DOCSLIB.ORG

Ulher Aulo Ergk)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Ulher Aulo Ergk) ********************, —a_ æ" i._- -——-_-———--—-—---—,¦** ^H NALDO RAYOL:' UMA CASA ARA A NOIVA a»»~~"•%%" f*~~ 4'f_______M___t____^ _^... — ~-_______,'J___________________¦____. mm<+\. ** jft*' ANO VII N.° 325 NCrS H 60 w. XH-' ,,: *¦;¦.'*****¦* m'-V. '¦*!. ' a ,o ** ... -¦' .¦^'í I L\Vmmkm^. ULHER W raM mr.-*. li», &&*> *<o> l <5 Av, ..V\ ... AULO SS_ ERGK) Dê-lhe um carro pessoal ' umam, «. •¦¦» ^^fl^^^^ y^f *_f_______________lr_rr_____________l_i^____________K ^flBo_____5___^_tr_»jflfl__B m*m**t'*t"*m^mtmamm*¥^m^r-'_D__fl ' Afl -^y^TW^rjajjS^^^^iflflp ^fllflflflfl^f^^^^^^^^^^ .e uma luxuosa em aço. Securit é tradição de luxo de de .uxo extra em portas *"*«£*£"" Securit é também novidade a marca Securit o importa semi>re e Mas em aço ou |acarandá. que em todas as linhas.^* - incomparável, garantia de qualidade rh: v: .$* ^^^^_ », má if á t#j£2iAm*b'-+ '¦•y«*y*. '¦:- '.'¦ ¦ '*r}y;. ** A A*t'z •••?*»'. -::,¦¦*.' ¦PséHV, 'w. l«lí-,**4.-": ¦ A ?.' r,'C *¦:',:*. ___\\\\ } ¦' ~*1BBa*i _&*,'*ã0*&fÍ V 0.-'Í4^^.' jtS* -a - ,*s.1.v- 3H ;'*>* £1 llm&&: íWWmR ÍSÊáfc - Fn/w rfr /. Ferreira da Silva 7t'r/f> í/c /\wfo 5/f i R i i I •* i k 1 ! lutíi caratè Renata, noiva de Carlucho que , novela Betty Mendes e *~$&J=Z Z^X^ ^^ s= Beto es,. "•£—- — como vive? Na ..tor... M.1 sonhos, o que faz, ^"""**_F<!*HP'J»«*T,W continuimÇão/ SABE, EU TRABALHO £aP PARA VIVER" miste- a quêle olhar ". não • í\rloso de Renata t sfJ mesmo é fingido: êle bonito marca o rosto Men- da menina Betty de 19 des. santista • anos. fã de Pele pn- de Cien- melro-anista na Univer- cias Sociais Paulo. sldade de São "Há o ano e melo, tudo tinha de artista que eu me mar- era um sonho telando as têmporas — é sua voz meiga que es- se ouve, enquanto a*9&*t a le- pera o ônibus que * a escola, após vara para 4 99 mais um a gravação de "Beto Ro- capítulo de traz uma ckfeller". Ela cader- bolsa a tiracolo, cole- no na mão, é uma entre as gial qualquer, aguardam pessoas que vestido condução. Seu tem corte bem juvenil: boli- saia rodada, de nada nhas, blusa clara, uma estrê- que indique la a não ser aquele impe- olhar cândido e Usa. netrável de Mona experien- Sua primeira Jo- cia foi no Teatro in- vem, com uma peça em fantil. Ainda estava segui- Santos. Logo em San- da, fêz um filme, dra, Sandra", dirigido tam- por um colega que estréia bém fazia sua _Ea __S-ia_D»-___fc. ' R:-l Ba*" "Mas não ' no cinema. nem ganhou até agora M \ Py ainda: deu ainda para comprar foi terminado "Estou des- faltou dinheiro, faltou, um carro. — lumbrada com tudo o tudo" diz. % iiiiiI vem acontecendo. Concluído o curso clás- que Mas vivo como toda ga- sico, Betty Mendes mu- ^^B_l_ÍfNl» rota de minha idade: __________P^^^^ São Paulo, ^IPl^MK dou-se para ^^a^âSSImmrr _a?'