DOCSLIB.ORG

RİZE ÇAMLIHEMŞİN BÖLGESİNDE GÖRÜLEN TULUM ÇALGISININ YAPISAL VE İCRASAL ÖZELLİKLERİ Oğuz YILMAZ Yüksek Lisans Tezi Danışman: Yrd

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
RİZE ÇAMLIHEMŞİN BÖLGESİNDE GÖRÜLEN TULUM ÇALGISININ YAPISAL VE İCRASAL ÖZELLİKLERİ Oğuz YILMAZ Yüksek Lisans Tezi Danışman: Yrd RİZE ÇAMLIHEMŞİN BÖLGESİNDE GÖRÜLEN TULUM ÇALGISININ YAPISAL VE İCRASAL ÖZELLİKLERİ Oğuz YILMAZ Yüksek Lisans Tezi Danışman: Yrd. Doç. Servet YAŞAR 2017 Afyonkarahisar T.C. AFYON KOCATEPE ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ MÜZİK ANASANAT DALI YÜKSEK LİSANS TEZİ RİZE ÇAMLIHEMŞİN BÖLGESİNDE GÖRÜLEN TULUM ÇALGISININ YAPISAL VE İCRASAL ÖZELLİKLERİ HAZIRLAYAN Oğuz YILMAZ DANIŞMAN Yrd. Doç. Servet YAŞAR AFYONKARAHİSAR 2017 YEMİN METNİ Yüksek Lisans tezi olarak sunduğum “Rize Çamlıhemşin Bölgesinde Görülen Tulum Çalgısının Yapısal ve İcrasal Özellikleri” adlı çalışmanın, tarafımdan bilimsel ahlâk ve geleneklere aykırı düşecek bir yardıma başvurmaksızın yazıldığını ve yararlandığım eserlerin kaynakçada gösterilen eserlerden oluştuğunu, bunlara atıf yapılarak yararlanmış olduğumu belirtir ve bunu onurumla doğrularım. Oğuz YILMAZ ii iii ÖZET RİZE ÇAMLIHEMŞİN BÖLGESİNDE GÖRÜLEN TULUM ÇALGISININ YAPISAL VE İCRASAL ÖZELLİKLERİ Oğuz YILMAZ AFYON KOCATEPE ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ MÜZİK ANASANAT DALI Kasım 2017 Danışman: Yrd. Doç. Server YAŞAR Bu tez çalışması Rize ili Çamlıhemşin bölgesinde görülen tulum çalgısının yapımı ve icrasının yanı sıra, bölge müzik kültürü hakkında bilgiler sunmaktadır. Gerek bölge müzik türleri hakkındaki literatürün sınırlılığı, gerekse uzun yıllardır bölgede icra edilen tulum çalgısı hakkında daha önceden bir çalışma yapılmamış olması bu araştırmanın gerçekleşmesini sağlayan iki önemli etken olarak belirtilebilir. Çalışmada literatür taraması yapılarak bölgenin tarihi, coğrafyası ve bölgede yaşayan etnik yapıların kimliksel aidiyetlikleri hakkında veriler toplanılarak incelenmiştir. Daha sonra bölge müzik kültürü içerisinde görülen alt türler tespit edilmiş ve bu eserlerin nerede ve nasıl icra edildikleri hakkında bilgiler sunularak eser analizleri gerçekleştirilmiştir. Çalışmanın son bölümünde tulum çalgısının tarihi ile ilgili bilgiler sunulmuş, yapımı hakkında tüm evreler aşama aşama anlatılmış ve çalgının notasyonu hakkında öneriler paylaşılmıştır. Anahtar Kelimeler: Çamlıhemşin, Halk Kültürü, Tulum. iv ABSTRACT STRUCTURAL AND PERFORMANCE FEATURES OF “TULUM” INSTRUMENT IN RİZE ÇAMLIHEMŞİN REGION Oğuz YILMAZ AFYON KOCATEPE UNIVERSITY THE INSTITUTE OF SOCIAL SCIENCES DEPARTMENT OF MUSIC November 2017 Advisor: Assist. Prof. Servet YAŞAR This thesis includes both the production of musical instrument called “Tulum” played in Çamlıhemşin area in Rize, and also information about the musical culture in the area. There are two actual factors for being realized this study that one of them is the limited knowledge about the music genres of the area, and the other one is having not made a study about local instrument “tulum” before. In this study, the history and geography of the area and the identity of the ethnic groups living in the area have been examined by collecting datas and literature review. After that the subspecies including in the music culture of the area have been identified and by presenting information about where and how to perform these works, the analyses of these works have been made. In the last part of study you can see the information about the history of the local instrument “Tulum” and also you can see the information about the how to produce this instrument step by step. The suggestions about the notation of the insturment have been shared at the end of study. Keywords: Çamlıhemşin, Folk Culture, Bagpipe. v ÖNSÖZ Bu yüksek lisans çalışmasında, araştırmanın başlangıcından itibaren danışmanlığımı yapan başta hocam Yrd. Doç. Servet Yaşar’a, tez jürisi hocalarım Prof. Dr. Uğur Türkmen’e ve Doç. Dr. İlhan Ersoy’a, bölge müzik kültürü hakkında önemli bilgiler aldığım annem Nurcihan Demirci’ye, çalgının yapımı ve icrasında tüm bilgileri paylaşan hocalarım Varol Taşer ve Murat Atacan’a, Ege Üniversitesi Devlet Türk Musikisi Konservatuarı öğretim üyesi Yrd. Doç. Dr. A. Maruf Alaskan’a, çalgının notasyonu hakkında fikirler aldığım hocam Dr. Serdar Kastelli’ye, eserlerin ritimsel analizlerini yapmamda önemli bilgiler paylaşan Dr. Tarkan Erkan’a, eserlerin biçimsel analizlerini yapma konusunda yardımcı olan hocam Erkan Aydın’a, lisans hayatım boyunca üzerimde emeği bulunan ve çalışmamda ne zaman kapısını çalsam bana fikirlerini sunan hocam Atabey Aydın’a, çalgının gelişimine yönelik önemli çalışmalara imza atan ve tulum hakkında bildiği tüm bilgileri paylaşan Selim Bölükbaşı’na, değerli arkadaşlarım Birkan Yüksel, Aynur Bayraktar, Temel Demirci’ye, tulum ve horan kültürüne katkıda bulunan tüm değerli ustalara, son olarak eğitim hayatım boyunca maddi ve manevi desteklerini esirgemeyen çok değerli aileme teşekkür ederim. Oğuz YILMAZ vi İÇİNDEKİLER YEMİN METNİ ...................................................................................................... ii TEZ JÜRİSİ KARARI VE ENSTİTÜ MÜDÜRLÜĞÜ ONAYI ...................... iii ÖZET ...................................................................................................................... iv ABSTRACT ............................................................................................................ v ÖNSÖZ ................................................................................................................... vi İÇİNDEKİLER ..................................................................................................... vii TABLOLAR LİSTESİ ........................................................................................... x ŞEKİLLER LİSTESİ ............................................................................................ xi NOTALAR LİSTESİ .......................................................................................... xiv KISALTMALAR DİZİNİ .................................................................................... xv GİRİŞ ....................................................................................................................... 1 BİRİNCİ BÖLÜM ÇAMLIHEMŞİN BÖLGESİ SOSYO - KÜLTÜREL YAPISI 1. TARİHÇE ........................................................................................................... 3 2. COĞRAFYA ....................................................................................................... 4 3. KİMLİK .............................................................................................................. 5 3.1. HEMŞİNLİLER ............................................................................................ 7 3.2. LAZLAR ..................................................................................................... 14 İKİNCİ BÖLÜM ÇAMLIHEMŞİN GELENEKSEL MÜZİK TÜRLERİ 1. KÜLTÜR ........................................................................................................... 17 2. GELENEK ........................................................................................................ 18 3. MÜZİK .............................................................................................................. 19 vii 4. BÖLGEDE TESPİT EDİLEN MÜZİK TÜRLERİ ...................................... 21 4.1. DESTAN ..................................................................................................... 21 4.2. ÇEĞERLUK (YOL) HAVASI .................................................................... 29 4.3. ATMA TÜRKÜ .......................................................................................... 32 4.4. GELİN ÇIKARMA HAVASI ..................................................................... 34 4.5. HORAN (HORON) ..................................................................................... 34 ÜÇÜNCÜ BÖLÜM ÇAMLIHEMŞİN BÖLGESİNDE GÖRÜLEN TULUM ÇALGISININ YAPISAL VE İCRASAL ÖZELLİKLERİ 1. ARAŞTIRMANIN AMACI ............................................................................. 37 2. ARAŞTIRMANIN ÖNEMİ ............................................................................. 37 3. ARAŞTIRMANIN SINIRLILIKLARI .......................................................... 37 4. ARAŞTIRMANIN VARSAYIMLARI ........................................................... 38 5. ARAŞTIRMANIN YÖNTEMİ ....................................................................... 38 5.1. ARAŞTIRMANIN MODELİ ...................................................................... 38 5.2. VERİLERİN TOPLANMASI ..................................................................... 39 5.3. VERİLERİN İŞLENMESİ .......................................................................... 41 6. ARAŞTIRMANIN BULGULARI ................................................................... 42 6.1. TULUM ÇALGISININ TARİHÇESİ ......................................................... 42 6.2. ÇALGININ BÖLÜMLERİ VE YAPISAL ÖZELLİKLERİ ...................... 51 6.2.1. Deri (Guda) ...................................................................................... 52 6.2.2. Nav.................................................................................................... 56 6.2.3. Ağızlık .............................................................................................. 65 6.2.4. Analık ............................................................................................... 66 6.2.5. Dillik ................................................................................................. 69 6.3. ÇALGININ MÜZİKAL VE İCRASAL ÖZELLİKLERİ ........................... 74 6.3.1. Ses Genişliği ve Dizisi ..................................................................... 74 6.3.2. Tutuş Pozisyonları ve Kamış Üzerinde Nota Yerleri ................. 75 6.3.3. Çalım Teknikleri ............................................................................
