Les Cahiers Numéro 93 Automne 2014

D’APRÈS L’ŒUVRE D’ ADAPTATION ET MISE EN SCÈNE DE FRÉDÉRIC BÉLANGER UNE PRODUCTION DU THÉÂTRE ADVIENNE QUE POURRA PRÉSENTÉE PAR LE THÉÂTRE DENISE-PELLETIER

D’Artagnan et Lavergne ©Luc Du 12 novembre au 12 décembre 2014

L’ÉNIGME CAMUS : NOËL 1933 UNE PASSION ALGÉRIENNE DU 3 AU DU 12 AU 20 décembre 2014 29 NOVEMBRE 2014 Idée originale de Chantal Grenier Scénarisation de Texte et mise en scène Dominique Grenier de Jean-Marie Papapietro Mise en scène de Une coproduction du

© Catherine Gauthier Jean Turcotte Théâtre de Fortune Une production du en codiffusion avec le Théâtre Exaltemps Théâtre Denise-Pelletier en codiffusion avec le Théâtre Denise-Pelletier L'équipe du spectacle

D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES D’après l’œuvre d’Alexandre Dumas Adaptation et mise en scène de Frédéric Bélanger Une production du Théâtre Advienne que pourra présentée par le Théâtre Denise-Pelletier

Salle Denise-Pelletier Du 12 novembre au 12 décembre 2014

Distribution Direction du Théâtre Advienne que par ordre alphabétique pourra Guillaume Baillargeon...... Direction artistique...... Frédéric Bélanger Maude Campeau...... Constance Bonacieux Direction générale...... Sarah Balleux Louise Cardinal...... La reine Anne d’Autriche Guillaume Champoux...... Équipe de production – Robin-Joël Cool...... Le duc de Buckingham, Théâtre Denise-Pelletier ...... le capitaine de Tréville et le père de D’Artagnan Direction de production...... Réjean Paquin Steve Gagnon...... D’Artagnan Direction technique...... Guy Caron Stéphanie M. Germain...... Attachée de presse...... Isabelle Bleau Bruno Piccolo...... Philippe Robert...... Équipe de scène – ...... Le comte de Rochefort et le roi Louis XIII Théâtre Denise-Pelletier Claude Tremblay...... Chef machiniste...... Pierre Léveillé ...... Planchet et le cardinal de Richelieu Chef électricien...... Michel Chartrand Chef sonorisateur...... Claude Cyr Concepteurs Chef habilleuse...... Louise Desfossés et collaborateurs artistiques Chef cintrier...... Michel Dussault Décors et accessoires...... Francis Farley-Lemieux Éclairages...... Julien Laflamme Le Théâtre Advienne que pourra est un lieu d’échanges Conception des costumes...... Sarah Balleux et de partage, de recherche et d’exploration, de Conception des masques...... Louise Lapointe présentations et de discussion où, de l’essence même Conception sonore...... Sébastien Watty-Langlois des projets, naît le désir d’élargir les horizons culturels Chanson...... Audrey Thériault des jeunes. Les spectacles, les lectures, les expositions, Chorégraphies de combats....Jean-François Gagnon les séances d’animation théâtrale ou de médiation Assistance à la mise en scène...... Marjorie Bélanger culturelle sont tous des prétextes pour faire connaître Coach vocal...... Marie-Ève Pelletier aux jeunes les coulisses de leur travail. Advienne que Maquillages...... Suzanne Trépanier pourra voit le théâtre comme un outil essentiel dans Perruques...... Cybèle Perruques l’apprentissage de leur identité. Au-delà des langues, Coupeur...... Gilles-François Therrien des traductions, des codes, des croyances, des religions Couturière...... Priscillia Collin et des différences, la compagnie désire être le levier Patine...... Chloé Giroux Bertrand d’une ouverture sur le monde en offrant une expérience

D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES / page 5 L'équipe du spectacle théâtrale accessible et féconde, par le biais d’œuvres Elle croit en un théâtre populaire dans le sens le plus classiques, véritables passeports culturels pour un jeune noble du terme. Un théâtre de solidarité et de convivialité public. Ses élans artistiques prétendent dépoussiérer, qui va à la rencontre du public pour lui raconter une dynamiser ces grands classiques et parfois même faire histoire et le faire rêver. Un théâtre qui invente, qui découvrir des œuvres inédites. crée et qui n’oublie jamais qu’il n’existe qu’à travers les yeux de ce public. Décentraliser, démocratiser l’art et créer ses productions dans la région de Lanaudière, afin d’intéresser la Site web : www.theatreadviennequepourra.com population, et que celle-ci se sente privilégiée et fière de ses artistes et artisans. Le Théâtre Advienne que pourra désire faire de la culture une priorité de notre société.

pgea 6 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES Présentation et résumé

~ Alexandre Dumas écrivant son roman. Par Maurice Leloir.

Dumas séduit, fascine, intéresse, amuse, enseigne. Richelieu qui tentent de déshonorer la reine et Victor Hugo de s’emparer du trône. Au cœur des conspirations insidieuses, seule la fine lame de d’Artagnan tracera la ligne Le jeune et fougueux d’Artagnan part pour avec entre les bons et les méchants… l’ambition d’entrer au service du roi, chez les mousquetaires. À son arrivée dans la capitale en compagnie de son écervelé La fiction se mêle à l’histoire, le réel rencontre valet Planchet, il cherche querelle à trois gentilshommes qui, l’imaginaire. Rivalités, trahisons, secrets, intrigues après les avoir conquis par sa bravoure, deviendront ses amoureuses… D’Artagnan et ses trois fidèles amis trois légendaires compagnons : Athos, Porthos et Aramis. nous entraînent avec panache à la cour d’un Paris tourmenté du XVIIe siècle. Ensemble, ils combattront la mystérieuse Milady, le perfide Rochefort et le crapuleux cardinal de

D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES / page 7 Présentation et résumé

DUMAS ET D’ARTAGnan populaire de la littérature française. Sa vie vaut à elle seule n’importe lequel de ses romans. Petit-fils Vous êtes plus qu’un grand écrivain, vous êtes une de mulâtre, il eut à combattre les préjugés de la des grandes forces de la nature (Michelet) société très conservatrice de la France monarchiste du XIXe siècle. En effet, son grand-père paternel, le Alexandre Dumas est sans doute l’auteur le plus marquis Alexandre-Antoine Davy de la Pailleterie, connu – peut-être avec Jules Verne – et le plus eut un fils d’une esclave de Saint-Domingue, Marie- Césette Dumas à qui il doit son € Les personnages fictifs des Trois Mousquetaires. nom. Son père, Thomas-Alexandre Rétoré dit Dumas Davy, fut ramené en France et reconnu en tant que fils naturel par le marquis. Général de l’armée républicaine pendant la Révolution française de 1789, il s’opposa à Napoléon Bonaparte, ce qui lui valut d’être disgracié sous l’Empire1. Il mourut en 1806 laissant sa femme pratiquement sans ressources. Alexandre Dumas, orphelin à quatre ans, voua toute sa vie une profonde admiration à son père.

Alexandre Dumas naît en 1802 comme Victor Hugo, lui-même fils d’un général. Tous deux connaissent d’ailleurs des destins parallèles : une célébrité précoce, le scandale, le succès d’une pièce de théâtre qui donne un coup d’envoi au mouvement romantique, une carrière politique hasardeuse2 et l’exil à l’avènement de Napoléon III. Cependant, contrairement à Victor Hugo, Alexandre Dumas, malgré ses succès, ne sera pas reconnu comme un grand écrivain. Il attendra longtemps avant d’être étudié dans les manuels scolaires

1 Premier Empire. Napoléon 1er (1804-1815) 2 Dumas participera activement aux révolutions de 1830 et de 1848. Il s’exile en Belgique en 1851 autant pour fuir ses dettes que Napoléon III. De 1860 à 1864, il se met au service de Garibaldi qui se bat pour la réunification de l’Italie. pgea 8 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES rrigoni A runo B ho P TO ~ Général Dumas (1762-1806), père de l’auteur des Trois Mousquetaires. Par Olivier Pichat. et c’est en 2002 seulement que ses cendres rejoindront celles de Victor Hugo au Panthéon de Paris, dans une magnifique cérémonie qui lui rendra enfin les honneurs qui lui sont dus.

Alexandre Dumas vit une enfance pauvre qui l’oblige, dès son adolescence, à gagner sa vie comme clerc de notaire. Mauvais élève, préférant fréquenter les bois plutôt que l’école de l’abbé Grégoire, il a, malgré tout, quelques rudiments de latin et de littérature. Vers l’âge de 18 ans, il se lie d’amitié avec Adolphe de Leuven qui lui fait découvrir Shakespeare et avec qui il écrit des vers et quelques vaudevilles. Comme son héros d’Artagnan, Alexandre Dumas, à peine âgé de vingt ans, part à la conquête de Paris, muni d’une lettre de recommandation. ~ Alexandre Dumas en 1832 par Achille Devéria

D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES / page 9 Présentation et résumé

