— ENGLISH P. TRACKLIST P. 8 4 MENU DEUTSCH P. P.FRANÇAIS 25 17 LYRICS P. 34

MENU EN FR DE LYRICS 2 © akg-images Liebfrauenkirche) Illustration: Merian Caspar (1627-1686), Photo Vox Luminis : ©Björn Kadenbach Artistic direction, recording &editing: Jérôme Lejeune Recording: Gedinne, égliseNotre-Dame, September2018 , from M. Zeiller, Topographia Germaniae Arnstatt (Stadtansicht von (Stadtansicht Arnstatt , Frankfurt, 1650 Nordosten mitNeidecksburg und Lionel Meunier:Lionel Jacobs:Bart Michael Juen: Lörinc,Rudolf Moritz Görg, Tibor Mészáros &Björn Kadenbach: Papasergio: Jérémie Benoît VandenBemden: Wendy Ruymen: Antina Hugosson: Johannes Frisch: Massadas: Raquel Jacek Kurzydło: Tuomo Suni: Myrus,Sebastian LionelMeunier &Matthew Baker: Philippe Froeliger, Robert Buckland:& Pieter deMoor: Jan Kullmann &Daniel Elgersma: Zsuzsi Tóth, KristenWitmer, Stefan VOX LUMINIS — KANTATEN DER BACH FAMILIE great organ violin I violin timpani violin II violin artistic direction viola IIviola (&violin III) viola III viola viola II viola viola I viola bassoon violone counter-tenors ie True & Victoria Cassano: basses tenors sopranos trumpets

3 MENU EN FR DE LYRICS 4 2violins, 2violas, continuo basso Soli: Zsuzsi Tóth, Victoria Cassano, Jan K Myrus Basses: Sebastian &LionelMeunier Tenors: Philippe Froeliger &Robert Buckland Altos: Jan Kullmann &Daniel Elgersma SopranosII: Stefanie True & Victoria Cassano 3violins, 2violas, [violone], continuo basso Ripieno: Stefanie True, Jan Kullmann, Robert Buckland Myrus &Sebastian Tenors: Philippe Froeliger &Robert Buckland Altos: Jan Kullmann &Daniel Elgersma SopranosII: Stefanie True & Victoria Cassano 4. Johann Michael Bach (1648-1694) 2violins, 2 violas, [violone], continuo basso 3. II: Choir Stefanie True, Jan Kullmann, Robert Buckland Myrus &Sebastian Heinrich Bach (1615-1692) 2. Johann Christoph Bach (1642-1703) 1. Johann Michael Bach (1648-1694)

Hr,drKngfee ih sich freuet König der Herr, Herren des Furcht Die Christ Jesu Herr uns, bei bleib Ach c ak i ot Gott dir danke Ich Sopranos I:Sopranos Zsuzsi Tóth &KristenWitmer I:Choir Zsuzsi Tóth, Daniel Elgersma Soprano: Kristen Witmer Soli: Zsuzsi Tóth, Daniel Elgersma, Sopranos I:Sopranos Zsuzsi Tóth &KristenWitmer Philippe Froeliger &LionelMeunier , Philippe Froeliger &LionelMeunier ullmann, Robert Buckland &LionelMeunier 5'39 7'53 6'25 5'45 2violins, 2violas, violone, continuo basso Ripieni: Zsuzsi Tóth, Daniel Elgersma 2violins, 2violas, continuo basso Myrus Basses: Sebastian &LionelMeunier Tenors: Philippe Froeliger &Robert Buckland Altos: Daniel Elgersma &Jan Kullmann Sopranos: Victoria Cassano, Zsuzsi Tó Cantus firmus: Daniel Elgersma, Jan Kullmann & Victoria Cassano) 11. lagin Todesbanden 7.Christ lagin TodesbandenChrist Johann Bach Sebastian (1685-1750) 2violins, 2violas, violone, continuo basso Myrus Basses: Sebastian &LionelMeunier Johann Christoph Bach (1642-1703)

13. 12. 10. 8. 9. 6. 5. Snoi Sinfonia gnädig mir sei und dich wende Herr, Hie ist dasrechte Osterlamm Es war ein wunderlicher Krieg wunderlicher Eswar ein Jesus Gottes Sohn Christus, Den TodDen niemand kunnt zwingen Wie wohl und leben wir essen Fest dashohe wir So feiern Soli: Stefanie True, Jan Kullmann, Robert Buckland Myrus &Sebastian BWV 4 BWV

Cr) (Coro)

Zus óh&Piip reie) Froeliger) Philippe Tóth& (Zsuzsi Rbr ukad Buckland) (Robert (oo (Coro) SbsinMrs Myrus) (Sebastian

(Kristen Witmer, Philippe Froeliger &LionelMe

Zus óh&Vcoi asn) Cassano) Victoria Tóth& (Zsuzsi , Philippe Froeliger &LionelMeunier th, Stefanie True &Kristen Witmer unier / / unier 12'52 1'10 1'32 1'41 2'59 2'31 2'02 3'39 3'57

5 6 3violins, 3violas, fagotto, 4trumpets, timpani, continuo basso II: Choir Stefanie True, Jan Kullmann Pieter deMoor, Robert Buckland &Matthew Baker I: Choir Zsuzsi Tóth, Daniel Elgersma, Philipp 14. Johann Christoph Bach (1642-1703) sehbsc i tet Streit ein sich erhub Es e Froeliger, Myrus Sebastian &LionelMeunier 9'13 eak Subbaß 16 Octavbaß 8 <–> Octava 4 <–> Octava 4 Pedal Rohrflöte 8 Positiv Principal 8 Gedackt 8 Hautpwerk organ Thomas (Gedinne, église Notre-Dame dela Nativité), 2002 aa – Nasat 3 <–> Nasat 3 Rohrflöte 4 Rohrflöte 4<–> caa2 – Octava 2 <–> Octava 2 iö – Sifflöt 1 <–> Sifflöt 1 Quinta 11/3 Quinta 11/3<–> Tertia 13/5 Tertia 13/5<–> 2 Gemshorn rmee8 <> Trompete 8 Trompete 8<–> Mixture II1

7 MENU EN FR DE LYRICS 8 MENU FR DE LYRICS Heinrich’s two sons, Johann Christoph andJohann theChristoph was fatherAmbrosius, of who would become the Johann father of Sebastian. compose works that have survived: three motets. Johann had two brothers, Christoph andHeinrich. organist first inSchweinfurt and then inErfurt; he alsothe was first the member Bach of family to Wechmar in1604. He the the was family first to of become achurch knownas musician, as serving cian in Wechmar andanother whose nameremains to the grind wheat, Johann as Sebastian’s document states. Vitus had two sons: Hans, atown musi- Hungary andtook great pleasure inplaying the smallcittern that hetook with himwhen hewent musicians: three the members Bach of are dynasty featured inthis recording. important source information of available about all related, towhomhewas dist musicians of list tion that hecould findinorder to trace the family exact relationships that connected the impressive the theto genre the sacred new of of beginning cantata. the shall see, depending onthe piece, that they are eith Luminis now presents arecording their sacred of vocal works with instrumental accompaniment. We Three a dynasty members of  Bach, the Company […]of Arnstadt, of […]alsoca OF JOHANN SEBASTIAN BACH THE POLYPHONIC CANTATAS OF THE ANCESTORS geistliches Konzertgeistliches Johann Sebastian’s notes about these three runas theThe earliest Bach member known of family the was miller Vitus Bach; born in hewas theJohann task, at fiftyyears sethimself age, Sebastian collecting of informa- everypiece of of After having explored the motets composed the byearlier Bach members of dynasty, Vox or, construction, sectional thankstotheir antly orotherwise. Thisdocument remains the most er works that stillhold to the formal principles of Michael, were therefore cousinsAmbrosius. of of these composers,of organists, cantors andtown unknown. Johann, Hans, the sonof bornin was follows: Bach,“Heinrich the Hans third sonof rried out the functions of municipal organist.rried outthe of functions that could beconsidered asbelonging other than Johann Bach. Sebastian thethe church organistof St. of Blasius inMü ried daughters. There were nosons”. Maria Barbara, a widow, the second daughter Monsieur of Weidemann, the town clerk Arnstadt, of andfour unmar- organist to Gehren the town andwas, of like his eld parts. Certain sources alsoattribute the greatly moving lament Gott dir theand then Oberkirche of in Arnstadt from 1641until hisdeath in1692. Apart from the piece inthe has meantime beenre-attributed to hissonJohann Christoph Bach. him, these being the oneof the copy work of that isfound inthe Düben collection inUppsala; this Heinrich Bach (1615-1692) Heinrichsecond sonof Bach, alsobornin was Wiedemann, the town clerk Arnstadt; of she bore himfour sons[…]. Johann Michael Bach, the a profound composer. He married Mademoiselle né Bach, Heinrich, the eldestsonof bornin was Arns He bornin was Wechmar on16December 1615anddiedin Arnstadt in1692. Johann Christoph 17th Sunday after Trinity. The text isa verse taken from 119and intendedPsalm the was work beperformedto on itself the inwhichdeveloped sections the five voices callto and answer each other vocal writing. in virtuoso thethe piece. endof Within this continuous flow, strings, for the two violins andthe two play violas with each indialogue other from the Sinfonia until violins(two and two andcontinuo. violas) We should note the highly individual writing for the with anintroductory Sinfonia. The five lines(SSATB)vocal are accompanied byastring ensemble There are very compositions surviving by few Heinrich Bach, the Liebfrauenkirche organist of Ich dir danke Gott recorded here, hisonly other extant works are achorale for organandtwo for sonatas five is very much in the tradition of the hlhausen on17October 1707; none this organistwas Arnstadt, inthe year 1648. He town was clerk and tadt in1642anddiedEisenach in1703. He was short homophonic passages alternate with more alternatewith passages shorthomophonic er brother, andable composer. At hisdeath heleft e Wiedemann, the eldestdaughter Monsieur of one of these four oneof daughters, would later marry geistliches Konzertgeistliches Ach, daß ichWassers g’nug hätte : it is in onemovement in : itis Ich danke to to