Load more

Recommended publications
  • Ney'in Tarihi Gelişimi Ve Dini Musikimizdeki Yeri
    FATiH KOCA • ısı Dini Araştırmalar, Ocak-Nisan 2002, C. 4, s. ı2, ss. ıBl-196. Ney'in Tarihi Gelişimi ve Dini Musikimizdeki Yeri Fatih KOCA* Abstract In thi.s article, the progress of the ney, predominant instrument in the religious music, throughout the known human history i.s shortly investigated. Although the past forms of the ney i.s not very sim ilar to to day's modem one, it i.s di.scussed that the ney was in use in past. Moreover, finding answer to the question of how ney has taken place in the religious music i.s alsa in the vicinity of the main interests of the article. After ney completed its histarical progress with Kutb-i Nô.yi Osman Dede, it has taken place in the religious music with Mevlana and master of neyzen 's Hamza Dede. Apart from the fact that the ney is capable of giving all the sounds in nature, it i.s alsa most likely instrument to the humari voice. Even though ney is made of reed and looks simple, it affects the human saul dramatically, eve n in the first hearing. Thi.s i.s, of course, the proof of the fact that its effect to the universal saul. Keywords: religious music, reed, universal saul of music. Ney'in Kısaca Tarihteki Yeri İlk insan"Hz. Adem (a.s) yaratıldığından bu yana ses varolduğuna göre, musiki de ilk insanla beraber varolmu~tur. İnsanoğlunu diğer canlılardan ayıran özellik sadece dü~ünme duygusu değildir. insanda yüksek hisler deni- * Öğr. Gör., Ankara Üniversitesi İlahiyat Fakültesi Türk Din Mıisikisi Anabilim Dalı e-mail: m_fatih_ [email protected].
    [Show full text]
  • DİLSİZ KAVAL METODU Serkan Şener
    VOLUME 9 / SPRING 2014 MUSIC EDUCATION DİLSİZ KAVAL METODU Serkan Şener Fedai Tekşahin’in kaleme aldığı Dilsiz kaval Metodu Nilmer Ofset & Matbaacılık tarafın- dan Ağustos 2011’de basılmış, 326 sayfa ve 33x23 ebadındaki metoda eşlik eden DVD ise Foto Anı stüdyosunda hazırlanmıştır. İlk üç bölümde kavalın tarihçesi, yapısal tarifi, dilsiz kaval çeşitleri, kaval bakımı ve öl- çüleri, kavalda pozisyon kavramı, temel müzik bilgileri, kavalda tutuş pozisyonları, kavalın icrası ve çalış teknikleri ve sesin fiziksel temelleri hakkında bilgiler verilmiştir. Devamında ise çeşitli dudak kademelerinde elde edilen sesler, vibrato, horlatma, parmak çarpma tekniği, perde olarak bulunmayan seslerin elde edilmesi, ileri dil teknikleri, ve kavalın akort kontrolünü anlatan öğretici bölümler yer almaktadır. Dokuzuncu bölümde ise Türk Müziği kuramına ilişkin yaklaşımlar, Türk müziğinde notalama yöntemi ve perde dizgeleri, makam dizileri gibi teorik konulara değinilerek kavalda koma seslerin kullanımı anlatılmaya çalışılmıştır. Onuncu ve on birinci bölümlerde nefes çevirme tekniği ve uygulanışı, kavalda transpozisyon, doğaçlama ve kavalın diş tekniği ile icrası anlatılmış, dilli kaval hakkında da bilgiler verilmiştir. Son bölümde ise metodun İngilizce çevirisi, kaynakçası ve video dizini bulunmaktadır. Metodun ilgili bölümlerinin tamamında alıştırmalar ve örnek eserler vasıtası ile öğrenciler için uygulama alanları zenginleştirilmiştir. Eser, içeriğinden anlaşıldığı üzere sadece bir kaval metodu olmayıp aynı zamanda bir kaval kitabı niteliği taşımaktadır.
