Folk Dance in Bulgaria Today
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Ney'in Tarihi Gelişimi Ve Dini Musikimizdeki Yeri
FATiH KOCA • ısı Dini Araştırmalar, Ocak-Nisan 2002, C. 4, s. ı2, ss. ıBl-196. Ney'in Tarihi Gelişimi ve Dini Musikimizdeki Yeri Fatih KOCA* Abstract In thi.s article, the progress of the ney, predominant instrument in the religious music, throughout the known human history i.s shortly investigated. Although the past forms of the ney i.s not very sim ilar to to day's modem one, it i.s di.scussed that the ney was in use in past. Moreover, finding answer to the question of how ney has taken place in the religious music i.s alsa in the vicinity of the main interests of the article. After ney completed its histarical progress with Kutb-i Nô.yi Osman Dede, it has taken place in the religious music with Mevlana and master of neyzen 's Hamza Dede. Apart from the fact that the ney is capable of giving all the sounds in nature, it i.s alsa most likely instrument to the humari voice. Even though ney is made of reed and looks simple, it affects the human saul dramatically, eve n in the first hearing. Thi.s i.s, of course, the proof of the fact that its effect to the universal saul. Keywords: religious music, reed, universal saul of music. Ney'in Kısaca Tarihteki Yeri İlk insan"Hz. Adem (a.s) yaratıldığından bu yana ses varolduğuna göre, musiki de ilk insanla beraber varolmu~tur. İnsanoğlunu diğer canlılardan ayıran özellik sadece dü~ünme duygusu değildir. insanda yüksek hisler deni- * Öğr. Gör., Ankara Üniversitesi İlahiyat Fakültesi Türk Din Mıisikisi Anabilim Dalı e-mail: m_fatih_ [email protected]. -
DİLSİZ KAVAL METODU Serkan Şener
VOLUME 9 / SPRING 2014 MUSIC EDUCATION DİLSİZ KAVAL METODU Serkan Şener Fedai Tekşahin’in kaleme aldığı Dilsiz kaval Metodu Nilmer Ofset & Matbaacılık tarafın- dan Ağustos 2011’de basılmış, 326 sayfa ve 33x23 ebadındaki metoda eşlik eden DVD ise Foto Anı stüdyosunda hazırlanmıştır. İlk üç bölümde kavalın tarihçesi, yapısal tarifi, dilsiz kaval çeşitleri, kaval bakımı ve öl- çüleri, kavalda pozisyon kavramı, temel müzik bilgileri, kavalda tutuş pozisyonları, kavalın icrası ve çalış teknikleri ve sesin fiziksel temelleri hakkında bilgiler verilmiştir. Devamında ise çeşitli dudak kademelerinde elde edilen sesler, vibrato, horlatma, parmak çarpma tekniği, perde olarak bulunmayan seslerin elde edilmesi, ileri dil teknikleri, ve kavalın akort kontrolünü anlatan öğretici bölümler yer almaktadır. Dokuzuncu bölümde ise Türk Müziği kuramına ilişkin yaklaşımlar, Türk müziğinde notalama yöntemi ve perde dizgeleri, makam dizileri gibi teorik konulara değinilerek kavalda koma seslerin kullanımı anlatılmaya çalışılmıştır. Onuncu ve on birinci bölümlerde nefes çevirme tekniği ve uygulanışı, kavalda transpozisyon, doğaçlama ve kavalın diş tekniği ile icrası anlatılmış, dilli kaval hakkında da bilgiler verilmiştir. Son bölümde ise metodun İngilizce çevirisi, kaynakçası ve video dizini bulunmaktadır. Metodun ilgili bölümlerinin tamamında alıştırmalar ve örnek eserler vasıtası ile öğrenciler için uygulama alanları zenginleştirilmiştir. Eser, içeriğinden anlaşıldığı üzere sadece bir kaval metodu olmayıp aynı zamanda bir kaval kitabı niteliği taşımaktadır. -