9 10 the other instruments simply double the vocal lines (SATB). The music for the two firstviolins is composed independently the lines,vocal of whereas six parts(three violins, two andbass), violas whil for this other the future cantata form. talisation into individual verses andthe finaldacapo provide, the above, despite allof intimations of The eighth andfinal verse isnothing more the orless first adacapothan verse.of This compartmen- five solo voices andthe ripienogroup; itfinishes on this stillbeing accompanied bythe five stringed instruments. Theseventh verse isintended for the return to achorus for the entire ensemble intriple for the alto with the tenor. A verse for the then bass arrives, with the two indialogue violins; we then and the entire vocal ensemble, this being interrupted duetsfor the byanumber of two sopranos and groupings. After the Sinfonia, the first verse internary rhythm between the voice isa dialogue bass harmonies.and functional Thepiece links the various line,most virtuoso andthe andthe two violas violone who are generally confined to providing clear and trombones.writing Theinstrumental here is clearly separated between violins,the who have the al thestrings theinstrumentation, in with variety mental lines, allocated to two violins, two violas voices butfive ripienovoices thatdouble the solo voic ensemble: alon andaninstrumental ensemble vocal twenty chorales for organ. works both with smallerandlarg posed the greatest works number of that have survive Johann Michael Bach (1648-1694) Ach uns,Herr bleib bei Jesu Christ. Herr König der freuet sich. the earlier Johann the allof members family of of Bach,Of Sebastian Johann Michael com- geistliches Konzertgeistliches byJohann Michael Bach; the instrumental ensemble isformed from This er instrumental accompaniments, a geistliches Konzertgeistliches The same types of and instrumentalvocal forcesThe sametypes of are required and violone. Themanuscript sources alsoallow for ternating cornets, with anensemble of trumpets time, followed swiftly byasolo for the contralto, st the four vocal ensemble parts ismade up of ce more with a homophonic tutti in tripletime. tuttiin ahomophonic ce more with es inthe tutti passages; there are alsofive instru- gside the continuo there are notonly five solo d: notonly motets, butalsovarioussacred vocal during the sung sections. This work isinfact voices differing with vocal andinstrumental is, like many others, composed for adouble Sonate à4 for strings andagood this isfollowed inturn by afugato section ( works Bach’s of familialforerunners. could beinthe afuneral form motet, of given that this form occurred with great frequency inthe Bach.Sebastian this The text of the preludeprinciple to it andfugue vocal music; of one homophonic andthe second infugal style; this, the workof straightforward: isinfact two composed sections itismade inthe upof samemanner, to asecond ( fugue being stated bythe alto voice accompanied bythe amore follows character meditative in ( section homophonic two variants, these being separated byashort ritornell termed him “ the Bachmember of family whose talents were specifically mentioned byJohann Bach, Sebastian who hisworks. of originality We should remember, aft Bach the was mostimpressive them composer all, of Johann Bach Christoph (1642-1703) introductory Sonata is followed by a first homophonic itwere apolyphoniccomposed if as motet andleaves practically nospace for solo passages. The passage ( Arnstadt in August 1703, the first Johann Christoph, that “profound composer”, had already diedin Bach returned after his timeinNorthern Germ brother, alsonamed Johann Christoph, who was for after the both hisparents death of in1694, the young Johann taken was inbyhiselder Sebastian young Johann would, Sebastian however, have Johann only had childhood memoriesof Christoph, in Eisenach alsoclose andwas to hiscousin Joha closest to Johann allhisrelations, Christoph of gi It isclear that, allthe Johann earlier outof members of Bach’s Sebastian family, Johann Christoph ein profonderein Componist dass wir dein Wortdass dein wir und Sakrament End bisan rein unser behalten geistliches Konzertgeistliches ”. It ishighly likely that the young Johann Bach Sebastian felt Dein göttlich Wort, göttlich Dein Licht dashelle any (1700-1703)andtook organist in upthe post of ven that Johann the Christoph was resident organist nn Ambrosius, the Johann father of Sebastian. The the organistinOhrdruf. When Johann Sebastian in motet form allows us to imagine that the work the that imagine to us allows form motet in er all, that Johann the Christoph was only earlier instruments; anintroduction as this acts section occurs extremely Johann often inthe of cantatas in a manner of speaking,in amannerof the isanadaptation of thanks notonly to the qualitybutalso to the o that is also fugue-like in character. in fugue-like also o thatis A second In Zeit betrübten letzten dieser Ach uns, Herr bei Jesu bleib Christ ) that ispresented in ). Thestructure ), itstheme );

11 12 the strings accompany the vocal sections, those involving Wisdom inparticular. particularl also string ensemble is between the dialogues vari sented asequence as of is laidoutfor four parts(SATB). The work a as whole therefore is theatrical in character andispre- the oldest mayor respectively. Thesecond choir (C representtenor andbass the youngest citytreasurer, the youngest mayor, the oldest citytreasurer and whom representsof character: asoprano aparticular represents Wisdom, whilst the soprano II, alto, the arrangement ishighly the unusual. ensemble of itself Thefirst soloists, choir ismade up of each intended to beperformed at the the ci installation of tional cantata. in Leipzig. Johann Christoph Bach’s works display aclear development inthe the genre multisec- of him throughout hislife, for them hehad performed several of during inthe services Thomaskirche only have beengainedbyhisclose acquaintance with the scores themselves; these heclearly kept by hisearlierthe relations music of andthe undeniable March that sameyear. of We must therefore take into account that Johann Sebastian’s knowledge of da who feel that their death isapproaching —hence the frequent the repetition phrase of “ period) onthe other. Thepiece astrongly has with theatricalaspect three repentant believers (SAT) layout onthe oneside, andtwo violins, two violas subtitle, once again requires adouble andado vocal ensemble of fourensemble voices of representing the crowd of faithful express andjoy, their relief after which we hearthe the concluding work, of section the with consoling to arocking Christ phrases siciliana rhythm. of follows passage in whichA brief the three itsharmonictension of anddaring theoriginality in Christi ” (the tomb isthere) —andthe voice bass who represents the consoling Christ, voice the of Herr, wende mirgnädig. dich und sei FurchtDie des Herren . After between afirst the dialogue three faithful andChrist, setto music that isremarkable : sacred This in work form, unique is workoccasional an being thatwas y important performing andvaried: well as as the opening Sinfonia, This work, which the composer also a termed the faithful andhymning God’s glory. This section ous protagonists. The role played by the five-part apella) represents the citycouncil awhole as and and bass (the mostfrequent (the and bass arrangement at that uble ensemble: instrumental four voices inSATB ty council. It iswritten for double choir, although influence that they had onhisearly works could s, the bass sings an extended aria, singing the an extendedaria,s, singing sings thebass Dialog das Grab ist in its Vox Vox Pachelbel, can only lead us to search for incommon aspects with similarearly works byJohann German composers Bruhns such as andBuxtehude, master andbyThuringian composers as such othermention pieces alargenumber composed of towards the 17th the century endof bynorthern Johann Sebastian Bach (1682-1750): is divided into three parts: on RIC 326. in Johann Christoph Bach’s wedding cantata a chorale intriple a time with the the dance-like character chorale of intriple time violins; they launch themselves into brilliant orname adagio Himmel und die darinnen wohnen Himmel darinnen die und by the solo group andbythe joyous concluding the responses two choirs: of “ the Heaven, Kingdom of of depiction this being expressed byconsoling fugato intriple passages time effect,bellicose Satan.musical every atriumphantis second The part, asymbol of being of stripped century. Thefirst part describes the battle inheaven and Michael’svictory over the dragon, this clearly according to the the tradition of for stringsandthe second byaSinfonia inwhich ble voices. with itstwo bass Thecantata isdivided into two parts, the first being precededSonata bya ingly intended for solo performance were given bythe composer to the the lower members of ensem- divided into two five choirs voices, of alower (SATBB) andahigher(SATTB). seem- Thepassages are added to asix-partstring two ensemble violins andfour made upof violas. The ensemblevocal is Johann Christoph Bach that ispresented here isparticularly impressive. Four trumpets andtimpani and the dragon to andserved inspire many German composers the 17th century; of the setting by The style andtreatment these sacred of works byearlierBach’s members of family —not to Es erhub sich ein Streit. sich Streit. ein erhub Es in3/2. the faithful hishere Thejoy of expressed by thewriting highlyvirtuoso for the two presto This text describes the battle inheaven between the archangel Michael dded virtuoso ornamentationdded virtuoso for the instruments isalsoto befound cori spezzati cori – ” (therefore rejoice, ye heavens andthose who dwell therein). adagio Christ lagChrist inTodesbanden – that current was in Venice the at the 17th of beginning presto Meine Freundin du bist schön Meine Freundin bist du ( . We should also note that this manner of writing writing of manner this that note also . We should the and the strings trumpets play inalternation da capo ntal passage-work that is in strong contrast to ). We then reach the concluding chorale, , BWV 4 , BWV , recorded also by Ricercar Ricercar by also , recorded darum freuet euch, Ihr darum freuet euch,

13 14 this development beganwith theyoung Johannopment of Sebastian’s —and cleartosee is andpersonality musical language would imply that the piece had beencomposed inanolder style. As aresult, the astonishing devel- would then have beencomposed after the BWV cantatas 131, 150, 143, and71, and this later date hypothesis, this being that the first cantata was performed inMühlhausen 1708, duringEaster it above for 1707was audition anorganist during Easter states inhisresearch onthe Bach cantatas, there organistat the churchpost of St. of Blaise inMühlhausen on24 April 1707. As Gilles Cantagrel that Bach could well have had the piece performe form. that there in Although compositions first the evenly, with amirrored quartet –solo –duosolo –duoquartet. structure -quartet of Bach’s, solos, as andquartets duets of number althoughBachstructures progression much their more these having beenprovided stringed with accompaniment. Thecantata by Pachelbel the has same thereforecantata was divided into verses for the for well vocal quartet as as duetsandsolo, someof chorale, each verse being allotted to adifferent combination voices andinstruments. of Pachelbel’s the cantata onthe Lutheran inwhicha highly isbased melodyof section every individual typeof Pachelbel, we know, very close was to the familyAmbrosius of Bach. As inmany such cases, this is this isthe young Johann Bach’s Sebastian the setting cantata of Bach,Sebastian for these works played afundamental engaged there at that time?It seems, however, that Johann the took preparation charge Sebastian of were capable performing this work, of the given the that sad state musicians written exists of of proof performed ever was there. Could there have beenin Sebastian, andthat itcould have even beencomposed lag inTodesbanden after hehad beenappointed to Mühlhausen. It would therefore betempting to that imagine Johann Bach’s Sebastian cantata It isclear that this cantata isastonishingly closely related to Pachelbel’s work the samename; of could actually have beenthe first cantata that survived bythe has young Johann Aus Tiefen der rufe ich, Christ laginTodesbandenChrist are no grounds to confirm this hypothesis, as the the as hypothesis, this confirm to grounds no are d inorder to demonstrate hiscompetence for the is no convincing historical proof, noconvincing historical is wemay suppose strumentalists and singers there in Arnstadt who BWV 131, the first cantata that hecomposed in Arnstadt, even though we cannot know if it it if know cannot we though even Arnstadt, in andnotfor a composer. we consider If another role in his education. One striking example of of example education. striking One his role in has always has been considered oneof as Christ laginTodesbandenChrist . Christ Michael Bach. Michael and instrumental ensembles already was present inthe cantata strings that isimmediately reminiscent Nicolaus of Bruhns. We should add that vocal this varietyof inworksbeing modelledonpassages byBuxtehude, the well ariosoaccompanied as bass as bythe cantata cantata tenor’s verse with two violins inunison, exactly in the as Johann finalchorale of Christoph Bach’s passage-work andthe diminutionschains of over the chorale theme —this here being heard inthe the vocal quartets, with the instrumental partsbe given the cadenza to itat Sinfonia; the thethe endof extremely brief active string during writing writing that acharacteristic the was period, there of isalsothe principalrole given to the first violin: elements that canbetraced back to works byBach’s earlier relations. As the well as five-part string the record, this simply girl was hiscousin Maria Barbara, whom hewould marrythe following year. had invited young anunknown woman into the choir tribuneandperformed music her”. with For from the Arnstadt Consistory dated 11November 1706, inwhich asked hewas what right he “by the vocal worksof well fulfilling as hisown as duties on 9 April 1724, addingextra linesfor cornet andthree trombones for the occasion. hisfavouredthat oneof works itwas andthat hefound itto besuccessful, for herevived itinLeipzig lag inTodesbanden ments taken from the modelshehad closest to handis, for us, convincing that proof the cantata tocompose wo vocal began thathealso not imagine French style which with hehad become acquainted du know that hethen beganto compose works for harpsichord, these including the suites composed inthe period inNorth Germany Böhm with inLüneburg Hamburg. the andwith organistsof master We everything that hehad heard there, well with as as Diet four months thathehadspent with of period Alongside its striking similarity of form with Pachelbel’s form with of similarity itsstriking Alongside many contains work this cantata, also Johann Bach Sebastian reassumed his positionof Herr, wende dich und sei mir gnädig mir Herr, sei und dich wende isundoubtedly the sole vocal work hisfrom that of timeto have survived. It isclear . There isalso line inquaversthe bass the first duo,of this erich Buxtehude in Lübeck. Hisears were filledwith ing independent from the vocal lines; the virtuoso everything that hehad heard during his previous rks at that time?The concentration stylistic ele- of as organist; we have proof of this in a reprimand reprimand a in this of proof have we organist; as ring hisfirst periodinthe north; why should we organist at Arnstadt inFebruary 1706, after a Herr der König freuet sich freuet König der Herr byJohann Christ

