TÜRK SİNEMASI <N

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

TÜRK SİNEMASI <N Prof. Dr. Âlim Şerif Onaran TÜRK SİNEMASI <n. cin) Prof. Dr. ÂLİM ŞERİF ONARAN TÜRK SİNEMASI U KİTLE YAYINLARI © Prof. Dr. ÂLÎM ŞERİ FON ARAN & KİTLE YAYINLARI Birinci Basım : Mart 1995 İÇİNDEKİLER TÜRK SİNEMASI (1980-1994)............................................ 9 ESKİ KUŞAK YÖNETMENLERİ............................................15 Atıf Yılmaz........................................................................15 Osman Fahir Seden................................. 26 Memduh Ün..................................................................... 33 Orhan Elmas...................................................................40 Ertem Göreç....................................................................46 ORTA KUŞAK YÖNETMENLERİ.......................................... 49 Yılma2 Güney..................................................................49 Zeki Ökten....................................................................... 55 Şerif Gören...................................................................... 57 HalidRefiğ....................................................................... 65 Süreyya D uru..................................................................72 Fevzi Tuna....................................................................... 75 BilGe Olgaç....................................................................... 78 Ertem Eğilmez................................................................ 82 Erdoğan Tokatlı.............................................................. 88 Orhan Aksoy....................................................................92 Nejat Saydam..................................................................95 Melih GülGen...................................................................96 Ülkü Erakalın..................................................................98 Hulki Saner.....................................................................99 Yılmaz D uru.................................................................. 101 Safa Önal ve Yücel Uçanoğlu....................................... 102 Mehmet Dinler ve Osman Nuri ErGün........................104 5 Natuk Baytarı..................................................... 106 Yılmaz ve Orhan Atadeniz............................................108 Aram Gülyüz.............................................................. 109 Remzi Jöntürk...............................................................110 Türker İnanoğlu............................................................112 Ve Diğerleri................................................................... 113 YENİ KUŞAK YÖNETMENLERİ..........................................117 Ömer Kavur................ 117 Erden Kıral.................................................................... 126 Yavuz Özkan......................................... 134 Ali Habip ÖzGentûrk.....................................................143 Tunç O kan........................................... 149 Korhan Yurtsever......................................................... 152 Tunç Başaran................................................................152 İrfan Tözüm.................. 156 Şahin KayGun................................................................162 Yavuz TuıGul.................................................... 163 Başar Sabuncu............................................. 166 Sinan Çetin................................................................... 171 Zülfü Livaneli................................................................175 Muammer özer..............................................................177 Orhan Oğuz............................................. 179 Temel G ürsu.................................................................182 Ümit Efekan..................................................................184 Şahin Gök......................................................................186 Yaşar Seriner.................... 188 Kaya Ererez, Yavuz FiGenli, Aykut Düz ve Ümit Elçi........................................................................190 Fikret Uçak. Eser Zorlu, Artım Yeres ve Faruk TurGut.................................................................193 Samim Utku. Arka Uskan. İsmail Güneş....................197 OYUNCU YÖNETMENLER.................................................. 