\__f~á? vou ao cine- ^___a ©^__r So- namoro, para fazer Ciências ma, adoro os Beatles e ciais. Foi aí que come- o Tropicalismo, tenho çaram a preparar a peça ' '''Piti___ "A Teatro e _______Vj&^t__fi~__________¦ _a - #'':i] I paixão pelo '> a»*»~«5 tT*^jpp Cozinha" (com Stê- ¦K^ ' í% ____¦__-__-______» mW^ÊÈLm <," *tó História. Moro com -Mm' -W: S^RI lv*—"-• nio Garcia) e, para uma amiga, mas, assim custear seus estudos, mudo-me pa- ela se candidatou a um que puder, ___a_tl Por nos ra um apartamento. papel. Saiu-se bem rsso, faço economia: testes, trabalhou e. ¦*-m ando de ônibus, não o elenco foi de quando vaidades. gosto de uma vez para o Rio, re- Trabalho para viver." cusou-se a acompanhar "Vocês O ônibus pára, recolhe a temporadas s- uma estrela e segue ___¦ -^!¦"''./ me desculpem, mas seu caminho.• assim vou perder mi- ErB&•-*.;¦** B > nhas aulas". Mas não car- de lado a ¦¦i *,%. deixou Vi ''. ¦:¦¦ "Eu ^_Bfr co- WÈ" reira artística: •» ^aa>..--~ <v, nhecia muita gente, es- ______J_I'' "*~ enfronhada ¦Rv tava bem , no meio, entende? Aí, Irene Ra- soube que "Be- fazer o 1 w vache ia M to Rockfeller". Pedi-lhe que me arranjasse qual- ti- quer trabalho,, pois es- nha que continuar tudando. Irene me apre- ,-r'vTV W. sentou a Cassiano Ga- ** diretor-ar- Mendes, -»/¦**' bus %>- Tupi. togo de- tístico da ^__2S_>«>_ o pois, eu ganhava pa- Claro, pel de Renata. nunca ~ uma novata, * *• "v ¦ '^iármtAW sou .: MmtSt-^sMmMm mtÊ BC- mm •„ *f f ,'" *. cursei arte dramática, ¦ tudo o que sei aprendi ao la- -4'.N" pela experiência, do de Stênio Garcia, muito." Ela é uma simples que me ajudou estudante 0 ônibus aponta na es- longe das cenas quina. Betty, apronta-se O com Luís Gustavo para embarcar. que intervalo — 5 mttn"*-? , . «• -m- »•» -v*.--'t * * li***' M ¦i , m0tt*»»mi*' ** ^^^^ I "7**w ar > * ?_* ? Ji* Ju*~ & ira****** ælílllillffl_||l****^ "ST"1 - * -#** .' í<4^^* <?':':-. ******a: Ft.J2* nonBiDO pmpbrb ami pbm n noiva — intervalo 6 ., , , ;¦^^^^^MflflÉ •«"* mlhaar > > r ¦ "-** » .***? «;r** * ' <BB..*^^^^^^T^^^K t* - - . **_¦ w#«*i*a 9tms§ • . í* f7 ** • "j^g*-*^' * Ç» • «lÉP^^-p^I. &»£&£ -.*,;' •¦*¦*-..*:* í.^^.s«tírt*JErr ¦¦*-twlttm^ in sapw" ^¦^A*^^A^m\\%tWAA'' ? »•"* Í. t ,„<¦'' í&iiáMr?*-'^**?* - -v- t*':^ 4pW**-**-' __a*tt*?*: »<**** '¦<**¦ "'¦-. '.. *R&Ê'y-. •: ,*. »^**fe; a 9^^^^aS^Z* servir de refúgio também deVua lua^Hnel. do Rei da Vo*. lá, ^^^JPl^^Trtw diasª de/gegue descanso Agnaldo. que vive an seu» Nossa companhia: o próprio intervalo — 7 i , in iiJÉÜ ¦ ' _ m" ¦¦¦ m*a**~-*m*™~*~*m- "^^^¦«1111 m* -m___________wfmâ continuação/ "SEM ISTO ^*M "»l *¦¦* ****^Êi^^^^mm* ^^^ a\W\\WWê* WW 'Af:'_*ÊkW^^a\\\\\\\\\\\\\\\\\WWW^-B^*X>»^A EU FICARIA ^m m ¦ • ¦ \ ^%i(r^rlí Hi^teJ f<M_jr \ _m I fíÊ fm\ ^m^^^^^^m\mu^'¦-^km\-1 o?dfl| fl LOUCO" :_^____^-*-m^*-m____y* mt^l *-<mma*t*mm**m^^ * ^r -j^vf?.1 I fl^^^^^^_^_^_^W-^^B^^^^^^^F 9-~'^fflk"""'¦* fl iBi^__^_^^^^*_aT_m> í - dB^<«.