15 16 MENU FR DE LYRICS mighty river that Johann was Bach. Sebastian themembers Bach of family were the brooks, rivu the family developed inthe sameway that abrook develops into amajor watercourse; the earlier TRANSLATION: PETER LOCKWOOD JÉRÔME LEJEUNE Bach isthe German word for astream: the Bach family isafinerepresentation itsname, of for lets andstreams that cametogether andformed the chantres oumusiciens deville. Trois d’entre euxsont repris danscet enregistrement. document quireste lasource laplus importante co réunir retracer pour peut l’impressionnant ancêtres arbre deses musiciens. généalogique C’est ce peuvent appartenir aux débuts dugenre delacantate sacrée. principes duconcert spirituel ( verrons que, selonlescas, noustrouvons enprésence depièces quis’apparentent encore aux ;nous réalise icil’enregistrementdescompositionsvocalessacréesaccompagnéesd’instruments  Trois membres d’une dynastie de Heinrich, Johann Christoph etJohann Michael, Heinrich. Christoph estlepère d’Ambrosius, lui-m nous ayons conservé descompositions, àsavoir connu comme musicien d’église, organiste àSchweinfur C’est doncà Wechmar quenaîtJohann, lefilsde Il adeuxfils, Hans, musicien municipal à Wechmar, plaisir àjouerd’un petitcistre qu celui qui« avait d’organiste municipal. Ilétaitnéà Wechmar, troisième filsdeHans Bach, […]delaCompagnie cousins d’Ambrosius. DE JOHANN SEBASTIAN BACH LES CANTATES POLYPHONIQUES DES ANCÊTRES Le plus ancienmembre connu decette famillees C’est Johann Bach Sebastian qui, à50ans, entame lacollecte detoutes lesinformations qu’il Après avoir exploré lesmotets conservés des ancêtres deJohann Bach, Sebastian Vox Luminis Les notes deJohann nousdisent ceci Sebastian à Geistliches Konzert Anno trois motets. Johann adeuxfrères, Christoph et d’Arnstadt, […] remplissait enoutre lesfonctions ) ouqui, parleurstructure enplusieurs parties, Hans, en1604. Ilestenfaitlepremier àêtre ncernant ces différents compositeurs, organistes, dont lesœuvres sont ré 1615, le16décembre. Mort à Arnstadt, ême lepère deJohann Sebastian. Lesdeuxfils propos deces trois musiciens : « Heinrich Bach, ’il prenait avec soi pour aller moudre le blé ». ’il prenait avec soipourallermoudre leblé ». t lemeunier Vitus Bach, originaire deHongrie, et unautre dont leprénom n’est connu. pas t puisàErfurt. C’est aussi lepremier dont unies ici, sont doncles Anno Anno

17 MENU EN DE LYRICS 18 cette pièce estdestinéeau dix-septièmedimanche après la Trinité. répondent enimitations dansunstyle etvocalisant. virtuose Letexte estunverset dupsaume 139et homophonespassages avec nettement dessections plus entre lesdeuxviolons etlesdeuxaltos. Dans son des cordes qui, dèsla cordes (deux violons etdeuxaltos) continue. etlabasse Ilconvient denoter l’écriture très particulière partie,une seule introduite iciparune a été restituée àlaplume desonfilsJohann Christoph. d’unele cas copie quise trouve danslacollection Düben àUppsala. Entre-temps, cette composition Dans certaines sources, letrès émouvant lamento Gott dir danke l’Oberkirche à Arnstadt, occupa postes qu’il Johann Michael Bach (1648-1694) Heinrich Bach (1615-1692) 1692. Johann Christoph Bach, premier filsdeHeinrich, estnéà Arnstadt Eisenach en1703. Ilfutun Bach, deuxièmefilsdeHeinrich de Monsieur Wiedemann, greffier municipal à Arnstadt le 17octobre 1707l’organiste deSaint-Blaise àMühlhausen, uncertain Johann Bach. Sebastian quatre fillescélibataires, maisaucun fils. » Maria Ba une veuve, àsavoir ladeuxièmefille de Monsieur et organiste enposte àGehren, et, comme sonfrère aîné, uncompositeur De tous lesancêtres deJohann Bach Sebastian Ich dir danke Gott On aconservé bienpeudepièces deHeinrich, organiste delaLiebfrauenkirche puisde , nousavons conservé desaplume unchoral Sinfonia appartient bienau genre duconcert sp profond ettout au long delacomposition, necessent deproposer desdialogues Bach, estnéaussi à Arnstadt, compositeur. IlépousaMademoi Sinfonia dans cette de1641àsamorten1692. ville Outre . Aux cinqvoix (SSATB) sejoignent unensemble de Ach, daß ichWassers g’nug hätte flux continu, lacomposition alterne quelques brefs legreffier municipal Wiedemann d’Arnstadt, et rbara, l’une desquatre fillesenquestion, épousera , Johann Michael estcelui dont nousavons développées danslesquelleslescinqvoix se , dont ileutquatre fils[…]. Johann Michael pour orgue etdeuxsonates pourorgue àcinqparties. irituel, c’est-à-dire unecomposition en Anno [1648]. Ilfutgreffier municipal selle née Wiedemann, filleaînée Anno habile luiestattribué ; c’est [1642]. Ilmourutà . À samort, illaissa Ich Ich et doublent lesvoix dessolistes danslestutti, et outre continue, labasse ci etinstrumental : vocal pour lescordes etunebonne sacrées vocales avec despartiesplus oumoinsimport conservé laplus importante quantité decompos altos etle l’écriture instrumentale estnettement séparée entre l instrumentales avec l’alternance entre lescordes n’est autre qu’un nouveau paruntutti homophone enrythme ternaire par lescinqcordes ; leseptièmever pour leténor accompagné parlescinqcordes, suivi danslafoulée parunsolo d’alto, toujours soutenu retour avecdialogue lesdeuxviolons ; àunchœur entutti etenrythme ensuite ternaire ; unverset de quelques duos desdeuxsopranos etdel’alto et premier verset enrythme ternaire entre estundialogue lavoix etletutti debasse vocal, entrecoupé les différents versets avec desdispositionsvo homophone ( placeaucune àdes interventions solistes. Après la composition s’apparente enfaitau style dumotet polyphonique, l’écriture nelaissant quasiment tandis quelesautres instruments, danslesparties vo (SATB). Ence quiconcerne les instruments, les en sixparties(trois violons, deuxaltos etbasse), alors quelaformation vocale estàquatre voix est sollicité pourcet autre concert spirituel deJoha donnent malgré tout àcette composition delafuture certains aspects forme delacantate. violone Herr der KönigHerr der freuet sich. Ach uns, Herr bei Jesu bleib Christ. ). Lessources manuscrites laissent supposer violone Ach uns, Herr bei Jesu bleib Christ da capo ,

qui sont plutôt confinés àunefonction dupremier verset. Cette découpe enversets bienidentifiés etce vingtaine dechoralsvingtaine d’orgue. Ce concert spirituel estànouveau écritpourundouble ensemble set estdestinéaux cinqsolistes et C’est lemêmetypedeformation cales etinstrumentales différentes. Après la cinq parties instrumentales cinq partiesinstrumentales ) ; suit un passage fugué ( fugué suitunpassage ) ; deux premiers violons ont despartiesindépendantes, nn Michael Bach ; ici, lesinstruments sont répartis du ténor. Vient ensuite unverset pourlabasse, en tos : outre desmotets, diverses compositions itions avec descornets, trompettes ettrombones. Ici, nq voix solistes et cinq voix de « ripieno », qui nq voix solistes etcinqvoix de« ripieno », Sonata es deuxviolons, au rôle plus virtuose, etlesdeux cales, nesont quedesdoublures desvoix. Cette antes pour lesinstruments, unesonate àquatre . Vient enfinlehuitième etdernierverset, qui également lapossibilité dequelquesvariantes d’introduction vient unpremier d’introduction passage harmonique. composition enchaîne La aux ripiénistes etsetermine à vocale etinstrumentale qui Dein göttlich Wort, göttlich Dein dashelle (deux violons, deuxaltos da capo Sinfonia final , le , le

