DOCSLIB.ORG

I.Dünya Savaşi Ve Türk Kurtuluş Savaşinin Beyaz Perdeye Yansimalari

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
I.Dünya Savaşi Ve Türk Kurtuluş Savaşinin Beyaz Perdeye Yansimalari I.DÜNYA SAVAŞI VE TÜRK KURTULUŞ SAVAŞININ BEYAZ PERDEYE YANSIMALARI Serap (Kurt) KAYSERİLİ TARİH ANABİLİM DALI Yüksek Lisans Tezi Prof. Dr. Selami KILIÇ 2011 Her Hakkı Saklıdır ATATÜRK ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TARİH ANABİLİM DALI Serap (Kurt) KAYSERİLİ I.DÜNYA SAVAŞI VE TÜRK KURTULUŞ SAVAŞININ BEYAZ PERDEYE YANSIMALARI YÜKSEK LİSANS TEZİ TEZ YÖNETİCİSİ Prof. Dr. Selami KILIÇ ERZURUM-2011 T.C. ATATÜRK ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLERİ ENSTİTÜSÜ TEZ BEYAN FORMU 11.04.2011 SOSYAL BİLİMLERİ ENSTİTÜSÜ MÜDÜRLÜĞÜNE BİLDİRİM Atatürk Üniversitesi Lisansüstü Eğitim-Öğretim ve Sınav Yönetmeliğine göre hazırlamış olduğum " I. Dünya Savaşı ve Türk Kurtuluş Savaşının Beyaz Perdeye Yansımaları" adlı tezin tamamen kendi çalışmam olduğunu ve her alıntıya kaynak gösterdiğimi taahhüt eder, tezimin kağıt ve elektronik kopyalarının Atattürk Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü arşivlerinde aşağıda belirttiğim koşullarda saklanmasına izin verdiğimi onaylarım: Lisansüstü Eğitim-Öğretim yönetmeliğinin ilgili maddeleri uyarınca gereğinin yapılmasını arz ederim. Tezimin/Raporumun tamamı her yerden erişime açılabilir. Tezim/Raporum sadece Atatürk Üniversitesi yerleşkelerinden erişime açılabilir. Tezimin/Raporumun …… yıl süreyle erişime açılmasını istemiyorum. Bu sürenin sonunda uzatma için başvuruda bulunmadığım takdirde, tezimin/raporumun tamamı her yerden erişime açılabilir. 11.04.2011 Serap (Kurt) KAYSERİLİ İÇİNDEKİLER SOSYAL BİLİMLERİ ENSTİTÜSÜ MÜDÜRLÜĞÜNE ......................................... I ÖZET ........................................................................................................................... VI ABSTRACT ...............................................................................................................VII KISALTMALAR .................................................................................................... VIII FOTOĞRAFLAR DİZİNİ ........................................................................................ IX TABLOLAR DİZİNİ ................................................................................................. XI ÖNSÖZ .......................................................................................................................XII GİRİŞ .............................................................................................................................1 BİRİNCİ BÖLÜM ONDOKUZUNCU YÜZYILDAN GÜNÜMÜZE KADAR TÜRK SİNEMASININ TARİHSEL GELİŞİMİ 1.1. 1923-1940 Dönemi Türk Sineması ........................................................14 1.2. 1940-1950 Dönemi Türk Sineması ....................................................... 15 1.3. 1950-1960 Oluşum Yılları ..................................................................... 17 1.4. 1960-1970 Yılları Arası ......................................................................... 19 1.5. 1970-1980 Yılları Arası ......................................................................... 21 1.6. 1980-1990 Yılları Arası ......................................................................... 21 1.7. 1990-2000 Yılları Arası ......................................................................... 23 1.8. 2000-2010 Yılları Arası ......................................................................... 25 İKİNCİ BÖLÜM MİLLİ MÜCADELE DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI 2.1. 1923-1940 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASINDA MİLLİ MÜCADELE FİLMLERİ .................................................................................................................... 28 2.1.1. Ateşten Gömlek (1923)....................................................................... 28 2.1.2. Ankara Postası (1924) ........................................................................ 30 2.1.3. Bir Millet Uyanıyor (1932) ................................................................ 31 2.1.4. Güneşe Doğru (1937) ......................................................................... 32 2.2 1940-1950 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASINDA MİLLİ MÜCADELE FİLMLERİ .................................................................................................................... 33 II 2.2.1. On Üç Kahraman (1943) ................................................................... 33 2.2.2. Domaniç Yolcusu (1946) .................................................................... 33 2.2.3. İstiklal Madalyası (1948) ................................................................... 35 2.2.4. Kahraman Mehmet (1948) ................................................................ 35 2.2.5. Vurun Kahpeye (1949) ...................................................................... 35 2.2.6. Fato-Ya İstiklal Ya Ölüm (1949) ...................................................... 