~ ¦ v BI *»rtndoo O carrão vai na estra- escuro da noite movimento SrS oouco '^^^^Êma^mÊk-,•¦**& es- BP*fllwBÊ_&& i ^H fiora. Rasgando Êi-ta os í^ claros à trente, encurtar a gSS parecem Agna<io abre SSanaa. fundo b ^^¦fli*\fibmmbbbi* *-* mx. m* * ^h o vidro, pisa \ '~'?m ' SSs ^BBBB^B^B^B^B^B^B^BBÍ^3BQ^^^^''^m —m—É-ffpl^*. *** >x H o vento a* '^B^S flflWHH^^^fl- ^acelerador, uma passando por " '^liídk Sbia, \ 11- ^-1 w fresta qualquer. «Quero chegar lá depres- Jf^as só êste longo pas- qua» So pela estrada •m eu me re- mw^^flfl1- & 1 B% fl SSa para que ^ ^bflYj PSíJlfl de tanta cor- S^Spois a semana SS durante será bomO Amanhã o dia ' claro, nenhuma æ^B¦ ^Mk^ 1 ST está ' ¦ ~~~ *^B de <lor- ^^K^^^H**— ^k I nuvem. Sou capaz * ^BI^b^ mir dentro da piscina. ¦^ •¦ um ^b/-y>^"'"^iy ^flfl Mais uns quilômetros, ^B flflwc e os fa- ^*sW>Aíí&->:BBBB* ^^| na estrada ^Hfl'/"9flflfl desvio * um À*m ' "'rf róis iluminam portão. æ^^^^^^^^Bft^üf^^^^^fl't^^fl' w es- >.flBISls Começa ali o mundo flfl seu ^^B de Agnaldo ^ ^1BbOBBHB SndiX - ¦•***mEk^bB¦? os fins- \*___t* * uefúgio de todos tf7*aflB I%^B^MaaaaMP4i|l 'de-semana. sítio Sáo É o %? fl^BPtWm"''9 «tapeceri- jorge, perto de em Sao ca da Serra, Paulo. .'«£»--.. fl Pii im +..-¦ MAIS QUE MARAVILHA ***^^^^^^^^^^^^^MfflP^^^^^^^^^^fl "Não E no dia seguinte: ^^H_m'^BBBfegff lft•,¦ sol ba- disse? Olha aí que Bte-*^' flfl ? «-^^^^^^^^^^^^¦flí 3ÇBII,—^^^^^ lll estar cana. A água deve uma delícia." em Agnaldo sai correndo feliz da direção à piscina, crian- MÉfc^^. Si, b^ vida, alegre como UMBU A luz do dia, aquela ça NÜBm flhB ÜBLBVbí WK--J*bBéb^B -A-*-*-*** ^^^¦^^^^^^^^^M^^BflB^M -*-- j.í«'«a.-m« ^^^^^^^^^^^^^^^ ¦ - •*- ¦-"•¦•- i;._ 1*sffiftfff'n'^Mk*t ' -'•' * SS-*{ * v^bbE WÊz jam «S-W* > kl* i ri É^"t mÀ-Ú mSWaUUUamtmmmmumím Xi* íí» • N Sr*»I rjpUj» .• i ASM*,j " ~W ** *i -_jífi|2&k|S?í ¦w 'tt'Jmk r^^^ L-l .bsbbbbbbbbbbbbbI I í**" BBBBBBBBr'^"''^* ' ' t l^sW.Í f_^ CúyT<<tan **¦¦¦• IVC '• .•-•/* bem alto só para NADA CAIU DO CÉU preço área enorme, que o can- tanto poder descansar de tor chama de chácara e A casa do Brooklin, onde trabalho." foi batizada como sítio, nem é com- : mora em São E o descanso ainda maior. Do- Agnaldo parece sem junto com toalha e ver- Paulo, está fechada, pleto: minando a paisagem sandálias, Agnaldo trouxe ninguém. Nesse fim-de-se- de, uma casa de cinco o êle toda a para a beira da piscina a mana veio com '•script" dormitórios, próxima de um próximo família. Quem náo sabe uma outra, de mais qua- ir dan- o sitio programa, para já cada de suas fugas para tro quartos, qual do uma vista d'olhos. dá com o nariz na porta. com seu banheiro. Agnal- Mesmo que seja assunto do volta do primeiro mer- vai ter CHURRASCO de água importante, que guino na piscina E FILMES esperar até segunda-feira azul, vai-se enxugando. êle "Não Isto é de manhã, quando "A é um vklão? fome chegou mesmo. maravilha. Tran- voltar. mais que "Geralmente, Vamos atacar o churras- o público absoluta, nenhu- sei o quilidade nós, artis- co? Depois, já que ho- pensa que para ma preocupação com fazer: dormir, feito fácil. Mas não vou o tas, tudo é rários, posso fazer que À tarde, que tal nada cai do céu. jibóia. Acho é assim, me dá na telha. que uma sessão de cinema? Eu tive que lutar onze se não tivesse estes fins- faço os filmes, \1 onde es- Eu mesmo | louco, anos para chegar de-semana ficaria sabe? É divertido à beca.