    [Show full text]
  • Eü Devlet Türk Musikisi Konservatuvari Dergisi
    I ISSN: 2146-7765 EÜ DEVLET TÜRK MUSİKİSİ KONSERVATUVARI DERGİSİ Sayı: 5 Yıl: 2014 Yayın Sahibi Prof. Dr. M. Öcal ÖZBİLGİN (Ege Üniversitesi Devlet Türk Musikisi Konservatuarı adına) Editör Yrd. Doç. Dr. Füsun AŞKAR Dergi Yayın Kurulu Prof. Dr. M. Öcal ÖZBİLGİN Doç. Dr. Ö. Barbaros ÜNLÜ Yrd. Doç. Dr. Maruf ALASKAN Yrd. Doç. Dr. Füsun AŞKAR Yrd. Doç. Dr. İlhan ERSOY Yrd. Doç. Dr. S. Bahadır TUTU Öğr.Gör. Atabey AYDIN Kapak Fotoğrafları Öğr. Gör. Abdurrahim KARADEMİR ve Ferruh ÖZDİNÇER arşivi’nden Basım Yeri Ege Üniversitesi Basımevi Bornova-İzmir T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı Sertifika No: 18679 Basım Tarihi 26.12.2014 Baskı Adedi: 150 Yönetim Yeri Ege Üniversitesi Devlet Türk Musikisi Konservatuarı [email protected] 0 232 388 10 24 Ege Üniversitesi Devlet Türk Musikisi Konservatuarı tarafından yılda iki sayı olarak yayımlanan ulusal hakemli bir dergidir. EGE ÜNİVERSİTESİ DEVLET TÜRK MUSİKİSİ KONSERVATUVARI DERGİSİ HAKEM KURULLARI Prof. Dr. Gürbüz AKTAŞ E.Ü. DTMK Prof. Ş. Şehvar BEŞİROĞLU İTÜ TMDK Prof. Dr. Mustafa Hilmi BULUT C.Ü. GSF Prof. Dr. Hakan CEVHER E.Ü. DTMK Prof. Dr. Ayhan EROL D.E.Ü. GSF Prof. Songül KARAHASANOĞLU İTÜ TMDK Prof. Serpil MÜRTEZAOĞLU İTÜ TMDK Prof. Nihal ÖTKEN İTÜ TMDK Prof. Dr. M. Öcal ÖZBİLGİN E.Ü. DTMK Prof. Berrak TARANÇ E.Ü. DTMK Doç. Dr. F. Reyhan ALTINAY E.Ü. DTMK Doç. Dr. Türker EROĞLU G.Ü. EĞİT. FAK. Doç. Dr. Kürşad GÜLBEYAZ Dicle Ü. Doç. Dr. Belma KURTİŞOĞLU İTÜ TMDK Doç. Bülent KURTİŞOĞLU İTÜ TMDK Doç. Dr. Muzaffer SÜMBÜL Ç.Ü. Eğ. Fak. Doç. Dr. Ö. Barbaros ÜNLÜ E.Ü.
    [Show full text]
  • Çalği Alətlərinin Texniki Və Bədii Ifadə Imkanlari