DUMAS À PARIS À 20 ANS - Alors, tu as un cheval, moi un fusil. Entre Paris et nous, vingt lieues et quelques forêts… Vingt ans avant Les Trois Mousquetaires et Le Comte L’un chasse, l’autre tient le cheval en guettant de Monte-Cristo, Alexandre Dumas – fort de sa le garde-chasse… Il ferait beau voir que nous jeunesse et de sa soif de vivre – entre à Paris, ne fassions pas quelques lièvres, des cailles la ville aux mille promesses. Prêt à conquérir la et des perdrix : de quoi payer notre gîte capitale, ce petit-fils d’une esclave noire, fils d’un à Paris… général brutalement disgracié par Napoléon, rêve de théâtre, de littérature, de reconnaissance. Ivre - Oui, je connais un petit hôtel, rue des Vieux- d’histoire, romanesque en diable, avide de savoir, Augustins, qui… travailleur acharné, amant fougueux, il se jette à corps perdu dans l’écriture, dans l’amour, dans - En selle ! la vie3. Avec un demi-cheval, la moitié d’un fusil, quatre lièvres, deux cailles, douze perdrix, A vec quatre lièvres et douze Alexandre entre dans Paris, le lendemain soir, perdrix... 3 novembre 1822. Pour y passer moins de D’Artagnan est entré dans Paris sur un vieux deux jours, la première fois. Mais ce seront cheval jaune, l’épée à la ceinture. Un peu de riches heures où s’ébauchera la grande moins de deux siècles plus tard, Alexandre aventure théâtrale qui fera d’abord sa gloire. Dumas y pénètre lui, en croupe d’un ami, armé d’un fusil de chasse et porteur de quelques pièces de gibier en guise de pécule. L’emploi de bureau qu’il obtient chez le duc Il a vingt ans, lui aussi. Depuis trois mois, il a d’Orléans5 lui permet de vivre correctement et quitté sa mère et sa ville natale, où madame d’avoir assez de loisirs pour écrire. Il multiplie Dumas, veuve, tient un bureau de tabac. les aventures amoureuses et devient en 1824 le Voici comment cette aventure est racontée4. père d’un garçon qu’il ne reconnaîtra qu’en 1831. Cet enfant ajoutera sa gloire à celle de son père Un jour de novembre 1822, Dumas entend sous le nom d’Alexandre Dumas fils6. le pas d’un cheval et quelqu’un qui l’appelle de la rue. C’est son ami Paillet. Il se jette Avant d’être un romancier, Alexandre Dumas est dehors : un ami, un cheval ! Et nous partons un dramaturge qui connaît de son vivant un très pour Paris ! grand succès. En 1828, délaissant le vaudeville, il écrit un drame, Christine, qu’il lit à la Comédie - Avec quoi, Alexandre ? J’ai 28 francs… française, mais c’est Henri III et sa cour, joué au Théâtre Français en 1829, qui fait de Dumas le - Moi, sept… dramaturge du moment. La pièce est considérée comme la première pièce romantique un an avant la - Alors ?… présentation scandaleuse d’Hernani de Victor Hugo. En 1831, il triomphe avec Antony, drame moderne qui fait pleurer tout Paris et dont le héros est un

3 Extraits de la 4e couverture du livre de Jean Lacouture, Alexandre Dumas 5 Futur Louis-Philippe qui régnera en France de 1830 à 1848. à la conquête de Paris (1822-1831), Éditions Complexe, 2005. 6 , auteur de La Dame aux camélias, sera aussi, 20 4 Par Dumas, et repris par Jean Lacouture. ans après son père, un dramaturge célèbre. pgea 10 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES ~ Photo d’Alexandre Dumas par Nadar, 1855. fils naturel. Cette pièce a été censurée jusqu’en Il a toujours écrit des nouvelles et des récits, des 1870. C’est aussi en 1831 qu’il a une fille, Marie, qu’il chroniques historiques et il conçoit peu à peu reconnaît en même temps que son fils. La carrière un vaste projet qui serait l’histoire du peuple dramatique d’Alexandre Dumas se poursuit jusqu’en français. Les progrès de la presse lui permettent 1838, mais elle s’essouffle et, sans l’abandonner de concrétiser ce projet grâce au roman-feuilleton. complètement, Alexandre Dumas se lance dans Travaillant en collaboration avec , un autre genre littéraire. il publie Les Trois Mousquetaires, en 1844, dans un journal quotidien bon marché, Le Siècle.

D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES / page 11 Présentation et résumé

D’ARTAGNAN À 17 ANS et intelligent ; le nez crochu, mais finement dessiné ; trop grand pour un adolescent, trop En ce temps-là les paniques étaient fréquentes, petit pour un homme fait, et qu’un œil exercé et peu de jours se passaient sans qu’une ville eût pris pour un fils de fermier en voyage, sans ou l’autre enregistrât sur ses archives quelque la longue épée qui, pendue à un baudrier de événement de ce genre. Il y avait les seigneurs peau, battait les mollets de son propriétaire, qui guerroyaient entre eux ; il y avait le cardinal quand il était à pied, et le poil hérissé de sa qui faisait la guerre au roi et aux seigneurs ; monture quand il était à cheval7. il y avait l’Espagnol qui faisait la guerre aux seigneurs, au cardinal et au roi. Puis, outre Car notre jeune homme avait une monture, ces guerres sourdes ou publiques, secrètes et cette monture était même si remarquable ou patentes, il y avait encore les voleurs, qu’elle fut remarquée : c’était un bidet du les mendiants, les huguenots, les loups et Béarn, âgé de 12 ou 14 ans, jaune de robe, les laquais, qui faisaient la guerre à tout le sans crins à la queue, mais non pas sans monde. Les bourgeois s’armaient toujours javarts aux jambes, et qui, tout en marchant contre les voleurs, contre les loups, contre la tête plus bas que les genoux […] faisait les laquais ; souvent contre les seigneurs et encore galamment ses huit lieues par jour. les huguenots ; quelquefois contre le roi ; Malheureusement les qualités cachées de ce mais jamais contre le cardinal et l’Espagnol. cheval étaient si bien cachées sous son poil Il résulta donc de ces habitudes prises, que étrange et son allure incongrue, que, dans ce susdit premier lundi du mois d’avril 1626, un temps où tout le monde se connaissait les bourgeois, entendant du bruit, […] se en chevaux, l’apparition du susdit bidet […] précipitèrent du côté de l’hôtel du Franc produisit une sensation dont la défaveur Meunier. Arrivé là, chacun put reconnaître la rejaillit jusqu’à son cavalier. cause de cette rumeur. Et cette sensation avait été d’autant plus Un jeune homme… […] : figurez-vous don pénible au jeune d’Artagnan (ainsi s’appelait Quichotte à dix-huit ans ; don Quichotte le don Quichotte de cet autre Rossinante), décorcelé, sans haubert et sans cuissard ; qu’il ne se cachait pas le côté ridicule que don Quichotte revêtu d’un pourpoint de laine, lui donnait, si bon cavalier qu’il fût, une dont la couleur bleue s’était transformée en pareille monture. Aussi avait-il fort soupiré une nuance insaisissable de lie de vin et d’azur en acceptant le don que lui en avait fait M. céleste. Visage long et brun ; la pommette des d’Artagnan père […]. joues saillante, signe d’astuce ; les muscles maxillaires énormément développés, indice http://fr.wikisource.org/wiki/Les_Trois_ infaillible où l’on reconnaît le Gascon, même Mousquetaires/Texte_entier sans béret, et notre jeune homme portait un béret orné d’une espèce de plume ; l’œil ouvert 7 Lire, plus loin dans ce dossier, « Les vrais mousquetaires ».

pgea 12 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES } Alexandre Dumas. Impressions de voyages, 1838.

De 1837 à 1848, Alexandre Dumas connaît sa période la plus féconde créant ses grands cycles romanesques : celui des Mousquetaires (Les Trois Mousquetaires, Vingt Ans après, Le Vicomte de Bragelonne), celui des Valois dont , celui des Mémoires d’un médecin (Joseph Balsamo, Le Collier de la Reine, Ange Pitou, La Comtesse de Charny). Il adapte ses romans au théâtre et les fait jouer dans sa propre salle, le Théâtre Historique, entreprise démesurée et peu rentable qui finit parle ruiner.

LE PÈRE DUMAS

La révolution de 1848 à laquelle il participe en 1847. Rêvant de partir en Orient, il affrète une activement inaugure une période difficile pour goélette, mais son voyage s’arrête en Italie, en Alexandre Dumas. Couvert de dettes, il fuit la 1860. Il y demeure auprès de Garibaldi8 jusqu’en France et voyage dans toute l’Europe. N’ayant plus 1864. À son retour, il publie un roman, Les Mohicans de journaux pour publier ses romans historiques, de Paris mais, dès 1865, sa santé se détériore. il crée ses propres journaux et se tourne vers le 8 Garibaldi est considéré, avec Camillo Cavour, Victor-Emmanuel II et genre fantastique. Il commence aussi ses mémoires Giuseppe Mazzini, comme l’un des « pères de la patrie » italienne.

€ Intérieur du Théâtre Historique de Dumas, Paris 1847.

~ Dumas en voyage – caricature 1838

D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES / page 13 Présentation et résumé

~ Anne d'Autriche, portrait ~ Villiers, 1er duc de Buckingham, par Pierre Paul Rubens, ca 1622-1625 portrait par Pierre Paul Rubens.

Il finit ses jours chez son fils Alexandre, soigné Tout ce que fait Alexandre Dumas est excessif par sa fille Marie. Il meurt en 1870 alors que la comme lui-même. C’est un personnage énorme, Prusse envahit la France et provoque la chute de doué d’un immense appétit de vivre et d’une énergie Napoléon III. inépuisable qui lui permet de créer une œuvre aussi imposante que diversifiée, mais qui le mène aussi aux plus grandes extravagances. Il n’aurait cependant pas pu produire sans l’aide de nombreux collaborateurs qui avaient la charge de planifier et de documenter l’ouvrage à venir. Alexandre Dumas ne s’en est jamais caché. Il reste que le souffle qui anime ses œuvres n’appartient qu’à lui.

À force d’intéresser, de passionner, d’enthousiasmer, de faire rire ou pleurer ces grands enfants qu’on appelle les hommes, ils ont fini par te considérer comme de leur famille, et ils t’appellent le père Dumas. (Alexandre Dumas fils)

Claudette Lasserre Les Cahiers numéro 69, hiver 2008.

