve kitle iletişimini içeren farklı disiplinlerdir. zarlarda tüketicilere ulaşmak için TV’yi reklam Dahası sinema tarihi içinde ortaya çıkan çeşitli aracı olarak kullanmasının önemi, avantajları film türleri, anlatım dili ve teknikleri, televiz- ve dezavantajları çok tartışılır olmuştur. Daha- yondaki farklı program türleri ve anlatım tekni- sı televizyon reklamlarında mesajlarının etkili, ğinin zenginliği tüketicileri etkileyebilmek için yaratıcı, özgün bir şekilde tüketicilere ulaştı- TV reklam filmlerinde mesajın oluşturulmasında rılması reklamverenler, reklam ajansları, med- sürekli ve yoğun olarak kullanılmaktadır. ya satın alma şirketleri ve TV kanalları açısın- Günümüzde üzerinde en çok konuşulan, merak dan sürekli olarak “zor bir iş” olarak algılan- edilen, olumlu ve olumsuz olarak en fazla maya başlanmıştır. 98 Tür Filmi Olarak Melodramların ve Tv Programlarının ... (97-114) Dünya’da ve Türkiye’de televizyon reklamları- biçimlerinin, yıldız oyuncuların, yönetmenle- nın yapımı ve yayını için oldukça büyük mik- rin, kullanılan efektlerin ve izlenme oranları tarlarda paralar harcanmasına rağmen bunların (rating) yüksek TV programlarının ürün ve üzerinde yeterli bilimsel araştırmaların yapıldı- hizmetle ilişkilendirilerek ya doğrudan aktarıla- ğı pek söylenemez. Örneğin 2004 yılında Tür- rak ya da esinlenilerek reklam mesajının oluş- kiye’de reklam sektörü ölçülebilir medya açı- turulmasında ve filmin yapımının gerçekleşti- sından göz önüne alındığında 2.441,10 rilmesinde kullanılmasıdır. YTL’lik bir reklam harcaması gerçekleştiril- miştir. Bu tutarın %39.10’luk miktarı olan 1. KURAMSAL ÇERÇEVE 956,886 YTL sadece televizyon reklam yayın- ları için harcanmıştır.Reklam filmlerinin yapım Bir toplumun sosyal, ekonomik, ideolojik, giderleri bu rakama dahil değildir (http:// kültürel, tarihsel ve teknolojik yapısı sanatın www.rd.org.tr). 2004 yılında % 27.90’lık oran- tüm alanlarında olduğu gibi, sinema sanatının, la basına 682,065 YTL, açıkhavaya ise televizyon programlarının ve reklam filmleri- %3.80’lik oranla 94,607 YTL harcanmıştır. Bu nin estetik geleneklerini, yaratım ve yapım veriler dikkatli bir şekilde incelendiğinde tüm süreçlerini, anlatım dili ve tekniklerini de
Load more

Recommended publications
  • Türk Sinemasi'nda Sosyoekonomik Yapi Üzerine Bir Inceleme (2013 - 2018)
    T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ RADYO TELEVİZYON VE SİNEMA ANABİLİM DALI YÜKSEK LİSANS TEZİ TÜRK SİNEMASI'NDA SOSYOEKONOMİK YAPI ÜZERİNE BİR İNCELEME (2013 - 2018) ÖZDER ŞEYDA UYANIK 2501140813 Tez Danışmanı DR. ÖĞR. ÜYESİ SÜLEYMAN TÜRKOĞLU İSTANBUL - 2019 ÖZ TÜRK SİNEMASI'NDA SOSYOEKONOMİK YAPI ÜZERİNE BİR İNCELEME (2013 - 2018) ÖZDER ŞEYDA UYANIK Sinema, pek çok yönü ile toplumsal hayata ışık tutmakta, toplumu yansıtmaktadır. Türk Sineması incelendiğinde Türk toplumunun gelişimi, değişimi noktasında önemli veriler sunmaktadır. Bu bağlamda Türk Sineması’nın sosyoekonomik incelemesinin bu çalışmada ele alınan 2013 - 2018 yılları arasındaki değişiminin ana karakterleri açısından toplumdaki değişimi ya da değişim taleplerini karşılama gücünün ortaya konulması hedeflenmiştir. Sosyoekonomik yapı, filmlerdeki başrol oyuncuları, öyküdeki etkileşim, gelişim ve senaryoya etkisi gibi farklı değişkenler baz alınarak ortaya konulmuştur. Türk Sineması'nın altın yılları ya da yükseliş dönemi olarak ele alınacak dönemde, elde edilen veriler ışığında değerlendirilerek Türkiye'nin değişimleri ile paralelliği kıyaslanmış ve gözlemlenmiştir. Türk Sineması'nın aynı zamanda tarihsel gelişim süreçleri içersinde de önceki dönemlerine başvurulup toplumun sosyoekonomik durumu ile etkileşimi de incelenmiştir. Sosyoekonomi, toplumu oluşturan bireylerin ortaya çıkardığı sosyal yapı içerisinde tüm olaylar ve durumlar ile birlikte, ekonomik varlıkların bileşimi dâhilinde oluşan yaşam ve gelişmişlik düzeyi olarak düşünülmektedir. Kişilerin, toplum