Eü Devlet Türk Musikisi Konservatuvari Dergisi
I ISSN: 2146-7765 EÜ DEVLET TÜRK MUSİKİSİ KONSERVATUVARI DERGİSİ Sayı: 5 Yıl: 2014 Yayın Sahibi Prof. Dr. M. Öcal ÖZBİLGİN (Ege Üniversitesi Devlet Türk Musikisi Konservatuarı adına) Editör Yrd. Doç. Dr. Füsun AŞKAR Dergi Yayın Kurulu Prof. Dr. M. Öcal ÖZBİLGİN Doç. Dr. Ö. Barbaros ÜNLÜ Yrd. Doç. Dr. Maruf ALASKAN Yrd. Doç. Dr. Füsun AŞKAR Yrd. Doç. Dr. İlhan ERSOY Yrd. Doç. Dr. S. Bahadır TUTU Öğr.Gör. Atabey AYDIN Kapak Fotoğrafları Öğr. Gör. Abdurrahim KARADEMİR ve Ferruh ÖZDİNÇER arşivi’nden Basım Yeri Ege Üniversitesi Basımevi Bornova-İzmir T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı Sertifika No: 18679 Basım Tarihi 26.12.2014 Baskı Adedi: 150 Yönetim Yeri Ege Üniversitesi Devlet Türk Musikisi Konservatuarı [email protected] 0 232 388 10 24 Ege Üniversitesi Devlet Türk Musikisi Konservatuarı tarafından yılda iki sayı olarak yayımlanan ulusal hakemli bir dergidir. EGE ÜNİVERSİTESİ DEVLET TÜRK MUSİKİSİ KONSERVATUVARI DERGİSİ HAKEM KURULLARI Prof. Dr. Gürbüz AKTAŞ E.Ü. DTMK Prof. Ş. Şehvar BEŞİROĞLU İTÜ TMDK Prof. Dr. Mustafa Hilmi BULUT C.Ü. GSF Prof. Dr. Hakan CEVHER E.Ü. DTMK Prof. Dr. Ayhan EROL D.E.Ü. GSF Prof. Songül KARAHASANOĞLU İTÜ TMDK Prof. Serpil MÜRTEZAOĞLU İTÜ TMDK Prof. Nihal ÖTKEN İTÜ TMDK Prof. Dr. M. Öcal ÖZBİLGİN E.Ü. DTMK Prof. Berrak TARANÇ E.Ü. DTMK Doç. Dr. F. Reyhan ALTINAY E.Ü. DTMK Doç. Dr. Türker EROĞLU G.Ü. EĞİT. FAK. Doç. Dr. Kürşad GÜLBEYAZ Dicle Ü. Doç. Dr. Belma KURTİŞOĞLU İTÜ TMDK Doç. Bülent KURTİŞOĞLU İTÜ TMDK Doç. Dr. Muzaffer SÜMBÜL Ç.Ü. Eğ. Fak. Doç. Dr. Ö. Barbaros ÜNLÜ E.Ü. -
Çalği Alətlərinin Texniki Və Bədii Ifadə Imkanlari
d$/ö, $/Ԥ7/Ԥ5ø1ø1 III. 7(;1ø.ø 9Ԥ %Ԥ'øø ø)$'Ԥ ø0.$1/$5, ;DOT oDO÷Õ DOԥWOԥULQLQ WԥGTLTL ]DPDQÕ RQODUÕQ GLDS a]RQ N|NOԥQPԥ úWUL[ , tembr, pozisiya ODUÕQÕQ |\UԥQLOPԥVLQԥWH[QLNLYԥGLQDPLNLPNDQODUÕ na, applikatura YԥoDO÷Õ WԥU]OԥULQԥ E|\NGLTTԥW\HWLULOPLúGLU . $úD÷ÕGDEXPԥVԥ - OԥOԥU]UԥKԥUDOԥW dԥPúDKLGԥROXQPXú[VXVLFԥKԥWOԥU úԥUKROXQXU * * * Tar . 7DUGD RWXUDT Yԥ]L\\ԥWGԥ oDOÕUODU %X ]DPDQ WDU G|ú TԥIԥVLQLQ \X[DUÕKLVVԥVLQGԥITLYԥ]L\\ԥWGԥVD[ODQÕOÕU YԥD]DFÕTVLQԥ\ԥVÕ[ÕOÕUoDQD÷ÕQ DOWKLVVԥVLLVԥLIDoÕQÕQVD÷oL\QLQGԥQELUD]DúD÷Õ da \HUOԥúLU 6D÷ԥOLQLNL (bas Yԥ úԥKDGԥW Yԥ \D o ԥNVԥU KDOODUGD EDUPDTODUÕ DUDVÕQGD \HUOԥúԥQ PL]UDE VLPOԥUԥ LUL oDQD÷ÕQ RUWDVÕQGD vurulur. Eyni vaxtda VRO ԥOLQ o EDUPD÷Õ LOԥ úԥKDGԥWRUWDYԥDGVÕ] VLPOԥUPԥ\\ԥQ\HUOԥUGԥSԥUGԥOԥU]ԥULQԥ VÕ[ÕOÕUYԥ bununla da, P[WԥOLIXFDOÕTGD VԥVOԥUDOÕQÕU%DúEDUPDTLVԥDOԥWLQTROKLVVԥ - sini tutur 0DKLULIDoÕODUoDQD÷D \D[ÕQTROKLVVԥVLQGԥ\ԥQL\NVԥNWHVVLWXUD - GDPX÷DPLIDHGԥUNԥQoHoԥOԥEDUPDTGDQ da LVWLIDGԥHGLUOԥU 7DUÕQ WH[QLNL Yԥ EԥGLL LPNDQODUÕ ԥVDVԥQ solo - PX÷DP ifa oÕOÕ÷ÕQ da |]QELUX]ԥYHULU . Bu vaxt P[WԥOLIPL]UDEúWUL[OԥUL YԥVXOODUÕQGDQLVWLIDGԥ ROXQXUPL]UDEOD\X[DUÕGDQDúD÷ÕGDQ , \X[DUÕYԥDúD÷ÕGDQYԥ\DԥNVLQԥ\N - VԥN VUԥWOԥ \X[DUÕ Yԥ DúD÷Õ dan GDLPD \X[DUÕGDQ , DúD÷Õ dan Yԥ \X[DUÕGDQ , EDUPDTODUÕQVLPER\XQFDKԥUԥNԥWLDOԥWLQVLONԥOԥQPԥVLYLEUDVL\DTOLVVDQGR NLoLNoDQDTGDYԥ\DE|\N[ԥUԥ\ԥ\D[ÕQoDO÷ÕIDVLOԥOԥU 