36 2.3.1950-1960 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASINDA MİLLİ MÜCADELE FİLMLERİ .................................................................................................................... 36 2.3.1. Çete (1950) .......................................................................................... 36 2.3.2. Yüzbaşı Tahsin (1950) ....................................................................... 38 2.3.3. Oğlum İçin (1950) .............................................................................. 39 2.3.4. Ege Kahramanları (1951) .................................................................. 39 2.3.5. Allahaısmarladık (1951) .................................................................... 39 2.3.6. İstanbul Kan Ağlarken (1951) .......................................................... 40 2.3.7. Kendini Kurtaran Şehir (1951) ......................................................... 40 2.3.8. Vatan İçin (1951) ................................................................................ 40 2.3.9 Hürriyet Şarkısı (1951) ....................................................................... 41 2.3.10. Sürgün (1951) ................................................................................... 41 2.3.11. Destan Destan İçinde (1952) ............................................................ 43 2.3.13. İngiliz Kemal Lawrence’a Karşı (1952) ......................................... 43 2.1.14. Kocatepe’nin Beş Atlısı Son Gece (1952) ....................................... 44 2.3.15. Kubilay (1952) ................................................................................. 44 2.3.16. İki Süngü Arasında (1952) .............................................................. 45 2.3.17. Zafer Güneşi (1953) ......................................................................... 45 2.3.18. Hürriyet Uğruna Mukaddes Yalan (1954) .................................... 45 2.3.19. İstiklal Savaşı (Ruhların Mucizesi) (1954) ..................................... 45 2.3.20. İstiklal Uğrunda (1954) .................................................................... 46 2.3.21. Bu Vatan Bizim (1958) ..................................................................... 46 2.3.22. Meçhul Kahramanlar (1958) .......................................................... 46 2.3.23. Şahinler Diyarı (1958) ...................................................................... 46 2.3.24. Beklenen Bomba (1959) ................................................................... 47 2.3.25. Bu Vatanın Çocukları (1959) .......................................................... 47 III 2.3.26. Dağlar Şahini Yörük Efe (1959) ..................................................... 47 2.3.27. Düşman Yolları Kesti (1959) ........................................................... 47 2.3.28. İzmir Ateşler İçinde (1959).............................................................. 48 2.3.29. Kalpaklılar (1959) ............................................................................ 48 2.4.1960-1970 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASINDA MİLLİ MÜCADELE FİLMLERİ .................................................................................................................... 52 2.4.1. Ateşten Damla (1960) ......................................................................... 52 2.4.3. Küçük Kahraman (1960) ................................................................... 53 2.4.4. Fedakâr Onbaşı (1960) ...................................................................... 53 2.4.5. Osman Çavuş (1960) .......................................................................... 54 2.4.6. Vatan ve Namus (1960) ...................................................................... 54 2.4.7. Vatan Fedaileri (1961) ....................................................................... 54 2.4.8. Kahraman Üçler (1961) ..................................................................... 54 2.4.9. Silah Arkadaşları (1962) .................................................................... 54 2.4.10. Vatan Uğruna (1962) ....................................................................... 55 2.4.11. Dikmen Yıldızı (1962) ...................................................................... 55 2.4.12. Çanakkale Arslanları (1964) ........................................................... 56 2.4.13. Dağ Başını Duman Almış (1964) ..................................................... 57 2.4.14. Kocatepe’nin Üç Süvarisi (1964) .................................................... 57 2.4.15. Vurun Kahpeye (1964)..................................................................... 57 2.4.16. Bize Türk Derler (1965) ................................................................... 59 2.4.17. Yaralı Kartal (1965) ......................................................................... 59 2.4.18. Bir Millet Uyanıyor (1965) ............................................................