    [Show full text]
  • Türk Sinema Tarihi
    TÜRK SİNEMA TARİHİ RADYO TELEVİZYON VE SİNEMA BÖLÜMÜ DOÇ. DR. ŞÜKRÜ SİM İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ AÇIK VE UZAKTAN EĞİTİM FAKÜLTESİ Yazar Notu Elinizdeki bu eser, İstanbul Üniversitesi Açık ve Uzaktan Eğitim Fakültesi’nde okutulmak için hazırlanmış bir ders notu niteliğindedir. İÇİNDEKİLER 1. SİNEMANIN TÜRKİYE'YE GELİŞİ VE TÜRKİYE'DE YAPILAN İLK FİLMLER ..................................................................................................................... 3 2. SİNEMACILAR DÖNEMİ-2(1950-1970) ......................................................... 27 3. SİNEMACILAR DÖNEMİ(1950-1970) ............................................................ 53 4. KARŞITLIKLAR DÖNEMİ(1970-1980) .......................................................... 78 5. HAFTA DERS NOTU ........................................................................................... 98 6. VİZE ÖNCESİ GENEL DEĞERLENDİRME ................................................. 117 7. VİZE ÖNCESİ TEKRAR ................................................................................. 143 8. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 158 9. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 175 10. YENİ DÖNEM TÜRKİYE SİNEMASI ............................................................ 191 11. TÜRK SİNEMASINDA SANSÜR ................................................................... 201 12. MİLLİ SİNEMA ...............................................................................................
    [Show full text]
  • Den Farlige Seksualitet
    Pitircik Akerman (th) i A Passing Summers Rain ( Yaz Yagmuru, 1993, instruktion Tomris Giritlioglu) Den farlige seksualitet Kvindebilleder i tyrkisk film AfSerazer Pekerman Siden 1940 erne har melodramaet været fleste filmselskaber havde til huse.11 mange den helt dominerende genre i tyrkisk film. år blev langt størstedelen af landets film I daglig tale bruger man udtrykket ‘som i produceret i dette Tyrkiets svar på Hol­ en tyrkisk film’, når utrolige og uventede lywood, og Yesilçam kom til at stå som tragedier pludselig vælter ind over én, generel genrebetegnelse for de populære og kun et mirakel synes at kunne bringe tyrkiske melodramaer, der typisk handler verden tilbage på ret køl. Udtrykket har om umulig kærlighed mellem en rig mand først og fremmest baggrund i de såkaldte og en fattig kvinde - eller omvendt. Yesil<;am-melodramaer. Yesilgam, der be­ Deniz Kandiyoti, der har forsket i den tyder ‘fyrretræ’, var tidligere navnet på den tyrkiske litteraturs kvindebilleder, har 104 gade i bydelen Beyoglu i Istanbul, hvor de beskrevet, hvordan det tyrkiske samfund afSerazer Pekerman historisk bygger på en klassisk patriarkalsk perspektiv for en analyse af kvinderepræ­ orden, hvor kvinden har en underordnet sentationen i tyrkisk film. Mere specifikt status (Kandiyoti 1996: 170). I denne so­ vil jeg fokusere på ‘faldne kvinder, der er ciale struktur sikres det gennem ægteska­ et hyppigt optrædende dramatisk tema i bet, at kvindens arbejdskraft og reproduk­ tyrkiske film. De faldne kvinder er typisk tionsevne tilhører en mand. Hun forventes velmenende og godhjertede, men er af at sidde dydigt og vente på, at denne mand den ene eller den anden grund kommet på kommer og tager hende, og for sin egen afveje.
