Palimpsestos Modernistas. Apropriación Simbolista En Rubén Darío, T
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PALIMPSESTOS MODERNISTAS. APROPRIACIÓN SIMBOLISTA EN RUBÉN DARÍO, T. S. ELIOT, PERE GIMFERRER Y LUIS ANTONIO DE VILLENA By Pablo Martínez Diente Dissertation Submitted to the Faculty of the Graduate School of Vanderbilt University in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY in Spanish August, 2012 Nashville, Tennessee Approved: Professor Cathy L. Jrade Professor Edward H. Friedman Professor William Luis Professor Mark Wollaeger Copyright © 2012 by Pablo Martínez Diente All Rights Reserved A Katie, desesperadamente amando las frondas del ocaso. iii AGRADECIMIENTOS Lo que este estudio culmina es un trayecto hecho posible con la ayuda, apoyo y comprensión de un nutrido conjunto de personas. En lo profesional, tuve la fortuna de rodearme de un extraordinario grupo de académicos, como son la Prof. Cathy L. Jrade, y los Profs. Friedman, Luis y Wollaeger. Además de una impagable paciencia, todos demostraron constante afán por tutelar mis proyectos y dar buenos consejos. La Prof. Jrade fue una generosa, perspicaz y gentil directora, capaz de guiar una escritura en ocasiones desbocada. Siempre desde un respeto por desgracia escaso en esta profesión, me proveyó de una óptica práctica, concisa y exigente. Sin duda los logros que mi disertación pueda tener se deben en mucha medida a su ayuda. El Prof. Friedman se reveló como una persona honrada, un excepcional académico y, ante todo, un bondadoso profesional. Siempre presto a ayudar en todo, su mano tendida significa mucho en momentos de angustia. El Prof. Luis, por otra parte, armado de su incombustible optimismo y exigente capacidad crítica, hizo de mi estancia en Vanderbilt una experiencia única. Los exhaustivos comentarios del Prof. Wollaeger, tanto como su dadivosa asistencia con todo, abrieron un camino diverso a mis reflexiones y lograron lo que esta disertación pretende: armonizar tradiciones literarias no tan lejanas como parece. Por último, debo agradecer la calida complicidad del Prof. Pablo González Rodas, mentor y amigo en la West Virginia University, y a quien debo poder haber ingresado en Vanderbilt. iv El Center for Latin American Studies en Vanderbilt me otorgó dos becas de viaje a Nicaragua y México con las cuales pude reunir numeroso material utilizado en este estudio. Mi agradecimiento al centro como a la Graduate School de la universidad, sin cuyas becas de viaje no podría haber presentado mis lecturas. Sin el perenne apoyo y comprensión del Prof. Ted Cachey y de Shauna Williams en Notre Dame, la escritura de esta disertación hubiera desembocado en un caos aun mayor del que semeja: ambos procuraron siempre facilitarme un ambiente ideal para poder pensar, leer, escribir, y, no menos importante, dar clases a alumnos sobresalientes. En lo personal, dejo constancia de mi enorme deuda con mi esposa, familia y amigos. La compresión y amor de Katie evitó arrojar muchas veces la toalla. Al lado de Early sufrió incesantes diatribas y pataletas, y por ello, les debo todo. Quizá algún día pueda devolver toda su paciencia. Mis padres (Ángel y María de la Paz) y hermano (Sergio), junto a Pirri a lo largo de todos estos años han sabido aguantar mi temperamento siempre apoyándome y dándome un cariño que no conoce distancia. Todo mi amor para ellos. David, Joy y Janie Willison (además de Coach, Skipper y Scout) son la mejor familia política que uno pudiera desear: no conozco mejor regalo que dar luz entre sombras, y ellos han sido puro resplandor. Del mundo de Black Snow a Antón García Fernandez, per aspera ad astra. v CONTENIDOS Página DEDICATORIA………………………………………………………………………….iii AGRADECIMIENTOS…………………………………………………………………..iv Capítulo I. DE LA CONCEPCIÓN PALIMPSESTUOSA DEL MODERNISMO…………..1 El palimpsesto en contexto, frente a otras formas de reflexión y metáfora…….....6 Del texto al contexto: La superación modernista del palimpsesto textual…….....14 Romanticismo, simbolismo, y los caminos del palimpsesto modernista hacia la modernidad……………………………………………………...………23 El simbolismo como sistema cultural del palimpsesto modernista……………...36 Palimpsesto y modernidad en cuatro poetas (neo)modernistas………………….46 II. “CAR LA FRANCE SERA TOUJOURS NOTRE ESPÉRANCE:” RUBÉN DARÍO Y EL AUGE DEL PALIMPSESTO MODERNISTA …………………………………………………………..……..52 Negociando la retórica emancipadora: De Bello y Echeverría a Gutiérrez Nájera y Martí………………..……………………………………...58 Los motivos del logos: Darío y el palimpsesto modernista dentro de la crítica de la influencia………………………………………....……72 “¿Qué me dices tú de esto, Víctor Hugo?:” Insolencias modernistas en un poeta en construcción. La respuesta proto-simbolista del primer Darío al agotamiento post-romántico……....