Peter Szendy
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Peter Szendy Maître de conférences habilité à diriger des recherches Membre de l’équipe Histoire des arts et des représentations — philosophie (HARp,EA 4414) Coordinateur des échanges Erasmus pour la philosophie Peter Szendy a été Visiting Professor à NYU (2016), Brown (2015) et Princeton (2012). Conseiller musicologique pour la Philharmonie de Paris (anciennement Cité de la musique), il est également membre du comité de rédaction de la revue Po&sie. Publications Livres En lo profundo de un oído. Una estética de la escucha, traduction espagnole de Cristóbal Durán, Santiago de Chile, Metales Pesados, 2015. À coups de points. La ponctuation comme expérience,Paris, Éditions de Minuit, 2013. A fuerza de puntos. La experiencia como puntuación,traduction espagnole de Gustavo Celedón, Santiago de Chile, Metales Pesados, 2016. L’Apocalypse-cinéma. 2012 et autres fins du monde,Paris, Capricci, 2012. Apocalypse-Cinema. 2012 and Other Ends of the World, traduction anglaise de William Bishop, New York, Fordham University Press, 2015. Kant chez les extraterrestres. Philosofictions cosmopolitiques,Paris, Éditions de Minuit, 2011. Kant in the Land of the Extraterrestrials. Cosmopolitical Philosofictions, traduction anglaise de William Bishop, New York, Fordham University Press, 2013. Tubes. La philosophie dans le juke-box,Paris, Éditions de Minuit, 2008. Tormentoni ! La filosofia nel jukebox, traduction italienne de Laura Odello,Milan, Isbn Edizioni, 2009. Grandes Éxitos. La filosofía en el jukebox, traduction espagnole de Carmen Pardo et Miguel Morey, Castellón de la Plana, Ellago Ediciones, 2009. Hits. Philosophy in the Jukebox, traduction anglaise de William Bishop, New York, Fordham University Press, 2012. Tubes, Hits, Ohrwürmer. Die Philosophie in der Jukebox, traduction allemande de Claudia Krebs, Berlin, Avinus Verlag, 2012. Sur écoute. Esthétique de l’espionnage,Paris,Éditions de Minuit, 2007. Intercettare. Estetica dello spionaggio, traduction italienne de Salvatore Patriarca, Milan, Isbn Edizioni, 2008. All Ears. The Aesthetics of Espionage, traduction anglaise de Roland Végs, New York, Fordham University Press, à paraître. Les Prophéties du texte-Léviathan. Lire selon Melville,Paris,Éditions de Minuit, 2004. Prophecies of Leviathan. Reading Past Melville, traduction anglaise de Gil Anidjar, New York, Fordham University Press, 2009. [avec Georges Aperghis] Wonderland. La musique, recto-verso, Paris, Bayard, 2004. Page 1 Membres fantômes. Des corps musiciens,Paris,Éditions de Minuit, 2002. Phantom Limbs. On Musical Bodies, traduction anglaise de William Bishop, New York, Fordham University Press, 2015. Écoute, une histoire de nos oreilles,précédé de Ascoltandopar Jean-Luc Nancy, Paris, Éditions de Minuit, 2001. Escucha. Una historia del oido melomano, traduction espagnole deJosé María Pinto, Barcelona, Paidos, 2003. Listen. A History of Our Ears, traduction anglaise deCharlotte Mandell, New York, Fordham University Press, 2007. Höre(n). Eine Geschichte unserer Ohren, traduction allemande de Daniel Schierke, Paderborn, Wilhelm Fink, 2015. Musica practica. Arrangements et phonographies de Monteverdi à James Brown,Paris, L’Harmattan, 1997. Contributions à des ouvrages collectifs « Animal filmicum », dans Béla Tarr. De la colère au tourment, textes réunis par Corinne Maury et Sylvie Rollet, Crisnée, Yellow Now, 2016, p. 97-109. « The Auditory Re-turn (The Point of Listening) », dans Thresholds of Listening. Sound, Technics, Space, textes réunis par Sander van Maas, New York, Fordham University Press, 2015, p. 18-29. « Wenn das Ohr eine Biegung erfährt (Notizen einer Reise in die Gegenwart mit Anri Sala », traduction allemande de Markus Sedlaczek, et « The Bent Ear (Notes on a Journey to the Present with Anri Sala », traduction anglaise de William Bishop, dans Anri Sala. The Present Moment,catalogue de l’exposition à la Haus der Kunst de Munich, Cologne, Walther König, 2015, p. 55-67 et p. 69-79. « Une boucle après la fin du monde : lire Perséphone »,dans Leiris & Co, textes réunis par Agnès de la Beaumelle, Marie-Laure Bernadac et Denis Hollier, Paris, Gallimard-Centre Pompidou, 2015, p. 202-204. « L’alien ou la quatrième dimension du capital », dans Métaphysique d’Alien, textes réunis par Jean-Clet Martin, Paris, Léo Scheer, 2014, p. 201-222. « Que reste-t-il du cosmopolitisme ? », dans Appels — de Jacques Derrida,textes réunis par Ginette Michaud et Danielle Cohen-Levinas, Paris, Hermann, 2014, p. 101-118. « Échanges de vues et économie des regards : King Kong, Godzillaet l’œil du capital », dans Blockbuster. Philosophie et cinéma,textes réunis par Laura Odello, Paris, Les Prairies ordinaires, 2013, p. 85-105. « Parole, Parole :Tautegory and the Musicology of the (Pop) Song », dans Speaking of