    d$/ö, $/Ԥ7/Ԥ5ø1ø1 III. 7(;1ø.ø 9Ԥ %Ԥ'øø ø)$'Ԥ ø0.$1/$5, ;DOT oDO÷Õ DOԥWOԥULQLQ WԥGTLTL ]DPDQÕ RQODUÕQ GLDS a]RQ N|NOԥQPԥ úWUL[ , tembr, pozisiya ODUÕQÕQ |\UԥQLOPԥVLQԥWH[QLNLYԥGLQDPLNLPNDQODUÕ na, applikatura YԥoDO÷Õ WԥU]OԥULQԥ E|\NGLTTԥW\HWLULOPLúGLU . $úD÷ÕGDEXPԥVԥ - OԥOԥU]UԥKԥUDOԥW dԥPúDKLGԥROXQPXú[VXVLFԥKԥWOԥU úԥUKROXQXU * * * Tar . 7DUGD RWXUDT Yԥ]L\\ԥWGԥ oDOÕUODU %X ]DPDQ WDU G|ú TԥIԥVLQLQ \X[DUÕKLVVԥVLQGԥITLYԥ]L\\ԥWGԥVD[ODQÕOÕU YԥD]DFÕTVLQԥ\ԥVÕ[ÕOÕUoDQD÷ÕQ DOWKLVVԥVLLVԥLIDoÕQÕQVD÷oL\QLQGԥQELUD]DúD÷Õ da \HUOԥúLU 6D÷ԥOLQLNL (bas Yԥ úԥKDGԥW Yԥ \D o ԥNVԥU KDOODUGD EDUPDTODUÕ DUDVÕQGD \HUOԥúԥQ PL]UDE VLPOԥUԥ LUL oDQD÷ÕQ RUWDVÕQGD vurulur. Eyni vaxtda VRO ԥOLQ o EDUPD÷Õ LOԥ úԥKDGԥWRUWDYԥDGVÕ] VLPOԥUPԥ\\ԥQ\HUOԥUGԥSԥUGԥOԥU]ԥULQԥ VÕ[ÕOÕUYԥ bununla da, P[WԥOLIXFDOÕTGD VԥVOԥUDOÕQÕU%DúEDUPDTLVԥDOԥWLQTROKLVVԥ - sini tutur 0DKLULIDoÕODUoDQD÷D \D[ÕQTROKLVVԥVLQGԥ\ԥQL\NVԥNWHVVLWXUD - GDPX÷DPLIDHGԥUNԥQoHoԥOԥEDUPDTGDQ da LVWLIDGԥHGLUOԥU 7DUÕQ WH[QLNL Yԥ EԥGLL LPNDQODUÕ ԥVDVԥQ solo - PX÷DP ifa oÕOÕ÷ÕQ da |]QELUX]ԥYHULU . Bu vaxt P[WԥOLIPL]UDEúWUL[OԥUL YԥVXOODUÕQGDQLVWLIDGԥ ROXQXUPL]UDEOD\X[DUÕGDQDúD÷ÕGDQ , \X[DUÕYԥDúD÷ÕGDQYԥ\DԥNVLQԥ\N - VԥN VUԥWOԥ \X[DUÕ Yԥ DúD÷Õ dan GDLPD \X[DUÕGDQ , DúD÷Õ dan Yԥ \X[DUÕGDQ , EDUPDTODUÕQVLPER\XQFDKԥUԥNԥWLDOԥWLQVLONԥOԥQPԥVLYLEUDVL\DTOLVVDQGR NLoLNoDQDTGDYԥ\DE|\N[ԥUԥ\ԥ\D[ÕQoDO÷ÕIDVLOԥOԥU 0XVLTLԥVԥUOԥULQLQPԥ\\ԥQ KLVVԥOԥULQLTDEDUÕTYHUPԥN YԥRQODUÕGD - ha oR[UԥQJDUԥQJ oDWGÕUPD q oQWԥFUEԥOLPXVLTLoLOԥUKԥPoLQLQEDúTDP iz- rab úWUL[OԥULQGԥQGԥLVWLIDGԥHGLUOԥU $GԥWԥQ VLPOԥUԥ YXUXODQ ]ԥUEOԥU PL]UDE DGODQÕU <D[úÕ LID oQ LON Q|YEԥGԥVD÷YԥVROԥOOԥUDUDVÕQGD\ԥ `QLVD÷ԥOLQVLPOԥUԥPL]UDE]ԥUEOԥULLOԥ eyni zamanda X\÷XQSԥUGԥOԥULVÕ[DQ VROԥOEDUPDTODUÕQÕQDOԥWLQTROXE oyun- FDKԥUԥNԥWLDUDVÕQGDVÕ[ԥODTԥ\ԥULD\ԥWHWPԥNOD]ÕPGÕU MizrablDVԥVoÕ[DUWPDQÕQԥQ `ԥQԥYLQ|YOԥULQԥDúD÷ÕGDNÕODUDLGGLU 1) Üst mizrab – PL]UDEVLPOԥUԥ\X[DUÕGDQDúD÷ÕYXUXOXU . 2) Alt mizrab – PL]UDEVLPOԥUԥDúD÷ÕGDQ\X[DUÕ vurulur (stakkatoya X\÷XQ dur).