………………………...80 III. DEL PALIMPSESTO A LA «RAZÓN AUTUMNAL.» SIMBOLISMO Y MEDIACIÓN CULTURAL EN EL MODERNISMO DE ENTRESIGLOS……………………….....…………………………...........127 Palimpsesto en la cosmópolis: De la presencia de Hugo a la incursión parnasiana de Azul……………………………………...………..129 Nuevo público y nuevas lecturas: De insuficiencias post-románticas, realistas y naturalistas, al giro modernista chileno a través de Mendès…………………………………………………………...…139 Mendès en la fuente del palimpsesto: Sobreescribiendo el cuento parisién……152 De Verlaine al nuevo siglo: Palimpsesto y entresiglos…………………………168 vi IV. PALIMPSESTO, MODERNIDAD Y MODERNISMO GLOBAL EN T.S. ELIOT………...……………………………………………………….195 De Poe a James: Lecciones de la experiencia europea en la definición del intelectual modernista……………………………………..199 El debate romántico en el primer Eliot y las razones del palimpsesto francés……………...………………………………………….211 Hijo del limo: De una educación (anti)romántica al hallazgo de The Symbolist Movement in Literature………………………………...……216 “Oh, these minor considerations:” Los «raros» de Symons y el recurso simbolista de Laforgue……………………………...……………..222 Laforgue público y privado: El Eliot parisino del norte de Cambridge, Massachusetts…………………………………………………………………..232 Inclusiones y exclusiones de un americano en París…………………………...239 “En Amerique, professeur; En Angleterre, journaliste:” Interludio en Harvard y callejón sin salida laforguiano…………………………………...247 El camino a 1922: Nuevos viejos aires simbolistas en un poeta del exilio……..252 Tríptico francés en The Waste Land: Baudelaire, Verlaine, Nerval……………257 Prolongación y extenuación simbolista, y reflexiones sobre el palimpsesto...…266 V. EL PALIMPSESTO MODERNISTA CONTEMPORÁNEO EN GIMFERRER Y VILLENA…..…………………………......……………..276 La situación del poeta peninsular como espejo de la problemática del modernismo de entre siglos…………………………………………......…..276 Coordenadas de la poesía española de posguerra: Poéticas alternativas a la normatividad franquista……………………………………………......…...282 Los novísimos: Una (est)ética modernista de la disidencia……...……………..289 Gimferrer y el palimpsesto como itinerario culturalista………………………..295 Voracidad literaria ante la impostura dictatorial: Claves simbolistas para un joven escritor……...……………………………….297 Malienus y Mensaje del Tetrarca: Tanteos de construcción de un poeta culturalista vinculado a su contexto histórico…………………..…305 «Ordenar estos datos es tal vez poesía:» Los poemas de Arde el mar y La muerte en Beverly Hills como eventos histórico-cinematográficos……………………………………………………...315 Cambio de lengua y desaparición del personaje poético: Gimferrer en la década de los setenta…………………………………………..337 Luis Antonio de Villena, del júbilo a la melancolía en un poeta de la «Edad Simbolista»……………………………………….....……………..349 Apoteosis de un libertino: Primera etapa poética en los albores de la transición democrática (1970-1981)……………………………………....364 Ícaro melancólico: El «yo» de una poesía hacia el final de la Transición (1981-1984)…………………………………………………...385 vii VI. REFLEXIONES FINALES. EL PALIMPSESTO COMO MARCO DE LOS ESTUDIOS MODERNISTAS………………………….....………….394 BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………….403 viii CAPÍTULO I DE LA CONCEPCIÓN PALIMPSESTUOSA DEL MODERNISMO La escritura es un acto de solidaridad histórica. —Barthes, El grado cero de la escritura It is doubtlessly true, and all the more so since the Romantic era, that the aging of poetic forms and genres constantly increases their self-consciousness as knowledge of their own historicity. Through this progressive self-reflection, whose sphere is intertextuality, literature is in the end transformed into metaliterature, mere references to its own history―not excluding the fossils of classical mythology, of course―already sufficing to establish meaning. —Uhlig, “Literature as Textual Palingenesis: On Some Principles of Literary History” El interés decimonónico por la recapitulación y reevaluación del pasado, originado por el espíritu enciclopédico del XVIII culmina a lo largo de la segunda mitad de siglo con el florecimiento de ciencias, disciplinas y medios interesados en investigar un pasado y una tradición que ayude a situar al intelectual en un marco histórico caracterizado por la turbulencia política, el estancamiento estético, y el crecimiento capitalista fruto de la Revolución Industrial. Parejo a la culminación de los procesos 1 emancipadores de las naciones latinoamericanas (1808-1903) y al expansionismo estadounidense se desarrollan simultáneamente a ambas orillas del Atlántico actividades relativas a la extracción y explotación de todo aquello que yace bajo la superficie, hechos que van a intensificar la percepción de la modernidad. Algunas muestras del énfasis del XIX por lo subterráneo son el perfeccionamiento de las excavaciones arqueológicas modernas,1 el desarrollo de la extracción de petróleo en Centroeuropa,