0XVLTLԥVԥUOԥULQLQPԥ\\ԥQ KLVVԥOԥULQLTDEDUÕTYHUPԥN YԥRQODUÕGD - ha oR[UԥQJDUԥQJ oDWGÕUPD q oQWԥFUEԥOLPXVLTLoLOԥUKԥPoLQLQEDúTDP iz- rab úWUL[OԥULQGԥQGԥLVWLIDGԥHGLUOԥU $GԥWԥQ VLPOԥUԥ YXUXODQ ]ԥUEOԥU PL]UDE DGODQÕU <D[úÕ LID oQ LON Q|YEԥGԥVD÷YԥVROԥOOԥUDUDVÕQGD\ԥ `QLVD÷ԥOLQVLPOԥUԥPL]UDE]ԥUEOԥULLOԥ eyni zamanda X\÷XQSԥUGԥOԥULVÕ[DQ VROԥOEDUPDTODUÕQÕQDOԥWLQTROXE oyun- FDKԥUԥNԥWLDUDVÕQGDVÕ[ԥODTԥ\ԥULD\ԥWHWPԥNOD]ÕPGÕU MizrablDVԥVoÕ[DUWPDQÕQԥQ `ԥQԥYLQ|YOԥULQԥDúD÷ÕGDNÕODUDLGGLU 1) Üst mizrab – PL]UDEVLPOԥUԥ\X[DUÕGDQDúD÷ÕYXUXOXU . 2) Alt mizrab – PL]UDEVLPOԥUԥDúD÷ÕGDQ\X[DUÕ vurulur (stakkatoya X\÷XQ dur). -
АКТУАЛЬНI ПИТАННЯ ГУМАНIТАРНИХ НАУК: Мiжвузiвський Збiрник Наукових Праць Молодих Вчених Дрогобицького Державного Педагогiчного Унiверситету Iменi Iвана Франка
МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ ДРОГОБИЦЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ПЕДАГОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ІМЕНІ ІВАНА ФРАНКА РАДА МОЛОДИХ ВЧЕНИХ MINISTRY OF EDUCATION AND SCIENCE OF UKRAINE DROHOBYCH IVAN FRANKO STATE PEDAGOGICAL UNIVERSITY YOUNG SCIENTISTS COUNCIL ISSN 2308-4855 (Print) ISSN 2308-4863 (Online) АКТУАЛЬНI ПИТАННЯ ГУМАНIТАРНИХ НАУК: Мiжвузiвський збiрник наукових праць молодих вчених Дрогобицького державного педагогiчного унiверситету iменi Iвана Франка HUMANITIES SCIENCE CURRENT ISSUES: Interuniversity collection of Drohobych Ivan Franko State Pedagogical University Young Scientists Research Papers ВИПУСК 30. ТОМ 1 ISSUE 30. VOLUME 1 Видавничий дім «Гельветика» 2020 Рекомендовано до друку Вченою радою Дрогобицького державного педагогічного університету імені Івана Франка (протокол № 8 від 18.06.2020 р.) Актуальні питання гуманітарних наук: міжвузівський збірник наукових праць молодих вчених Дрогобицького дер- жавного педагогічного університету імені Івана Франка / [редактори-упорядники М. Пантюк, А. Душний, І. Зимомря]. – Дрогобич: Видавничий дім «Гельветика», 2020. – Вип. 30. Том 1. – 282 с. Видання розраховане на тих, хто цікавиться питаннями розвитку педагогіки вищої школи, а також філології, мистецтво- знавства, психології. Редакційна колегія: Пантюк М.П. – головний редактор, доктор педагогічних наук, професор, проректор з наукової роботи (Дрогобицький державний педа- гогічний університет імені Івана Франка); Душний А.І. – співредактор, кандидат педагогічних наук, доцент, завідувач кафедри (Дрого- бицький державний педагогічний університет -
ANADOLU GELENEKSEL NEFESLĠ ÇALGILARI Ve BU ÇALGILAR ÜZERĠNE ÖZGÜN BAĞDALAR A
ANADOLU GELENEKSEL NEFESLĠ ÇALGILARI ve BU ÇALGILAR ÜZERĠNE ÖZGÜN BAĞDALAR A. Serdar KASTELLĠ Sanatta Yeterlik Tezi DanıĢman: Prof. Dr. M. Hakan CEVHER Mayıs, 2014 Afyonkarahisar T.C. AFYON KOCATEPE ÜNĠVERSĠTESĠ SOSYAL BĠLĠMLER ENSTĠTÜSÜ MÜZĠK ANASANAT DALI SANATTA YETERLĠK TEZĠ ANADOLU GELENEKSEL NEFESLĠ ÇALGILARI ve BU ÇALGILAR ÜZERĠNE ÖZGÜN BAĞDALAR Hazırlayan A. Serdar KASTELLĠ DanıĢman Prof. Dr. M. Hakan CEVHER AFYONKARAHĠSAR 2014 YEMĠN METNĠ Sanatta Yeterlik tezi olarak sunduğum “Anadolu Geleneksel Nefesli Çalgıları ve Bu Çalgılar Üzerine Özgün Bağdalar” adlı çalıĢmanın, tarafımdan bilimsel ahlak ve geleneklere aykırı düĢecek bir yardıma baĢvurmaksızın yazıldığını ve yararlandığım eserlerin Kaynakça‟da gösterilen eserlerden oluĢtuğunu, bunlara atıf yapılarak yararlanmıĢ olduğumu belirtir ve bunu onurumla doğrularım. 