    [Show full text]
  • ARTGENE Zamtarizamtari // Winterwinter 20112011 ##33 Redaqtori: Tamar Meliqisvili 4-5 Redaqtoris Werili// Jurnalisti: Nuca Eristavi from the Editor
    www.artgeni.ge ARTGENE zamTarizamTari // WINTERWINTER 20112011 ##33 redaqtori: Tamar meliqiSvili 4-5 redaqtoris werili// Jurnalisti: nuca erisTavi FROM THE EDITOR dizaineri: nia mSvidobaZe 6 -17 ostatebi foto: MASTERS giorgi baramiZe maria lanevski sofi siTveli 18 - 21 Targmani: mzis margalitebi marina qoreli THE PEARLS OF THE SUN Editor: Tamar Melikishvili 22 - 25 Jounalist: qarTuli xelnawerebi Nutsa Eristavi GEORGIAN MANUSCRIPTS Designer: Nia Mshvidobadze Photo: 26 - 39 Giorgi Baramidze saqarTvelo nawili Cemi gulisa Maria Lanevski sufra - svetlana sabuckaia - buaCiZe Sophie Sitwell GEORGIA - PIECE OF MY HEART SUPRA - Svetlana Sabutskaia - Buachidze Translation: Marina Koreli 40 - 51 mezRvauris monaTxrobi aleqsandre WavWavaZe STORIES OF THE SAILOR Alexander Chavchavadze saavtoro uflebebi daculia. JurnalSi gamo- qveynebuli masalebis gamoyeneba redaqciis nebarTvis gareSe akrZalulia. kvartaluri Jurnali art-geni. tel: +995 32 91 70 78, [email protected], [email protected], www.artgeni.ge veni mogzaurobis ganmavlobaSi gvqonda bedniereba, piradad gavc- CnobodiT im adamianebs, romelTa ojaxebSic ase kargad igrZnoba namd- vili mTis Taflis gemo, xis suni da gavarvarebuli foladis simtkice. yvela am adamianis kera cal-cal- ke da erTad saqarTveloa, romlis SegrZnebac qalaqSi ase rTulia. am nomerSi warmodgenili por- tretebi mcdelobaa yvela moqalaqeSi gavaRviZoT survili ara mxolod maTi gacnobisa, aramed piradad stum- robisa, adgilze, maT sofelSi, maT samyaroSi. redaqtoris werili Tamar meliqiSvili uring our journey we were lucky enough to meet the kind of people who Dmade their family homes our home, where one can experience the taste of real mountain honey, the smell of wood and the incredible tranquility. each one of these people’s hearths unites Georgia, something that is so diffi cult to have a real sense and understanding of in a city.
    [Show full text]
  • Mixing for Parlak and Bowing for a Büyük Ses: the Aesthetics of Arranged Traditional Music in Turkey Bates, Eliot
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by University of Birmingham Research Portal Mixing for Parlak and Bowing for a Büyük Ses: The Aesthetics of Arranged Traditional Music in Turkey Bates, Eliot License: None: All rights reserved Document Version Publisher's PDF, also known as Version of record Citation for published version (Harvard): Bates, E 2010, 'Mixing for Parlak and Bowing for a Büyük Ses: The Aesthetics of Arranged Traditional Music in Turkey', Ethnomusicology, vol. 54, no. 1, pp. 81-105. Link to publication on Research at Birmingham portal Publisher Rights Statement: Checked March 2016 - content permitted after 12 month embargo General rights Unless a licence is specified above, all rights (including copyright and moral rights) in this document are retained by the authors and/or the copyright holders. The express permission of the copyright holder must be obtained for any use of this material other than for purposes permitted by law. •Users may freely distribute the URL that is used to identify this publication. •Users may download and/or print one copy of the publication from the University of Birmingham research portal for the purpose of private study or non-commercial research. •User may use extracts from the document in line with the concept of ‘fair dealing’ under the Copyright, Designs and Patents Act 1988 (?) •Users may not further distribute the material nor use it for the purposes of commercial gain. Where a licence is displayed above, please note the terms and conditions of the licence govern your use of this document.
    [Show full text]
  • Porte Akademik Kemençe Specıal Issue
    PORTE AKADEMİK Sayı: 7 / Müzik ve Dans Araştırmaları Dergisi Dergisi ı rmalar ı t ş : 7 / Müzik ve Dans Ara ı Say K İ Kemençe Kemençe Özel Sayısı / Special Issue PORTE AKADEM PORTE AKADEM‹K Yayın Kurulu / Editorial Board Şehvar Beşiroğlu Müzik ve Dans Araştırmaları Dergisi/ Münir Nurettin Beken Nilgün Doğrusöz Journal of Music and Dance Studies Walter Feldman Songül Karahasanoğlu Can Karadoğan Sayı/Volume: 7 Nermin Kaygusuz Adnan Koç Kemençe Özel Sayısı/ Belma Kurtişoğlu Special Issue on Kemençe Fırat Kutluk Claire Levy Uluslararası Hakemli Süreli Yayın/ Irene Markoff Serpil Murtezaoğlu International Periodical Nihal Ötken Erol Parlak Helen Rees ‹TÜ TMDK Adına Sahibi/Registered Gözde Çolakoğlu Sarı Adnan Koç Martin