Load more

Recommended publications
  • A CONTEXTUALIZAÇÃO DA SOCIEDADE BRASILEIRA POR MEIO DA TELEDRAMATURGIA: UM ESTUDO SOBRE a TELENOVELA VALE TUDO Jéfferson Balb
    A CONTEXTUALIZAÇÃO DA SOCIEDADE BRASILEIRA POR MEIO DA TELEDRAMATURGIA: UM ESTUDO SOBRE A TELENOVELA VALE TUDO THE CONTEXTUALIZATION OF THE BRAZILIAN SOCIETY THROUGH DRAMA BROADCAST: A STUDY ABOUT THE SOAP OPERA “VALE TUDO” Jéfferson Balbino Especialista em História: Cultura e Sociedade pela Universidade Estadual do Norte do Paraná Autor do livro: Teledramaturgia: O Espelho da Sociedade Brasileira Ator e jornalista do portal de entretenimento No Mundo dos Famosos - http://www.nomundodosfamosos.com.br/ E-mail: [email protected] RESUMO O presente artigo propõe uma análise sobre o papel da teledramaturgia brasileira como elemento social e cultural, tendo como objeto a telenovela Vale Tudo. A trama é considerada um marco da história da teledramaturgia brasileira, pois além de ser um autêntico produto da cultura de massa, procurou retratar em seu enredo um painel sobre o conturbado Brasil do final dos anos 1980. Para realizar a presente análise, foram utilizadas as gravações dos capítulos, na íntegra, da telenovela, e o box de DVD’s lançado pela Globo Marcas com um compacto de Vale Tudo. No artigo, levantam-se as motivações dos autores Gilberto Braga, Aguinaldo Silva e Leonor Bassères em discutir a realidade que o país atravessava através dos personagens da telenovela. Verificou-se a maneira intencional pela qual os autores dessa obra fizeram uso da realidade para transportá-la ao território da ficção e, consequentemente, assim propiciar uma discussão social através de uma obra ficcional que objetiva-se proporcionar o entretenimento. O objetivo predominante desse artigo é entender como a telenovela Vale Tudo foi uma poderosa ferramenta social e cultural que buscou representar a sociedade brasileira e que foi além do mero produto televisivo e mercadológico.
    [Show full text]
  • Inferências Dos Membros De Redes Sociais Na Internet a Respeito De Vinhetas De Abertura De Telenovelas1
    Inferências dos membros de redes sociais na internet a respeito de vinhetas de abertura de telenovelas1. Me. Paulo Negri Filho2 Resumo Este estudo se propõe à compreensão do interesse por aberturas de telenovelas de pessoas comuns, excetuando-se o estudo de recepção e privilegiando a observação não-participante em comunidades e grupo temáticos em rede social. Foram analisadas três comunidades e um grupo do Facebook para realização do estudo. Não foi encontrado um perfil específico de interesse por gênero, faixa etária ou socioculturaleconômica. Tão pouco, percebe-se manifestação consistente a respeito da temática vinhetas de abertura de telenovelas nas comunidades ou grupo, ainda que seus membros participem voluntariamente. Palavras-chave Telenovela; vinheta de abertura de telenovela; comunidade do Facebook; grupo aberto do Facebook. Introdução A importância da televisão e das telenovelas nacionais na constituição sociocultural do país já poderiam justificar este estudo. No entanto, pretende-se ir além dos estudos de recepção, comuns quando se trata da temática, na tentativa de apreender novas possibilidades de exploração e penetração, por exemplo, pelas redes sociais. A questão norteadora deste estudo é: existe interesse e discussão a respeito das vinhetas de abertura de telenovelas fora do âmbito privado familiar, especificamente em comunidades e grupos que tratam do assunto na rede social Facebook? Parte-se da hipótese de que ao terem contato com as vinhetas de abertura das telenovelas, as pessoas comentam e discutem-nas no momento
    [Show full text]
  • Telenovelas Brasileiras: Um Estudo Histórico- Discursivo
    LEONARDO COELHO CORRÊA ROSADO TELENOVELAS BRASILEIRAS: UM ESTUDO HISTÓRICO- DISCURSIVO Belo Horizonte Faculdade de Letras da UFMG Fevereiro de 2017 i LEONARDO COELHO CORRÊA ROSADO TELENOVELAS BRASILEIRAS: UM ESTUDO HISTÓRICO- DISCURSIVO Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Estudos Linguísticos da Faculdade de Letras da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para obtenção do título de Doutor em Linguística do texto e do discurso. Área: Linguística do texto e do discurso Linha de pesquisa: Análise do discurso Orientadora: Ida Lucia Machado Co-Orientador: Thaïs Machado Borges Belo Horizonte Faculdade de Letras da UFMG 2017 ii Ficha catalográfica elaborada pelos Bibliotecários da Biblioteca FALE/UFMG Rosado, Leonardo Coelho Corrêa. R788t Telenovelas brasileiras [manuscrito] : um estudo histórico- discursivo / Leonardo Coelho Corrêa Rosado. – 2017. 