201 Kartal Tibet...................................................................201 Türkân Şoray............................................................... 203 Cüneyt Ark/«ı. Kadir İnanır......................................... 204 Ihsan Yüce....................................................................207 Zeki Alasya, Müjdat Gezen, llyas Salman.................. 208 6 İbrahim Tâtlıses, Ferdi Tayfur.....................................210 Tuncel Kurtiz........................................... 211 TELEVİZYON İÇİN FİLM YAPANLAR. TELEVİZYONDAN GELENLER............................................213 Yusuf Kurçenli.............................................................. 214 EnGin AyÇav ...................................................................216 Tunca Yönder................................................................218 Ünal Küpeli. Hüseyin Şahin........................................ 220 Ziya Oktan, Okan Uysaier............................................221 Atillâ Candemir. Osman Sınav....................................225 Mahinur ErGun, Tomris Giritlioğlu, Canan Evcimen tçöz......................................................227 TÜRK-İSLÂM SENDEZİ ÜZERİNE FİLM YAPAN YÖNETMENLER............................................233 Yücel Çakmaklı............................................................. 235 Mesut Uçkan.................................................................236 Salih Dirildik................................................................ 238 İsmail Güneş, Mehmet Tannsever.............................. 239 YABANCI ÜLKELERDE TÜRK SANATÇILARIN KATKISIYLA ÇEVRİLEN FİLMLER...................................243 GENÇ TÜRK SİNEMASI.......................................................251 Nesli Çölgeçen, Ömer Uğur......................................... 251 Nisan Akman.................................................................256 Ersin Pertan..................................................................258 TEK FİLMLE KENDİLERİNİ KANITLAYAN GENÇ KUŞAK YÖNETMENLERİ........................................ 261 Firuzan/Gülsüm Karamustafaoğlu, Işıl özGentürk ve Yeşim Ustaoğlu...................... 261 Fehmi Yaşar, Banş Pirhasan, Selim İleri................... 265 Oğuzhan Tercan. Yavuzer Çetinkaya, Reha Erdem. RaGıp Taranç/Faik Kartelli................... 267 Semir Aslanyürek. Aydm Bağardı............................... 269 Seçkin Yaşar, Canan Gerede, Handan İpekçi.............271 Erdoğan Kar. Mustafa Altıoklar............... 273 Zeki Demirkubuz..........................................................275 7 GERİDE KALANLAR........................................................... 277 Oksal Fekmezoğlu, Çetin İnanç, Zafer Par, Avnl KütükoGlu............................................................ 278 Sami Güçlü, Mehmet Aydın,Alev Akarar....................279 Muzaffer Hiçdurmaz, Aydın Sayman, Cemal Göztitok............................................................. 281 Ayhan önal, Ahmet Pınar, Taner Aşkın, Faik Ahmet Akıncı, Biket Ilhan...................................283 BELGE FİLMLERİ................................................................287 Atatürk ve Kurtuluş Savaşı BelGeselleri.....................294 TÜRK ÇİZGİ FİLMİ............................................................. 301 KISA FİLMLER.................................................................... 309 SONUÇ.................................................................................. 315 TÜRK SİNEMASI 1980-1994 Bu dönemi» 12 Eylül 1980 askeri müdahalesinden 1983 seçimlerine kadar olan 3 yıl» 1983-1991 arasında Anavatan Partisi iktidarının yürürlükte olduğu sekiz yıl ve 1991-1994 arasında geçen Doğruyol-Sosyal Demokrat Halkçı Parti Koa­ lisyonu sırasında geçen üç yıl olarak Gözönünde tutmak Ge­ rekir» Her ne kadar aslında bu üç dönemin birbirini izleyen» aynı Anayasa ile yönetilen» aynı politikaların sürdürüldüğü tek bir dönem olduğunu savunanlar varsa bile, bazı önemli ayrımlar da vardır. Bir kez Milli Birlik Komitesi, Büyük Millet Meclisini da­ ğıtıp partileri kapatınca Gerek kendi başına, Gerekse iktidara getirdiği hükümet eliyle sıkı bir yönetimi sürdürmüş; topla­ dığı Kurucu Meclis’te kabul olunan yeni Anayasa da mevcut 1961 Anayasasına bir tepki oluştur ur casına ülkenin siya­ sal, sosyal ve ekonomik yaşamını disipline