~ Louis XIII, après 1670, par Philippe de Champaigne. pgea 14 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES ACTEURS ET PERSONNAGES

GUILLAUME BAILLARGEON ATHOS Dites au Cardinal que nous allons continuer de remplir notre devoir sacré qui est de protéger le Roi et que nous utiliserons

Zimmer tous les moyens possibles pour le combattre lui et ceux qui le

suivent. abel © Iz

MAUDE CAMPEAU CONSTANCE BONACIEUX Demandez-moi mes secrets, je vous les dirai. Mais ceux des irard

G autres, jamais. artin © M

LOUISE CARDINAL LA REINE ANNE D’AUTRICHE Nous ne sommes jamais seuls… Nous sommes guettés, épiés…

Zimmer Le Cardinal est sur ses gardes, ses gardes sont sur moi. abel © Iz

GUILLAUME CHAMPOUX ARAMIS irard G Prends garde d’Artagnan, la femme a été créée pour notre livier

O perte. ichel © M

ROBIN-JOËL COOL LE DUC DE BUCKINGHAM Pour moi, le sacrilège tient en ce que deux âmes créées l’une pour l’autre soient séparées. uindon

G LE CAPITAINE DE TRÉVILLE Un capitaine est un père de famille et les soldats sont de arjorie grands enfants qui doivent apprendre à respecter les ordres. © M

D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES / page 15 ACTEURS ET PERSONNAGES

STEVE GAGNON D’ARTAGNAN

ochelle Je suis un homme d’honneur. Je peux vous assurer que je n’au- ar

L rai aucun plaisir à vous tuer. rance © F

STÉPHANIE M. GERMAIN MILADY DE WINTER La justice des hommes ne pardonne pas, elle condamne. rtacho A ulie © J

BRUNO PICCOLO PORTHOS Avant d’aller voir le capitaine, nous, vétérans mousquetaires, agné devons célébrer notre victoire et t’initier à la vie parisienne. G milie © É

PHILIPPE ROBERT LE COMTE DE ROCHEFORT Son Éminence sait récompenser ses loyaux alliés. ttaglia a LE ROI LOUIS XIII B La vérité est une question de perception. eremie © J

CLAUDE TREMBLAY PLANCHET Ils sont inouïs, ces mousquetaires ! Au lieu d’avoir de l’ordre, de l’économie, de penser aux temps plus difficiles pendant les jours d’abondance, ça joue, ça boit et ça mange. réservés LE CARDINAL DE RICHELIEU roits Je ne demande pas, j’ordonne. © D pgea 16 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES ENTRETIEN AVEC FRÉDÉRIC BÉLANGER, METTEUR EN SCÈNE

D’HONNEUR, DE JEUNESSE ET DE FRATERNITÉ

Comment fait-on pour passer d’un roman de 750 pages à une pièce de théâtre d’une durée de deux heures ?

J’avais déjà fait ce genre de travail avec Le Bossu de Paul Féval pour Les Aventures de Lagardère en 2011 ; il faut nécessairement faire des choix. Dans un roman comme Les Trois Mousquetaires d’Alexandre Dumas, qui a été publié sous forme de feuilletons dans les journaux de l’époque, il y a beaucoup de descriptions, de détails historiques qui sont lourds et inutiles au théâtre. On doit avant tout se concentrer sur l’action, en conservant l’essentiel de l’intrigue, et en faisant tout pour ne pas dénaturer les personnages. Dans ce roman en particulier, il existe deux intrigues principales : celle qui tourne autour de d’Artagnan et des bijoux de la reine de France, et celle qui relate reault er le siège de La Rochelle par les troupes P ulie

du cardinal de Richelieu, que nous avons ©J éliminée. Cette intrigue aborde la guerre ~ Frédéric Bélanger et les questions politiques, alors que pour un spectacle qui s’adresse aux jeunes, nous pense entre autre à la superbe scène entre le Duc préférions nous concentrer sur la jeunesse de de Buckingham et Anne d’Autriche. Nous l’avons un d’Artagnan. peu resserrée tout au plus. À la différence d’autres mises en scène présentées au Théâtre Denise- Est-ce que vous vous êtes servi de Pelletier, qui abordaient l’œuvre de façon moderne, l’adaptation que Dumas avait faite nous avons voulu revenir à une représentation plus de son propre roman ? « historique ». Avec ma compagnie, le Théâtre Advienne que pourra, nous avions déjà monté une Oui, et j’ai lu plusieurs autres adaptations théâtrales, adaptation des Trois Mousquetaires à la Salle Fred- visionné plusieurs films. Dans la sienne, Dumas Barry, en employant des masques. Maintenant que combinait les deux intrigues. Ce romancier est un le spectacle est présenté sur la grande scène, grand dialoguiste, et certaines parties du roman nous avons choisi une toute nouvelle approche, sont identiques dans son adaptation théâtrale. Je en éliminant les masques et en mettant plus

D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES / page 17 ENTRETIEN AVEC FRÉDÉRIC BÉLANGER, METTEUR EN SCÈNE d’emphase sur les combats d’épée. Nous avons mais qui doit en payer le prix. À travers son œuvre, aussi choisi de laisser tomber le côté bon enfant de on sent qu’Alexandre Dumas est un amoureux la première adaptation pour intégrer des aspects troublé, et il transpose cette vision cruelle de plus dramatiques du roman. De cette manière, l’amour dans l’ensemble de ses romans et de ses le passage de l’adolescence à la vie adulte de pièces : tous les couples de cette pièce connaissent d’Artagnan nous paraît plus crédible : c’est l’histoire un sort malheureux. Pour contrebalancer, nous d’un jeune homme plein d’espoir et de rêve qui avons centré l’action sur l’amitié, la fraternité qui arrive à Paris, et qui accède à une vie meilleure, règnent entre d’Artagnan et les trois mousquetaires.

} D'Artagnan

pgea 18 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES Vous qualifiez votre texte d’adaptation libre du roman de Dumas. Est-ce que vous vous êtes permis beaucoup de liberté dans l’écriture ?

J’essaie vraiment d’être le plus fidèle possible au texte de Dumas ; parfois, je fais dire un passage par un autre personnage, mais pour le reste, les répliques sont à peu près pareilles du roman à la scène.

Ce doit être difficile, avec peu de moyens, de représenter autant de lieux sur une scène, alors que le roman nous fait voyager dans différentes régions de la France, à l’époque de Louis XIII ?

J’ai eu l’avantage d’écrire le texte et de le mettre en scène, ce qui m’a permis de surmonter beaucoup de difficultés au fur et à mesure : j’ai misé sur les ambiances en passant d’un lieu à l’autre grâce à un simple changement de musique ou d’éclairage. Au départ, le scénographe Francis Farley-Lemieux et moi, nous voulions faire un spectacle d’époque où les spectateurs pourraient sentir le bois, la paille, le cuir. Du côté des costumes, leur apparence évoque le passé, mais les coupes sont plus cintrées, les tissus plus modernes. Nous cherchions à créer un objet théâtral où tout est mis au service du jeu des acteurs. Prenons la fameuse cape des mousquetaires, le chapeau et le fleuret. Jouer avec ces objets apporte des contraintes très riches ~ Porthos pour l’interprétation. éloigner de cette image, que les jeunes connaissent Peut-on être original avec une œuvre aussi bien, nous devons simplement l’actualiser. De connue ? notre point de vue, beaucoup trop d’adaptations du roman de Dumas embellissent les événements, C’est difficile de complètement renouveler l’image en ne montrant pas la mort de l’amoureuse de qu’on se fait des Trois Mousquetaires. Tout comme d’Artagnan, Constance Bonacieux, par exemple. pour l’époque de Louis XIV, où on se représente Nous cherchions à être plus fidèles à l’œuvre. Le facilement Versailles, Molière, le menuet, celle roman de Dumas est construit tout en oppositions de Louis XIII nous renvoie aux silhouettes des et en contradictions, il nous semblait important mousquetaires. Nous n’avons pas besoin de nous d’en tenir compte.

D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES / page 19 ENTRETIEN AVEC FRÉDÉRIC BÉLANGER, METTEUR EN SCÈNE

Souvent, on prend les combats d’épée à la légère, alors que les mousquetaires se battaient jusqu’à la mort, afin de sauvegarder leur honneur.

Le cardinal de Richelieu, un des personnages de la pièce, a fait interdire les duels parce qu’à l’époque, de nombreux jeunes nobles s’entretuaient. D’Artagnan vient d’une famille qui considère les combats comme une marque de bravoure. Quand il arrive à Paris et qu’il se rend compte que les duels sont bannis, il est surpris. Il doit se cacher pour se battre. Dans la suite des Trois Mousquetaires de Dumas, le seul des quatre qui survit, c’est Aramis.

€ La reine Anne d’Autriche

~ Le comte de Rochefort

Comment peut-on qualifier cette œuvre : un drame, une comédie, une comédie dramatique ?

Un peu de tout ça. Dans le roman, Dumas passe d’un registre à l’autre de manière assez radicale. Plus on avance dans le roman, plus l’intrigue est sombre, et c’est ce que nous voulions reproduire. En plus des romans, on sait que Dumas a écrit plusieurs drames romantiques qui, comme chez Shakespeare, recourent au mélange des genres.

pgea 20 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES Dumas va dépeindre la femme à travers Milady de Winter comme une incarnation du mal.

Oui, en même temps, nous voulions faire un portrait de Milady qui soit plus nuancé. Elle est garce, manipulatrice, orgueilleuse, elle fait un peu penser à la Marquise de Merteuil dans Les Liaisons dangereuses de Laclos. Cela correspond à la vision qu’on avait des femmes à l’époque de Louis XIII autant qu’à celle de Dumas.

Parmi les autres figures féminines de la pièce, l’amoureuse de d’Artagnan est sûrement la plus attachante.

Constance Bonacieux est la jeune première typique, un peu naïve. Nous avons choisi de lui enlever son mari pour qu’elle soit plus indépendante. À l’époque, une belle femme comme elle était la maîtresse de plusieurs hommes. Nous préférions voir en d’Artagnan non pas un homme qui couche avec plusieurs femmes comme Dumas l’a écrit, mais comme un amoureux fidèle et sincère qui n’aime qu’une seule femme, qui lui rend cet amour réciproquement.