    [Show full text]
  • CINEMA EVENT” in 1960S TURKEY from the PERSPECTIVE of an AUDIENCE DISCOURSE
    YE§IILC:AM i n l e t t e r s : a “CINEMA EVENT” IN 1960s TURKEY FROM THE PERSPECTIVE OF AN AUDIENCE DISCOURSE A THESIS SUBMITTED TO THE DEPARTMENT OF GRAPHIC DESIGN AND THE INSTITUTE OF ECONOMICS AND SOCIAL SCIENCES OF BiLKENT UNIVERSITY IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSPOHY IN ART, DESIGN AND ARCHITECTURE By Dilek Kaya Mutlu June, 2002 I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Prof. Dr. Bülent Özgüç (Principal Advisor) I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Assist. Prof. Dr. Halil ISlklfaoMu (Co-Advisor) I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Prof. Dr. Nilgiin Abisel I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Assist. Prof. Dr. Mahmut Mutman I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Assist. Prof. Dr. Asuman Suner I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy.
    [Show full text]
  • Current Debates in Film & Media Studies
    Current Debates in Film & Media Studies EMRAH DOĞAN CURRENT DEBATES IN FILM & MEDIA STUDIES Edited By Emrah Doğan CURRENT DEBATES IN FILM & MEDIA STUDIES (Edited by: Emrah Doğan) IJOPEC PUBLICATION London ijopec.co.uk Istanbul IJOPEC Publication Limited www.ijopec.co.uk CRN:10806608 E-Mail: [email protected] 60 Westmeade Close Phone: (+44) 73 875 2361 (UK) Cheshunt, Waltham Cross (+90) 488 217 4007 (Turkey) Hertfordshire EN7 6JR London United Kingdom Current Debates in Film & Media Studies First Edition, December 2019 IJOPEC Publication No: 2019/25 ISBN: 978-1-912503-88-9 No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, transmitted in any form or by any means electronically without author’s permission. No responsibility is accepted for the accuracy of information contained in the text, illustrations or advertisements. The opinions expressed in these chapters are not necessarily those of the editors or publisher. A catalogue record for this book is available from Nielsen Book Data, British Library and Google Books. The publishing responsibilities of the chapters in this book belong to the authors. Printed in London. Composer: IJOPEC Art Design Cover illustrators are from Pinclipart & Freepik CONTENTS INTRODUCTION: CURRENT DEBATES IN FILM & MEDIA STUDIES ..................................................5 SECTION I FILM STUDIES 1. THE REPRESENTATION OF GROTESQUE AS COMEDY ELEMENT: RECEP IVEDIK SERIES ........9 İlknur Gürses Köse, Beste Elveren 2. A REMAINING Director from THE YEşILÇAM CINEMA to THE ‘90S: SIRRI GÜltekin ....17 Emrah Doğan 3. FEMME FATALE IN THE CONTEXT OF BEAUTY: GONE GIRL FILM ANALYSIS .............................25 Beste Elveren 4. QUEER TRANSFORMATION OF THE FAMILY IN FRANÇOIS OZON’S CINEMA ...........................31 İlknur Gürses Köse SECTION II MEDIA STUDIES 5.