etmiştir, Anayasa'nın 26, maddesi ile "Herkesin düşünce ve ka­ naatlerini söz, yazı, resim veya başka yollarla açıklama ve yayma hakkına sahip olduğunu" ve bu hürriyetin “resmi 9 makamların müdahalesi olmaksızın haber veya, fikir almak ya da vermek serbestllGrnl içerdiği kabul edilmekle birlikte; “Bu fıkra hükmü, radyo, televizyon, sinema veya benzeri yol­ larla yapılan yayınların İzin alma sistemine bağlanmasına engel değildir1* hükmüne de mani olmadığı Ûkri benimsen­ miş bulunuyordu. Bu hükme uyGun olarak 1983 yılında Bakanlar Kuru­ lucun 83/7006 sayılı ve 23,8.1983 tarihli kararnamesiyle yürürlüğe sokulan “Filmlerin ve Film Senaryolarının Denet­ lenmesine İlişkin Tüzük" adlı eski tüzük yürürlükten kaldı­ rılıyorsa da; filmlerin ve senaryoların denetlenmesi yeni bir tüzükle yeniden polisin uyGulamalarına terk edildiği Gibi; bazı deyimleri açıklamaktan, sansür öğelerini
Recommended publications
  • Tür Filmi Olarak Melodramlarin Ve Tv Programlarinin Reklam Filmi Yaratici Ve Yapim Sürecine Etkisi Üzerine Bir Değerlendirme
    TÜR FİLMİ OLARAK MELODRAMLARIN VE TV PROGRAMLARININ REKLAM FİLMİ YARATICI VE YAPIM SÜRECİNE ETKİSİ ÜZERİNE BİR DEĞERLENDİRME Aydın Ziya Özgür* ÖZET Sinema filmleri, televizyon programları ve reklam filmleri temel anlatım aracı olarak görüntü, ses ve hareket öğesini ortak kullanmalarına rağmen, yapım amaçları, anlatım teknikleri ve özellikleri açısından farklılıklar göstermektedir. TV reklam filmleri, popüler kültürün ve ticaretin gücü ile sinemanın anlatım dilini ve tekniğini kullanarak ürün ve hizmetlerin tüketicilere tanıtılmasında, satışların arttırılmasında ve marka imajlarının yaratılıp sürdürülmesinde oldukça önemli bir rol üstlenmektedir. Tüm Dünyada olduğu gibi Türkiye’de de, günlük yaşamın basitleştirilmiş anlatımı olan reklam filmlerinin yaratım, yapım ve yayın sürecinde çeşitli mesaj stratejileri, yapım tarzları, formatları ve anlatım teknikleri kullanılmaktadır. Bunların en önemlilerinden birisi de sinema ve televizyondaki anlatım biçimlerinin, yıldız oyuncuların, yönetmenlerin, kullanılan efektlerin ve çok izlenen TV programlarının reklam mesajının oluşturulmasında ve filmin yapımının gerçekleştiril- mesinde kullanılmasıdır. Bu çalışma, Türkiye’de yaratımı, yapımı ve yayını 2000 yılında gerçek- leştirilen reklam filmlerinin mesajının oluşturulmasında sinema ve televizyondan hangi açılar- dan etkilediğini ortaya koymakta, tür filmi olarak melodramların reklam filmlerinin yaratıcı ve yapım sürecinde nasıl kullanıldığını reklam filmleri ile ilişkilendirerek açıklamaktadır. Anahtar sözcükler: Melodram, reklam, TV reklam filmi,
    [Show full text]
  • The Space Between: a Panorama of Cinema in Turkey
    THE SPACE BETWEEN: A PANORAMA OF CINEMA IN TURKEY FILM LIST “The Space Between: A Panorama of Cinema in Turkey” will take place at the Walter Reade Theater at Lincoln Center from April 27 – May 10, 2012. Please note this list is subject to change. AĞIT a week. Subsequently, Zebercet begins an impatient vigil Muhtar (Ali Şen), a member of the town council, sells a piece and, when she does not return, descends into a psychopathic of land in front of his home to Haceli (Erol Taş), a land ELEGY breakdown. dispute arises between the two families and questions of Yılmaz Güney, 1971. Color. 80 min. social and moral justice come into play. In Ağıt, Yılmaz Güney stars as Çobanoğlu, one of four KOSMOS smugglers living in a desolate region of eastern Turkey. Reha Erdem, 2009. Color. 122 min. SELVİ BOYLUM, AL YAZMALIM Greed, murder and betrayal are part of the everyday life of THE GIRL WITH THE RED SCARF these men, whose violence sharply contrasts with the quiet Kosmos, Reha Erdem’s utopian vision of a man, is a thief who Atıf Yılmaz, 1977. Color. 90 min. determination of a woman doctor (Sermin Hürmeriç) who works miracles. He appears one morning in the snowy border attends to the impoverished villagers living under constant village of Kars, where he is welcomed with open arms after Inspired by the novel by Kyrgyz writer Cengiz Aytmatov, Selvi threat of avalanche from the rocky, eroded landscape. saving a young boy’s life. Despite Kosmos’s curing the ill and Boylum, Al Yazmalım tells the love story of İlyas (Kadir İnanır), performing other miracles, the town begins to turn against a truck driver from Istanbul, his new wife Asya (Türkan Şoray) him when it is learned he has fallen in love with a local girl.