Et il y a aussi Anne d’Autriche, la reine de France. ~ Le duc de Buckingham Anne d’Autriche est mariée à un homme, le roi Louis XIII, qui n’est pas très intéressé par les femmes. Les deux avaient été mariés très jeunes, et ça Dumas nous montre que les mœurs changent; leur a pris beaucoup de temps avant de donner celui qui survit, ce n’est pas le plus fort, mais un héritier à la France. Louis XIII aimait beaucoup bien le plus futé. Le roman dépeint un monde l’armée, les combats, la chasse, il négligeait la reine. cruel, il est d’ailleurs construit sur une suite de Et pourtant, dans le roman de Dumas, l’intrigue vengeances. Une phrase de l’œuvre dit : « La justice autour des ferrets qu’elle donne secrètement des hommes ne pardonne pas, elle condamne ». au duc de Buckingham est centrale. Dans notre Milady de Winter, le personnage féminin principal, adaptation, Anne d’Autriche devient une victime est devenue un monstre à la suite de nombreux des complots ourdis par le roi et le cardinal, ce événements. Elle n’a pas eu le choix de devenir qui rend les scènes où ils se rencontrent plus malicieuse pour survivre. tendues dramatiquement. Même le personnage

D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES / page 21 de Constance Bonacieux a des privilèges auprès police ou les gangs de rue aujourd’hui, en dehors de la reine qu’une simple bourgeoise ne pouvait de quoi il n’y a rien. Il arrive souvent qu’un des pas avoir réellement à l’époque. quatre se retrouve avec une bonne somme d’argent et, plutôt que de la garder pour lui, il la partage L es Trois Mousquetaires, c’est réellement avec ses compagnons, quitte à retomber dans la un monde d’hommes, un univers viril où pauvreté. Les Trois Mousquetaires, c’est l’histoire d’Artagnan est le plus jeune de la bande. d’une initiation à la vie où, après plusieurs épreuves, le jeune d’Artagnan accède à l’âge adulte, en se En réalité, les quatre amis sont assez jeunes. faisant offrir une promotion enviable auprès du D’Artagnan a 17 ans, Aramis à peine 23 ans, Athos cardinal de Richelieu, un des hommes les plus est dans la fin de la vingtaine. Nous entretenons puissants de France. la fausse image d’un jeune adolescent parmi des hommes mûrs. Nous avons choisi une distribution Philip Wickham qui suggère que les quatre compagnons d’armes ont sensiblement le même âge. Ils sont encore € Le cardinal de Richelieu juvéniles dans leur comportement. Leur vie se résume à faire l’amour, boire et se battre.

Ils doivent tout de même faire face à un code d’honneur lié à la gentilhommerie. Pourquoi s’attache-t-on à un homme comme d’Artagnan ?

D’Artagnan est un jeune homme qui a le cœur sur la main. Il fera beaucoup d’erreurs, il parle plus vite que sa pensée, il est rebelle, mais sans méchanceté. L’acteur qui le joue doit rendre son côté frondeur et baveux sympathique. D’Artagnan a été élevé avec des valeurs d’honneur, il veut défendre la patrie, le roi, à tout prix, il est même prêt à donner sa vie. La religion pèse aussi très lourdement. En termes plus modernes, c’est la fraternité qui compte : peu importe ce qui arrive, il doit sauver ses amis, sans penser aux conséquences de ses gestes. Leur vie se construit sur ces valeurs, comme dans la

pgea 22 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES DOSSIER DE FORT BELLES AVENTURES

Qui voudrait vivre sans amis ?

Dans Les Trois Mousquetaires, Alexandre Dumas (1802-1870), un écrivain français qui laisse une œuvre réellement immense, raconte les aventures d’un homme qui a bel et bien existé, mais qu’il a réinventé pour en faire un personnage de roman, Charles de Batz-Castelmore, comte d’Artagnan (vers 1611-1673). Ses aventures sont aussi celles de trois mousquetaires qui sont, eux, entièrement imaginés.

Dès le début de l’histoire, ces quatre hommes deviennent des amis et ils le resteront toute leur vie, comme on l’apprend dans les autres livres que leur consacrera Dumas.

Un philosophe de l’Antiquité appelé Aristote était persuadé que personne ne voudrait vivre sans ami, même, ajoutait-il, en étant comblé de tous les autres biens. Et comme l’adolescence est une période durant laquelle les amis ont une si grande importance, je pense que la plupart d’entre vous serez sans doute d’accord avec ~ Les trois mousquetaires qui sont quatre amis. Aristote.

Celui-ci pensait aussi que si le désir d’avoir des Qu’est-ce donc au juste qu’un ami ? Comment amis vient rapidement, les amis, eux, arrivent se fait-on des amis ? Comment les garde-t-on ? bien moins vite. Cela, vous l’avez peut-être déjà découvert, vous aussi. C’est que les vrais amis Dans Les Trois Mousquetaires, Dumas suggère des sont rares. réponses à ces questions.

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L’amitié est bien entendu un sentiment vos amitiés, de travail ou d’études, ne survivront d’attachement et un désir d’intimité qui lient des pas, si du moins c’est là tout ce qu’elles étaient. personnes l’une à l’autre. Mais c’est un sentiment d’attachement particulier et bien différent de celui Un autre type d’amitié est fondé non pas sur l’intérêt, qui lient entre eux les membres d’une famille ou mais sur le plaisir que l’on en retire. Des membres encore des amants. Le plus souvent, pour connaître d’un club, des gens qui partagent une passion l’amitié, il faudra, comme d’Artagnan le fait, sortir commune ou qui pratiquent le même sport, le même de la famille et aller dans le monde. C’est là qu’on hobby, sont dans cette catégorie. se fait des amis. Aristote suggérait que si les gens plus âgés DIVERS TYPES D’AMIS connaissent plus souvent le premier type d’amitié, Mais des amis, il y en a de toutes sortes. Certaines ce second genre, lui, est plus fréquent chez les personnes sont nos amis simplement parce qu’on jeunes personnes. Qu’en pensez-vous ? accomplit des choses avec elles : on travaille ou on étudie ensemble, par exemple. Ces amitiés-là, Mais c’est là encore une fois une amitié où le nées du hasard et fondées sur l’intérêt commun, hasard de la rencontre joue une grande part et qui ne sont typiquement pas les plus grandes ou les est fragile puisqu’elle cesse dès que l’on cesse de plus profondes. Le plus souvent elles cesseront ressentir le plaisir mutuel sur quoi elle se fonde. quand on n’y trouve plus cet avantage : changez Si, par exemple, vous ne pratiquez plus le hobby d’emploi, déménagez et il y a de fortes chances que qui vous a amené à faire partie d’un club, vous

€ Poignée de main. Workshop Cologne, Tobias Wolter, 2006.

pgea 24 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES , 2012 au H hris © C cesserez sans doute bientôt de fréquenter ce club Le triste personnage l’interpelle alors directement : et ne verrez plus guère les amis que vous y aviez. — Vous devez vous y connaître, vous, en nègre, Quand Dumas rencontre un ennemi avec tout ce sang noir qui coule dans vos veines.

Alexandre Dumas, qui avait beaucoup d’amis, avait Dumas réplique alors tout doucement et sans aussi quelques ennemis, souvent des gens jaloux hausser le ton : de ses succès. Mais on n’est pas Alexandre Dumas sans posséder un formidable sens de la formule — Certainement. Mon père était un mulâtre ; mon et de la répartie, ce qui peut être très utile pour grand-père était un nègre ; et mon arrière grand- clouer le bec à ses ennemis. Voyez plutôt. père un singe. Vous voyez, Monsieur: ma famille commence là où la vôtre finit. Dumas était un quarteron — ce qui est le nom donné à une personne née de l’union d’un parent Ce qui naît entre les trois mousquetaires annonce mulâtre et d’un parent Blanc. quelque chose de plus et leur amitié, en effet, va durer longtemps. Un jour, il entre dans un salon où se trouve justement un de ses envieux ennemis. Pourquoi ? Comment ? Je dirais ceci.

Certain d’être entendu par l’écrivain, cherchant à le D’ARTAGNAN ET SES AMIS provoquer, cet homme lance de sordides remarques racistes sur les « nègres ». Dumas ne bronche pas. Leur amitié ne repose pas seulement sur l’intérêt ou le plaisir, mais aussi sur un grand respect pour L’autre continue dans la même veine, en englobant certaines qualités qu’ils reconnaissent en l’autre et cette fois dans sa hargne les mulâtres, puis les qui les inspirent : le courage, l’honnêteté, la fidélité, quarterons. Dumas ne bronche toujours pas. par exemple. Ces qualités, admirées, ils veulent les

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disent leurs espoirs, évoquent leur passé. Cela ne cessera sans doute plus et bientôt, ils se confieront des secrets, parfois même se diront leurs quatre vérités.

C’est qu’on peut dire à un ami des choses, des choses délicates et qu’on ne dirait à personne d’autre. Parfois même, quand il le faut, à regret mais parce que notre amitié repose sur la connaissance et sur la vérité, on pourra même dire du mal de lui à son ami. Un ami, disait joliment Oscar Wilde, c’est quelqu’un qui vous poignarde en face !

Une telle amitié est bien entendu rare. Elle demande du temps et ce n’est certainement pas une relation qu’on développe sur Facebook à coups de « like ».

Un ingrédient qui peut aider à la faire grandir est d’accomplir, comme le font les mousquetaires et d’Artagnan, quelque chose de grand, quelque chose qui vous dépasse et de faire ensemble face à l’adversité.