19 20 long de savie, enfitjouercertaines lors desoffices puisqu’il deSaint-Thomas àLeipzig. n’a puse construire queparsaconnaissance despartit musique desesancêtres indéniable etl’influence venait dedécéder au moisdemars. Ilfaut doncbien serendre compte quesaconnaissance dela le poste d’organiste à Arnstadt àpartird’août 1703, lorsque Johann revint Sebastian deson premier séjouren duAllemagne Nord (1700-1703)etoccupa il futrecueilli parsonfrère aîné, prénommé égalem pour ce dernier, ce n’étaient quedessouvenirs d’enfance, car, en 1694, au décès desesdeuxparents, à Eisenach etétaittrès liéavec soncousin Johann eutlarelationle jeuneJohannSebastian laplus intens Ilestprobableque c’estl’ancêtreaveclequel enlequalifiant profond ». un « avis » de « compositeur rappeler, unefois deplus, quec’est leseuldes compositeur leplus impressionnant tant parlaqualité que parl’originalité desesœuvres. Faut-il Johann Bach Christoph (1642-1703) homophonepassage dont lethèm imitation. C’est dansuncaractère nettement plus mé Licht Sebastian Bach. Sebastian composition appartient augenre dumotet funèbre, si Bach.Sebastian Letexte dece concert spirituel prélude etfugue, une technique quel’on retrou cela constitue fuguée ; enquelquesorteune section bien claire : ellecomporte composées deuxsections Wort und Sakrament End bisan rein unser behalten Zeit betübten letzten dieser Il est évident que,Il estévident parmilesancêtres deJohann Bach, Sebastian Johann Christoph estle ) exposé dans deux versions différentes, deux dans ) exposé interrompues parunebrève également en ritournelle ), quisertd’introd passage e esténoncé parlavoix d’alto es ancêtres au sujetduquelJohann donne Sebastian en forme de motet nous permet d’imaginer quecetteen forme demotet nouspermetd’imaginer vera très fréquemment danslescantates deJohan qu’elle apuavoir sursespremières compositions ent Johann Christoph etorganiste àOhrdruf. Et Ambrosius, lepère deJohann Sebastian. Mais, de façon identique, homophone unesection puis le « compositeur profond », le« compositeur Johann Christoph, ). Enfait, lastructure decette composition est l’adaptation du duprincipe vocale àlamusique fréquent dansl’œuvre deces ancêtres deJohann ditatif etplus lent quevientditatif ensuite unsecond ions qui,ions visiblement, l’ont accompagné tout au uction à une deuxième fugue ( àunedeuxièmefugue uction e, exerçait puisqu’il sonmétierd’organiste soutenue parlesinstruments ( dass wir dein dein wir dass In In des cantates enplusieurs sections. le soutiendelaSagesse. d’introduction, lescordes participent àl’accompag protagonistes. Lerôle descordes àcinqparties Cette composition appartient ainsiàungenre théâ le plus maire. vieux Lesecond chœur (Cappella) àquatre voix (SATB) représente leconseil entier. respectivement leplus jeunetrésorier municipal, le Sagesse etd’autresoprano incarneLa part, lesvoix premier chœur estconstitué desolistes quireprésen municipal. Cette composition estécrite pourundo d’une composition decirconstance àêtre destinée section est divisée en trois parties : en trois estdivisée section parties : ici àunensemble dequatre voix quireprésente lafoule desfidèleschantant lagloire deDieu. Cette durant vient laconclusion passage apaisement lestrois confiée leur lequel fidèlesévoquent un bref avec lebalancement d’une ch siciliennequelabasse l’originalité l’audace et harmoniques, destensions Après unepremière entre scène dedialogue ces troi da ist Grab qui sesentent proches delamort(voir dansleurtexte larépétition fréquente del’exclamation « Nous sommesici enprésence d’un part lescordes dansladispositionplus courante nouveau d’une appel vocal etinstrumental : àundouble partquatre effectif voix (SATB), etd’autre s’élancent dans une ornementation brillante en contra en brillante ornementation s’élancent une dans adagio Les compositions deJohann Christoph nousconduis Die FurchtDie desHerren Herr, wende dich und sei mir gnädig. gnädig. mir Herr, sei und dich wende en3/2. Ici, lajoiedesfidèles s’exprime aussi » (latombeestlà)etlavoixde bassequiincarneévidemmentla : Ce concert spiritual estd’un genre tout e véritable scène théâtrale entre trois fidèlesrepentants (SAT), presto Cette composition, qui porte lesous-titre de – adagio nement des passages vocaux,nement despassages principalement dans chantée àl’occasion d’un changement deConseil y esttrès important etvarié: outre laSinfonia – plus jeunemaire, leplus trésorier vieux municipal, tralisé sousformeentre dedialogues lesdifférents vient un air assez développé pour labasse. pour développé assez vient unair C’est uble chœur d’une dispositiontrès particulière. Le par lespartiestrès desdeuxviolons qui virtuoses s croyants etleChrist, musique remarquable par tent despersonnages biendéfinis:d’une partune àl’époque (deuxviolons, deuxaltos etbasse). de soprano II, alto, représentent ténor etbasse ante lesparoles consolatrices duChrist. Après presto ste avec lecaractère dansant duchoral ternaire. ent d’une façon plus nette vers leprincipe ( da capo àfaitparticulier. Eneffet, s’agit il ). Enfinvient le choral conclusif Vox Christi consolatrice). consolatrice). Dialog , faità Das Das

21 22 cieux etceux quiydemeurent »). faut-il ledire, debonnombre decompositions delafinduXVII Johann Sebastian Bach (1685-1750) : le dragon, ainspiré denombreux compositeurs allemandsduXVII Johann Christoph (voir RIC 326). instruments seretrouve également danslacantate demariage Il faut remarquer quecette façon d’écrire unchoral ternaire ornementé pourles departiesvirtuoses répondent selonleprincipedes les cordes, laseconde étant précédée d’une aux solistes. cantate La endeuxpa estdivisée au chœur grave, avec sesdeuxvoix debasse, que réparti entre deuxchœurs àcinqvoix, unchœur grave (SATBB) etunchœur (SATTB). aigu C’est quatre altos) viennent sejoindre etunbasson quatre trompettes etdestimbales. L’effectif vocal est par Johann Christoph estparticulièrement imposante. La cantateLa communs qui confirment lerôle fondamental dec peut quenousinciter àtrouver, danslespremièr d’Allemagne duNord comme Bruhns etBuxtehude oudemaîtres deThuringe comme Pachelbel), ne chœurs : « chœurs : enrythme fugués ternairepassages duchœur deso deuxième partieestuneévocation le dragon représente (qui Satan). évidemment Dé siècle. première La partieestl’évocation delabataille danslecieletlavictoire de Michael contre L’approche descompositions sacrées deces ancêtres deJohann Bach, Sebastian etd’ailleurs, Es erbub sich ein Streit. sichein Es erbub Il est évident quecetteIl estévident cantate s’apparente d’un darum freuet euch, Ihr Himmel und die darinnen wohnen Himmel darinnen die Ihr und euch, freuet darum Christ lag inTodesbandenChrist Ce texte, lecombat quiévoque danslecieldel’archange Michael contre cori spezzati cori enestunexemple frappant. triomphale duRoyaume deDieuillustré parleréconfort des Christ lagChrist inTodesbanden inspirés destraditions vénitiennes dudébut duXVII Sinfonia rties, lapremière étant introduite parune es œuvres similaires deJohann Sebastian, despoints sont confiés de lespassages listes etlesjoyeuses réponses conclusives desdeux e façon surprenante avec lacomposition éponyme es modèlesdanslaformation dujeunemusicien. pouillée deseffets delamusique debataille, la danslaquelle lescordes etlestrompettes se À unensemble desixcordes (deuxviolons et Meine Freundin du bist schön bist FreundinMeine du e siècle (qu’il s’agisse de compositeurs compositeurs de s’agisse (qu’il siècle » (« aussi réjouissez-vous, vous les , BWV 4 , BWV e siècle. version proposée ici La stinés detoute évidence Sonata dumême pour e

duo –solo –quatuor – solo –duoquatuor. est identique danslesdeuxcompositions, chez Bach à desduosetsolos, certains accompagnés parl instrumental différent. cantate La dePachelbel est surlamélodieduchoralsont basées luthérien, ch comme dansl’autre, ils’agit d’une cantate d’un de Johann Pachelbel, quifut, onlesait, très proche delafamilled’Ambrosius Bach. Dans uncas serait tout simplement sacousine Maria Barbara, qui, l’année suivante, serait sonépouse. étrangère àlatribune duchœur etfaitdelamusique qui, endate du11novembre 1706, luidemanda « de qu de dirigerlamusique vocale ; n’en citons comme musiciens présents ? Ilsemble néanmoinsqu’outre ses capables d’interpréter cette composition alors quel’on connaît surlapiètre untémoignage qualité des savoir siJohann qu’elle et Sebastian pourrait mêmeavoir été composée à Arnstadt, puissions nous que sans elle aurait que d’imaginer pu ypeu après sanomination àMühlhausen ( être exécutée.et delapersonnalité dujeunecompositeur estfrappante, etcela, dèslapremière cantate compose qu’il caractériserait eneffet, À parunrecul stylistique ; on Arns 1708, sacomposition viendrait alors après lescant vers l’autre hypothèse, àsavoir quecette cantate aurait été créée àMühlhausen ledimanche dePâques Pâques 1707étant enfaitprévue pourleposte d’organiste etnoncelui decompositeur. Si l’on s’oriente son ouvrage surlescantates deBach, rienneperme de l’église Saint-Blaise àMühlhausen, le24avril que Bach desescompétences aurait pulafaire pourleposte entendre d’organiste comme « preuve » l’une desespremières compositions danslegenre. La cantate Christ laginTodesbandenChrist Christ laginTodesbandenChrist deJohann Bach Sebastian atoujours été considérée comme pourrait être enfaitlapremière cantate conservée dujeune Aus Tieffen, der rufe ich type bien particulier danslaquelle toutestype bienparticulier lessections 1707. Mais, comme lerappelle Gilles Cantagrel dans tadt, disposait-ildechanteurs etd’instrumentistes ates BWV 131, 150, 143, 71et, enquelquesorte, se Faute d’éléments historiques probants, onsuppose preuve quelaréprimande du Consistoire d’Arnstadt ainsi répartie enversets destinés au quatuor vocal, peut constater àquelpoint l’évolution dulangage es cordes. Si le nombre de solos, duos et quatuors quatuors et duos solos, de nombre le Si cordes. es avec elle ». Pour lapetite histoire, cette jeunefille , leurordre estbienmieuxstructuré : quatuor – aque verset vocal étant et confié àuneffectif t deconfirmer cette hypothèse, sonaudition à fonctions d’organiste,fonctions tout chargeait malgré se il el droit ila[vait]récemment invité lajeunefille , BWV 131). Ilserait donctentant

23 24 MENU EN DE LYRICS avec lesdeuxviolons àl’unisson, exactement traits deguirlandes etdesdiminutions d’un surlabase choral (ce quel’on entend icidansleverset deténor cordes danslesquatuors vocaux avec despartiesins et instrumentales peutsetrouver déjàdanslacantate irrésistiblement penser àNicolaus Bruhns, parexemple… se trouvent danscertaines compositions deBuxtehude, del’ mirgnädig sei lapetiterôle cadence àlafinde principalconféré au premier violon : ses ancêtres. Outre l’écriture pourlescordes àcinq contient detrès nombreux éléments dont lesmodèles et trois trombones. une réussitepuisquele9avril1724,àLeipzig,illarepritenajoutantdesparties évident qu’elleoccupeuneplacedeprédilectiondanssonœuvreetqu’illaconsidéraitcertainement comme laginTodesbandenChrist concentration d’éléments stylistiques desesmodèlesles comment quelejeunemusicien ne se imaginer nepas clavecin, entre autres dessuites dansle style français avait découvert qu’il lors deson premier séjournordique, auprès desmaîtres deBöhm et àLünebourg hambourgeois. Alors l’on que composa despièces de saitqu’il avait entendu àLübeck, avait etdece entendu qu’il auparavant lors deson premier séjourdansle Nord, BachSebastian reprit sesfonctions d’organiste à Arns représente Johann Sebastian. cesse du plus petitvers leplus grand; tousces JÉRÔME LEJEUNE Décidément, lafamilleBach porte Outre lasimilitude frappante avec laforme dela En février 1706, après unséjourdequatre mois àLübeck auprès deDieterich Buxtehude, Johann deJohann Christoph). Et quedire delaba serait sansdoute laseulecomposition vocale decette périodeàavoirsurvécu.Ilest bien sonnom, ellequi, comme l comme danslechoral finaldelacantate ancêtres sont bienlessources dumajestueux fleuve que parties très typiquedel’époque, onpeutconstater le Herr der KönigHerr der freuet sich trumentales indépendantes desvoix, lavirtuosité de soit pas mis à composer des œuvres vocales ? La La misàcomposer soitpas desœuvres vocales ? tadt. oreilles Ses étaient remplies detout ce qu’il plus proches nepeutqueconvaincre quelacantate se trouvent notamment danslescompositions de cantate éponyme dePachelbel, cette composition Il faut dire quecette variété dedispositionsvocales sse encroches dupremier duodont lesmodèles arioso arioso de basse soutenude basse parlescordes qui fait Sinfonia es cours d’eau, seramifie sans de Johann Michael Bach. Michael Johann de colla parte , l’écriture très active des Herr, und dich wende pouruncornet ebenfalls enthält, sinddemnach Cousins von Ambrosius. vonDie beidenSöhne Heinrich, Johann Christop und Heinrich. Christoph warder Vater des Ambrosius, derJohann Sebastians Vater werden sollte. dem Kompositionen erhalten sind, nämlich drei Motetten. Johann hatte zwei Brüder, Christoph und danach inErfurtisterder Erste, deralsKirche ist. In Wechmar wurde 1604Johann, derSohnvon Hans, geboren. Als Organist inSchweinfurt nämlich Hans, derStadtmusikant in Wechmar war, die Mühle genommen, undunter Cister spielte. „Er hat seinmeistes Vergnügen an hier vertreten. über dieverschiedenen Komponisten, Organisten, Kantoren oderStadtmusiker. Drei davon sind Vorfahren zuerstellen. DiesesDokument istnoch Informationen zusammeln, umdenStammbaum d werdengezählt können. durch ihren Aufbau inmehreren Teilen zuden Anfängen derGattung dergeistlichen Kantate Fällen Stücken gegenüber, dienoch denPrinzipi Instrumentalbegleitung auf. Wie feststellen wir werden, unsjenach denverschiedenen findenwir Bachs auseinandergesetzt hat, En zeichnet das  Drei Mitglieder einer Dynastie VON JOHANN SEBASTIAN BACH DIE POLYPHONEN KANTATEN DER VORFAHREN Das älteste bekannte Familienmitglied istder Johann Bach Sebastian fing mitfünfzigJahren an, alleihm zur Verfügung stehenden Nachdem sich Vox Luminis mitdenunserhaltenen Motetten der Vorfahren Johann Sebastian währendem Mahlen daraufgespiele en dergeistlichen Konzerte nahestehen oderaber einemCythringen gehabt welches erauch mitin semble hiergeistliche Vokalkompositionen mit Müller Vitus Bach, deraus Ungarn stammte und h undJohann Michael, deren Werke dieseCD undeinenanderen, dessen Vorname unbekannt heute diewichtigste Quelleunserer Kenntnisse nmusiker bekannt ist. Er er eindrucksvollen Liste seinermusikalischen t.“ Vitus hatte zwei Söhne, ist auch derErste, von