    [Show full text]
  • Turkish Cinema
    Turkish cinema Nezih Erdoğan Deniz Göktürk The first years Cinema, as a Western form of visual expression and entertainment, did not encounter resistance in Turkey, a country culturally and geographically bridging East and West. It perfectly represented the ambivalent attitudes of the national / cultural identity under construction. On one hand, cinema came as a sign of modernization / Westernization, not only for the images of the Westbeing projected onto the screen, but also for the condi- tions of its reception. Cinematography was a technological innovation imported from the West and the ritual of going to the movies became an important part of the modern urban experience. On the other hand, cinema offered possibilities for the production of a ‘national discourse’. Many of the early feature films reflect the ‘birth of a nation’ or resis- tance to the Allied Forces during World War I. The audience was already familiar with the apparatus (theatre, screen, figures, music and sound, light and shadow), which bore some resemblance to the traditional Turkish shadowplay Karagöz, one of the most popular entertainment forms of the past. Ayse Osmanoğlu, the daughter of Sultan Abdülhamid II, remembers that the French illusionist of the palace used to go to France once a year and return with some novelties to entertain the palace population; a film projector throwing lights and shadows on a wall was the most exciting of these spectacles. The first public exhibition took place in 1896 or 1897 in the Sponeck pub, which was frequented by non-Muslim minorities (namely Levantines), as well as Turkish intellectuals infatuated with the Western civilization in Pera (today Beyoğlu), a district in the European part of Istanbul known for its cosmopolitan character.
    [Show full text]
  • Characters and Narration in Ertem Eğilmez's Films
    THE REPUBLIC OF TURKEY BAHÇEŞEHİR UNIVERSITY THE GRADUATE SCHOOL OF SOCIAL SCIENCES FILM AND TV CHARACTERS AND NARRATION IN ERTEM EĞİLMEZ’S FILMS Master's Thesis MUSTAFA FURKAN ÖZREN Supervisor: ASSOC. PROF. SAVAŞ ARSLAN İSTANBUL, 2013 THE REPUBLIC OF TURKEY BAHCESEHIR UNIVERSITY THE GRADUATE SCHOOL OF SOCIAL SCIENCES FILM AND TV Name of the thesis: Characters and narration in Ertem Eğilmez’s films Name/Last Name of the Student: Mustafa Furkan Özren Date of the Defense of Thesis: 13.06.2013 The thesis has been approved by the Graduate School of Social Science. Assist. Prof. Burak KÜNTAY Graduate School Director I certify that this thesis meets all the requirements as a thesis for the degree of Master of Arts. Asist. Prof. Kaya Özkaracalar Program Coordinator This is to certify that we have read this thesis and we find it fully adequate in scope, quality and content, as a thesis for the degree of Master of Arts. Examining Comittee Members Signature____ Thesis Supervisor ----------------------------------- Assoc. Prof. Savaş ARSLAN Member ---------------------------------- Assist. Prof. Nilay ULUSOY Member ----------------------------------- Prof. Cem PEKMAN ABSTRACT CHARACTERS AND NARRATION IN ERTEM EĞİLMEZ’S FILMS Mustafa Furkan Özren Cinema and Tv Supervisor: Assoc. Prof. Savaş Arslan June 2013, 121 pg. Narrative studies had came into being through the ifluence of linguistics and semiology to analyze narrative as a structure. Ertem Eğilmez’ films made important contributions to Turkish cinema and were analyzed looking through the lens of the possibilities of narrative studies in this thesis. Character is one of the elements of the narrative. The aim of this thesis is to analyze Ertem Eğilmez’s films as narrative in all of its elements but especially through his characters and the development process of these characters.