345 f., enc. : il., fots., color. Orientadora: Ida Lúcia Machado. Coorientadora: Thaïs Machado Borges. Área de concentração: Linguística do Texto e do Discurso. Linha de pesquisa: Análise do Discurso. Tese (doutorado) – Universidade Federal de Minas Gerais, Faculdade de Letras. Bibliografia: f. 312-325. Anexos: f. 326-329. Inclui CD-ROM com informações complementares sobre a história da televisão e da telenovela brasileiras. 1. Análise do discurso – Teses. 2. Telenovelas – Teses. 3. Narrativa (Retórica) – Teses. 4. Feminilidade – Teses. 5. Semiótica – Teses. I. Machado, Ida Lúcia. II. Borges, Thaïs Machado. III. Universidade Federal de Minas Gerais. Faculdade de
    [Show full text]
  • A Telenovela Como Paradigma Ficcional Da América Latina Mauro
    A Telenovela como Paradigma Ficcional da América Latina1 Mauro Alencar2 Rede Globo e Universidade de São Paulo Resumo A narrativa teledramatúrgica por capítulos interligados, mas interrompidos em sua ação com suspense ou gancho é até hoje a chave para a montagem das grades de programação de quase todas ou das principais emissoras latino-americanas. Pontos em comum, qualidades conceituais que, apesar das diferenças de cada povo, poderiam eleger a telenovela como paradigma ficcional da América Latina. Qualquer empresa de televisão que queira firmar-se no mercado audiovisual, necessita obrigatoriamente produzir uma ou mais novelas. Palavras-chave: televisão; telenovela; folhetim; Globo; Televisa. 1 Trabalho apresentado ao XXVIII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. 2 Mauro Alencar, autor de A Hollywood Brasileira – Panorama da Telenovela no Brasil, é mestre e doutor em Teledramaturgia Brasileira e Latino-Americana pela USP. Colaborou em livros que abordam o universo da telenovela e com freqüência escreve artigos sobre o tema. É consultor e pesquisador da Rede Globo há mais de dez anos e ministra aulas de Teledramaturgia nas Oficinas de Ator, Autor, Produção e Direção da emissora. Em seus trabalhos com a telenovela conheceu emissoras como a Telemundo (Miami), Televisa (México) e o ICRT (Cuba), além de ter prestado assessoria para as maiores emissoras de TV do Chile. [email protected] Introdução Definido como uma perspectiva, ou quadro de referência de ver o mundo, constituído de um conjunto de conceitos, teorias, métodos, problemas de pesquisa, o paradigma consiste numa verdadeira janela mental através da qual um pesquisador ou um autor vê o mundo. Ou se quisermos simplificar, o paradigma pode ser descrito como "a formação de qualidades conceituais".
    [Show full text]
  • Novela in Brazil
    Novelas, Novelinhas, Novelões: The Evolution of the (Tele)Novela in Brazil Cacilda M. Rêgo The University of Kansas [email protected] Abstract This paper traces the evolution of the novela in both radio and television forms, and shows how the Brazilian telenovela, while remaining faithful to the traditions of the genre, has modernized itself, in both thematic and aesthetic terms. Part of the success of this strategy rests on the concerned intention of novela writers and producers to create a new form of dramatic expression aimed at a wide audience both at home and abroad. Although not confining its discussions to the Globo novelas, this paper also shows that the Brazilian novela stand for Globo novela, which is widely seen around the world. Every evening, from Monday to Saturday, millions of Brazilians tune in their television sets to watch novelas[i] — the centerpiece of Globo network’s prime time hours, and reputedly the most popular television programs in Brazil. But while novelas have enjoyed massive popularity since the 1960s, the novela is not a genre specific to Brazilian television or, as is sometimes thought, “a Globo and even a Brazilian invention” (Dalevi, 2000, p. 3). Without the pretense of exhausting the topic in this brief essay, I would like to look at the evolution of the novela in Brazil, where it first appeared in the medium of television in 1951. Titled Sua vida me pertence (Your Life Belongs to Me), it caused great commotion among contemporary viewers by featuring the first kiss on Brazilian television (Borelli, 2000, p.139). This first novela and many more that followed were influenced by the (radio)novela (serialized radio melodrama), which was hugely popular in Brazil during the 1940s (Federico, 1982; Belli, 1980).