25 MENU EN FR LYRICS 26 Sebastian Bach. Sebastian am 17. Oktober 1707denOrganisten derDivi-Blasi Heinrich Bach (1615-1692) beiden Bratschen führen. In ihrem kontinuierlich ganze das Werk hindurch unaufhörlich Zwiegespräche zwischen denbeiden Violinen undden Bemerkenswert istdiesehreigenartigeKomp ein Streicherensemble (zwei Violinen undzwei Bratschen) continuo undeinBasso hinzu. Komposition, dievon einer der Zwischenzeit wurde dieseKomposition se zugeschrieben; istderFall das einerKopie, diesic selbiger 4unversorgte Töchter, aber keinen Sohn. Tode eine Wittib, nehmlich Herrn StadtSchreiber Wiedemanns von Arnstadt 2te Tochter, undmit im Amte Gehren. War gleich seinemälteren Bruder, anderer istgleichfalls Sohn zu zu Arnstadt, älteste Tochter, […]folgenden 4. Sö Zeugete mitseinem Weibe, Frau gebohrnen Wiedemannin, Herrn ... Wiedemanns, Stadt-Schreibers Sonaten. In sehrergreifende einigenQuellenwird ihmdas Lamento Abgesehen von Liebfrauenkirche unddanach anderOberkirche war, sindunsrecht wenige Stücke erhalten. war gebohren zu Arnstadt Anno [1642]. Starb zuEisenach […]1703. War ein Starb zu Arnstadt Anno 1692. [...]Johann Christoph Bach, erster von Sohn Heinrich Bachen […] den Stadt-Organisten-Dienst. Ist gleichfalls in Wechmar gebohren Anno 1615den 16ten Decembr. Bach, dritter des[...]Hans Sohn Bachens, [...]in Von Heinrich, derin Arnstadt ab 1641bis Die Notizen von Johann sagenüber Sebastian Ich dir danke Gott Ich dir danke Gott gehört derGattung desgeistlichen Sinfonia Sinfonia Arnstadt gebohren. An. [1648]. War Stadt Schreiber undOrganist kennen von wir ihmeinen Orgelchoral und zwei fünfstimmige eingeleitet wird. Stimmen Zu (SSATB) denfünf kommen inem Sohn Johanninem Sohn Christoph zurückgegeben. ositionsweise fürdieStreicher, dieab der hne […]. Johann Michael Bach, Heinrich Bachs […] h inderDüben-Sammlung inUppsala befindet. In “ Maria Barbara, einedieservier Töchter, heiratete en Fluss wechselt dieKomposition einigekurze derCompagnie zu Arnstadt, undhatte darbey zu seinem Tod imJahr 1692Organistander einhabiler Componist. Hinterließ nach seinem i-Kirche inMühlhausen, Johann einengewissen diese drei Musiker Folgendes aus: „Heinrich Konzerts an, d.h. einereinteiligen Ach, daß ichWassers g’nug profonder Componist. Componist. Sinfonia Sinfonia hätte für Streicher undmehralszwanzigOrgelchoräle. mit mehroderweniger wichtigen St größte anKompositionenAnzahl erhalten ist: außer Komposition trotz allemgewisse Aspekte der zukünftigen Kantatenform. capo Tutti internärem Rhythmus. Schließlich folgt der Solisten und denRipienistenist denfünf vorbehalten und endetmiteinem wieder homophonen gefolgt von einem Altsolo, Streichern ebenfalls von das denfünf unterstützt wird; dersiebente Vers Rhythmus; danach ein Vers fürden Tenor, Streichern der von den fünf begleitet wird, unmittelbar der mitdenbeiden Violinen einZwiegespräch fü der beidenSoprane sowie des Alts unddes Tenors unterbrochen. folgt Darauf ein Vers fürdenBass, zwischen unddemvokal derBassstimme ein Dialog Instrumentaleinrichtungen aneinander. Nach der Funktion beschränkt sind. Das Werk reiht dieve ihrer virtuoseren Rolle deutlich von derBratsc und Posaunen schließen. Hier ist instrumentaler Varianten miteiner Abwechslung zwischen denStreichern unddenZinken, Trompeten zwei Bratschen, ein Stimmen, dieSolisten inden Tuttis Instrumentalparts verdoppeln sowie fünf (zwei Violinen, Instrumentalensemble geschrieben: abgesehen vom Basso continuo, Solisten und fünf fünf „Ripieno“- Johann Michael Bach (1648-1694) 139. Das Stück istfürdensiebzehnten Sonnta einander ineinemvirtuosen, vokalisierenden Stil antworten. Der Text istein Vers aus demPsalm homophone Passagen mitweit entwickelteren ab, Stimmen mitImitationen indenen diefünf desersten ist. DieseEinteilung erkennbare in gut Verse finale sowie das Herr der KönigHerr der freuet sich. Unter allen Vorfahren Johann Bachs Sebastian is Violone ). Diehandschriftlichen Quellenlass Dieses geistliche Konzert istwi die instrumentale Komposition immen fürdieInstrumente, einevierstimmige Sonate kennen wir g nach demDreifaltigkeitsfest bestimmt. rschiedenen Verse mitunterschiedlichen Vokal- und achte und letzte Vers, dernichts anderes alsein Sinfonia Sinfonia hen unterschieden, eineharmonische dieeherauf Motetten, verschiedenen geistlichen Vokalwerden hrt; Rückkehr zueinem Tuttichor imternären en Tutti, wird allerdings von einigenDuetten t Johann Michael derjenige, von demuns die ist dererste Vers im ternären Rhythmus en auch auf dieMöglichkeiten auch auf einiger eder füreindoppeltes Vokal- und zwischen denbeiden Violinen mit Da capo verleihen der Da

27 28 einleitenden ähnlich, dadieKomposition solistischen Interven der vokalen Teile nur dieStimmen. Eigentlich ersten Violinen unabhängige Stimmen. Hingegen das Vokalensemble vierstimmig (SATB) ist. Was Instrumente insechs Stimmen aufgeteilt (dr ist fürdiesesandere geistliche Konzert Joha Zeit Thema von der Altstimmemit Instrumentalbegleitung angestimmtwird ( einem weit meditativeren und langsameren Charakt vorgetragen, diedurch einkurzes, ebenfalls im folgt einfugierter Teil ( Vorfahren von Johann Bach Sebastian sohäufig ist. Vorstellung, dieseKomposition gehöre zurGattung Bach wiederfindet. Der Text diesesgeistlichen Ko Fuge gleicher Art konzipiert bildet sind; das zwei Abschnitte, diemiteinem Endrein bisan unser behalten Johann Bach Christoph (1642-1703) der Vorfahre, zudemderjunge Johann dietiefste Beziehung Sebastian hatte, daJohann Christoph „Meinung“ sagt, indem erihnalseinen „profonden nochmals daran erinnertwerden, erdereinzi dass Originalität die auf auch aus Qualität die auf ). DiesePassage dient alsEinl Eindeutig istJohann Christoph unter Johann Bachs Sebastian Vorfahren sowohl inHinblick Ach uns, Herr bei Jesu bleib Christ. auf die Vokalmusik,auf eine Technik, diemansehr Sonata kommt eineerste homophone Passage Dein göttlich Wort, göttlich Dein Licht dashelle ). Eigentlich istder Aufbau dies homophonen und einemdarauffolge eitung zueiner zweiten Fuge ( gewissermaßen eine Anwendunggewissermaßen desPrinzips Die gleiche Art einer Vokal- seiner Werke dereindrucksvollste Komponist. Muss itationsartiges Ritornell unterbrochen werden. Mit ei Violinen, zwei Bratsch nn Michael Bachs erforderlich; hierwerden die ist dieses Werk demStil derpolyphonen Motette tionen so gut wie keinen Raum lässt. keinen wie tionen sogut Raum Nach der Componisten“ bezeichnet? Wahrscheinlich ister der Trauermotette, dieunter den Werken dieser ge der Vorfahren ist, seine über denSebastian verdoppeln dieanderen Instrumente während nzerts inForm einerMotette erlaubt unsdie die Instrumente betrifft, sohaben diebeiden er folgt einezweite homophone Passage, deren häufig indenKantaten von Johann Sebastian ); erwird inzwei verschiedenen Fassungen Ach uns, Herr bei Jesu bleib Christ er Komposition Erenthält ganzklar: dass wir dein Wort dein wir dass Sakrament und nden fugierten Abschnitt in und Instrumentalbesetzung In betrübten letzten dieser en undBass), während Präludium und ); darauf ); darauf der Weisheit. nehmen dieStreicher anderBegleitung der Vokalpa Streicher istdabei sehrwichtig und abwechslun in Form von zwischen Dialogen denverschiedenen Darstellern an. Die Rolle derfünfstimmigen verkörpert dengesamten Gemeinderat. DieseKompos sowie denältesten Bürgermeister dar. Der zwei jüngsten Gemeindekassenführer, denjüngsten Bürg verkörpert einSopran die Weisheit undanderersei eigen ist. Der erste besteht Chor aus Solisten, di werden sollte. DieKomposition istfüreinenDopp nämlich umeinGelegenheitswerk, zum das Anlass des Wechsels einesGemeinderats gesungen mehrteiligen Kantaten. Leipzig aufführen ließ. Johann Christophs Komp ganzes Leben lang begleiteten, daereinigedavon nur durch mi seineBeschäftigung der Musik seiner Vorfahren sowie deren unleu Monat März gestorben. Man muss sich werden, daherbewusst Johann dass Kenntnisse Sebastians ab August 1703dieOrganistenstelle in Arnstadt Johann von seinemersten Sebastian Aufentha Vornamen ebenfalls Johann Christoph warund der da er1694beim Tod seinerbeidenEltern von sein Johann Sebastian, sehrnahestand. Doch handel inEisenach ausübteseinen Organistenberuf und andererseits dieStreicher inderdieserZeit einedoppelte wieder Vokal- undInstrumentalb Herr, wende dich und sei mir gnädig. mir Herr, sei und dich wende FurchtDie desHerren : Diesesgeistliche Konzert istvon t denPartituren entstehen konnten, DieseKomposition, diedenUntertitel gängigsten Besetzung (zwei Violinen, zwei Bratschen lt inNorddeutschland (1700-1703)zurückkam und e bestimmte Persönlichkeiten darstellen: Einerseits t essich fürdiesennur umKindheitserinnerungen, gsreich: Abgesehen von dereinleitenden Sinfonia te (Cappella) Chor istvierstimmig (SATB) und seinem Cousin Johann Ambrosius, dem Vater von innehatte, warder „profonde Componist“ eben im gbarer Einfluss auf seineerstengbarer Kompositionen Einflussauf ositionen führen unsdeutlicher zumPrinzip der esetzung: einerseits Stimmenesetzung: vier (SATB) und elchor geschrieben, dessenRollenaufteilung ganz bei denGottesdiensten inderThomaskirche in em älteren Bruder aufgenommen wurde, dessen ts stellen SopranII, Alt, Tenor jeden undBass ermeister, denältesten Gemeindekassenführer ition gehörtsomiteinertheatralischen Gattung ssagen teil, u.zw. vor allem alsUnterstützung in Ohrdruf als Organist arbeitete. Organist als in Ohrdruf Und als ganz besonderer Art. handeltsich Es die ihn offensichtlich dieihn sein Dialog hat, erfordert