Stokes Nail Yavuzoğlu Hakem Kurulu/Referees Genel Yayın Yönetmeni/ Executive Director Yücel Açın Şehvar Beşiroğlu Bülent Aksoy Cihat Aşkın Yayın Yönetmenleri/Editorial Directors Şehvar Beşiroğlu Bülent Aksoy Tunç Buyruklar Nermin Kaygusuz Nermin Kaygusuz Neva Özgen Panagiotis C. Poulos Yayın Koordinatörü/Coordinator Ayhan Sarı Gözde Çolakoğlu Sarı Bülent Aksoy Hakan Şensoy Nermin Kaygusuz Yazışma Adresi / Contact ‹TÜ TMDK Teknik Yönetmen/Technique Director ‹dari Bina, Maçka Kampüsü, 34657 E. Şirin Özgün Phone nm: +90 212 248 90 87/119 Fax: +90 212 240 27 50 e-mail: [email protected] Editörler/Editors Kapak ve ‹ç Tasarım/Cover and Graphic Design Belma Kurtişoğlu Cenkler Matbaa Merve Eken Küçükaksoy Baskı/Print Cenkler Matbaa Gözde Çolakoğlu Sarı www.cenkler.com Gonca Girgin Tohumcu ISSN: 2146-2453 Ağustos 2013 PORTE AKADEMİK
    [Show full text]
  • Georgian Country and Culture Guide
    Georgian Country and Culture Guide მშვიდობის კორპუსი საქართველოში Peace Corps Georgia 2017 Forward What you have in your hands right now is the collaborate effort of numerous Peace Corps Volunteers and staff, who researched, wrote and edited the entire book. The process began in the fall of 2011, when the Language and Cross-Culture component of Peace Corps Georgia launched a Georgian Country and Culture Guide project and PCVs from different regions volunteered to do research and gather information on their specific areas. After the initial information was gathered, the arduous process of merging the researched information began. Extensive editing followed and this is the end result. The book is accompanied by a CD with Georgian music and dance audio and video files. We hope that this book is both informative and useful for you during your service. Sincerely, The Culture Book Team Initial Researchers/Writers Culture Sara Bushman (Director Programming and Training, PC Staff, 2010-11) History Jack Brands (G11), Samantha Oliver (G10) Adjara Jen Geerlings (G10), Emily New (G10) Guria Michelle Anderl (G11), Goodloe Harman (G11), Conor Hartnett (G11), Kaitlin Schaefer (G10) Imereti Caitlin Lowery (G11) Kakheti Jack Brands (G11), Jana Price (G11), Danielle Roe (G10) Kvemo Kartli Anastasia Skoybedo (G11), Chase Johnson (G11) Samstkhe-Javakheti Sam Harris (G10) Tbilisi Keti Chikovani (Language and Cross-Culture Coordinator, PC Staff) Workplace Culture Kimberly Tramel (G11), Shannon Knudsen (G11), Tami Timmer (G11), Connie Ross (G11) Compilers/Final Editors Jack Brands (G11) Caitlin Lowery (G11) Conor Hartnett (G11) Emily New (G10) Keti Chikovani (Language and Cross-Culture Coordinator, PC Staff) Compilers of Audio and Video Files Keti Chikovani (Language and Cross-Culture Coordinator, PC Staff) Irakli Elizbarashvili (IT Specialist, PC Staff) Revised and updated by Tea Sakvarelidze (Language and Cross-Culture Coordinator) and Kakha Gordadze (Training Manager).
    [Show full text]
  • Folk Dance in Bulgaria Today
    „Този проект е финансиран с подкрепата на Европейската комисия. Публикацията отразява само личните виждания на автора и от Комисията не може да бъде търсена отговорност за използването на съдържащата се в нея информация.” 2 3 Short Bulgarian History The oldest traces of human presence in our land are from Paleolithic Age –before 1.6 million years. Archaeological finds in the ―Kozarnika‖ cave, near the town of Belogradchik, testify to the life of the first inhabitants of southeastern Europe. With the emergence of agriculture (VII-VI millennium BC) in the valleys of Struma and Mesta rivers, the live of people here is transformed. Dwellings of stone and wood, permanent settlements and tribes appeared. The discovery of copper noted a peak in the agriculture in our land. Open in 1972, Varna treasure is evidence of advanced human relationships - property differentiation. In the III-II millennium BC, with the arrival of the nomadic tribes of the north and merging them with the local farmers, formed a large tribal community - the Thracians. Their culture is described by the ancient Greeks. The largest Thracian tribe- Odrysaeans, founded in V century BC their country, between the Maritsa River and Black Sea, led by king Teres. Thracians established a rich culture, although they have no script. Many lavish tombs in our lands reveal the sacraments of faith in the afterlife. Top of the art of the ancient Thracian is tomb of Kazanlak . 4 Since 1979, Kazanlak Tomb is in the List of World Heritage of UNESCO. Thracians demonstrated exceptional craft skills in the processing of gold and silver.