    [Show full text]
  • As Novelas E Os Anunciantes - Le Monde Diplomatique
    15/07/2021 As novelas e os anunciantes - Le Monde Diplomatique MENU 0 TELEVISÃO As novelas e os anunCiantes Edição - 12 | Brasil por Esther Hamburguer 4 de julho de 2008 Desde o início, os folhetins televisivos desenvolveram sua vocação de vitrine para a sociedade. Vender está na natureza da TV comercial. Seja através de produtos, comportamentos ou merchandising social, a publicidade faz parte do leque de convenções aceitas pelo público. O problema é que ela nem sempre é explícita Em 1968, Luiz Gustavo, no papel-título de Beto Rockfeller, da extinta Rede Tupi de Televisão, introduziu o merchandising na novela brasileira. A relação do ator era direta com o anunciante. Desde então, a prática cresceu, se generalizou e se profissionalizou, a ponto de se tornar quase https://diplomatique.org.br/as-novelas-e-os-anunciantes/ 1/16 15/07/2021 As novelas e os anunciantes - Le Monde Diplomatique que uma convenção do gênero. Mas também do veículo. Vender é da natureza da TV comercial, como é também do rádio. Desde sua inauguração, em 1950, a TV brasileira estabelece relações diretas com anunciantes. O modelo inicial era o de patrocínio em troca de associação de marca. É o caso de programas como o telejornal Repórter Esso ou o infantil Gincana Kibon. Hoje o patrocínio é menos ostensivo. Departamentos comerciais se dedicam a sondar possíveis anunciantes a partir de sinopses de histórias que vão se tornar seriados. A palavra final é dos autores, que detêm autonomia para decidir se aceitam ou não sugestões publicitárias. Em caso positivo, os recursos provenientes de tais contratos são divididos entre a emissora e os profissionais envolvidos.
    [Show full text]
  • TEM MEDO Fl*** Fílfhlllíll Flflbã
    r i rifli6rvfli !*- " ANO VII 1 N.° 334 * NCrS 0,70 T ,'-fl j£"^* TEM MEDO fl*** fÍlfHlllíll flflBã. kmmmmm\m^ ;.IÍl5S ^^^^^ ¦ ' . JÇW-*» ¦"^^iflflflflfe, «fll Wêt «fl* flflflHBHfl íIMhITÍi m VH,«« | 11 FTTM I I mWÊSi ^_^m ^**r ,wá&m ficam mais *^ AÊÊÊa** J& w ,.~***-*' raciocínio mais ágil. O ca«qè^4e^íSs flklaftjl/S m_,_r_r, __*em at*U^\l I _,i aumenta. WS xícaras íâ cafeína que existe nele, atu pequenas, . - mente eomo estimulante. quentinho. Feito na hora. em copos i ksob ocafèrinjio é especialmente Mas também pode ser servido Cont liihio, açúcar e quem trabalha com a !¦ I I ; r> grandes. gêk>t o 9 . ¦ E o cafèzinho-refrêaco. ri para quem precisa virar ser servido também em cálices. Em forma noite. Ou para quem está num dia não. Ou Pode /num dia sim. de licor. oomo bala. Experimente-o no trabalho. Ou como sorvete. Ou eomo fcÔto. Ou Z mâ <} cafezinho c uma boa desculpa para interromper Invente outras coisas. em situação. «T<pie você estiver fazendo. E recomeçar com redo- Repare qué o café cabe bem qualquer bebida fácil. brado entusiasmo. Talvez seja porque o café é uma Experimente em casa. E de muito bom gosto. tôdas as Um bom cafezinho é uma companhia muito agra- fi tão fácil que você o encontra'em quase fi só seguir o cheirinho. dável. Quebra a monotonia. esquinas, *& „r*rr*r. me. PAmr. r. ttetrt 4êniflk« «».»»*» ttA**St* F» OB fWSO.1 O* TSn fácil vrwâ fazer em casa. ¦*¦*.*• —*,—• - - - - - ¦ a-s VW(«*W OR*-** «WWMV ****** m********** tm*.