    [Show full text]
  • Türk Sinemasi'nda Sosyoekonomik Yapi Üzerine Bir Inceleme (2013 - 2018)
    T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ RADYO TELEVİZYON VE SİNEMA ANABİLİM DALI YÜKSEK LİSANS TEZİ TÜRK SİNEMASI'NDA SOSYOEKONOMİK YAPI ÜZERİNE BİR İNCELEME (2013 - 2018) ÖZDER ŞEYDA UYANIK 2501140813 Tez Danışmanı DR. ÖĞR. ÜYESİ SÜLEYMAN TÜRKOĞLU İSTANBUL - 2019 ÖZ TÜRK SİNEMASI'NDA SOSYOEKONOMİK YAPI ÜZERİNE BİR İNCELEME (2013 - 2018) ÖZDER ŞEYDA UYANIK Sinema, pek çok yönü ile toplumsal hayata ışık tutmakta, toplumu yansıtmaktadır. Türk Sineması incelendiğinde Türk toplumunun gelişimi, değişimi noktasında önemli veriler sunmaktadır. Bu bağlamda Türk Sineması’nın sosyoekonomik incelemesinin bu çalışmada ele alınan 2013 - 2018 yılları arasındaki değişiminin ana karakterleri açısından toplumdaki değişimi ya da değişim taleplerini karşılama gücünün ortaya konulması hedeflenmiştir. Sosyoekonomik yapı, filmlerdeki başrol oyuncuları, öyküdeki etkileşim, gelişim ve senaryoya etkisi gibi farklı değişkenler baz alınarak ortaya konulmuştur. Türk Sineması'nın altın yılları ya da yükseliş dönemi olarak ele alınacak dönemde, elde edilen veriler ışığında değerlendirilerek Türkiye'nin değişimleri ile paralelliği kıyaslanmış ve gözlemlenmiştir. Türk Sineması'nın aynı zamanda tarihsel gelişim süreçleri içersinde de önceki dönemlerine başvurulup toplumun sosyoekonomik durumu ile etkileşimi de incelenmiştir. Sosyoekonomi, toplumu oluşturan bireylerin ortaya çıkardığı sosyal yapı içerisinde tüm olaylar ve durumlar ile birlikte, ekonomik varlıkların bileşimi dâhilinde oluşan yaşam ve gelişmişlik düzeyi olarak düşünülmektedir. Kişilerin, toplum
    [Show full text]
  • Türk Sinema Tarihi
    TÜRK SİNEMA TARİHİ RADYO TELEVİZYON VE SİNEMA BÖLÜMÜ DOÇ. DR. ŞÜKRÜ SİM İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ AÇIK VE UZAKTAN EĞİTİM FAKÜLTESİ Yazar Notu Elinizdeki bu eser, İstanbul Üniversitesi Açık ve Uzaktan Eğitim Fakültesi’nde okutulmak için hazırlanmış bir ders notu niteliğindedir. İÇİNDEKİLER 1. SİNEMANIN TÜRKİYE'YE GELİŞİ VE TÜRKİYE'DE YAPILAN İLK FİLMLER ..................................................................................................................... 3 2. SİNEMACILAR DÖNEMİ-2(1950-1970) ......................................................... 27 3. SİNEMACILAR DÖNEMİ(1950-1970) ............................................................ 53 4. KARŞITLIKLAR DÖNEMİ(1970-1980) .......................................................... 78 5. HAFTA DERS NOTU ........................................................................................... 98 6. VİZE ÖNCESİ GENEL DEĞERLENDİRME ................................................. 117 7. VİZE ÖNCESİ TEKRAR ................................................................................. 143 8. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 158 9. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 175 10. YENİ DÖNEM TÜRKİYE SİNEMASI ............................................................ 191 11. TÜRK SİNEMASINDA SANSÜR ................................................................... 201 12. MİLLİ SİNEMA ...............................................................................................