    [Show full text]
  • The Aesthetics of Arranged Traditional Music in Turkey Eliot Bates CUNY Graduate Center
    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works Publications and Research CUNY Graduate Center 2010 Mixing for Parlak and Bowing for a Büyük Ses: The Aesthetics of Arranged Traditional Music in Turkey Eliot Bates CUNY Graduate Center How does access to this work benefit ou?y Let us know! Follow this and additional works at: https://academicworks.cuny.edu/gc_pubs Part of the Music Performance Commons Recommended Citation Bates, Eliot, "Mixing for Parlak and Bowing for a Büyük Ses: The Aesthetics of Arranged Traditional Music in Turkey" (2010). CUNY Academic Works. https://academicworks.cuny.edu/gc_pubs/487 This Article is brought to you by CUNY Academic Works. It has been accepted for inclusion in Publications and Research by an authorized administrator of CUNY Academic Works. For more information, please contact [email protected]. VOL . 54, NO. 1 E TH N OMUSICOLOGY WI N T E R 2010 Mixing for Parlak and Bowing for a Büyük Ses: The Aesthetics of Arranged Traditional Music in Turkey ELIOT BAT E S / University of Maryland, College Park n this paper I explore the production aesthetics that define the sound I of most arranged traditional music albums produced in the early 2000s in Istanbul, Turkey.1 I will focus on two primary aesthetic characteristics, the achievement of which consume much of the labor put into tracking and mix- ing: parlak (“shine”) and büyük ses (“big sound”). Parlak, at its most basic, consists of a pronounced high frequency boost and a pattern of harmonic distortion characteristics, and is often described by studio musicians and engi- neers in Turkey as an exaggeration of the perceived brightness of the majority of Anatolian folk instruments.2 Büyük ses, which in basic terms connotes a high density of heterogeneous musical parts, in contrast to parlak has no rela- tion to any known longstanding Anatolian musical performing traditions or timbral aesthetics, and is a recent development in Istanbul-produced record- ings.
    [Show full text]
  • Bulletin Grand Prix Svetozára Stračinu 2017
    www.rtvs.sk SVETOZÁR STRAČINA GRAND PRIX 2017 GRAND PRIX SVETOZÁRA STRAČINU 2017 INTERNATIONAL COMPETITION OF FOLK MUSIC RECORDINGS MEDZINÁRODNÁ SÚŤAŽ NAHRÁVOK FOLKLÓRNEJ HUDBY BRATISLAVA, 29TH – 31ST MARCH 2017 BRATISLAVA, 29. – 31. MARCA 2017 CONTENT Introductory Word by Vincent Štofaník, Festival Director ............................... 2 Introductory Word by Oskár Elschek, Jury Chairman ...................................... 4 Festival‘s Programme ....................................................................................... 6 Side Activities ................................................................................................... 8 List of Participating Countries, Broadcasters and Entries ............................. 10 International Jury ........................................................................................... 11 Schedule of Listening Sessions ...................................................................... 12 Information on the Competing Entries .......................................................... 14 Hommage à Svetozár Stračina ....................................................................... 62 Photogallery ................................................................................................... 70 Organizing Committee ................................................................................... 86 OBSAH Príhovor riaditeľa festivalu Vincenta Štofaníka................................................ 2 Príhovor predsedu poroty Oskára Elscheka ....................................................
    [Show full text]
  • Library of Congress Medium of Performance Terms for Music
    A clarinet (soprano) albogue anzhad USE clarinet BT double reed instrument USE imzad a-jaeng alghōzā Appalachian dulcimer USE ajaeng USE algōjā UF American dulcimer accordeon alg̲hozah Appalachian mountain dulcimer USE accordion USE algōjā dulcimer, American accordion algōjā dulcimer, Appalachian UF accordeon A pair of end-blown flutes played simultaneously, dulcimer, Kentucky garmon widespread in the Indian subcontinent. dulcimer, lap piano accordion UF alghōzā dulcimer, mountain BT free reed instrument alg̲hozah dulcimer, plucked NT button-key accordion algōzā Kentucky dulcimer lõõtspill bīnõn mountain dulcimer accordion band do nally lap dulcimer An ensemble consisting of two or more accordions, jorhi plucked dulcimer with or without percussion and other instruments. jorī BT plucked string instrument UF accordion orchestra ngoze zither BT instrumental ensemble pāvā Appalachian mountain dulcimer accordion orchestra pāwā USE Appalachian dulcimer USE accordion band satāra arame, viola da acoustic bass guitar BT duct flute USE viola d'arame UF bass guitar, acoustic algōzā arará folk bass guitar USE algōjā A drum constructed by the Arará people of Cuba. BT guitar alpenhorn BT drum acoustic guitar USE alphorn arched-top guitar USE guitar alphorn USE guitar acoustic guitar, electric UF alpenhorn archicembalo USE electric guitar alpine horn USE arcicembalo actor BT natural horn archiluth An actor in a non-singing role who is explicitly alpine horn USE archlute required for the performance of a musical USE alphorn composition that is not in a traditionally dramatic archiphone form. alto (singer) A microtonal electronic organ first built in 1970 in the Netherlands. BT performer USE alto voice adufo alto clarinet BT electronic organ An alto member of the clarinet family that is USE tambourine archlute associated with Western art music and is normally An extended-neck lute with two peg boxes that aenas pitched in E♭.
    [Show full text]