    [Show full text]
  • Ferzan Özpetek
    THE SPACE BETWEEN A PANORAMA OF CINEMA IN TURKEY This catalog has been published in conjunction with “The Space Between: A Panorama of Cinema in Turkey” co-presented by The Film Society of Lincoln Center and Moon and Stars Project of The American Turkish Society The Film Society of Lincoln Center April 27-May 10, 2012 Walter Reade Theater Elinor Bunin Munroe Film Center New York City The Film Society of Lincoln Center 165 West 65th Street New York, NY 10023 (212) 875-5610 Moon and Stars Project c/o The American Turkish Society 305 E. 47th Street, 8th Floor New York, NY 10017 (212) 583-7614 Written by Richard Peña, Doğa Kayalar Polat, Sean M. Dixon, Alexandra N. Sprano Edited by Binnaz Saktanber Graphic Design by Çağan Yüksel and Jacqueline M. Rivera Printed by Paragraf Basım From Moon and Stars Project of The American Turkish Society Dear Friends: It is our pleasure to co-present with The Film Society of Lincoln Center “The Space Between: A Panorama of Cinema in Turkey.” As part of our mission to highlight the changing face of Turkey’s arts and culture scene in the United States - as well as The American Turkish Society’s overall objective of enhancing mutual understanding between our countries - we have been true believers in the power of cinema not only in transporting audiences to distant places, but also reflecting the universality of the human experience. Building on this idea, Moon and Stars Project has been presenting and supporting numerous film events since its inception in order to expose American audiences and cinema professionals to Turkey’s rising film scene as well as to the developments in the country.
    [Show full text]
  • 35. Istanbul Film Festivali 7-17 Nisan 2016
    35. İSTANBUL FİLM FESTİVALİ 7-17 NİSAN 2016 "IZÞYERIMIZIÞALDÍK ÞSIZIÞDEÞBEKLIYORUZÞ ÞÛSTANBULÞ&ILMÞ&ESTIVALI³NIÞKALPTENÞDESTEKLIYORUZ KATALOG ILANI 14.8x21cm_ACIKRENK.indd 1 26/02/16 14:23 35. İSTANBUL FİLM FESTİVALİ 35TH ISTANBUL FILM FESTIVAL 7 -17 NİSAN/APRIL 2016 Uluslararası Film Yapımcıları Derneği Federasyonu (Paris) tarafından resmen tanınmıştır. Accredited by the International Federation of Film Producers Associations, Paris. Bu etkinlik 5224 sayılı yasa gereğince Sanatlar Etkinlikler Komisyonu’ndan alınan izinle düzenlenmektedir. This event is organised with permission granted by the Artistic Activities Commission as per Statute No. 5224. IKSV_ILAN_148x210_CN.indd 1 2/4/16 11:26 AM İstanbul Kültür Sanat Vakfı 35. İstanbul Film Festivali’nin gerçekleştirilmesine büyük katkı sağlayan TC Kültür ve Turizm Bakanlığı’na ve Sinema Genel Müdürlüğü’ne teşekkür eder. The Istanbul Foundation for Culture and Arts festıval sponsor would like to thank the Ministry of Culture and Tourism and General Directorate of Cinema whose contributions have made the 35th Istanbul Film Festival possible. Değerli destekleri için TC Istanbul Valiliği, TC İstanbul İl Kültür ve Turizm Müdürlüğü, İstanbul Büyükşehir Belediyesi, TC Beyoğlu Kaymakamlığı ve Beyoğlu Belediyesi’ne teşekkür ederiz. Acknowledging the kind contributions of the Governorship of Istanbul, Istanbul Provincial Directorate of Culture and Tourism, Istanbul Metropolitan Municipality, Beyoğlu District Governorship and Municipality of Beyoğlu. leadıng sponsor offıcıal sponsors İletişim
    [Show full text]
  • 90 Sonrası Türk Sinemasında Tip Karakter Ikilemi