    [Show full text]
  • Türk Sinemasında Sorunlar Ve Çözüm Bulma Çabalan
    Prof. Dr. ÂLÎM ŞERİF ONARAN TÜRK SİNEMASI I TAYINLARI KİTLE YAYINLARI © Prof. Dr. ÂLİM ŞERİF ONARAN & KİTLE YAYINLARI Birinci Basım: Şubat 1994 içindekiler ö n sö z ., ........7 g ir iş................................................-................................ ........9 SİNEMANIN TÜRKİYE'YE İLK GELİŞİ VE TÜRKİYE’DE ÇEVRİLEN İLK FİLMLER................... ....11 TİYATROCULAR DÖNEMİ............................................ .... 21 MUHSİN ERTUĞRUL'UN SESLİ SİNEMA DÖNEMİ ....28 TÜRKİYE'DE FİLM SANSÜRÜ......................................... ....32 G E 0 Ş DÖNEMİ................................................................ ....35 GEÇİŞ DÖNEMİ NDE MUHSİN ERTUĞRUL............... ...36 GEÇtŞ DÖNEMİ (1938-1952)............................................. ...40 Geçiş Dönemi Yönetmenleri..................... ....40 Geçiş Donemi* nde Öteki Tiyatrocular...... ...46 SİNEMACILAR DÖNEMİ (1952-1963) ... 53 Sinemacılar Döneminde Geçiş Dönemi Yönetmenleri. ...81 Muharrem Gürses ve Şehir Tiyatrosu Dışındaki Diğer Tiyatrocular............................................................ .... 87 Türkiye'de Belge Film Çalışmaları.................................... ...93 Türk Sinemasında Sorunlar ve Çözüm Bulma Çabalan.................................................................... ....95 1963-1980 YILLARI ARASINDA YENİ TÜRK SİNEMASI........................................ ,.103 ESKİ KUŞAK........................ ................................... „ 106 ORTA KUŞAK......................................................... ..133 GENÇ KUŞAK........................................................
    [Show full text]
  • Halit Refiğ Sinemasinda Kadin (1960/61 – 2000)
    T. C. ANKARA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ RADYO – TELEVİZYON VE SİNEMA ANABİLİM DALI HALİT REFİĞ SİNEMASINDA KADIN (1960/61 – 2000) Yüksek Lisans Tezi Bilge Emin Tez Danışmanı Prof.Dr.Kurtuluş Kayalı Ankara-2003 T. C. ANKARA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ RADYO – TELEVİZYON VE SİNEMA ANABİLİM DALI HALİT REFİĞ SİNEMASINDA KADIN (1960/61 – 2000) Yüksek Lisans Tezi Bilge Emin Ankara-2003 ÖNSÖZ Atatürk dönemiyle birlikte Türkiye'de sanayileşme süreci başlar. Böylece, 1950 yılından itibaren Türkiye'de sanayileşme geliştikçe, çalışan kadınların oranı da artar. Türkiye'de, kadın iş gücü açısından en büyük gelişme, hizmet sektöründe özellikle kamu yönetimi alanında gözlenir. Bütün bu olumlu gelişmelere rağmen, tarihsel geleneklerin etkisiyle, Türk kadını sürekli ikinci plana itilmiştir. Cumhuriyet dönemiyle birlikte kadınlara birtakım hak ve özgürlükler sağlanır. Bu sırada kadın haklarının yaygınlaşmasında kentlerdeki ve kırsal yörelerdeki kadınlar arasında da farklar oluşmuştur. Kadınların Türk toplumundaki konumu, Türk sinemacılar tarafından da sürekli işlenen bir konu olmuştur. Sinema dünyasında ise Halit Refiğ, filmlerinin çoğunda kadını merkeze yerleştiren bir yönetmendir. Bu çalışma, Halit Refiğ'in 1960/61-2000 yılları arasında çektiği filmlerde, olabildiğince toplumsal verilere dayanarak, kadının hangi toplumsal yapı içinde nasıl ele alındığını ve Halit Refiğ'in kadın sorunlarını nasıl gördüğünü de ortaya koymak amacını taşır. Böylelikle hem bir dönem Türk kadınının toplumsal yaşantısı, hem de bunun beyaz perdeye aktarımı irdelenir. Çalışmanın çeşitli aşamalarında birçok kişinin yardımlarını gördüm. Bilgi, belge ve video kasetlerle beni destekleyen ve yardımlarını esirgemeyen Ali KARADOĞAN’a ve Yrd. Doç. Dr. Ruken ÖZTÜRK’e; tezime katkıda bulunan Prof. Dr. Nilgün ABİSEL’e teşekkür ederim. Tezimin hazırlanmasında büyük katkıları olan ve benden yardımlarını esirgemeyen, evinin kapılarını her zaman sonuna kadar açan Halit REFİĞ-Gülper REFİĞ çiftine sonsuz teşekkür ederim.