07/05/2014 Ahmet Serdar KASTELLĠ ii TEZ JÜRĠSĠ KARARI VE ENSTĠTÜ MÜDÜRLÜĞÜ ONAYI JÜRĠ ÜYELERĠ ĠMZA Tez DanıĢmanı : Prof. Dr. M. Hakan CEVHER ……… Jüri Üyeleri : Prof. Dr. Fırat KUTLUK ……….. Prof. Dr. Öcal ÖZBĠLGĠN ……… Doç. Dr. Uğur TÜRKMEN ……… Yrd. Doç. Dr. Bahadır TUTU ……….. Müzik anasanat dalı sanatta yeterlik öğrencisi A. Serdar KASTELLĠ‟nin, “Anadolu Geleneksel Nefesli Çalgıları ve Bu Çalgılar Üzerine Özgün Bağdalar” baĢlıklı tezi 07/05/2014 tarihinde, saat 10:00‟da Lisanüstü Eğitim Öğretim ve Sınav Yönetmeliğinin ilgili maddeleri uyarınca, yukarıda isim ve imzaları bulunan jüri üyeleri tarafından değerlendirilerek kabul edilmiĢtir. Prof. Dr. Selçuk AKÇAY MÜDÜR iii ÖZET ANADOLU GELENEKSEL NEFESLĠ ÇALGILARI ve BU ÇALGILAR ÜZERĠNE ÖZGÜN BAĞDALAR A. Serdar KASTELLĠ AFYON KOCATEPE ÜNĠVERSĠTESĠ SOSYAL BĠLĠMLER ENSTĠTÜSÜ MÜZĠK ANASANAT DALI Mayıs 2014 DanıĢman: Prof. Dr. M. Hakan CEVHER Nefesli çalgılar, insanoğlunun müziği keĢfettiğinden beri kullandığı müzik araçlarıdır. BoĢ bir ağaç veya kamıĢ parçası, Ģekil değiĢtirerek çalgıya dönüĢmüĢ, bulunduğu toplumun folklor örüntülerinden birini oluĢturmuĢtur. -
Classification of Indian Musical Instruments with the General
Classification of Indian Musical Instruments With the general background and perspective of the entire field of Indian Instrumental Music as explained in previous chapters, this study will now proceed towards a brief description of Indian Musical Instruments. Musical Instruments of all kinds and categories were invented by the exponents of the different times and places, but for the technical purposes a systematic-classification of these instruments was deemed necessary from the ancient time. The classification prevalent those days was formulated in India at least two thousands years ago. The first reference is in the Natyashastra of Bharata. He classified them as ‘Ghana Vadya’, ‘Avanaddha Vadya’, ‘Sushira Vadya’ and ‘Tata Vadya’.1 Bharata used word ‘Atodhya Vadya’ for musical instruments. The term Atodhya is explained earlier than in Amarkosa and Bharata might have adopted it. References: Some references with respect to classification of Indian Musical Instruments are listed below: 1. Bharata refers Musical Instrument as ‘Atodhya Vadya’. Vishnudharmotta Purana describes Atodhya (Ch. XIX) of four types – Tata, Avnaddha, Ghana and Sushira. Later, the term ‘Vitata’ began to be used by some writers in place of Avnaddha. 2. According to Sangita Damodara, Tata Vadyas are favorite of the God, Sushira Vadyas favourite of the Gandharvas, whereas Avnaddha Vadyas of the Rakshasas, while Ghana Vadyas are played by Kinnars. 3. Bharata, Sarangdeva (Ch. VI) and others have classified the musical instruments under four heads: 1 Fundamentals of Indian Music, Dr. Swatantra Sharma , p-86 53 i. Tata (String Instruments) ii. Avanaddha (Instruments covered with membrane) iii. Sushira (Wind Instruments) iv. Ghana (Solid, or the Musical Instruments which are stuck against one another, such as Cymbals). -