29 30 der Gläubigen dar, dieEhre Gottes besingen. zeigen, kommt derSchluss, dereinemEnsemble von dietröstendenBass Worte Christi. Nach einerkurz Musik aufweist, folgt eineziemlich entwickelte Ba eine durch ihre unddieKühnh Originalität verkörpert). eineersteAuf Szene, dieeinDialog Ausrufs „Das Grab istda“), undderBasssti Gläubigen (SAT), diesich dem Tod nahefühlen(sieheinihrem Text diehäufige Wiederholung des und Bass). Wir befindenunshier – adagio –presto– adagio erster von einer anvertraut, dieeindeutig fürdieSolisten bestimmt si einen hohen (SATTB). Chor Dem tiefen mi Chor Pauken hinzu. zwei DieSänger fünfstimmige sind Chöre auf aufgeteilt, einen tiefen (SATBB) und Streichern (zwei Violinen Bratschen) undvier hier vertretene Fassung von Johann Christoph istbe Michael mitdemDrachen zumThemahat, inspiriert schön Instrumentalpartsvirtuosen zuschreiben, auch inderHochzeitskantate ternären Chorals stehen. Bemerkenswert ist, dass ausgedrückt, diesich inbrillante Verzierungen st Hier wird dieFreude derGläubigen auch durch symbolisiert). Derzweite Teil,derohnedieEffekteSchlachtenmusik auskommt,isteine imHimmel unddenSieg MichaelsKampf überdenDrachen(derselbstverständlich denSatan 17.beginnenden Jh. inspirierten Prinzip der in derdieStreicher unddie Trompeten einander Es erhub sich ein Streit. sichein Es erhub desselbenJohann Christoph zufindenist(sieheRIC 326). Sonata ( da capo für Streicher eingeleitet wird, während demzweiten eine ). folgt Darauf schließlich derabschließende Choral Dieser Text, derdenimHimmel einer echten Theaterszene gegenüber zwischen dendrei bereuenden mme (die selbstverständlich die tröstende die selbstverständlich (die mme Cori spezzati spezzati Cori eit derharmonischen Spannungen bemerkenswerte zwischen dendrei Gläubigen ist und undChristus sowie einem Fagott kommen vier Trompeten und Dieser Abschnitt istindrei Teile unterteilt: ürzen undsoimKontrast zum Tanzcharakter des die sehr virtuosen Stimmendie sehrvirtuosen derbeiden Violinen ssarie. Mit dem Wiegen einesSicilianos der singt en Passage, indersich diedrei Gläubigen beruhigt nach dem von dervenezianischen Tradition des diese Art, einenternären Choral mitverzierten, sonders imposant. Zu einemEnsemble aus sechs nd. DieKantate istinzwei Teile unterteilt, deren t seinenzwei sindjenePassagen Bassstimmen vier Stimmenvier anvertraut ist. Esstellt dieMenge e viele deutschee viele Komponisten des17. Jh. Die antworten. Der erste Teil schildert den ausgetragenen Kampf desErzengelsausgetragenen Kampf Meine Freundin du bist bist FreundinMeine du adagio adagio Sinfonia Sinfonia im 3/2-Takt. Vox Christi vorangeht, Presto der lutherischen Choralmelodie basieren undjeder einem Fall imanderen wie handeltessich umeine von Johann Pachelbel, von demmanweiß, erderFamilie dass von Ambrosius Bach nahestand. In Todesbanden den ersten ähnlichen Werken Johann Ge Sebastians handelt oderumMeister aus Thüringenwie Pachel ausgehenden 17. Jh. (egalob essich umKomponis BachSebastian undübrigens auch erst –muss das betont werden? Komponisten –mitvielen des Hypothese zuuntermauern erlaubt, dasein Vorspie Gilleswie Cantagrel inseinem Werk über dieKant Organistenstelle derDivi-Blasii-Kirche in Mühl Elemente, nimmt manan, Bach dass sievielle ersten Kompositionen dieserGattung betrachtet. – Quartett. Bach die Anordnung weit besserstrukturiert: Quartett –Duett –Quartett –Solo –Duett – Solo ist die Anzahl derSoli, Duette undQuartette für Duette bestimmt undSoli sind, von denenmanche von denStreichern begleitet werden. Zwar Pachelbe Kantate die ist ist. anvertraut So Besetzung Johann Sebastian Bach (1685-1750): dargestellt wird: Rhythmus dessolistischenChorsunddiefröhlichenabschließendenAntwortenderbeiden Chöre triumphale SchilderungdesReichesGottes,dasdurchdenTrostfugierterPassageninternärem Rolle dieserModelle beider Ausbildung d Diese Kantate ähnelteindeutigundinüberra Die Auseinandersetzung mitdengeistlich Die Kantate ist eintreffendes Beispieldafür. „d Christ laginTodesbandenChrist arum freuet euch, IhrHimm Christ lagChrist inTodesbanden, es jungen Musikers bestätigen. DieKantate von Johann Bach Sebastian wurde immeralseineseiner el unddiedarinnenwohnen hausen am24. April 1707zuGehör brachte. Doch en Kompositionen dieser Vorfahren von Johann in denbeidenKompositionen gleich, doch istbei ten Norddeutschlands Bruhns wie undBuxtehude Kantate besonderer Art, inderalle Abschnitte auf icht als „Beweis“ seinerKompetenzen fürdie schender Weise dergleichnamigen Komposition len anOstern 1707fürdie Organistenstelle und Vers eineranderen voka meinsamkeiten zufinden, bel) ermuntertbel) unsnotwendigerweise dazu, in ls in Verse unterteilt, diefürdas Vokalquartett, In Ermangelung beweiskräftiger historischer historischer In beweiskräftiger Ermangelung aten Bachs bemerkt, esnichts, gibt diese was

BWV 4 BWV len undinstrumentalen .“ die grun Christ lagin Christ dlegende

31 32 die erkurz nach seinerErnennung inMühlhausen komponierte ( Musiksprache undderPersönlichkeit desjungen Ko Rückzug bedeuten. Tatsächlich kannmanaber feststellen, frappierend wie dieEntwicklung der BWV 131, 150, 143und71komponiert worden undwürd Kantate inMühlhausen am Ostersonntag 1708uraufgeführt wurde, sowäre sienach denKantaten nicht füreinenPosten alsKomponist gedacht war. Chorempore einludundmitihr der ihnam11. November 1706fragte, mitwelchem Vokalmusik zuleiten. Als Beweis dafürseinur d dennoch, ersich, dass abgesehen von seinenFunk eine Zeugenaussage über dieklägliche Qualität über Sänger undInstrumentalisten, die fähigwar istherauszufinden, esunsmöglich ohne dass ob sie erhaltene Kantate desjungen Johann sein Sebastian 131). Eswäre daherverlockend sich vorzustellen, dass bei Böhm inLüneburg unddenHamburger Meistern von allem, erin Lübeck was sowie von dem, erdavor was beiseinemersten Aufenthalt imNorden bei Dieterich Buxtehude seineOrganistenstelle in Cousine Maria Barbara sein, gewesen dieim aufführte, indem erdie beliebt istundersiesicher alsgelungen betracht die einzige Vokalkomposition ist, ihm nächsten Modelle kannnur überzeugen, dieKantate dass nicht auch begann, Vokalwerke zukomponieren? Di Aufenthalt imNorden entdeckt hatte, sollte wie man sich danicht vorstellen, derjunge dass Musiker Stücke fürCembalo schrieb, unter anderem Suit Im Februar 1706 nahm Johann Bach Sebastian nach einemviermonatigen Aufenthalt inLübeck Colla-parte- musizierte. Nebenbei gesagt, soll die aus dieserZeiterhalten blieb. Esistklar, siebesonders dass Stimmen füreinen Zinkun darauffolgenden Jahr seineGattin wurde. er Verweis desKirchenrats von Arnstadt genannt, en imfranzösischen Stil, dieerbeiseinemersten en, dieseKomposition zuinterpretieren, während ete, daer sieam9. April 1724inLeipzig wieder derdortigenMusiker bekannt ist?Esscheint Neigt manzuranderenHypothese, laut derdiese tionen alsOrganist, auch darumkümmerte, die Arnstadt auf. wieder Ohren Seine waren voll Recht erunlängst einefremdes Mädchen die auf und sogar noch undsogar aus Arnstadt stammenkönnte, dort aufgeführt wurde.dort aufgeführt Verfügte erin Arnstadt mponisten ist, ab derersten unddas Kantate, e Konzentration stilisti Christ laginTodesbandenChrist gehört hatte. Es istbekannt, erdamals dass e in gewisser Hinsicht einenstilistischene ingewisser d drei Posaunen hinzufügte. Christ lag inTodesbandenChrist diesesMädchen ganzeinfach seine Aus Tieffen, der rufe ich scher Elemente seiner eigentlich dieerste zweifellos , BWV , BWV majestätischen Stroms, den Johann darstellt. Sebastian vom Kleinsten zumGrößten verzweigt; allediese König freuet sich diese dass Vielfalt an vokalen undinstrume begleitet wird undunweigerlich anNicolaus Bruh in einigenKompositionen Buxtehudes zufindensind, zumBass- soll manzumBeispielin Achteln geschriebe Schlusschoral derKantate man hierindenVersendesTenorsmitzwei unisonos Virtuosität dergirlandenartigen LäufeundderDiminutionenaufGrundlageeinesChorals (was in den Vokalquartetten mitInstrumentalparts, Hauptrolle spielt: Diekleine amEnde der Kadenz Streicher, diefürdieseZeitsehrcharakteristisch is Kompositionen seiner Vorfahren finden. Außer derfünfstimmigen Kompositionsweise fürdie Pachelbel enthält dieseKomposition sehrviele ÜBERSETZUNG: SILVIA BERUTTIRONELT JÉRÔME LEJEUNE Sicher trägt dieFamilie Bach ihren Namen zu Abgesehen von derauffälligen Ähnlichkeit in von Johann Michael Bach gefundenwerden kann. Herr, wende dich und sei mir gnädig mir Herr, sei und dich wende ntalen Anordnungen bereits inderKantate die von denStimmen unabhängig sind, sowie die nen Bass deserstennen Bass Duetts sagen, dessenModelle Elemente, deren Modelle sich vor alleminden ns erinnert, usw.? Allerdings muss manzugeben, t, kannmanfeststellen, dieerste das Violine eine der Form mitdergleichnamigen Kantate von Sinfonia Recht, dasiesich wie Wasserläufe unentwegt Vorfahren sindtatsächlich dieQuellendes , diesehraktive Stimme derStreicher pielenden Violinen hört, im genau wie von Johann Christoph). Und was Arioso , von denStreichern das Herr der der Herr