    [Show full text]
  • Den Farlige Seksualitet
    Pitircik Akerman (th) i A Passing Summers Rain ( Yaz Yagmuru, 1993, instruktion Tomris Giritlioglu) Den farlige seksualitet Kvindebilleder i tyrkisk film AfSerazer Pekerman Siden 1940 erne har melodramaet været fleste filmselskaber havde til huse.11 mange den helt dominerende genre i tyrkisk film. år blev langt størstedelen af landets film I daglig tale bruger man udtrykket ‘som i produceret i dette Tyrkiets svar på Hol­ en tyrkisk film’, når utrolige og uventede lywood, og Yesilçam kom til at stå som tragedier pludselig vælter ind over én, generel genrebetegnelse for de populære og kun et mirakel synes at kunne bringe tyrkiske melodramaer, der typisk handler verden tilbage på ret køl. Udtrykket har om umulig kærlighed mellem en rig mand først og fremmest baggrund i de såkaldte og en fattig kvinde - eller omvendt. Yesil<;am-melodramaer. Yesilgam, der be­ Deniz Kandiyoti, der har forsket i den tyder ‘fyrretræ’, var tidligere navnet på den tyrkiske litteraturs kvindebilleder, har 104 gade i bydelen Beyoglu i Istanbul, hvor de beskrevet, hvordan det tyrkiske samfund afSerazer Pekerman historisk bygger på en klassisk patriarkalsk perspektiv for en analyse af kvinderepræ­ orden, hvor kvinden har en underordnet sentationen i tyrkisk film. Mere specifikt status (Kandiyoti 1996: 170). I denne so­ vil jeg fokusere på ‘faldne kvinder, der er ciale struktur sikres det gennem ægteska­ et hyppigt optrædende dramatisk tema i bet, at kvindens arbejdskraft og reproduk­ tyrkiske film. De faldne kvinder er typisk tionsevne tilhører en mand. Hun forventes velmenende og godhjertede, men er af at sidde dydigt og vente på, at denne mand den ene eller den anden grund kommet på kommer og tager hende, og for sin egen afveje.
    [Show full text]
  • CINEMA EVENT” in 1960S TURKEY from the PERSPECTIVE of an AUDIENCE DISCOURSE
    YE§IILC:AM i n l e t t e r s : a “CINEMA EVENT” IN 1960s TURKEY FROM THE PERSPECTIVE OF AN AUDIENCE DISCOURSE A THESIS SUBMITTED TO THE DEPARTMENT OF GRAPHIC DESIGN AND THE INSTITUTE OF ECONOMICS AND SOCIAL SCIENCES OF BiLKENT UNIVERSITY IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSPOHY IN ART, DESIGN AND ARCHITECTURE By Dilek Kaya Mutlu June, 2002 I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Prof. Dr. Bülent Özgüç (Principal Advisor) I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Assist. Prof. Dr. Halil ISlklfaoMu (Co-Advisor) I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Prof. Dr. Nilgiin Abisel I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Assist. Prof. Dr. Mahmut Mutman I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy. Assist. Prof. Dr. Asuman Suner I certify that I have read this thesis and that in my opinion it is fully adequate, in scope and quality, as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy.