Un pour tous… ilmen D J’ai eu besoin d’aide. Mes amis étaient là… evit © N En 1830, Dumas fait jouer une pièce intitulée connaître chez autrui, les développer chez eux et Christine. les pratiquer tous ensemble. Et c’est d’abord cela, ce désir de connaissance et de perfectionnement, Le soir de la première, il faut se rendre à l’évidence : qui fait les vrais amis et les amitiés durables. si la pièce est bien accueillie, elle doit tout de même être passablement retravaillée. Lourde tâche pour L’intimité entre de tels amis est particulière. Un un auteur surmené. ami devient non seulement quelqu’un qui vous connaît très bien, et souvent comme personne Après la première, ses amis se réunissent chez d’autre, mais aussi quelqu’un qui vous aide à vous Dumas pour faire la fête ; mais l’auteur, épuisé, définir. D’un tel ami, étrangement, on pourra dire va bien vite se coucher, pensant à tout ce travail que c’est quelqu’un qui, quand vous le rencontrez, qui l’attend. vous donne de vos nouvelles. Deux amis s’emparent alors du manuscrit et se Très vite, nos quatre héros se rencontrent de cette mettent à la tâche. Toute la nuit, ils retouchent, ils manière intime, se parlent de leurs amours, se coupent, ils corrigent, ils ajoutent et retranchent. À pgea 26 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES midi, quand il se lève, Dumas trouve, sur sa table Si vous avez déjà, en lisant un livre, en visionnant de travail, sa pièce achevée, dans un état qui sera un film, en assistant à la représentation d’une pièce sa version définitive. de théâtre, vibré devant le sort d’un personnage de fiction, peut-être même pleuré devant ses malheurs, Le nom de ces deux amis ? Victor Hugo et Alfred alors vous comprendrez le sentiment que Dumas de Vigny, deux immenses géants du romantisme a vécu, qui était sans doute plus fort encore chez et de la littérature française. lui, puisqu’il avait créé et en quelque sorte mis au monde Porthos. Quel écrivain n’aimerait pas avoir pareils amis ? Mais si on peut être assez proche d’un être TOUS POUR UN ! imaginaire pour pleurer à ses malheurs, pour nous réjouir de ses succès, pour nous inquiéter de son Un jour, un ami trouve Alexandre Dumas en larmes sort, peut-on dire que d’une certaine manière on à sa table de travail. Il lui demande, inquiet, ce qui est ami avec cet être ? se passe. Dumas répond : « J’ai dû tuer Porthos ». Tout me donne à penser que oui, que la littérature, Et en effet, dans Le Vicomte de Bragelone, qui clôt le cinéma, le théâtre et les arts en général peuvent la trilogie des mousquetaires dont le deuxième produire cet extraordinaire effet. Et ces amis qu’ils épisode s’appelle Vingt ans après, Porthos meurt. nous présentent, nous aident, comme le font les Et Dumas, qui doit le « tuer » pour les besoins amis réels, de chair et d’os, mais cette fois par de l’histoire, le pleure, le pleure comme un ami le travail de l’imagination, à connaître et à mieux auquel on serait très attaché. comprendre à la fois le monde et nous même.

€ Un père et son fils, Méditerranée 1982 eauchamp B lène © HÉ

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C’est ainsi qu’avec Les Trois Mousquetaires, c’est une part du monde qui vous est révélée, en même temps, peut-être, qu’une part de vous même, que vous ignoriez jusque là. D’Artagnan — qui sait ? — deviendra peut-être votre ami, comme il est devenu le mien autrefois, et l’est resté.

Pour le moment, j’aime à l’imaginer avec Porthos, Athos et Aramis en route pour Calais. Ils chevauchent ensemble, mais ne se parlent pas durant de longs moments, puisqu’avec de vrais amis on peut ainsi garder de longs silences sans que cela soit gênant.

Ils avancent et ils savourent sans doute ce bonheur d’être ensemble, de se connaître et de travailler à une cause qui les dépasse et qui les unira sans doute encore plus fort, qui fera d’eux de meilleurs et de plus grands amis.

Ce n’est pas seulement par intérêt ou par plaisir qu’ils sont amis et font ce qu’ils font : c’est parce qu’ils sont des amis qu’ils font ensemble ce qu’ils font.

…et tous pour un !

Normand Baillargeon

pgea 28 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES L es vrais mousquetaires

ET LEURS ARMES…

Les mousquetaires d’Alexandre Dumas père ont une telle vie, une telle présence que, pour la majorité des lecteurs, il est bien difficile d’imaginer d’autres mousquetaires que ceux-là. C’est Louis XIII qui, en 1622, décida de donner des mousquets, arme plus puissante que l’arquebuse, à sa compagnie de chevaux-légers, chargée depuis Henri IV d’éclairer en avant de la Cavalerie et de la Garde du Roi, avec mission « en toutes circonstances, d’entamer le combat par des escarmouches ». ~ Mousquetaire en tenue de campagne avec sa casaque. Les mousquetaires sont recrutés uniquement parmi les gentilshommes ayant déjà servi dans la Garde. Dès 1622, les mousquetaires, une centaine tout au L’accès aux mousquetaires, corps d’élite et de plus, sont à la disposition du roi. Ils se distingueront parade, proche du roi, représente une promotion. d’abord dans les opérations de l’île de Ré, conduites Chaque mousquetaire doit se monter, s’habiller par le cardinal de Richelieu contre les huguenots en et s’équiper à ses frais. Le roi ne fournissait que 1626. Si Dumas a avancé la date de naissance de le fusil et le mousquet ; les pistolets et les épées d’Artagnan, c’est pour lui permettre de participer devaient être achetés. aux premières heures de gloire des mousquetaires.

~ Un mousquet est une arme à feu portative à canon long, crosse d’épaule et platine à mèche ou à rouet. La longueur moyenne des canons était de 1,20 m et les balles pouvaient avoir un calibre de plus de 20 mm Jacob de Gheyn, 1607. . D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES / page 29 DOSSIER

Ils furent engagés par la suite dans toutes les de deux panneaux, un devant et un derrière, avec grandes batailles où le cardinal de Richelieu des manches ouvertes rejetées vers l’arrière. Une recherchait un succès rapide avec une petite troupe croix d’argent à flamme d’or se détachait sur le très sûre, bien à lui et se donnant à fond. Mais, dès fond de velours bleu. À la guerre, l’étendard de la la paix revenue, ces hardis batailleurs n’hésitaient première compagnie des Mousquetaires était de pas à se faire la main dans d’innombrables duels (ce satin blanc avec galons et franges d’or et d’argent, que le Cardinal ne pouvait admettre). Il s’ensuivit entourant l’image brodée d’une citadelle avec la maints incidents, rixes et assassinats. devise : Quo ruit et lethum (Avec lui charge aussi la mort). Charmant programme ! Le , qui succéda à Richelieu comme ministre principal, n’apprécia pas davantage La casaque se portait par-dessus le pourpoint et, voyant dans cette troupe d’élite un foyer de mais n’était pas obligatoire à la ville. Le pourpoint dangereuses révoltes contre l’autorité publique, et les chausses se devaient d’être à la dernière il supprima finalement la compagnie en 1646. mode et aussi riches que possible. Quand Louis XIV prit le pouvoir, il vit, au contraire, dans le rétablissement de cette brillante unité, un Le pourpoint est à l’homme du XVIIe siècle ce que le motif de gloire pour son jeune règne. En 1657, le veston est à l’homme moderne. C’est un vêtement corps des mousquetaires fut reconstitué, suivi d’une deuxième compagnie en 1663. L’effectif des € Portrait de Claude Deruet mousquetaires était au début de 150, puis de 250, par Jacques Callot, 1630. chacun ayant qualité d’officier bien qu’il fasse un service de soldat.

ET LEURS HABITS…

À une époque où l’uniforme militaire n’existait pas encore1, les mousquetaires faisaient grand cas de leur tenue, un habit somptueux, symbole de leur statut privilégié au sein de l’armée comme dans la vie civile. Symbole aussi de leur appartenance à un clan, le clan de ceux qui ont le droit de se faire tuer les premiers au service du roi. La simple vue d’un mousquetaire suffisait à inspirer le respect, l’admiration mais aussi la terreur car ils étaient assez chatouilleux et jouissaient d’une certaine impunité. L’habit faisait donc le mousquetaire. C’est pourquoi ils attachaient tant d’importance à leur allure.

La casaque était une espèce d’uniforme avant la lettre. C’était une sorte de manteau court formé

1 L’uniforme militaire date des années 1670 et donc de la deuxième partie du règne de Louis XIV. pgea 30 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES € Trois ferrets différents. Cuivre, plastique, laiton. gen ieg W. F W. an © I

rembourré porté par-dessus la chemise. Ceux des Les femmes les utilisaient pour soutenir la jupe mais riches sont en soie et ornés d’aiguillettes à ferrets. aussi les manches qui ont toujours été séparées du corsage, d’où l’expression : « C’est une autre Depuis le Moyen Âge, les hommes comme les paire de manches ». Au XVIIe siècle on changeait femmes, avaient l’habitude d’attacher les différentes plus souvent de manches que de chemise. Les parties de leurs vêtements avec des cordons ou ferrets d’Anne d’Autriche servaient probablement des rubans nommés aiguillettes. Ces cordons à attacher les volumineuses manches de l’époque. ressemblent un peu à nos lacets. On aura compris que l’esbroufe vestimentaire faisait Les hommes suspendaient leurs chausses – leurs aussi partie de la stratégie des mousquetaires : il culottes – à leur pourpoint par une douzaine fallait en mettre plein la vue. La mode demandait la d’aiguillettes enfilées dans autant de paires d’œillets taille haute et fine. Il fallait, à défaut de bretelles, faisant le tour de la taille. Les braguettes des rattacher les chausses au pourpoint avec des hommes étaient aussi fermées par des aiguillettes. aiguillettes. Le pourpoint en forme de cuirasse est souvent tailladé de crevés sur le devant. Il est Pour pouvoir mieux les enfiler à travers les œillets, porté légèrement ouvert en un élégant débraillé. les bouts se terminent par des pointes métalliques, en or ou en argent, plus ou moins décorées : c’est Le bas des chausses se perdait dans les énormes ce qu’on appelle les ferrets. Comme un lacet à bottes à entonnoir. Ces bottes étaient portées deux bouts, les ferrets vont toujours par paires. hautes pour chevaucher, mais à la ville on pouvait Ces ferrets peuvent devenir aussi coûteux que les rabattre pour former une sorte d’entonnoir. Cela des bijoux, comme ceux de la reine qui sont ornés donnait une fière allure mais posait problème en de diamants. cas de pluie. Il ne fallait pas oublier de vider l’eau avant d’entrer chez une dame.