Music. Addressing the Sonorous,textes réunis par Keith Chapin et Andrew H. Clark, New York, Fordham University Press, 2013, p. 186-192. « Manutensions, ou les mains tendues d’Anri Sala », dans Anri Sala. Ravel Ravel Unravel, catalogue de l’exposition à la Biennale de Venise, Paris, Manuella Éditions, 2013, p. 93-104. « Music and Torture : The Stigmata of Sound and Sense », traduction anglaise de Allison Schifani et Zeke Sikelianos, dans Speaking about Torture,textes réunis par Julie A. Carson et Elisabeth Weber, New York, Fordham University Press, 2012, p. 189-204 « Das allgemeine Boniment », traduction allemande de Till Bardoux, dans Bild und Stimme,textes réunis par Maren Butte et Sabina Brandt, Munich, Wilhelm Fink Verlag, 2011, p. 121-142. « L’Oreille de Derrida. “Écouter”, ausculter, ponctuer », dans Derrida et la question de l’art. Déconstructions de l’esthétique,textes réunis par Adnen Jdey, Nantes, Cécile Defaut éditeur, 2011, p. 201-236. « Poindre. Le point, le son, la vie », dans Rythmes de l’homme, rythmes du monde, textes réunis par Christian Doumet et Aliocha Wald-Lasowski, Paris, Hermann, 2010, p. 41-52. « This is it (The King of Pop) », dans Pop filosofia,textes réunis par Simone Regazzoni, Gênes, Il Melangolo, 2010, p. 142-161. Page 2 « Paroles, paroles, paroles », dans Paroles et musique. Aux origines du dialogue humain,textes réunis par Stanislas Dehaene et Christine Petit, Paris, Éditions Odile Jacob, coll. « Collège de France », 2009, p. 337-342. « Machin, machine et mégamachine », dans HF / RG. Harun Farocki / Rodney Graham, catalogue de l’exposition au Jeu de Paume, Paris, Blackjack Éditions, 2009, p. 66-75. « Céleste Boursier-Mougenot, ou le parti-pris des choses », dans Céleste Boursier-Mougenot. États seconds, catalogue de l’exposition au Frac Champagne-Ardenne, Arles, Analogues, 2008, p. 78-107. « Blank Paper », dans Derrida. Pour les temps à venir, textes réunis par René Major Paris, Stock, 2007, p. 454-462. « Echoing the “Mortal Ear” : Orfeo’s Indiscipline », dans In(ter)discipline. New Languages for Criticism,textes réunis par Gillian Beer, Malcolm Bowie et Beate Perrey, Oxford, Legenda, 2007, p. 63-66. « Christian Marclay au téléphone », dans Replay Marclay, catalogue de l’exposition au Musée de la musique, Paris, Cité de la musique-Réunion des musées nationaux, 2007, p. 100-115. « Le tube, ou l’engouement de la pensée », dans La Musique, un art du penser ?, textes réunis par Nicolas Weill, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2006, p. 171-178. « Un roi à l’écoute », dans L’Opéra éclaté. La dramaturgie musicale entre 1969 et 1984,textes réunis par Giordano Ferrari, Paris, L’Harmattan, 2006, p. 171-179. « Effictions — du corpus », dans Intersections philosophiques,textes réunis par Thierry Hoquet, Nanterre, Publications de l’Université Université Paris Nanterre (« Les Cahiers de l’ED 139 »), 2005-2006, p. 157-169. « Adorno, l’informateur aux écoutes », dans Expérience et fragment dans l’esthétique musicale d’Adorno, textes réunis par Jean-Paul Olive, Paris, L’Harmattan, 2005, p. 51-60. « 1787 : Bentham, Mozart », dans Archipelagos of Sound. Music and Its History Within the Imperial World Order,textes réunis par Dalibor Davidovic et Ksenija Stevanovic, Zagreb, Croatian Composers’ Society, 2005, p. 8-20. « En suivant les notes (s’abandonner à la duction musicale) », dans Résistances et utopies sonores. Musique et politique au XXe siècle,textes réunis par Laurent Feneyrou, Paris, Centre de documentation de la musique contemporaine, 2005, p. 247-253. « Punto d’ascolto », traduction italienne de Laura Odello, dans Il luogo dello spettatore. Forme dello sguardo nella cultura delle immagini, textes réunis par Antonio Somaini, Milan, Vita e Pensiero, 2005, p. 213-248. « La stricture du son. Lettre sur la musique française », dans Suono e natura. Composizione e teoria musicale in Francia : 1950-2000, textes réunis par Gianmario Borio et Pierre Michel, Musicalia. Annuario internazionale di studi musicologici,n° 1, 2004, p. 19-27. « Surécoute », dans La démocratie à venir. Autour de Jacques Derrida,textes réunis par Marie-Louise Mallet, Paris, Galilée, 2004, p. 407-432. « Le procès du copyright. Statuts de l’œuvre et de l’auteur dans le droit français et le droit américain », dans Regards sur l’antiaméricanisme. Une histoire culturelle,textes réunis par Georgy Katsarov, Paris, L’Harmattan, 2004, p. 169-184. « Radio-Artaud (le théâtre, l’enregistrement, l’écoute) », dans Musique et dramaturgie. Esthétique de la représentation au XXe siècle,textes réunis par Laurent Feneyrou, Paris, Publications de la Sorbonne, 2003, p. 703-718. « La fabrique de l’oreille moderne. De Wagner à Schoenberg et au-delà », dans L’Écoute, textes réunis par Peter Szendy, Paris, Ircam-L’Harmattan, 2000, p. 9-49. « L’arrangement dérange… », dans