Load more

Recommended publications
  • Tür Filmi Olarak Melodramlarin Ve Tv Programlarinin Reklam Filmi Yaratici Ve Yapim Sürecine Etkisi Üzerine Bir Değerlendirme
    TÜR FİLMİ OLARAK MELODRAMLARIN VE TV PROGRAMLARININ REKLAM FİLMİ YARATICI VE YAPIM SÜRECİNE ETKİSİ ÜZERİNE BİR DEĞERLENDİRME Aydın Ziya Özgür* ÖZET Sinema filmleri, televizyon programları ve reklam filmleri temel anlatım aracı olarak görüntü, ses ve hareket öğesini ortak kullanmalarına rağmen, yapım amaçları, anlatım teknikleri ve özellikleri açısından farklılıklar göstermektedir. TV reklam filmleri, popüler kültürün ve ticaretin gücü ile sinemanın anlatım dilini ve tekniğini kullanarak ürün ve hizmetlerin tüketicilere tanıtılmasında, satışların arttırılmasında ve marka imajlarının yaratılıp sürdürülmesinde oldukça önemli bir rol üstlenmektedir. Tüm Dünyada olduğu gibi Türkiye’de de, günlük yaşamın basitleştirilmiş anlatımı olan reklam filmlerinin yaratım, yapım ve yayın sürecinde çeşitli mesaj stratejileri, yapım tarzları, formatları ve anlatım teknikleri kullanılmaktadır. Bunların en önemlilerinden birisi de sinema ve televizyondaki anlatım biçimlerinin, yıldız oyuncuların, yönetmenlerin, kullanılan efektlerin ve çok izlenen TV programlarının reklam mesajının oluşturulmasında ve filmin yapımının gerçekleştiril- mesinde kullanılmasıdır. Bu çalışma, Türkiye’de yaratımı, yapımı ve yayını 2000 yılında gerçek- leştirilen reklam filmlerinin mesajının oluşturulmasında sinema ve televizyondan hangi açılar- dan etkilediğini ortaya koymakta, tür filmi olarak melodramların reklam filmlerinin yaratıcı ve yapım sürecinde nasıl kullanıldığını reklam filmleri ile ilişkilendirerek açıklamaktadır. Anahtar sözcükler: Melodram, reklam, TV reklam filmi,
    [Show full text]
  • Turkish Cinema
    Turkish cinema Nezih Erdoğan Deniz Göktürk The first years Cinema, as a Western form of visual expression and entertainment, did not encounter resistance in Turkey, a country culturally and geographically bridging East and West. It perfectly represented the ambivalent attitudes of the national / cultural identity under construction. On one hand, cinema came as a sign of modernization / Westernization, not only for the images of the Westbeing projected onto the screen, but also for the condi- tions of its reception. Cinematography was a technological innovation imported from the West and the ritual of going to the movies became an important part of the modern urban experience. On the other hand, cinema offered possibilities for the production of a ‘national discourse’. Many of the early feature films reflect the ‘birth of a nation’ or resis- tance to the Allied Forces during World War I. The audience was already familiar with the apparatus (theatre, screen, figures, music and sound, light and shadow), which bore some resemblance to the traditional Turkish shadowplay Karagöz, one of the most popular entertainment forms of the past. Ayse Osmanoğlu, the daughter of Sultan Abdülhamid II, remembers that the French illusionist of the palace used to go to France once a year and return with some novelties to entertain the palace population; a film projector throwing lights and shadows on a wall was the most exciting of these spectacles. The first public exhibition took place in 1896 or 1897 in the Sponeck pub, which was frequented by non-Muslim minorities (namely Levantines), as well as Turkish intellectuals infatuated with the Western civilization in Pera (today Beyoğlu), a district in the European part of Istanbul known for its cosmopolitan character.