The Influence of Bulgarian Folk Music on Petar Christoskov's Suites And
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Louisiana State University Louisiana State University LSU Digital Commons LSU Major Papers Graduate School 2004 The influence of Bulgarian folk music on Petar Christoskov's Suites and Rhapsodies for solo violin Blagomira Paskaleva Lipari Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College, [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_majorpapers Part of the Music Commons Recommended Citation Lipari, Blagomira Paskaleva, "The influence of Bulgarian folk music on Petar Christoskov's Suites and Rhapsodies for solo violin" (2004). LSU Major Papers. 47. https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_majorpapers/47 This Major Paper is brought to you for free and open access by the Graduate School at LSU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in LSU Major Papers by an authorized graduate school editor of LSU Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. THE INFLUENCE OF BULGARIAN FOLK MUSIC ON PETAR CHRISTOSKOV’S SUITES AND RHAPSODIES FOR SOLO VIOLIN Written Document Submitted to the Graduate Faculty of the Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts in The Department of Music by Blagomira Paskaleva Lipari B. M., State Academy of Music, Sofia, Bulgaria, June 1996 M. M., Louisiana State University, May 1998 August, 2004 ACKNOWLEDGMENTS This project could not have been possible without the support and encouragement of several people. Thanks to my violin professor Kevork Mardirossian for providing the initial inspiration for this project and for his steady guidance throughout the course of its completion. -
Türklerde Musiki Aletleri Türklerin Kullandıkları Çalgıların Birçoğu Kavimlere De Geçmiş Ve Benimsenmiştir
Türklerde Musiki Aletleri Türklerin kullandıkları çalgıların birçoğu kavimlere de geçmiş ve benimsenmiştir. Bunların başında Kopuz, Zurna, Bilir, Düdük, Çevgan ve Davul geliyor... Musiki Aletleri konulu araştırmasında şu bilgileri veriyor; T f i r l / halk musikisi sözlü, ya da Türklerin kullandıkları musiki I U I l\sözsüz olur. Sözlü musiki, taklidi (onomatope) olmak üzere aletlerinin en eski kalıntıları, Orta bütün türleriyle halk türkülerini ve yapıldığı maddenin veya şeklinin Asya’daki arkeoloji kazılarından elde türkülü oyun havalarını, sözsüz dikkate alındığı, bazen de yapanın edilmiş olup MO 8. yüzyıldan başlar. musiki ise türküsüz halk oyunlarının yakıştırmasından çıktığı görülüyor. Bunlar dümbelek, düdük, çeng, ezgilerini kapsar... Geçtiğimiz aylarda Anadolu bağlama vb. tiplerindendir. Türkler uzun geçmişleri boyunca, Bankası Tünel Sanat Galerisi nde Yüzyılların musiki aletleri, pek çok çeşitli musiki aleti kullanmış açılan bir sergi musikimizin milletlerarası kullanılan Hornbostel- milletlerden biridir. Değişik yer ve geçirdiği safhaları kapsaması Sachs (1914) sınıflandırması içinde çağlarda ele alınmış musiki açısından ilginçti. İstanbul gözden geçirildiğinde, bazı tiplerin aletlerinin