    [Show full text]
  • Mestrado Em História
    Pontifícia Universidade Católica de São Paulo PUC-SP Mauricio Tintori Piqueira Entre o Entretenimento e a Crítica Social: A Telenovela Moderna da Rede Globo de Televisão e a Formação de uma nova identidade nacional (1969-1975) Mestrado em História SÃO PAULO 2010 Livros Grátis http://www.livrosgratis.com.br Milhares de livros grátis para download. Pontifícia Universidade Católica de São Paulo PUC-SP Mauricio Tintori Piqueira Entre o Entretenimento e a Crítica Social: A Telenovela Moderna da Rede Globo de Televisão e a Formação de uma nova identidade nacional (1969-1975) Mestrado em História Dissertação apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de MESTRE em História Social sob a orientação do Prof. Doutor Antonio Rago Filho. SÃO PAULO 2010 Banca Examinadora _________________________________ _________________________________ _________________________________ AGRADECIMENTOS Ao pessoal do Arquivo Multimeios do Centro Cultural São Paulo, ao Núcleo de Pesquisa de Telenovelas da ECA/USP, ao Arquivo do Estado de São Paulo e à Biblioteca Municipal Mário de Andrade, de São Paulo, permitindo a consulta de seus acervos aos pesquisadores, possibilitando o desenvolvimento da pesquisa histórica. Ao Lauro César Muniz, por gentilmente ter concedido à entrevista que foi essencial para a presente dissertação. Sua humildade fez crescer ainda mais a admiração pela sua trajetória e obra. Ao meu orientador Prof. Dr. Antonio Rago Filho, pela sua paciência, erudição e colaboração para que essa dissertação se materializasse, sendo sua atuação essencial para a concretização desse trabalho. À minha Banca de Qualificação, formada pela Professora Dra. Yvone Dias Avelino e pela Professora Dra.
    [Show full text]
  • Mestrado Em História
    Pontifícia Universidade Católica de São Paulo PUC-SP Mauricio Tintori Piqueira Entre o Entretenimento e a Crítica Social: A Telenovela Moderna da Rede Globo de Televisão e a Formação de uma nova identidade nacional (1969-1975) Mestrado em História SÃO PAULO 2010 Pontifícia Universidade Católica de São Paulo PUC-SP Mauricio Tintori Piqueira Entre o Entretenimento e a Crítica Social: A Telenovela Moderna da Rede Globo de Televisão e a Formação de uma nova identidade nacional (1969-1975) Mestrado em História Dissertação apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de MESTRE em História Social sob a orientação do Prof. Doutor Antonio Rago Filho. SÃO PAULO 2010 Banca Examinadora _________________________________ _________________________________ _________________________________ AGRADECIMENTOS Ao pessoal do Arquivo Multimeios do Centro Cultural São Paulo, ao Núcleo de Pesquisa de Telenovelas da ECA/USP, ao Arquivo do Estado de São Paulo e à Biblioteca Municipal Mário de Andrade, de São Paulo, permitindo a consulta de seus acervos aos pesquisadores, possibilitando o desenvolvimento da pesquisa histórica. Ao Lauro César Muniz, por gentilmente ter concedido à entrevista que foi essencial para a presente dissertação. Sua humildade fez crescer ainda mais a admiração pela sua trajetória e obra. Ao meu orientador Prof. Dr. Antonio Rago Filho, pela sua paciência, erudição e colaboração para que essa dissertação se materializasse, sendo sua atuação essencial para a concretização desse trabalho. À minha Banca de Qualificação, formada pela Professora Dra. Yvone Dias Avelino e pela Professora Dra. Silvia Borelli, cujas sugestões foram de suma importância para o andamento do trabalho.
    [Show full text]
  • O Nordeste Nas Novelas Da Rede Globo: 1965–1975*
    O NORDESTE NAS NOVELAS DA REDE GLOBO: 1965–1975* Andréa Cardoso Nunes** Jacqueline Lima Dourado*** RESUMO O presente trabalho reconstitui os modos de apropriação dos elementos folkco- municacionais e de representação da cultura e do povo nordestinos pelas novelas produzidas pela Rede Globo no período entre 1965 e 1975. Baseando-se na economia política da comunicação, analisa o desenvolvimento técnico e estético das produções midiáticas cujo enredo ambienta-se no Nordeste, discutindo suas principais características – vinculando-as às fases do desenvolvimento da TV no Brasil – e sua relação com a construção de um padrão tecnoestético hegemônico pela emissora. Palavras-chave: Novelas – Nordeste – Rede Globo. ABSTRACT This paper retraces Globo Network’s modes of appropriation of folk com- municational elements and the representation of the Northeastern culture and people in the soap operas produced in the period between 1965 and 1975. Based on the political economy of communication, it analyzes the technical and aesthetic development of media productions whose plot takes place in Northeast Brazil, discussing their main features – linking them to the phases * Trabalho apresentado ao GT 3 - Conteúdos da Folkcomunicação da XV Conferência Brasileira de Folkcomunicação – Festas juninas na era digital: da roça à rede ocorrida em Campina Grande (PB) de 6 a 8 de junho de 2012. ** Graduanda em Comunicação Social – Jornalismo pela Universidade Federal do Piauí. Inte- grante do Grupo de Pesquisa “Comunicação, Economia Política e Diversidade” (COMUM). Bolsista Pibic – CNPq (Teresina, Piauí). E-mail: [email protected]. *** Jacqueline Lima Dourado, orientadora deste trabalho, é doutora em Ciências da Comuni- cação pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos (Unisinos) e mestre em Comunicação e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ).