    [Show full text]
  • Türk Sinemasi'nda Sosyoekonomik Yapi Üzerine Bir Inceleme (2013 - 2018)
    T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ RADYO TELEVİZYON VE SİNEMA ANABİLİM DALI YÜKSEK LİSANS TEZİ TÜRK SİNEMASI'NDA SOSYOEKONOMİK YAPI ÜZERİNE BİR İNCELEME (2013 - 2018) ÖZDER ŞEYDA UYANIK 2501140813 Tez Danışmanı DR. ÖĞR. ÜYESİ SÜLEYMAN TÜRKOĞLU İSTANBUL - 2019 ÖZ TÜRK SİNEMASI'NDA SOSYOEKONOMİK YAPI ÜZERİNE BİR İNCELEME (2013 - 2018) ÖZDER ŞEYDA UYANIK Sinema, pek çok yönü ile toplumsal hayata ışık tutmakta, toplumu yansıtmaktadır. Türk Sineması incelendiğinde Türk toplumunun gelişimi, değişimi noktasında önemli veriler sunmaktadır. Bu bağlamda Türk Sineması’nın sosyoekonomik incelemesinin bu çalışmada ele alınan 2013 - 2018 yılları arasındaki değişiminin ana karakterleri açısından toplumdaki değişimi ya da değişim taleplerini karşılama gücünün ortaya konulması hedeflenmiştir. Sosyoekonomik yapı, filmlerdeki başrol oyuncuları, öyküdeki etkileşim, gelişim ve senaryoya etkisi gibi farklı değişkenler baz alınarak ortaya konulmuştur. Türk Sineması'nın altın yılları ya da yükseliş dönemi olarak ele alınacak dönemde, elde edilen veriler ışığında değerlendirilerek Türkiye'nin değişimleri ile paralelliği kıyaslanmış ve gözlemlenmiştir. Türk Sineması'nın aynı zamanda tarihsel gelişim süreçleri içersinde de önceki dönemlerine başvurulup toplumun sosyoekonomik durumu ile etkileşimi de incelenmiştir. Sosyoekonomi, toplumu oluşturan bireylerin ortaya çıkardığı sosyal yapı içerisinde tüm olaylar ve durumlar ile birlikte, ekonomik varlıkların bileşimi dâhilinde oluşan yaşam ve gelişmişlik düzeyi olarak düşünülmektedir. Kişilerin, toplum
    [Show full text]
  • Türk Sinema Tarihi
    TÜRK SİNEMA TARİHİ RADYO TELEVİZYON VE SİNEMA BÖLÜMÜ DOÇ. DR. ŞÜKRÜ SİM İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ AÇIK VE UZAKTAN EĞİTİM FAKÜLTESİ Yazar Notu Elinizdeki bu eser, İstanbul Üniversitesi Açık ve Uzaktan Eğitim Fakültesi’nde okutulmak için hazırlanmış bir ders notu niteliğindedir. İÇİNDEKİLER 1. SİNEMANIN TÜRKİYE'YE GELİŞİ VE TÜRKİYE'DE YAPILAN İLK FİLMLER ..................................................................................................................... 3 2. SİNEMACILAR DÖNEMİ-2(1950-1970) ......................................................... 27 3. SİNEMACILAR DÖNEMİ(1950-1970) ............................................................ 53 4. KARŞITLIKLAR DÖNEMİ(1970-1980) .......................................................... 78 5. HAFTA DERS NOTU ........................................................................................... 98 6. VİZE ÖNCESİ GENEL DEĞERLENDİRME ................................................. 117 7. VİZE ÖNCESİ TEKRAR ................................................................................. 143 8. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 158 9. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 175 10. YENİ DÖNEM TÜRKİYE SİNEMASI ............................................................ 191 11. TÜRK SİNEMASINDA SANSÜR ................................................................... 201 12. MİLLİ SİNEMA ...............................................................................................