33 MENU EN FR LYRICS 34 MENU EN FR DE LYRICS rein behalten bisanunserEnd. dein daß wir Wort undSakrament verleih uns, Herr, Beständigkeit, In dieserletzten betrübten Zeit laß jebeiunsauslöschen nicht! Dein göttlich Wort, helleLicht, das weil esnun Abend worden ist. Ach, bleib beiuns, Herr Jesu Christ, bleibt ewig. tut, desLob ist einefeine Klugheit; wer darnach Weisheit Anfang,das Die Furcht desHerren istder DIE VEISHEIT Ach, uns, bleibbei Herr Jesu Christ Sopran: Der jüngere regierende Altus: Der jüngere regierende Tenor: Der ältere regierende Baß: Der ältere regierende Die Furcht desHerren Chor: Der ganzeRat Chor: Sopran: Die Veisheit Bürgermeister Bürgermeister Kämmerer Kämmerer To your word andsacrament tilldeath. That maywe remain true Grant usconstancy, oLord, In these recent trouble, timesof Do notallow itto beextinguished! Your divine word, that shining light, For itisnow evening. Ah, remain with us, Lord Jesus Christ, Will bepraised for ever. this fashion This isfineintelligence: whoever in acts wisdom, of The the Lordfear of is the beginning WISDOM Tenor: the older incumbent chamberlain Ach, uns, bleibbei Herr Jesu Christ Bass: the older incumbent burgomaster Soprano: the younger incumbent Altus: the younger incumbent Chorus: the entire council Die Furcht desHerren Soprano: Wisdom burgomaster chamberlain Purs jusqu’à notre fin. sacrement Afin quenousgardions taparole etton Prête-nous, Seigneur, delaconstance, désolée, époque récente cette Dans Ne leslaissejamaiss’éteindre chez nous! Ta parole, divine laclaire lumière, Puisque lesoiresttombé. Jésus-Christ, Ah, demeure auprès denous, Seigneur Seront éternelles. ainsi qui agit Un ; bonsensaigu leslouanges decelui sagesse, voilà crainte etledébut dela La duSeigneur SAGESSELA Ach, uns, bleibbei Herr Jesu Christ Ténor : leplus trésorier vieux municipal Altus : leplus jeunemaire régnant Basse : leplus maire vieux régnant Soprano :Soprano leplus jeunetrésorier Die Furcht desHerren Chœur :Chœur leconseil entier Soprano :Soprano lasagesse municipal régnant régnant Rat zugeben. Rat und weiß guten Ich Weisheit, wohne beidem Witze DIE VEISHEIT deinen Thron ist. Gib mirdie Weisheit, diestets um ALLE ANDEREN Erden. auf und alleRegenten Durch mich herrschen dieFürsten DIE VEISHEIT Gib mirdie Weisheit. ALLE ANDEREN Recht.setzen das Ratsherrn die Durch mich regieren dieKönige, und DIE VEISHEIT deinen Thron ist. Gib mirdie Weisheit, diestets um und mitrechtem Herzen richten: Heiligkeit undGerechtigkeit er die Welt regieren soll mit bereitet hast, daß Menschen durch deine Weisheit und den alle Dinge durch dein Wort gemacht Güte, derdu O Gott meiner Väter undHerr aller BASS, CHOR SOPRAN,TENOR, ALTUS, And give goodcounsel. I, wisdom, dwell Reason with WISDOM thy throne.surrounds Grant that methe still wisdom THE OTHERS rule through me. The princes andall who govern onearth WISDOM Grant mewisdom. THE OTHERS And the councillors lay the down laws. The kings rule through me, WISDOM your throne.surrounds Grant that methe still wisdom And to judge arighteous with heart: justice To rulethe world holiness with and humanity And who inyour prepared wisdom Who created allthings byyour word that isgood, my fathersO God of all andLord of CHORUS SOPRANO,TENOR, ALTUS, BASS, Un bonconseil. et jesaisdonner Moi, auprès lasagesse, del’esprit j’habite SAGESSELA entoure toujours ton trône. unpeudelasagessequi Donne-moi TOUS LES AUTRES terre.sur règnent Par moilesprinces et SAGESSELA delasagesse.Donne-moi TOUS LES AUTRES font laloi. Par moi, lesrois règnent etlesconseillers SAGESSELA entoure toujours ton trône. unpeudelasagessequi Donne-moi Et juge d’un cœur bon: et justice règne surlemondeavecQu’il sainteté partasagesse,préparé afin l’homme As créé toutes choses partaparole etas toutes lesbontés qui Oh, de Dieudemespères etSeigneur BASSE, CHŒUR SOPRANO TÉNOR, ALTUS, tous lessouverains

35 MENU EN FR DE LYRICS 36 Erkennet wohl. meine Seele deine Werk, unddas Herr, Gott, mein wunderbarlich sind wunderbarlich gemacht bin. Ich danke dir, Gott, daßich deinen Thron ist. Gib mirdie Weisheit, diestets um ALLE ANDEREN Ich habe Verstand undMacht! DIE VEISHEIT Rechts undGesetzes. Ich binzugering im Verstand des SOPRAN Mein istbeide, und Rat Tat. DIE VEISHEIT denn ich binzugering. SOPRAN Gib mirdie Weisheit. ALLE ANDEREN Ich danke dir WISDOM For Iamlow andhumble. SOPRANO Grant mewisdom. THE OTHERS My soulacknowledges this intruth. works; Lord my God, how wonderful are your wonderfully made. I thank you, God, for Iamfearfully and thy throne.surrounds Grant that methe still wisdom THE OTHERS I have knowledge andpower! WISDOM and the law. I amtoo lowly to understand justice SOPRANO Both counsel are andaction mineto offer. Ich danke dir mon âmereconnaît cela bien. merveilleuses et Seigneur, mon Dieu, tes œuvres sont merveilleusement fait. d’être ainsi Dieu, remercie, Je te entoure toujours ton trône. unpeudelasagessequi Donne-moi TOUS LES AUTRES J’ai l’intelligence etlepouvoir ! SAGESSELA compréhension dudroit delaloi. et Je suistrop médiocre dansma SOPRANO J’ai lesdeux, leconseil etl’action. SAGESSELA Car jesuistrop médiocre. SOPRANO delasagesse.Donne-moi TOUS LES AUTRES Ich danke dir und siesehrfrölich istdeinerHülfe. Kraft Herr, der König freuet sich in deiner Antlitz‘. und erfreuest ihn ewiglich, Denn dusetzestihnzumSegen ihn. du legestLob undSchmuck auf Er hat große Ehre andeinerHülfe; und ewiglich. duihmlangesso gibst Leben immer Er erbitet Leben; dich umdas sein Haupt. Kroneund setzesteinegüldene auf Segen Denn duüberschüttest ihnmitgutem bittet. Sela. Sela, und weigerst nicht seinMund was Wunsch Denn ihmseines Herzens dugibest deiner Hülfe. sehrfröhlichund wie isterüber Kraft, Herr, derKönig freuet sich indeiner Herr, der König freuet sich mit Freuden deines And exultsgreatly in your help. strength, O Lord, the king rejoices inyour your face. And cause himto rejoice onbeholding for eternity, For you have setyour blessing on him on him. You have bestowed praise andsplendour help; He gainedgreat has glorythrough your Long life for ever andever. him He asked life from you, andyou granted head. And have setagolden crown uponhis blessings For you have showered himwith goodly requests. Selah. And have notrefused what hismouth For you have given himhisheart’s desire, And exultsgreatly inyour help. strength, O Lord, the king rejoices inyour Herr, der König freuet sich et ilesttellement joyeux grâce àton aide. Seigneur, leroi seréjouit detaforce, Et tu luiprocures lesjouesdetaface. éternellement Car tu luidonnestabénédiction décorations. Tu lepares delouanges etde Ton aideluiprocure unegrande gloire ; longue. une vie Tu luidonnestoujours etéternellement Comme ilte demandelavie, Et sursatête tu metsunecouronne d'or. Tu lerecouvres detabonnebénédiction Sela, Sela. te prie. Et tu n'as rejeté pas ce dont sabouche donnéledésirdesoncœurCar tu luias et ilesttellement joyeux grâce à ton aide. Seigneur, leroi seréjouit detaforce, Herr, der König freuet sich

37 38 verdorre wie Gras: wie verdorre Schatten, undich Meine Tage ein sinddahin wie ALTUS Das Grab istda. ALTUS,I/II TENOR und verkürzet meine Tage: Kraft dem Der demütigetAuge auf meine II TENOR Das Grab istda. ALTUS,I/II TENOR Weges, denich nicht wiederkomme: hin des Jahre sindkommen, undich gehe elend, diebestimmten Meine Gestalt ist I TENOR diranmeinerGnadeLaß begnügen. BASS Tage sindabgekürzt: Das Grab istda. Odem istschwach undmeine denn ich rufe täglich zudir, mein Herr, wende dich undseimirgnädig, ALTUS,I/II TENOR Herr, wende dich undsei mirgnädig jämmerlich und And away Iwilt like the grass: My days like pass shadows, ALTUS graveThe isopen. ALTUS,I/II TENOR And shortens my days: Death humbles my strength inmy sight II TENOR graveThe isopen. ALTUS,I/II TENOR return. I setoutonaroad onwhich Ishall not my The term yearsof isrun; My state ispitifulandwretched, I TENOR Let yourself becontent within my grace. BASS is open. And my days are short: cut the grave For Icallto you my daily; breath isweak Lord, turn unto meandbemerciful, ALTUS,I/II TENOR Herr, wende dich undsei mirgnädig miséricordieux envers moi, carjet’appelle Seigneur, sois et tourne-toi ALTO,I/II TÉNOR flétris comme l’herbe : flétris comme l’herbe ombre, je et Mes jours s’en sont alléscomme une ALTO Voici latombe. ALTO,I/II TÉNOR et raccourcit mesjours : Elle faitbaisserlaforce demesyeux II TÉNOR Voici latombe. ALTO,I/II TÉNOR chemin d’où jenereviendrai pas. suis arrivé àuncertain âgeetjeprends le Mon corps estpitoyable etmisérable, je I TÉNOR Contente-toi demagrâce. BASSE et mesjours sont raccourcis : voici latombe. quotidiennement, monsouffleestfaible Herr, wende dich undsei mirgnädig hinunterfahren indieHölle. Herr, nicht loben, noch die werden dich, dem Tode nicht, denndie Toten mich er gibt Der Herr züchtiget mich wohl, aber ALTUS,I/II TENOR meiner Gnade begnügen. Heils geholfen. dir Laß Hände undhabe diram Tage des dich unter denSchatten meiner Jahr zusetzen. Denn sieheich decke deinen Zeit undwill Tagen noch viel Ich habe dich erhört zurangenehmen BASS und erhöre mich! elend undarm. Ne denn ichbin meiner Tage! Stärke deinenKnecht, der Hälfte Mein Gott, nimmmich nicht wes in ALTUS,I/II TENOR an meinerGnade begnügen. mächtig. dir Laß Meine Kraft istindenSchwachen BASS eineScherbe.wie sind vertrocknet Das Grab istda, undmeineKräfte ALTUS,I/II TENOR ige deineOhren I have heard you time inthe fullnessof BASS Incline your earunto meandhearme! and miserable. Strengthen your servant, for Iampoor life! middle of My God, donottake meaway inthe ALTUS,I/II TENOR Rejoice inmy grace andmercy. My might grants strength to the weak. BASS Lies shattered like apotsherd. graveThe isopen, and strengthmy ALTUS,I/II TENOR And increase your will lifespan bymany years Into Hell praise will the Lord. descend For neither the dead northose that kill me, The Lord punishes me, butdoesnot ALTUS,I/II TENOR Rejoice inmy grace andmercy. judgement. And Ihave helpedyou onthe day of my hands of For behold, Icover you the with shadow . descendent en enfer. loueront pas, Seigneur, niceux qui à lamort, carlesmortsnete livre pas mechâtie,Le seigneur maisilneme ALTO,I/II TÉNOR Contente-toi demagrâce. et jet’ai aidélejourdusalut. Je te couvre sousl’ombre demesmains encore. Carvois, Ajouter àtes jours beaucoup d’années je veux Je t’ai exaucé au moment approprié et BASSE et exauce-moi ! misérable etpauvre. Penche tes oreilles serviteur, car jesuis de mesjours !Donne de la force àton Mon Dieu, nem’enlève àlamoitié pas ALTO,I/II TÉNOR Contente-toi demagrâce. Ma force estpuissante pourlesfaibles. BASSE comme undébris. Voici latombe, etmesforces sont sèches ALTO,I/II TÉNOR