    [Show full text]
  • Telenovela O Discurso Dos Personagens Homossexuais Nas Telenovelas Da Rede Globo
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Repositório Institucional do UniCEUB Centro de Ensino Universitário de Brasilia – UNICEUB Faculdade de Tecnologia e Ciências Sociais Aplicadas – FATECS Curso: Comunicação Social Habilitação: Publicidade e Propaganda Disciplina: Monografia Professora: Amalia Raquel Pérez-Nebra Telenovela O discurso dos personagens homossexuais nas telenovelas da Rede Globo CARLOS ALBERTO RESENDE 20632445 Brasília, maio de 2008 Carlos Alberto Resende Telenovela O discurso dos personagens homossexuais nas telenovelas da Rede Globo Trabalho apresentado à Faculdade de Tecnologia e Ciências Sociais Aplicadas, como Requisito parcial para obtenção ao grau em Bacharel em Comunicação Social com habilitação em Publicidade e Propaganda do UniCEUB – Centro Universitário de Brasília. Profª. MsC. Amalia Raquel Pérez-Nebra Brasília, maio de 2008 Carlos Alberto Resende Telenovela O discurso dos personagens homossexuais nas telenovelas da Rede Globo Trabalho apresentado à Faculdade de Tecnologia e Ciências Sociais Aplicadas, como Requisito parcial para obtenção ao grau em Bacharel em Comunicação Social com habilitação em Publicidade e Propaganda do UniCEUB – Centro Universitário de Brasília. Banca Examinadora ________________________________________________ Prof MsC. Amalia Raquel Pérez Nobre Orientadora ________________________________________________ Prof. Andréa Cordeiro Examinador ________________________________________________ Prof. MsC. Maíra Carvalho Ferreira Santos Examinador AGRADECIMENTOS Agradeço a todos aqueles que acreditaram em mim e que, de algum forma, me incentivaram a prosseguir. Agradeço a minha melhor amiga, Marly, por ter quebrado todos os meus galhos quando precisei, bem como seu esposo Daniel. A todos professores do UniCEUB que me ajudaram e torceram por mim. À Professora Amália, minha orientadora, por ter me orientado de maneira exemplar, com atenção, compreensão, respeito e paciência.
    [Show full text]
  • Soap Operas and Fertility: Evidence from Brazil
    Soap Operas and Fertility: Evidence from Brazil Eliana La Ferrara Alberto Chong Suzanne Duryea This version: October 2008 Abstract What are the eects of television, and of role models portrayed in TV programs, on individual behavior? We focus on fertility choices in Brazil, a country where soap operas (novelas)portrayfamiliesthatare much smaller than in reality. We exploit dierences in the timing of entry into dierent markets of Rede Globo, the network that has an eective monopoly on novelas production in this country. Using Census data for the period 1970-1991, we nd that women living in areas covered by the Globo signal have signicantly lower fertility. The eect is strongest for women of lower socioeconomic status and for women in the central and late phases of their fertility cycle, consistent with stopping behavior. The result is robust to placebo treatments and does not appear to be driven by selection in Globo entry. Finally, we provide suggestive evidence that novelas,andnotjusttelevision,aected individual choices. First, people living in areas covered by the signal were more likely to name their children after novela characters. Second, entry of a network that relied on imported shows did not have a signicant impact on fertility. Third, the impact of Globo presence was strongest for women close in age to the main novela characters. W Bocconi University and IGIER; Inter-American Development Bank. We thank Stefano DellaVigna, Elsa Artadi, Abigail Barr, Francesco Billari, Paula Bustos, Erica Field, Andrea Ichino, Tommy Murphy, Hugo Nopo, Ben Olken, Ugo Panizza, Michele Pellizzari, Fabrizio Zilibotti and seminar participants at NYU, Universitat Pompeu Fabra, University of Zurich, Oxford University, Bocconi University, University of Bologna, CEPR 2007 Development Eco- nomics Conference in Stockholm, BREAD 2007 workshop in Princeton for helpful comments.
    [Show full text]