    [Show full text]
  • Den Farlige Seksualitet
    Pitircik Akerman (th) i A Passing Summers Rain ( Yaz Yagmuru, 1993, instruktion Tomris Giritlioglu) Den farlige seksualitet Kvindebilleder i tyrkisk film AfSerazer Pekerman Siden 1940 erne har melodramaet været fleste filmselskaber havde til huse.11 mange den helt dominerende genre i tyrkisk film. år blev langt størstedelen af landets film I daglig tale bruger man udtrykket ‘som i produceret i dette Tyrkiets svar på Hol­ en tyrkisk film’, når utrolige og uventede lywood, og Yesilçam kom til at stå som tragedier pludselig vælter ind over én, generel genrebetegnelse for de populære og kun et mirakel synes at kunne bringe tyrkiske melodramaer, der typisk handler verden tilbage på ret køl. Udtrykket har om umulig kærlighed mellem en rig mand først og fremmest baggrund i de såkaldte og en fattig kvinde - eller omvendt. Yesil<;am-melodramaer. Yesilgam, der be­ Deniz Kandiyoti, der har forsket i den tyder ‘fyrretræ’, var tidligere navnet på den tyrkiske litteraturs kvindebilleder, har 104 gade i bydelen Beyoglu i Istanbul, hvor de beskrevet, hvordan det tyrkiske samfund afSerazer Pekerman historisk bygger på en klassisk patriarkalsk perspektiv for en analyse af kvinderepræ­ orden, hvor kvinden har en underordnet sentationen i tyrkisk film. Mere specifikt status (Kandiyoti 1996: 170). I denne so­ vil jeg fokusere på ‘faldne kvinder, der er ciale struktur sikres det gennem ægteska­ et hyppigt optrædende dramatisk tema i bet, at kvindens arbejdskraft og reproduk­ tyrkiske film. De faldne kvinder er typisk tionsevne tilhører en mand. Hun forventes velmenende og godhjertede, men er af at sidde dydigt og vente på, at denne mand den ene eller den anden grund kommet på kommer og tager hende, og for sin egen afveje.
    [Show full text]
  • CINEMA EVENT” in 1960S TURKEY from the PERSPECTIVE of an AUDIENCE DISCOURSE
    YE§IILC:AM i n l e t t e r s : a “CINEMA EVENT” IN 1960s TURKEY FROM THE PERSPECTIVE OF AN AUDIENCE DISCOURSE A THESIS SUBMITTED TO THE DEPARTMENT OF GRAPHIC DESIGN AND THE INSTITUTE OF ECONOMICS AND SOCIAL SCIENCES OF BiLKENT UNIVERSITY IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSPOHY IN ART, DESIGN AND ARCHITECTURE By Dilek Kaya Mutlu June, 2002 I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Prof. Dr. Bülent Özgüç (Principal Advisor) I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Assist. Prof. Dr. Halil ISlklfaoMu (Co-Advisor) I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Prof. Dr. Nilgiin Abisel I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Assist. Prof. Dr. Mahmut Mutman I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Assist. Prof. Dr. Asuman Suner I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy.