    T.C. DOKUZ EYLÜL ÜN İVERS İTES İ GÜZEL SANATLAR ENST İTÜSÜ SİNEMA – TV ANASANAT DALI YÜKSEK L İSANS TEZ İ 90 SONRASI TÜRK S İNEMASINDA T İP KARAKTER İKİLEM İ Hazırlayan Pınar ASLAN Danı şman Yrd. Doç. Dr. Ragıp TARANÇ İZM İR-2007 T.C. DOKUZ EYLÜL ÜN İVERS İTES İ GÜZEL SANATLAR ENST İTÜSÜ SİNEMA – TV ANASANAT DALI YÜKSEK L İSANS TEZ İ 90 SONRASI TÜRK S İNEMASINDA T İP KARAKTER İKİLEM İ Hazırlayan Pınar ASLAN Danı şman Yrd. Doç. Dr. Ragıp TARANÇ İZM İR-2007 Yemin Metni Yüksek Lisans Tezi olarak sundu ğum “90 Sonrası Türk Sinemasında Tip Karakter İkilemi” adlı çalı şmanın, tarafımdan, bilimsel ahlak ve geleneklere aykırı dü şecek bir yardıma ba şvurmaksızın yazıldı ğını ve yararlandı ğım eserlerin bibliyografyada gösterilenlerden olu ştu ğunu, bunlara atıf yapılarak yararlanılmı ş oldu ğunu belirtir ve bunu onurumla do ğrularım. .../..../........ PINAR ASLAN ii TUTANAK Dokuz Eylül Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü’nün ....../....../........tarih ve ........ Sayılı toplantısında olu şturulan Jüri, Lisansüstü Ö ğretim Yönetmeli ği’nin ...... Maddesine göre .............................. Anasanat Dalı Yüksek Lisans ö ğrencisi... .............................’nin ....................................................................................................................................Konulu tezi incelenmi ş ve aday ......../......../............... tarihinde, saat...............’da jüri önünde tez savunması alınmı ştır. Adayın ki şisel çalı şmaya dayanan tezini savunmasından sonra ........... dakikalık süre içinde gerek tez konusu,
    [Show full text]
  • Bir Filmin Çekimine Tanık Olmak, Kuşku­ “Burada Kızla Oğlan Kavga Edip Ayrılacak­ Suz, Ilginç Bir Olaydır
    10 • MİLLİYET DİZİ YAZILAR Yeşilçam Değişirken -J TARIK DURSUN K. BAŞLARKEN ğu kendi insanımız açısından olumlu bir yerdir. Yola çıkma, gidiş ve varış süreci boyunca türlü I NCELİKLE şunu belirtmeli, bu yazı dizi- yanlışlara, kusurlara ve olumsuzluklara rastlan- s/, bir Türk sinema tarihi değildir, ama maktadır. Bunlar, olağandır. Çünkü gerek sine­ I ne var, sinemamızın son yıllardaki olum­ macılarımız, gerek seyircimiz yılların birikimi mlu ve umut verici gelişmelerini değerlendirebil­ olan koşullandırmalardan, alışkanlıklardan bir mek, bu yeni değişimi yerli yerine oturtmak için anda kurtulamıyorlar. Zamanla bu da aşılacak­ İster istemez geçmişi de sergilemek gerekiyor­ tır. du. Başlardaki tarihe dönüklük, aslında, bu ne­ Sinema ve sinemacılar, "değişim"e girdiler, denden kaynaklanıyor. sürdürüyorlar. Onları desteklemek, onlara arka Türk sineması, diğer adıyla Yeşilçam sine­ çıkmak, şiirimizin, resmimizin, roman, hikâye ve ması bir süredir, özellikle genç sinemacıların tiyatromuzun var olduğu kadar sinemamızın da birbiri ardına yaptıkları atılımlarla bir yerden bir var olduğunun dünyaya kanıtlanmasında, ödev, yere doğru götürülüyor. Bu, hem sinemamız, şimdi seyircimizindir. YenI ve genç sinemacı­ hem de sinemamızın anlatmakla yükümlü oldu­ larımızın filmleri, onların yakın ilgisini bekliyor. T.D.K. Bir film in "filnrhikâyesi \ Doğduğu yörenin acılı, soğan­ lı, sarımsaklı yemeklerine tut­ kun ünlü arabeskçiyle rol icabı öpüşm ek sırası gelen ar­ tistler tir tir titriyordu İLMDE çalışanların sayısı, çevrelerine sokak boyunca toplanmış olanların sayısın­ dan en az elli kat altında. İş­ li, işsiz, çoluk çocuk, kadın erkek, genç yaşlı, tanıdık ta­ nımadık herkes “Film çekiliyor, koşun!” çağ­ rısına uymuş, toplanmışlar. Bu nedenle ola­ M tf/creAr; "...(Denetleme Kurulu) bir er­ cak, başta rejisör, film ekibinin hepsi birer si­ kekler kurulu öncelikle ve filmlerimize öy­ nir küpü.