sayısının, 300 Üniversitesi Musiki Araştırma zengin çeşitli olduğu görülüyor. dolaylarında olduğu bilinmektedir. Grubu'nca düzenlenen ve 6000 Ezgi eşliğinde kullanılan aletlerin Bu aletlerin yapımında en yıldan bugüne gelen Türk en basiti, el çırpma veya sert eskilerden beri, ağaçlardan, kültürünün özelliklerini gösteren maddeleri birbirine vurmadır. bitkilerden, ehli hayvanların deri, sergide Orta-Asyadan gelen "Kendisi-sesliler"in Vurmalılar alt bağırsak, kıl kemik boynuzlarından örneklerden yapılan nefesli, yaylı, sınıfında en eskilerden beri Gong yararlanılmıştır. Bu aletlerin mızraplı, vurmalı çalgılar yer aldı. ve çan kullanıldı. Ortaçağ da ise adlandırılmasında ise başta ses- Muammer Özergin Türklerde Kase, Tas ve levha biçimli aletlerin bulunduğunu biliyoruz. Yeni çağ da "Fincan-saz ', "Şişe" vb. -
New Approaches to Performance and the Practical
New Approaches to Performance and the Practical Application of Techniques from Non-Western and Electro-acoustic Musics in Compositions for Solo Cello since 1950: A Personal Approach and Two Case Studies Rebecca Turner Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of PhD in Music (Performance Practice) Department of Music Goldsmiths College, University of London 2014 Supervisor Professor Alexander Ivashkin Declaration I, Rebecca Turner, the undersigned, hereby declare that the work submitted in this thesis is my own and where the contributions of others are made they are clearly acknowledged. Signed……………………………………………… Date…………………….. Rebecca Turner ii For Alexander Ivashkin, 1948-2014 iii Acknowledgments I would like to acknowledge the wisdom, encouragement, and guidance from my academic supervisor, the late Professor Alexander Ivashkin; it was an honour and a privilege to be his student. I am also eternally grateful for the tutelage of my performance supervisor, Natalia Pavlutskaya, for her support and encouragement over the years; she has taught me to always strive for excellence in all areas of my life. I am enormously grateful to Franghiz Ali-Zadeh and Michael Cryne for allowing me to feature their compositions in my case studies, and also for generosity giving up their time for our interviews. I am indebted to the staff of the Music Department at Goldsmiths College, London University, both for supporting me in my research and also being so generous with the use of the available facilities; in particular the Stanley Glasser Electronic Music Studios. I also thank C.f. Peters Corp., Breitkopf & Härtel, Schott Music Ltd, MUSIKVERLA HANS SIKORSKI GMBH & CO, for their kind permission to quote from copyrighted material. -
Türk Halk Danslarinin Icrasinda Bir Asma Davul Geleneği “Ayağa Çalma”