39 40 Das macht’ allesunsre Sünd, Bei allenMenschenkindern, Den Tod kunnt niemand zwingen Halleluja! Und singen halleluja, Gott loben undihmdankbar sein sollenDes wir fröhlich sein, Und hat unsbracht Leben; das erstandenEr istwieder Für unsre Sünd gegeben, lagin Christ Todesbanden schützen. erewig den will ihnbaut, fest auf Wer vertraut, Gott kann mannicht allzeitsitzen, ob's oft geht hartimRosengart‘ er isteinSchutz der Armen; erdirteilen will mit, Hilf' Rasch Gott sich deinerbarmen. will nicht,Frisch undzage mein' Seel‘ auf CHORAL die hinunterfahren indieHölle. loben, noch Die Toten werden dich, Herr, nicht Ewigkeit. nun anbisin loben denHerrn, wir Sondern von ALTUS, I/II,TENOR BASS Christ lag in Christ Todesbanden God will protectGod will for ever. And hislife bases around him, He who trustsinGod We cannot remain always sitting down. Although life roses, isoften nobedof For heisthe protector the poor. of He swiftly will come to your aid, For have God will mercy onyou. Rise up, my soul, anddonothesitate, CHORALE Into Hell praise will the Lord. descend For neither the dead northose that From now tilleternity. But we praise the Lord, ALTUS, I/II,TENOR BASS Our sin was the cause of allthis, theOur sinwas cause of among allthe mankind. children of Nobody could overcome death Alleluia. allelluia, and sing praise God andbethankful to him For this we should bejoyful, broughtand has uslife he isrisenagain handed over for oursins, lay indeath'sChrist bonds Christ lag in Christ Todesbanden La faute en revientLa seulement ànos Parmi legenre humain, Nul nepeutcontraindre lamort Alléluia. Et chanter Alléluia. Louer Dieuetluiêtre reconnaissant Nous devons nous réjouir, Et nous aapporté lavie. Il estressuscité Sacrifié pournospéchés. danslesliensdelamort, gisait Christ Dieu leprotégera éternellement. Qui estfort desonappui, roses, /Celui quiaconfiance enDieu Être tout letemps dansunjardin assis de Même sic’est souvent dur, onnepeutpas Il estleprotecteur despauvres ; t’aider,Il veutvite Dieu veut avoir pitiédetoi. courage, Va de monâmeetnemanquepas CHORAL ni ceux quidescendent enenfer. Les mortsnete loueront pas, Seigneur, maintenant jusqu’à l’éternité. dès Mais nouslouonsleSeigneur ALTO, I/II,TÉNOR BASSE Christ lag in Christ Todesbanden Halleluja! schaden. Der Würger kannunsnicht mehr Das hältderGlaub dem Tode für, Das Blut zeichnet unsre Tür, In heißerLieb gebraten, Das isthoch andesKreuzes Stamm Davon Gott hat geboten, Hier rechte istdas Osterlamm, Halleluja! Ein Spott aus dem Tod istworden. Wie ein Tod denandernfraß, hatDie Schrift verkündigt das, Es hat den Tod verschlungen. Das Leben behieltdenSieg, Da Tod undLeben rungen, Es wareinwunderlicher Krieg, Halleluja! Den Stach’l hat erverloren. Da bleibet nichts denn Tods Gestalt, All seinRecht undseinGewalt, Damit dem Tod genommen Und hat dieSünde weggetan, An unserStatt istkommen Jesus GottesSohn, Christus, Halleluja! Hielt unsinseinemReich gefangen. Und nahmüber unsGewalt, Davon kamder Tod sobald Kein Unschuld warzufinden. Alleluia. the strangler canharmusnomore which faith holds death, infront of whose blood marks ourdoors, is roasted inburning love, thewhich cross highonthe trunkof that offered God has Here isthe lamb trueEaster Alleluia. death become has amockery. how onedeath ate the other, proclaimedScripture has swallowedit has updeath Life won the victory, where death andlife struggled. It astrange was battle Alleluia! lostitssting.it has outward form, here remains nothing butdeath's all hisrights andhispower, and inthis way from death taken has oursins, putaside and has comehas to ourplace Jesus Christ, son, God's Alleluia held uscaptive inhiskingdom. and seizedpower over us,. Therefore death camesoquickly found. tobe no innocence was Alléluia. nous, Le bourreau nepeutplus riencontre foi tientLa lamorten échec, sang marqueSon notre porte, Il s’est donnéavec leplus fervent amour, Sur letronc delaCroix Source devie Voici lejuste pascal agneau Alléluia. mortestdevenue unedérision.La Comment unemortsupprimal’autre, L’écriture aannoncé Elle aanéanti lamort. aremporté vie La lavictoire, ; Qui opposalamortàvie Ce futuneétrange guerre, Alléluia. Elle aperdu sondard. Il nereste plus riendelamort, Tous sesdroits etsapuissance, Retirant ainsiàlamort Et achassé lepéché, venuEst ànotre place Jésus-Christ, deDieu, fils Alléluia. À s’emparer denous, C’est pourquoi lamortfutsiprompte Il n’existait d’innocents. pas péchés, Et ànousretenir captifs danssonempire .

41 42 geworfen. seine Engel wurden auch dahin dieErden,ward geworfen auf und der dieganze Welt verführet, und der Teufel undSatanas, Drach', diealte Schlange, diedaheißet Und esward ausgeworfen dergroße funden imHimmel. Auch ward ihre Stätte nicht mehr und seineEngel, undsiegeten nicht. dem Drachen; undderDrache stritt, Michael undseineEngel stritten mit Es erhub sich einStreit imHimmel: Halleluja! Der Glaub keins will andernleben. Und allein, speisendieSeel Koste die sein will Christus beidem Sein Wort derGnaden, Der alte Sauerteig nicht soll In rechten Osterfladen, Wir essenundleben wohl Halleluja! Der Sünden Nacht istverschwunden. Erleuchtet unsre Herzen ganz, Der durch seinerGnade Glanz Er istselberdieSonne, Das unsderHerre scheinen lässt, Mit Herzensfreud und Wonne, hohe Fest das feiern wir So Es erhub StreitEs ein sich Alleluia. livefaith will inno other way. and alonefeed the soul, beourChrist food will be with the word grace, the old sour-dough should not on the cakes, right Easter We eat andlive well Alleluia. disappeared.the sinhas night of enlightens ourheartscompletely, who through the hisgrace brilliance of theHe sun ishimself that the Lord letsshine for us, joyinourheartsanddelightwith Thus we celebrate the high feast the earth. his angels with down upon And cast was Who didseduce the whole world, Who there iscalledthe andSatan, Devil serpent greatThe out, dragon cast was the old were nolonger found inHeaven. and were conquered. Their dwellings dragon; Thedragon and hisangels strove Michael andhisangels strove againstthe And there warinHeaven: was Es erhub sich ein Streit également jetés. fut jeté surlaterre, etsesanges yfurent celui quiséduitlemondeentier, etil s’appelle diable etSatan futjeté dehors, Et legrand dragon, serpent levieux qui plus leurtrace danslescieux. anges nevainquirent pas. Et onnetrouva le dragon ; et ledragon sebattit, etses Michel etsesanges sebattirent avec Une dispute éclata danslescieux : Alléluia. Le croyant d’autre neveut pas vie. Et luiseulrassasiera notre âme; notre sera nourriture Christ Être àlaparole associé degrâce. nedoitpas levain Le vieux Invités au painbienfaisant, Nous mangeons etvivons bien, Alléluia. nuit dupéché s’estLa évanouie. toutnotre ; cœur Illumine Qui parl’éclat desagrâce Il estlui-mêmelesoleil, nousdispense. Que leSeigneur Dans l’allégresse ducœur etlesdélices, Aussi célébrons-nous lagrande fête Es erhub sich ein Streit wohnen. und diedarinnen Tod. Darum freuet euch, ihrHimmel ihr Leben nicht geliebet bisanden undhabenZeugnis Blut unddurch das Wort ihres des Lammes Und sie haben ihnüberwunden durch verklaget Tag undNacht vor Gott. Weil derverworfen ist, dersie worden.seines Christus Reich unddieMacht unsers Gottees, und das Heil istdas "Nun unddie Kraft die sprach imHimmel: Und ich hörete einegroße Stimme, (nach Offenb. Joh. 12, 7-12) Translation: Peter Lockwood that dwell therein”. Then rejoice, you Heavens, and those death. And they loved not their lives until their And the with their word testimony of theblood lamb of They have overwhelmedwith him the down. is cast who God Challenged byday andnight our God, given toOf for hisChrist; he realm andmight “Now isthe power andthe glory, the Heaven: And Iheard agreat voice that spoke in (Revelations 12, 7-12) Jean-Claude Berutti-Ronelt Traduction et :Silvia vous quiyhabitez. » C’est pourquoi réjouissez-vous, cieuxet n’aimèrent jusqu’à leurvie pas lamort. et laparole deleurtémoignage etils Et ilsl’ont parlesang del’agneau vaincu nuit, lesaccusait devant Dieu. Puisque celui-là fut rejeté qui, jouret et deson Christ. le royaume etlapuissance denotre Dieu, « À présent, lesalutestvenu etlaforce et qui disait: Et j’entendis danslescieuxunevoix forte (d’après l’Apocalypse deJean 12, 7-12)

43 RIC 401