    [Show full text]
  • Türk Filmlerinde Yer Alan Değerlerin İncelenmesi Orhan ÜNAL1
    DOI: 10.18039/ajesi.759910 Türk Filmlerinde Yer Alan Değerlerin İncelenmesi Orhan ÜNAL1 Geliş Tarihi: 21.01.2020 Kabul Tarihi: 30.05.2020 Makale Türü: Araştırma Makalesi Öz Toplumun geneli tarafından doğru ve güzel olarak kabul edilen davranışlar olarak ifade edilen değer kavramının önemi ve bu alanda yapılan çalışmalar son yıllarda oldukça artmıştır. Günümüzde değerlerin aktarılması amacıyla çeşitli yöntem ve araçlar kullanılmaktadır. Bu araçlardan bir tanesi geniş kitlelere kolayca ulaşma imkanına sahip olan filmlerdir. Filmler yardımıyla bir ileti kolaylıkla izleyiciye aktarılabilir. Türk halkının Türk filmlerine olan ilgisi dikkate alındığında bu filmlerin içerik bakımından incelenmesi önem kazanmaktadır. Bu çalışma 2015-2018 yılları arasında vizyona giren Türk filmlerinde yer alan değerlerin belirlenebilmesi amacıyla hazırlanmıştır. Araştırma nitel araştırma yöntemine uygun olarak hazırlanmış, verilerin toplanmasında doküman analizi yöntemi kullanılmıştır. Araştırmanın veri kaynaklarını 2015-2018 yılları arasında yayınlanmış dört Türk filmi oluşturmaktadır. Örneklem seçiminde amaçlı örneklem yöntemlerinden olan ölçüt örneklem yöntemi kullanılmıştır. Araştırma verileri betimsel analiz yöntemiyle analiz edilmiştir. Araştırma kapsamında incelenen filmler araştırmacı tarafından oluşturulan içerik gözlem formu dikkate alınarak iki defa izlenmiştir. Araştırma kapsamında incelenen dört filmin iki tanesinde (Dağ 2 ve Müslüm) olumlu değer ögelerinin olumsuz değer ögelerinden daha fazla olduğu, iki tanesinde de (Düğün Dernek 2: Sünnet ve Recep İvedik 5) olumsuz değer ögelerinin olumlu değer ögelerinden daha fazla olduğu sonucuna ulaşılmıştır. Filmlerde olumlu olarak en fazla yer alan değerlerin sevgi, sorumluluk ve dayanışma değerleri olduğu, olumsuz olarak en fazla yer alan değerlerin ise saygı, dürüstlük ve sorumluluk değerleri olduğu sonucuna ulaşılmıştır. Anahtar kelimeler: eğitim, film, Türk filmi, değer. Atıf: Ünal, O. (2020). Türk filmlerinde yer alan değerlerin incelenmesi. Anadolu Journal of Educational Sciences International, 10(2), 910-929.