    [Show full text]
  • Current Debates in Film & Media Studies
    Current Debates in Film & Media Studies EMRAH DOĞAN CURRENT DEBATES IN FILM & MEDIA STUDIES Edited By Emrah Doğan CURRENT DEBATES IN FILM & MEDIA STUDIES (Edited by: Emrah Doğan) IJOPEC PUBLICATION London ijopec.co.uk Istanbul IJOPEC Publication Limited www.ijopec.co.uk CRN:10806608 E-Mail: [email protected] 60 Westmeade Close Phone: (+44) 73 875 2361 (UK) Cheshunt, Waltham Cross (+90) 488 217 4007 (Turkey) Hertfordshire EN7 6JR London United Kingdom Current Debates in Film & Media Studies First Edition, December 2019 IJOPEC Publication No: 2019/25 ISBN: 978-1-912503-88-9 No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, transmitted in any form or by any means electronically without author’s permission. No responsibility is accepted for the accuracy of information contained in the text, illustrations or advertisements. The opinions expressed in these chapters are not necessarily those of the editors or publisher. A catalogue record for this book is available from Nielsen Book Data, British Library and Google Books. The publishing responsibilities of the chapters in this book belong to the authors. Printed in London. Composer: IJOPEC Art Design Cover illustrators are from Pinclipart & Freepik CONTENTS INTRODUCTION: CURRENT DEBATES IN FILM & MEDIA STUDIES ..................................................5 SECTION I FILM STUDIES 1. THE REPRESENTATION OF GROTESQUE AS COMEDY ELEMENT: RECEP IVEDIK SERIES ........9 İlknur Gürses Köse, Beste Elveren 2. A REMAINING Director from THE YEşILÇAM CINEMA to THE ‘90S: SIRRI GÜltekin ....17 Emrah Doğan 3. FEMME FATALE IN THE CONTEXT OF BEAUTY: GONE GIRL FILM ANALYSIS .............................25 Beste Elveren 4. QUEER TRANSFORMATION OF THE FAMILY IN FRANÇOIS OZON’S CINEMA ...........................31 İlknur Gürses Köse SECTION II MEDIA STUDIES 5.
    [Show full text]
  • Uzun Film Kataloğu
    Republic of Turkey Ministry of Culture and Tourism Oğlak Yayınları II come to my voice sesime gel turkey 2010, 35mm, 90’, colour director Hüseyin Karabey script Hüseyin Karabey production Emre Yeksan, Asi Film, Elmadağ Cad. 6/3 Şişli 34373 Istanbul T +90 212 225 3944 [email protected] In a snowy Kurdish mountain village in eastern Turkey, Berfé, an old woman, and Jiyan, her young granddaughter, are troubled when the only man of the household, Temo, the son of one and father of the other, is arrested and taken into custody by the local gendarmerie. The commanding officer has received word that the villagers are hiding guns. It is announced that all the men of the village will be kept in custody until their families submit and hand over the guns they are hiding. But the problem is there are no guns, at least to the knowledge of these two blameless women. Despairing and on their own, Berfé and Jiyan are faced with a long journey in search of a gun that they can exchange for their beloved Temo. But how can their innocence and naivety find a way out in a system that threatens, eventually, to drag them into the sullied world of an interminable conflict? Hüseyin Karabey (1970) has been making films since 1996. He graduated from the Film and Television Department of Marmara University in 2001. His involvement in the democracy movement in the 90s and his background as a documentarian have determined the style and the content of his subsequent film work. His first feature film My Marlon and Brando was selected for the Rotterdam Film Festival and had its North American premiere at Tribeca, where it won Hüseyin Karabey the Best Director award.