AKADEMİK BAKIŞ DERGİSİ Sayı: 44 Temmuz – Ağustos 2014 Uluslararası Hakemli Sosyal Bilimler E-Dergisi ISSN:1694-528X İktisat ve Girişimcilik Üniversitesi, Türk Dünyası Kırgız – Türk Sosyal Bilimler Enstitüsü, Celalabat – KIRGIZISTAN JEL KOD: MY *** ID:386 K:318 http://www.akademikbakis.org TÜRK HALK DANSLARININ İCRASINDA BİR ASMA DAVUL GELENEĞİ “AYAĞA ÇALMA” Eyüp UZUNKAYA1, Özlem AKBAL2 1-2İTÜ Türk Müziği Devlet Konservatuarı Türk Halk Oyunları Bölümü Özet: Bu makalenin amacı geleneksel Türk Kültürün’de ve halk danslarının geleneksel icrasında kullanılan en önemli enstrümanlardan asma davulun tarihi, gelişimi, özellikleri ve geçmişten günümüze kadar gelen “Ayağa Çalma Geleneği’ni” incelemektir. Doğaçlama gelişen bir icra biçimi şeklinde bütün yörelerde görülen ayağa çalma geleneğinin önemi vurgulanmıştır. Türk kültüründe davulun yeri ve önemi ne kadar fazlaysa, davulun icrasında Ayağa Çalma Geleneği de bir o kadar önemlidir. Bu metodun daha iyi anlaşılıp daha ileri nesillere taşınması için çalmak kadar, dansı bilmek, eşlik edebilmek ve müziği bilmek de önemlidir. Yörelere göre davulun boyutu, çeşitleri, çalma şekilleri değişse de ayağa çalma geleneği ortak bir mirastır. Yapılan araştırmalarda ayağa çalma metodu ile alakalı yeterli bilimsel çalışmanın yapılmadığı ve yararlanılacak kaynak eksikliği dikkati çekmiştir. Anahtar Sözcükler: Halk Dansları , Asma Davul , Ayağa Çalma , Geleneksel İcra, Metot TRADITION OF SUSPENDING DRUM IN PERFORMING OF TURKISH FOLK DANCES “PLAYING TO FOOT MOVEMENT” Abstract: The aim of this article is, analyzing the suspended drum which is one of the most important instruments and used for the Turkish culture and traditional performance of folk dance based on the history, development process, features and examining the traditional playing techniques of drum according to the foot movement. In this article, the importance of this extemporaneousness playing was laid emphasis on. -
2012 Door County Folk Festival Syllabus.Pdf
33rd Annual Door County Folk Festival Get Your Foot in the Door! Wednesday – Sunday, July 11 – 15, 2012 Sister Bay, Ephraim, and Baileys Harbor, Wisconsin Website: www.dcff.net E-mail: [email protected] Facebook Group: www.facebook.com/groups/dcffmail Facebook Fan Page: www.facebook.com/dcff.fan.page Dance Syllabus Advance Regular Discount Price Paper $22.00 $24.00 CD $14.00 $24.00 Flash Drive $12.00 $24.00 2012 Door County Folk Festival (DCFF), Wisconsin 2012 Door County Folk Festival (DCFF), Wisconsin 2012 Door County Folk Festival Schedule v02 NOTE: Schedule Subject to Change Get Your Foot in the Door! Wednesday - Sunday, July 11-15, 2012 - Baileys Harbor, Sister Bay, Ephraim and Fish Creek, Wisconsin DCFF Home Phone: (847)-846-8139 [email protected] Wednesday Start End Where Event Who Morning 10:00am 12:00pm SBSC Northern Door YMCA Youth Dance Program Paul Collins & Patti Cohen 10:00am 12:00pm SBSC Northern Door YMCA Youth Activity Program Miriam & Dick Miller 12:00pm 2:00pm SBSC Northern Door YMCA Youth Dance Program Paul Collins & Patti Cohen 12:00pm 2:00pm SBSC Northern Door YMCA Youth Activity Program Miriam & Dick Miller Afternoon 12:00pm BHTH Staff Arrives Staff & Volunteers 3:00pm BHTH Setup Begins Staff & Volunteers Evening 6:00pm BHTH Registration Begins Staff & Volunteers 8:00pm 1:00am BHTH Opening Night Party with Recorded Music Forrest Johnson & Other Regional Leaders 1:00am 2:30am BHTH Late Night Party Paul Collins & Rick King Thursday Start End Where Event Who Morning 9:45am SBVH Setup & Registration Continues Staff & Volunteers