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Sur le pourpoint on arborait fièrement le rabat, laissait pendre sur le côté une mèche plus longue large col de lin bordé de dentelle et tombant sur les nommée cadenette. Les moustaches sont relevées épaules. Cette pièce de linge coûtait fort cher car en coquilles et frisées au fer. Pour maintenir leur il fallait la faire blanchir et amidonner. La chemise forme la nuit, elles étaient pincées dans un petit était souvent noire de crasse sous le pourpoint appareil nommé la bigotière. mais le col devait être immaculé. Un mousquetaire, comme un gentilhomme, ne La mode était au chapeau de castor à la saurait se passer de gants. Ne serait-ce que pour mousquetaire : larges rebords gondolant de façon le jeter à la figure de quelqu’un. Pour qu’un gant pittoresque et cavalière. Il était garni d’un panache soit parfait, la préparation de la peau devait se faire fait de longues plumes d’autruche, teintes et frisées en Espagne, la taille en France et la couture en nommées pleureuses. Pour les mousquetaires, la Angleterre. D’où peut-être les fréquents voyages couleur des plumes variait avec les régiments. des mousquetaires en Angleterre ! Les gants étaient toujours parfumés pour couvrir les fortes odeurs naturelles dues au manque d’hygiène.

L’épée, longue et effilée comme la rapière, était obligatoire, soutenue par le baudrier en cuir plus ou moins richement décoré.

€ Épées pour le théâtre . J.Allen Suddeth, Fight Directing for the Theatre.

~ Mousquetaire de la garde avec mousquet, 1660.

La chevelure se portait en désordre : longue et ondulée. Elle était savamment travaillée pour donner un aspect négligé et peu soigné. On pgea 32 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES Sous Louis XIII, l’épée était portée par un grand baudrier sans le secours d’un ceinturon. Le baudrier était une large courroie en cuir portée sur l’épaule droite, traversant la poitrine en oblique pour soutenir l’épée et son fourreau à gauche. Ce qui permettait de sortir rapidement l’épée avec la main droite pour trucider son adversaire avec toute l’élégance voulue.

Les mousquetaires portaient tous des baudriers. Celui de Porthos était richement brodé d’or. Mais comme il n’avait pas les moyens de sa coquetterie, seul le devant était luxueux, le dos étant en vulgaire peau de buffle.

Le manteau complétait la tenue. Ce terme désigna longtemps ce que nous appellerions une cape. Le manteau à la Louis XIII n’a donc pas de manches ~ Le ballet de la Merlaison par Maurice Leloir et permet de s’envelopper et même de se cacher le visage. Il était porté de cent d’Artagnan peut confondre celui d’une femme avec manières différentes, mais le plus souvent suspendu celui d’Aramis. La batiste est une étoffe de lin très à la Balagny, c’est-à-dire sur une seule épaule. Il fine et donc assez chère. servait de manteau de pluie, de cache-poussière et aussi de cache-misère. En campagne, il servait Dumas s’y connaissait en mouchoirs puisque le de nappe ou d’oreiller. Au combat, enroulé sur le jour du triomphe de sa pièce Henri III, il suait à bras gauche, il servait à parer les coups d’épée grosses gouttes et était tellement nerveux qu’il de l’adversaire. On ne se protège jamais assez. réduisit en charpie le fin mouchoir de sa maîtresse !

Le mouchoir en batiste d’Aramis Hélène Beauchamp2

Les hommes portaient des mouchoirs aussi 2 Ce texte s’inspire de celui de Véronique Borboën, Cahier 44, automne raffinés et élégants que les femmes. C’est pourquoi 2001.

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€ Duel à l’épée par Jacques Callot, 1617.

L e combat dramatique au théâtre

LE THÉÂTRE HÉROÏQUE avec art et avec soin la mise en scène de ces combats formidables et rapides comme Les Trois Mousquetaires ! Un cadeau pour un la foudre1. concepteur de cascades spécialisé en escrime ancienne. Dans son livre Le Théâtre héroïque, Gabriel Le romantisme héroïque d’Alexandre Dumas, Letainturier-Fradin, historien, écrivain, maître intéresse toujours. Cette fiction a quelque chose d’armes et fervent de théâtre, s’exprime ainsi : d’enivrant quand elle vient chercher cette part de l’aventurier en nous. Et quelle qu’en soit Quels terribles pourfendeurs que ces beaux l’adaptation, les cascades et les combats font et vaillants mousquetaires qui ne mettaient toujours partie de l’aventure. Les mousquetaires, rien au-dessus de l’honneur. Aussi, tandis que mystifiés par Alexandre Dumas, sont devenus des le romantisme de Dumas enthousiasmait les héros populaires. Sauveurs de la veuve et de nombreux spectateurs accourus pour avoir l’orphelin et justiciers bien avant les Marvels2, ils la merveilleuse illusion de ces passionnantes se battent toujours sous la bannière d’un code épopées, et que les acteurs de l’époque d’honneur. Ces codes d’honneur qui tracent une étaient remplis de la foi et de l’ardeur de leurs ligne entre le bien et le mal existent depuis des créations, c’est là que la science du maître 1 Flammarion, Paris, 1914. 2 Personnages de l’univers Marvel, super-héros et super-vilains, qui sont d’armes devait se signaler. Il devait régler dotés de super-pouvoirs, et qui se combattent dans une lutte sans fin. pgea 34 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES temps immémoriaux. On peut remonter plus de l’Académie le pouvoir d’accréditation. À l’époque 2000 ans en arrière, dans la Babylone antique, de Louis XIII et de ses mousquetaires, la pratique pour trouver des codes de conduite sur le droit de l’escrime avait acquis ses lettres de noblesse et de la guerre et le comportement lors de combats, était considérée comme essentielle à l’éducation rappelant aux adversaires qu’il faut limiter les actes du gentilhomme, et même chez les moins nobles. immoraux mis en œuvre par des belligérants. Dumas n’avait pas tort quand il faisait dire au père de d’Artagnan : LA SCIENCE DES ARMES Vous êtes jeune, vous devez être brave par À la fin du XVIe, début du XVIIe siècle, la science des deux raisons : la première, c’est que vous armes connaissait une grande effervescence. La êtes Gascon, et la seconde, c’est que vous fabrication des épées était en pleine transition et la êtes mon fils. Ne craignez pas les occasions rapière, qui avait fait son apparition à la fin du XVe et cherchez les aventures. Je vous ai fait siècle, était maintenant présente partout en Europe. apprendre à manier l’épée ; vous avez un jarret En 1567, Charles IX donne son approbation pour de fer, un poignet d’acier ; battez-vous à tous la création de l’Académie d’escrime de Paris qui propos ; battez-vous, d’autant plus que les deviendra sous Louis XIII l’Académie des maîtres duels sont défendus et que par conséquent, en fait d’armes de France. Les Rois reconnaissaient il y a deux fois du courage à se battre 3. ainsi le métier de maître d’armes et donnait à 3 http://fr.wikisource.org/wiki/Les_Trois_Mousquetaires/Texte_entier. Chapitre premier « Les trois présents de M. d’Artagnan père ».

€ Girard Thibault. Académie de l’Espee, 1628.

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Académie de l’Espée de Girard Thibault d’Anvers où se démontrent par Règles mathématiques sur le fondement d’un Cercle mystérieux la Théorie et Pratique des vrais et jusqu’à présent inconnus secrets du maniement des armes à pied et à cheval. M.DC.XXVIII. (1628)

Jerònimo de Carranza et son disciple Pacheco de Narvaez, maîtres d’armes espagnols qui furent les professeurs de Girard Thibault, sont les instigateurs du cercle mystérieux et de cette application de calculs géométriques dans l’analyse des déplacements. Cette application des sciences à l’art de l’escrime avait également fait l’objet du Traité sur la science des armes (Trattato di Scienza d’Arme, 1553) du maître d’armes Italien Camillo Agrippa (décédé en 1595).