    [Show full text]
  • TURKISH CINEMA/ TÜRK SİNEMASI-YEŞİLÇAM LEVEL: Intermediate EDUCATIVE PROJECTS: Project 1: Research on Turkish Film Genres Project 2: Dubbing a Movie Clip
    August 19, 2011 A DEEP APPROACH® TO TURKISH SUGGESTION CARD FOR SELF-DIRECTED LEARNING CARD NUMBER: 8 THEME: TURKISH CINEMA/ TÜRK SİNEMASI-YEŞİLÇAM LEVEL: Intermediate EDUCATIVE PROJECTS: ProJect 1: Research on TurKish film genres ProJect 2: Dubbing a movie clip Module developed by Celile Ökten LANGUAGE STANDARDS BEING DEVELOPED: (See ACTFL 5Cs Standards): Connections (3.2): Acquire information and Communication (1.3): Present information about recogniZe the adaptations of movie star roles, TurKish cinema and theatre. Become familiar with movie-maKing techniques, genres that are only a variety of film genres and characters. available through TurKish language and cultures. CuLtures (2.2): Demonstrate an understanding of Comparisons (4.2): Demonstrate an mutual products of Yeşilçam and Hollywood and understanding of the changing images of society reflect on visual perspectives of both Turkish and as reflected in screenplays and compare these to United States cultures. the changes observed in your own society. Communities (5.2): Show evidence of becoming a lifelong learner by adapting English language and its culture via visual arts in terms of TurKish taste, humor and aesthetics. MIND MAP http://deepapproach.wceruw.org/index.html 1 MATERIALS USED IN THE MODULE Main videos: Bir Hayal Kahramanı (Bülent Oran), Necdet Mahfi Ayral, DublaJ Tarihi Additional videos: Perdeler Text: Transcriptions of the movie clips. 1) BAĞLAM/CONTEXT movies can help you reflect on TurKish film In this module, the history of TurKish cinema is themes. Movies are also seen as historical displays explored using readings and audio-visual of the social profile of various time periods. The materials. While observing the development of dubbing actors/actresses who revitaliZe the TurKish cinema, you may notice the effects characters, are the invisible heroes/heroines of theatre techniques had on the first Turkish films.
    [Show full text]
  • Bir Filmin Çekimine Tanık Olmak, Kuşku­ “Burada Kızla Oğlan Kavga Edip Ayrılacak­ Suz, Ilginç Bir Olaydır
    10 • MİLLİYET DİZİ YAZILAR Yeşilçam Değişirken -J TARIK DURSUN K. BAŞLARKEN ğu kendi insanımız açısından olumlu bir yerdir. Yola çıkma, gidiş ve varış süreci boyunca türlü I NCELİKLE şunu belirtmeli, bu yazı dizi- yanlışlara, kusurlara ve olumsuzluklara rastlan- s/, bir Türk sinema tarihi değildir, ama maktadır. Bunlar, olağandır. Çünkü gerek sine­ I ne var, sinemamızın son yıllardaki olum­ macılarımız, gerek seyircimiz yılların birikimi mlu ve umut verici gelişmelerini değerlendirebil­ olan koşullandırmalardan, alışkanlıklardan bir mek, bu yeni değişimi yerli yerine oturtmak için anda kurtulamıyorlar. Zamanla bu da aşılacak­ İster istemez geçmişi de sergilemek gerekiyor­ tır. du. Başlardaki tarihe dönüklük, aslında, bu ne­ Sinema ve sinemacılar, "değişim"e girdiler, denden kaynaklanıyor. sürdürüyorlar. Onları desteklemek, onlara arka Türk sineması, diğer adıyla Yeşilçam sine­ çıkmak, şiirimizin, resmimizin, roman, hikâye ve ması bir süredir, özellikle genç sinemacıların tiyatromuzun var olduğu kadar sinemamızın da birbiri ardına yaptıkları atılımlarla bir yerden bir var olduğunun dünyaya kanıtlanmasında, ödev, yere doğru götürülüyor. Bu, hem sinemamız, şimdi seyircimizindir. YenI ve genç sinemacı­ hem de sinemamızın anlatmakla yükümlü oldu­ larımızın filmleri, onların yakın ilgisini bekliyor. T.D.K. Bir film in "filnrhikâyesi \ Doğduğu yörenin acılı, soğan­ lı, sarımsaklı yemeklerine tut­ kun ünlü arabeskçiyle rol icabı öpüşm ek sırası gelen ar­ tistler tir tir titriyordu İLMDE çalışanların sayısı, çevrelerine sokak boyunca toplanmış olanların sayısın­ dan en az elli kat altında. İş­ li, işsiz, çoluk çocuk, kadın erkek, genç yaşlı, tanıdık ta­ nımadık herkes “Film çekiliyor, koşun!” çağ­ rısına uymuş, toplanmışlar. Bu nedenle ola­ M tf/creAr; "...(Denetleme Kurulu) bir er­ cak, başta rejisör, film ekibinin hepsi birer si­ kekler kurulu öncelikle ve filmlerimize öy­ nir küpü.