    [Show full text]
  • I.Dünya Savaşi Ve Türk Kurtuluş Savaşinin Beyaz Perdeye Yansimalari
    I.DÜNYA SAVAŞI VE TÜRK KURTULUŞ SAVAŞININ BEYAZ PERDEYE YANSIMALARI Serap (Kurt) KAYSERİLİ TARİH ANABİLİM DALI Yüksek Lisans Tezi Prof. Dr. Selami KILIÇ 2011 Her Hakkı Saklıdır ATATÜRK ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TARİH ANABİLİM DALI Serap (Kurt) KAYSERİLİ I.DÜNYA SAVAŞI VE TÜRK KURTULUŞ SAVAŞININ BEYAZ PERDEYE YANSIMALARI YÜKSEK LİSANS TEZİ TEZ YÖNETİCİSİ Prof. Dr. Selami KILIÇ ERZURUM-2011 T.C. ATATÜRK ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLERİ ENSTİTÜSÜ TEZ BEYAN FORMU 11.04.2011 SOSYAL BİLİMLERİ ENSTİTÜSÜ MÜDÜRLÜĞÜNE BİLDİRİM Atatürk Üniversitesi Lisansüstü Eğitim-Öğretim ve Sınav Yönetmeliğine göre hazırlamış olduğum " I. Dünya Savaşı ve Türk Kurtuluş Savaşının Beyaz Perdeye Yansımaları" adlı tezin tamamen kendi çalışmam olduğunu ve her alıntıya kaynak gösterdiğimi taahhüt eder, tezimin kağıt ve elektronik kopyalarının Atattürk Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü arşivlerinde aşağıda belirttiğim koşullarda saklanmasına izin verdiğimi onaylarım: Lisansüstü Eğitim-Öğretim yönetmeliğinin ilgili maddeleri uyarınca gereğinin yapılmasını arz ederim. Tezimin/Raporumun tamamı her yerden erişime açılabilir. Tezim/Raporum sadece Atatürk Üniversitesi yerleşkelerinden erişime açılabilir. Tezimin/Raporumun …… yıl süreyle erişime açılmasını istemiyorum. Bu sürenin sonunda uzatma için başvuruda bulunmadığım takdirde, tezimin/raporumun tamamı her yerden erişime açılabilir. 11.04.2011 Serap (Kurt) KAYSERİLİ İÇİNDEKİLER SOSYAL BİLİMLERİ ENSTİTÜSÜ MÜDÜRLÜĞÜNE ......................................... I ÖZET ..........................................................................................................................
    [Show full text]
  • The Case of Türkan Şoray Zeynep Çiğdem
    ANALYSIS OF FEMALE STAR IMAGES IN POPULAR MAGAZINES IN THE 1960s: THE CASE OF TÜRKAN ŞORAY ZEYNEP ÇİĞDEM KARABEKİROĞLU SEPTEMBER 2006 ANALYSIS OF FEMALE STAR IMAGES IN POPULAR MAGAZINES IN THE 1960s: THE CASE OF TÜRKAN ŞORAY A THESIS SUBMITTED TO THE GRADUATE SCHOOL OF THE UNIVERSITY OF BAHCESEHIR BY ZEYNEP ÇİĞDEM KARABEKİROĞLU IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS IN THE DEPARTMENT OF FILM AND TELEVISION SEPTEMBER 2006 ABSTRACT ANALYSIS OF FEMALE STAR IMAGES IN POPULAR MAGAZINES IN THE 1960s: THE CASE OF TÜRKAN ŞORAY Karabekiroğlu, Zeynep Çiğdem M.A. Department of Film and Television Supervisor: Assoc. Prof. Süheyla Kırca Schroeder September 2006, 117 pages This study covers the 1960s during when Turkish movie industry Yeşilçam had its golden age. Directors and producers made over two hundred films per year in this period. What I would like to do is to analyze how female star images were constructed by popular magazines in the 1960s. I will try to find out how private life of a star influences the representation of his/her image in popular magazines. The magazines that will be analyzed in this thesis are Ses (1961- 1967) and Artist (1960-1967). These magazines will be essential for studying the ways that the ‘star image’ was constructed and explaining how fame was produced through the written media. The case study will focus on Türkan Şoray, an actress who earned a distinctive reputation as a ‘star’ in this period. Keywords: Yeşilçam, Cinema, Popular Magazines, Star, Star Image, Türkan Şoray - iii - ÖZET 1960’LARDA POPÜLER DERGİLERDE YILDIZ İMAJININ İNCELENMESİ: ÖRNEK İNCELEME TÜRKAN ŞORAY Karabekiroğlu, Zeynep Çiğdem Yüksek Lisnas, Film ve Televizyon Bölümü Tez Yöneticisi: Doç.
    [Show full text]