Connaître le maniement des armes était une questionnements sur les choix dramatiques que sur question de survie même pour ceux qui ne se les techniques, les armes, le style, les gestes et les destinaient pas à une carrière de soldat, car tout déplacements à utiliser dans mes chorégraphies. était prétexte au duel sous le règne de Louis XIII, Cette production sera ma quatrième occasion de au point où le roi dut multiplier les édits interdisant travailler sur Les Trois Mousquetaires, et l’impression le duel en menaçant les combattants de sanctions du défi à relever est toujours présente. C’est toujours de plus en plus fortes. Mais nous sommes à la un plaisir de réinventer et de concevoir de nouvelles fin de la Renaissance et les guerres de religion chorégraphies. Il faut comprendre également dès le et autres conflits pour des parcelles de royaume départ que la « science du maître d’armes » dont dominent la vie quotidienne. La formation de soldats parlait Letainturier-Fradin a connu une évolution est essentielle à la survie des royaumes et les fulgurante dans les derniers quarante ans, évolution maîtres d’armes se multiplient. Les techniques se à laquelle je suis fier d’avoir participé en innovant sur perfectionnent dans leur efficacité meurtrière. La des façons de créer certaines illusions de combat, en rapière avait également ses compagnes : la dague, introduisant en 1994 l’usage de la canne de combat la targe et la cape pour participer à un système dans des spectacles et l’utilisation de principes défensif et offensif efficace. L’art du combat à l’épée de biomécanique pour l’entraînement de l’acteur. était considéré comme une science et plusieurs publications cherchèrent à démontrer la complexité Le maître d’armes d’escrime a fait place à un du savoir que demandait la pratique des armes. spécialiste en combat dramatique pour les arts de la scène et de l’écran, dont la connaissance L’adaptation pour la scène du roman de Dumas touche autant à diverses disciplines d’escrime par Frédéric Bélanger est dans le genre de la ancienne, de techniques en arts martiaux qu’à une comédie héroïque. Les combats y sont nombreux connaissance du jeu physique et des principes de et m’obligent, en tant que concepteur, à autant de chorégraphie impliquant le corps dans l’espace. pgea 36 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES LE CONCEPTEUR DE COMBATS Comme nous n’avons pas le temps, en répétition, de nous attarder à une formation sur chaque J’aime dire que je suis un spécialiste en arts de technique utilisée, il faut également que mon combat dramatique. Ce terme fut adopté par de langage soit compréhensible pour tous. Si je fais nombreux praticiens en chorégraphie de combat exécuter une projection de judo et que je dis à dans l’ensemble de la communauté artistique un non initié : « Il faut déséquilibrer Uke dès le internationale vers la fin des années 1990. Taisabaki-Kuzushi lors d’un Tsuri-Komi-Goshi », je ne pense pas que j’obtiendrai le résultat désiré ! Par contre, si je décortique chaque action lors de Le combat dramatique, c’est l’art de raconter la démonstration et que j’utilise un langage plus par des phrases de combat chorégraphiées quotidien de pousser/tirer et de principe d’équilibre, et sécuritaires, une scène où la situation j’arrive plus rapidement à faire comprendre l’effet conflictuelle mène à des actes de violence. Un recherché. Bien entendu, je présume alors du fait personnage ne s’arrête pas d’exister pour se que l’acteur a de bonnes capacités physiques et battre ; c’est son histoire qui se raconte avec que son pouvoir de mimétisme est acquis. tous les enjeux humains qui s’y rattachent. Tous les gestes et déplacements que je place dans Contrôle / Abandon une phrase de combat, toutes les positions et attitudes corporelles, y compris la distance Une scène de combat n’est pas qu’une didascalie, entre les adversaires, les moments d’immobilité, c’est la suite logique de la situation et des actions les regards, contribuent à la compréhension dans lesquelles les personnages sont impliqués, de l’histoire. Il est également plus important physiquement et moralement, tel que proposé par de servir l’effet dramatique que de rester l’auteur. Cela représente souvent une catharsis strictement fidèle à une école de pensée ou à pour le protagoniste. La performance d’une scène une technique martiale. Mais attention : l’acteur de combat dramatique fait appel à la qualité de la qui joue l’action physique d’un personnage dans synergie dans deux domaines : le domaine de la une scène de combat ne fait pas semblant de technique et celui de l’expressif. se battre. Il doit s’investir dans la situation et y être autant absorbé que s’il était impliqué La part de contrôle que doit posséder l’acteur/ dans un vrai combat. l’actrice qui doit exécuter des mouvements de combat repose sur les règles à connaître pour s’assurer de la sécurité de tous, surtout lors d’une scène J’étudie les diverses formes d’art de combat comportant des risques physiques. Le travail en ou d’arts martiaux pour transposer certaines est un de conscience corporelle pour acquérir les techniques à la scène ou au cinéma. Je suis en gestes moteurs précis. quelque sorte un vulgarisateur qui va décortiquer une action physique complexe pour aider l’acteur L’apprentissage de techniques physiques spécifiques à la comprendre, l’intégrer et l’exécuter. Je puise à la gestuelle de combat fait appel à la souplesse, mes sources dans divers systèmes d’attaque ou de à la dextérité, la coordination, la concentration et défense en les adaptant à la situation dramatique et la capacité anaérobique des participants/tes. Le j’offre ensuite aux acteurs un découpage précis de travail avec partenaire en opposition implique la chaque action physique pour permettre un travail conscience de soi et des autres dans l’espace. Il synchronisé et sécuritaire avec le partenaire. faut aussi tenir compte de la respiration et du souffle

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La biomécanique a pour but d’étudier et d’analyser les mouvements du corps humain et son interaction avec le milieu dans lequel il évolue. Le corps humain est un système articulé dont les muscles sont les moteurs internes qui permettent le mouvement. Cette structure est dirigée hiérarchiquement par le cerveau et le système nerveux. Si un acteur doit porter un autre acteur sur son dos, comment la charge est-elle répartie dans le corps ? Est-il bien enligné ? Utilise-t-il bien ses chaînes musculaires ?

dans la relation entre le texte et le geste agressif processus, aux niveaux moteur, tonique, perceptif ou violent. et sensoriel, expressif (verbal et extra-verbal), processus dans et par lesquels le niveau affectif La part d’abandon est celle que doit posséder est constamment investi »4. l’acteur/l’actrice pour permettre la spontanéité du moment. La pensée sous-jacente aux gestes se Je pourrais résumer en disant qu’au théâtre, nourrit de pulsions émotives pour trouver la juste comparativement au cinéma, l’acteur travaille sans impulsion physique et permettre un juste découpage filet. Il doit apprendre l’ensemble de la chorégraphie du moment dramatique avec ses découvertes et ses du combat et doit la performer du début à la fin, à décisions, les choix et les stratégies du personnage. chaque représentation, sans se faire remplacer par un cascadeur ni obtenir de retouche au montage. É quilibre La chorégraphie est également construite pour la scène : comme il n’y a pas de caméra pour faire Lors de situations exigeant un jeu physique et des focus et permettre un découpage de l’action, impliquant des risques, il ne faut pas laisser nos c’est la chorégraphie qui raconte l’histoire et qui, pulsions inconscientes agir sur nos impulsions. Il par son découpage des actions physiques, crée faut que notre attention (focus) - donc les émotions des focus précis en jouant avec les rythmes, la et les intentions que l’on prête au personnage mobilité et l’immobilité. ainsi que les gestes qui en découlent pour servir situations et circonstances - se concentrent ou se Mesure canalisent à travers une même impulsion qui lance son ordre d’action à l’organisation psychomotrice En escrime le mot « mesure » exprime la distance globale, c’est-à-dire le schéma corporel. Le schéma qui sépare deux escrimeurs. Être en mesure, c’est corporel fait appel à « tous les mécanismes et 4 Voir Jean-Claude Coste, Les 50 mots-clés de la psychomotricité, éditions Privat, 1976. pgea 38 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES savoir maintenir la bonne distance autant pour les actions offensives que défensives. C’est aussi avoir du jugement, savoir allier prudence et témérité. L’escrimeur doit avoir de l’instinct, car la vitesse de réaction est primordiale pour savoir utiliser les opportunités, mais il doit également être patient et raisonné pour pouvoir, au bon moment, bloquer l’attaquant. Cette « mesure », en combat dramatique, devient une règle de sécurité avec laquelle travaillent les partenaires en opposition que sont les acteurs. La sécurité est d’ailleurs la première règle en art de combat dramatique : c’est ce qui régit tous mes choix. Je dois prévoir l’imprévisible. C’est pourquoi, dans mon processus, je m’attarde à toutes sortes de détails sur la qualité de l’alignement, de l’équilibre, sur la précision des gestes, etc.

€ L’utilisation de la rapière au théâtre. J. Allen Suddeth, Fight Directing for the Il est évident que je dois travailler selon les Theatre. capacités de l’acteur. Mais ce n’est pas parce que l’acteur ne connaît pas les techniques de combat que je dois me limiter à des mouvements simples. Il faut que je pousse les acteurs à acquérir rapidement une compréhension physique précise des gestes et attitudes à intégrer, des déplacements assurant la distance désirée et de la façon de se connecter à la cadence et aux divers rythmes des actions.

Temps

L’importance du temps dans mon travail se retrouve sous divers aspects. Premièrement il me faut le sens de l’à-propos, expression qui dans les sports de combat veut dire : avoir la capacité d’agir ou de réagir au moment opportun. On utilise aussi l’expression anglaise « avoir du timing ». C’est un aspect du jeu qui demande plusieurs heures de répétition. On sait que le sportif prend des années pour développer cet instinct

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qui lui permet de faire des choix de stratégie en une fraction de seconde et d’utiliser les moments opportuns selon les circonstances. Il ne s’agit donc pas seulement d’essayer de reproduire des gestes et d’en montrer la rythmique, il me faut aider l’acteur à comprendre l’impulsion.

Deuxièmement, il y a le temps d’apprentissage des chorégraphies. L’acteur et moi n’avons pas le loisir de travailler de nombreuses heures pour assimiler les chorégraphies. Le temps est compté et je dois être méthodique et judicieux dans la façon de l’utiliser. La période la plus difficile est celle de la mise en place des combats, quand l’acteur s’initie aux mouvements. Je dois alors m’adapter à chacun tout en cherchant à servir la situation dramatique et les attentes du metteur en scène et en tenant compte des contraintes d’espace et de costumes. Il y a très peu de place pour des essais € Marcher avec le mousquet dans la main, et des erreurs. Jacob de Gheyn, 1607.