    [Show full text]
  • Product Guide
    AFM PRODUCTPRODUCTwww.thebusinessoffilmdaily.comGUIDEGUIDE AFM AT YOUR FINGERTIPS – THE PDA CULTURE IS HAPPENING! THE FUTURE US NOW SOURCE - SELECT - DOWNLOAD©ONLY WHAT YOU NEED! WHEN YOU NEED IT! GET IT! SEND IT! FILE IT!© DO YOUR PART TO COMBAT GLOBAL WARMING In 1983 The Business of Film innovated the concept of The PRODUCT GUIDE. • In 1990 we innovated and introduced 10 days before the major2010 markets the Pre-Market PRODUCT GUIDE that synced to the first generation of PDA’s - Information On The Go. • 2010: The Internet has rapidly changed the way the film business is conducted worldwide. BUYERS are buying for multiple platforms and need an ever wider selection of Product. R-W-C-B to be launched at AFM 2010 is created and designed specifically for BUYERS & ACQUISITION Executives to Source that needed Product. • The AFM 2010 PRODUCT GUIDE SEARCH is published below by regions Europe – North America - Rest Of The World, (alphabetically by company). • The Unabridged Comprehensive PRODUCT GUIDE SEARCH contains over 3000 titles from 190 countries available to download to your PDA/iPhone/iPad@ http://www.thebusinessoffilm.com/AFM2010ProductGuide/Europe.doc http://www.thebusinessoffilm.com/AFM2010ProductGuide/NorthAmerica.doc http://www.thebusinessoffilm.com/AFM2010ProductGuide/RestWorld.doc The Business of Film Daily OnLine Editions AFM. To better access filmed entertainment product@AFM. This PRODUCT GUIDE SEARCH is divided into three territories: Europe- North Amerca and the Rest of the World Territory:EUROPEDiaries”), Ruta Gedmintas, Oliver
    [Show full text]
  • 9. Malatya Uluslararası Film Festivali
    Sanat, düşüncesiyle var olan insanın duygusal yönünün ve hayal gücünün dışa yansımasını ve diğer insanlarla paylaşılmasını sağlayan bir uğraştır. Aydın BARUŞ Malatya Valisi Fesitval Onursal Başkanı TR Sanata, sanatçıya layık oldukları değerin verilmesi ve gençlerimizin sanat eğitimlerine özen gösterilmesi toplumsal geleceğimizin sağlıklı olarak kurulması bakımından son derece önemlidir. Gazi Mustafa Kemal Atatürk’ün “Sanatsız kalmış bir milletin hayat damarlarından biri kopmuş demektir” sözü bu önemi veciz bir şekilde ifade etmektedir. Diğer sanat dallarından farklı olarak, neredeyse sanatın bütün alanlarından istifade eden sinema, işlenen olguyu izleyicilere birebir hissettirebilen yönüyle sanatın sayısız rengi arasında kendisine istisnai bir yer bulmaktadır. Sinema, düşüncesi, inancı, rengi, dili ne olursa olsun insanları aynı temelde birleştirebilmekte, bu yönüyle de insanlık için ortak bir dilin oluşmasına katkı sağlamaktadır. Sinema vasıtasıyla insanın bizzat kendisi ve hayatı anlamlandırabilme çabası beyaz perdeye yansıtılmaktadır. Dolayısıyla beyaz perde, insan yaşamını bütün netliğiyle gözler önüne seren bir ayna görevi görmektedir. Bu nedenle, sosyal hayat sürecinde ciddiyeti yeterince algılanamayan ya da dikkatlerden kaçabilen pek çok problemin tespiti ve bu problemlerin çözümüne yönelik ortak düşünce oluşturulması noktasında sinemanın hayati bir görev üstlendiğini söylemek yerinde olacaktır. Malatya Uluslararası Film Festivali Ülkemizde düzenlenen en önemli festivaller arasında yer almaktadır. Festival, sinemaya olan ilginin
    [Show full text]