    [Show full text]
  • Elit Turizm, İstanbul'da 5 Otele Çıkacak Dedeman
    İÇİNDEKİLER 06 22 46 76 54 68 yatırım acenteler ■ İstanbul yatırımcıların ve ■ İskandinav pazarı istikrarlı zincirlerin gözdesi oldu ......................................... 6-15 yükselişini sürdürüyor ........................................ 54-59 ■ Haberler ................................................................. 16-18 ■ Söyleşi/Akın Kocatürk ......................................... 60-61 ■ Söyleşi/Birol Kaymas ........................................... 16-18 ■ Haberler ................................................................ 62-67 tedarikçiler oteller ■ Tedarikçiler ANFAŞ ve EMITT ■ Turizm profesyonelleri fuarında boy gösterdiler ...................................... 68-73 EMITT’te buluştu .................................................. 22-36 ■ Haberler ................................................................ 74-75 ■ Haberler ................................................................. 38-42 ■ Söyleşi/Reha Arar ................................................ 44-45 ■ Diğer haberler ....................................................... 76-82 ■ Hollanda pazarı 2013’te küçük ■ İstatistikler ............................................................. 83-84 rakamlarla büyüyecek ......................................... 46-52 Yetkin Medya Yayıncılık Yazı İşleri [email protected] Ece Yarkataş Ticaret Limited Şirketi Adına [email protected] Abonelik Sahibi ve Sorumlu Yazı İşleri Müdürü İletişim 12 aylık abonelik bedeli 90 TL’dir. Sebahattin Ercan Tel: 0 212 278 77 41
    [Show full text]
  • Türk Sineması'nda Türler Üzerine Bir Inceleme (1970-1980)
    Journal of Yasar University 2011 23(6) 3866-3877 TÜRK SİNEMASI’NDA TÜRLER ÜZERİNE BİR İNCELEME (1970-1980) AN ANALYSIS ON GENRES IN TURKISH CINEMA (1970-1980) Ürün YILDIRAN ÖNKa ÖZET Sinema ile toplumun karşılıklı bir etkileşim içinde olduğu genel kabul görmüş ve üzerine pek çok araştırma yapılan bir olgudur. Sinema gerek ortaya çıktığı yerin ve zamanın tanımlanması bakımından, gerekse toplumsal yapıyı oluşturan siyaset, ekonomi, tarih ve özellikle kültürü aktarması bakımından toplumu anlama çabalarında iyi bir yol göstericidir. Bu bağlamda filmleri tek tek değerlendirmek yerine tür bazında ortak özelliklerinin belirlenmesine dayanan tür çalışmaları, onları bir bütün olarak görebilme açısından son derece yararlıdır. Bu çalışmada amaç, 1970 ile 1980 yılları arasında çekilen Türk filmlerini tür bazında inceleyerek sınıflandırmak ve bu bulguların dönemin siyasi, ekonomik ve toplumsal olaylarıyla etkileşimini ortaya koymaktır. Anahtar Kelimeler: Film Türleri, Türk Sineması, 1970’ler, Türk toplumu ABSTRACT The relationship between cinema and society has long been accepted and searched for various academicians. Cinema describes the place and time that it was made in, at least it carries the political, economic, historical and cultural elements composing the social structure. So it can assist people with their effort to understand society. From this perspective genres studies based on identifying the similarities of the films, enable academicians to see them as a whole instead of evaluating them one by one. The aim of this study is to classify Turkish films produced between 1970-1980 according to their genre, and to analyze the findings of the classification in order to discover their interactions with the political, economic, and social issues of the era.
    [Show full text]