Il faut aussi que je tienne compte de la condition actions que l’acteur aura la capacité d’intégrer et physique de l’acteur ou de l’actrice, de son âge et surtout de performer pour le public. de son expérience en combat dramatique, de sa capacité à mémoriser les mouvements. Et ce qui Sécurité est difficile à ce stade, c’est que les mouvements sont encore imprécis et lents, et que je suis un des Malgré l’existence millénaire des arts de combat, seuls à ce moment-là à pouvoir imaginer ce que l’organisation d’un système codifié sécuritaire cela donnera. Le rythme d’apprentissage de chacun universel pour le théâtre n’existe que depuis varie de très lent à rapide. Et attention ! Rapide peu. Les arts de combat dramatique ont vu le ne veut pas dire meilleur, car parfois un acteur jour principalement et prioritairement par souci peut mémoriser rapidement un dessin brouillon de sécurité. Il n’y avait pas, avant 1969, d’approche des mouvements et avoir ensuite beaucoup de commune. Dans les écoles de théâtre la formation difficulté à corriger des mouvements mal assimilés. se résumait aux cours d’escrime donnés par un Je dois donc me demander si j’ose offrir des actions maître d’armes, et quand il y avait des combats physiques plus complexes sachant qu’il est difficile sur scène, chacun y allait de sa propre technique. de les modifier plus tard. J’essaie de choisir des Il va sans dire que les accidents étaient nombreux. pgea 40 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES Le célèbre acteur britannique Laurence Olivier en de cet art en ont poussé plus loin les capacités donne le témoignage dans sa préface au livre de expressives et l’apport à la formation. William Hobbs Techniques of the Stage Fight 5 où l’auteur propose un système organisé et sécuritaire LA DESTINÉE EST FAITE pour les chorégraphies de combat à l’escrime. DE CHOIX

Mais c’est Henry Marshall qui changea le cours de Je ne me destinais pas vers les cascades. Diplômé l’histoire en proposant la fondation de la Society en 1979 de l’École nationale de théâtre du Canada of British Fight Directors (S.B.F.D.)6. La S.B.F.D. en interprétation, c’est en premier comme acteur implanta un nouveau système commun de formation que je gagnais ma vie ; mais j’avais déjà à cette avec un test final qui certifiait la compétence de époque une passion pour le jeu physique de l’acteur. l’acteur à exécuter une scène de combat. Toutes les J’ai fait ma première chorégraphie professionnelle autres écoles d’Angleterre ont rapidement emboîté en 1986 pour Rashomon que montait François le pas. Puis les écoles américaines ont suivi, en Barbeau. Comme j’avais une formation diversifiée commençant par The Julliard School (New York) et en arts martiaux, ayant pratiqué l’escrime, le judo puis l’École nationale de théâtre du Canada, section et l’aïkido, et qu’en 1986 je pratiquais également des anglaise, grâce à Paddy Crean, acteur britannique, techniques d’épée et de sabre chinois, tout cela allié dont l’influence sur le combat de scène moderne à mon expérience de comédien, j’étais bien content a été marquante. Rapidement ces principes de qu’on me propose cette nouvelle exploration dans sécurité furent appliqués dans les théâtres et au l’univers du jeu physique. L’expérience ayant donné cinéma dans la communauté anglaise et se sont de bons résultats, François Barbeau m’a ensuite ensuite propagés lentement à l’échelle de la planète. référé à André Brassard pour un Richard III au Les artistes impliqués dans le perfectionnement Théâtre du Rideau Vert. Ensuite, il y eu l’effet boule 5 Studio Vista Limited en 1967. de neige, un travail menant à un autre. Et ces deux 6 Connue aujourd’hui sous le nom de British Academy of Stage and Screen Combat. premières expériences m’ont poussé à rechercher

€ Figures de mousqutaires

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quelles étaient les traditions en combat dans le domaine spécifique du théâtre, d’abord auprès de Robert Seale qui enseignait des techniques de combat pour acteur à York University (Toronto). C’est là que j’ai appris l’existence de la Society of British Fight Directors et de la Society of American Fight Directors, organismes auprès desquels j’ai continué ma formation jusqu’au niveau de Fight Director.

Jean-François Gagnon

€ Groupe de Mousquetaires. Sculpture : Ville de Condom, France. ishastranger © M

pgea 42 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES Pour en savoir plus...

Sur Alexandre Dumas Daniel Compère, D’Artagnan & Cie. Les Trois La vie de Dumas est elle-même un roman. Elle est mousquetaires, un roman à suivre, Encrage Édition, bien racontée dans le très richement illustré ouvrage 2002. de Biet, C., Brighelli, J-P., et Rispail, J-L. : Alexandre Partant de l’étude du roman, Daniel Compère Dumas ou les aventures d’un romancier, Gallimard, montre la richesse d’une thématique où se Collection Découvertes, Paris 1987. mêlent histoire et fiction, et d’où surgissent des personnages hors du commun. Jean Lacouture, Alexandre Dumas à la conquête de Paris (1822-1831), Éditions Complexe, 2005. Henri Troyat, Alexandre Dumas : Le cinquième « Vingt ans avant Les Trois Mousquetaires et Le mousquetaire. Grasset 2005. Comte de Monte-Cristo (…) Alexandre Dumas – fort de sa jeunesse et de sa soif de vivre – entre D’Aristote et sur lui à Paris, la ville aux mille promesses. Prêt à Aristote n’est pas une lecture facile, mais il est un conquérir la capitale, ce petit-fils d’une esclave des plus grands esprits qu’on puisse connaître et noire, fils d’un général brutalement disgracié vous ne regretterez jamais le temps passé en sa par Napoléon, rêve de théâtre, de littérature, compagnie. Ses réflexions sur l’amitié se trouvent de reconnaissance. dans son Éthique à Nicomaque, Livres VIII et IX.

Ivre d’histoire, romanesque en diable, avide de Pour préparer cette lecture, vous pouvez lire ma savoir, travailleur acharné, amant fougueux, il se brève présentation de la morale d’Aristote, dans : jette à corps perdu dans l’écriture, dans l’amour, Normand Baillargeon, Stéroïdes pour comprendre la dans la vie. philosophie, Amerik Media, 2010, pp. 97-102.

Sept ans plus tard, il fait jouer sa pièce Henri III et Et pourquoi pas découvrir Aristote par un roman et sa cour. C’est un triomphe ! Quelques mois avant faire connaissance avec son milieu, ses amis, son le Hernani de Hugo, la bataille romantique est épouse, sans oublier Alexandre le Grand, qui fut son lancée. À moins de trente ans, le jeune provincial élève ? Je vous suggère pour cela, de A. Lyon, Le est devenu la coqueluche du Tout-Paris. » juste milieu, Alto, 2011.

Simone Bertière, Dumas et les « Mousquetaires » : Sur la pratique des combats de scène histoire d’un chef-d’œuvre, Éditions de Fallois, Paris, Dale Anthony. Girard, Actors on Guard. A Practical 2009. Guide for the Use of Rapier and Dagger for Stage and Screen, New York, Routledge, 1997. Marie-Christine Natta, Le Temps des mousquetaires, Éditions du Félin, 2004 J. Allen Suddeth, Fight Directing for the Theatre, Comment expliquer la consécration universelle Heinemann, Portsmouth, N.H. 1996. de ces quatre héros ? Qu’ont-ils de plus que Lagardère ou Pardaillan ? Sont-ils plus vifs, plus courageux, plus rusés ? Non. L’essaie de Marie- Christine Natta tente d’apporter une réponse à cette énigme.

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POUR ALLER PLUS LOIN...

Les personnages… Des actions nobles… Dans son roman, Alexandre Dumas mélange On dit que Athos, Aramis et Porthos « ferraillaient » personnages réels et personnages fictifs. Préparer avant l’arrivée de d’Artagnan. Qu’est-ce que cela des fiches biographiques et des portraits pour les signifie ? S’agit-il d’une critique ironique de leurs personnages qui sont tirés de l’histoire : le roi actions ? Louis XIII, la reine Anne d’Autriche, le cardinal de Richelieu, le duc de Buckingham. Faire de même On dit aussi que d’Artagnan entraîne ses amis pour les personnages fictifs : D’Artagnan, Athos, dans des aventures « nobles ». À partir de la Aramis, Porthos, Monsieur de Tréville, Rochefort, connaissance du roman ou de la pièce, définir ce que Planchet. Situer les personnages féminins et faites- l’on entend par « nobles ». S’agirait-il d’aventures en le portrait : Milady de Winter et Constance où l’on se porte à la défense des plus faibles, des Bonacieux. plus démunis ? De celles et ceux qui sont menacés ?

L’action… Dictons… L’action se situe entre 1625 et 1628. Est-ce que Selon un certain dicton, « l’habit ne fait pas le ces années sont significatives dans l’histoire de moine ». Expliquer ce dicton. la France ? Que se passe-t-il ? Quelles sont les Or d’Artagnan, à son arrivée à Paris, n’a pas l’habit guerres en cours ? Pouvez-vous trouver les endroits de mousquetaire, « mais j’ai l’âme » dit-il. Et il où elles ont lieu ? ajoute : « Mon cœur est mousquetaire, je le sens bien ». Les expéditions… Commenter ces rapports entre l’habit – les Sur une carte de France, établir le tracé des apparences – et la véritable nature d’une personne. déplacements de d’Artagnan et de ceux de ses amis. Imaginer comment ces trajets se réalisaient Choisir une occasion où il serait bon d’adopter à l’époque. pour soi et pour son groupe la devise : « Un pour tous et tous pour un ! » D’Artagnan passe de la France à l’Angleterre pour aller récupérer les ferrets de la reine. Comment La langue parlée… fait-il la traversée de la Manche ? Et aujourd’hui : « - Le Gascon est plein d’idées, dit Porthos avec comment ferait-il la même traversée ? admiration. -J’aime beaucoup l’entendre parler, dit Athos, son Les déplacements se font aussi dans la ville de patois m’amuse. » Paris. Sur une carte, identifier les différents endroits Est-ce que cela rappelle certains commentaires où d’Artagnan se retrouve, soit pour ses duels, sur le parler québécois ? soit pour voir les personnes qui lui sont chères. Y situer la prison de la . Situer la Gascogne, province de France, et l'associer Quel est le bâtiment qui se trouve aujourd’hui Place avec Gulliver, celui qui voyage au pays des géants. de la Bastille ?

pgea 44 / D’ARTAGNAN ET LES TROIS MOUSQUETAIRES Philosopher en poète… Philosopher avec Cyrano… Athos : « La vie est un chapelet de petites misères Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand, pièce que le philosophe égrène en riant. » écrite entre 1896 et 1897, s’inspire d’un personnage réel ayant vécu de 1619 à 1655. Le personnage Philosopher sur l’amitié… de d’Artagnan y fait une apparition lors du duel « … quatre hommes comme eux, quatre hommes entre le vicomte de Valvert et Cyrano : « À la fin dévoués les uns aux autres depuis la bourse jusqu’à de l’envoie, je touche ! » la vie, quatre hommes se soutenant toujours, ne reculant jamais, exécutant isolément ou ensemble les résolutions prises en commun ; quatre bras menaçant les quatre points cardinaux ou se tournant vers un seul point… »

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