La Gran Comilona
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La Gran Comilona (L A GRANDE BOUFFÉ ) Nº 125 (ABRIL 2006) SINOPSIS Cuatro amigos unidos por el hedonismo y el tedio más absoluto se reú- nen en una mansión con la idea de suicidarse co miendo sin tregua. Pronto añaden a la gula otro pecado capital: la lujuria, y así empiezan a llegar las prostitutas. El sexo obsceno se entremezcla con los cerdos, los quesos, los jamones y el caviar... y cuando todos están cebados, co- mienzan las deserciones FICHA ARTÍSTICA El Piloto Aerolíneas (Marcello) ......................MARCELLO MASTROIANNI El Chef (Ugo) ................................................................UGO TOGNAZZI El Productor de TV (Michel) ........................................ MICHEL PICCOLI El Juez (Philippe) ..................................................... PHILIPPE NOIRET Andrea, la profesora .............................................. ANDREA FERREOL Madeleine .......................................................MONIQUE CHAUMETTE ICHA ÉCNICA F T Duración ...................... 130 min. Dirección......... MARCO FERRERI Fotografía ........ MARIO VULPIANI Nacionalidad..........Francia/Italia Productora ................MARA FILM Montaje ........CLAUDINE MERLIN Año de Producción .............. 1973 Productor............VICENT MALLE ............................GINA PIGNIER (Color) Guión.............. MARCO FERRERI Música ............ PHILIPPE SARDE ........................RAFAEL AZCONA Direcc. Artística .. MICHEL BROIN EL DIRECTOR : MARCO FERRERI Marco Ferreri nació en 1928 en Milán, Italia. Siendo representante de licores, se acercó al cine para la realización de unos cortometra- jes publicitarios. Se trasladó a España y conoció a Rafael Azcona, con quien mantuvo una duradera y extraordinaria colaboración artística, cuyos primeros frutos fueron El Pisito , Los Chicos y El Cochecito . De vuelta a Italia, Ferreri siguió su discurso ibérico con películas como Se Acabó el Negocio , firmando su obra maestra con Dillinger Ha Muerto , un ensayo sobre la soledad del hombre contem- poráneo en la sociedad capitalista. El Semen del Hombre y La Au- diencia precedieron a La Gran Comilona , otra de sus obras cumbre, que anticipó la furia iconoclasta de Salò, o los 120 Días de Sodoma de Pasolini. Desde ese momento la carrera de Ferreri se torna irre- gular, destacando la tardía La Casa de la Sonrisa en la que logra de nuevo alcanzar esa adecuada mezcla de ternura y crueldad de sus mejores obras. Nitrato de Plata marcó, con una nota de melancolía, el adiós al recorrido de un cineasta genial e inclasificable. Ferreri murió en Paris en 1997. FILMOGRAFÍA PRINCIPAL DEL DIRECTOR GALARDONES 1958 El Pisito 1976 La Última Mujer 1959 Los Chicos (L'ultima Donna ) 1960 El Cochecito 1977 Adiós al Macho 1963 Se Acabó el Negocio (Ciao Maschio ) (La Donna Scimmia ) 1979 Un Profesor Singular 1963 L’ape Regina (Chiedo Asilo ) 1965 La Marcha Nupcial 1981 Ordinaria Locura (Marcia Nuziale ) (Storie di Ordinaria Follia ) 1967 El Harén 1983 Historia de Piera (L'Harem ) (Storia di Piera ) Premio de la 1969 Dillinger Ha Muerto 1987 Los Negros También Comen Crítica Internacional (Dillinger è Morto ) (Come Sono Buoni i Bianchi! ) (F.I.P.R.E.S.C.I.) 1969 El Semen del Hombre 1991 La Carne (Il Seme Dell'uomo ) (La Carne ) COLABORA 1971 La Audiencia 1991 La Casa de la Sonrisa (L'udienza ) (La Casa del Sorriso ) 1973 La Gran Comilona 1993 Diario de un Vicio (La Grande Bouffé ) (Diario di un Vizio ) 1974 No Tocar a la Mujer Blanca 1996 Nitrato de Plata (Non Toccare la Donna Bianca ) (Nitrato D'argento ) COMENTARIO Excesiva, vulgar, falsamente escan dalosa… éstos y muchos adjetivos el mensaje de la misma, pero que disfrutaba enorm emente con la despectivos más ha recibido –y sigue recibiendo- esta película perge- desmesura que representaba. La Gran Comilona es un drama icono- ñada con toda la mala baba de la que fueron capaces el genial Ra- clasta, contrario a toda ética y moral, crítico con sarna hacia la fael Azcona y el siempre satírico Marco Ferreri. Desde su escandalo- burguesía, pues todos los personajes son presuntamente respetables so pase en el festival de Cannes, en que la competición de abucheos (un piloto de avión obseso sexual, un producto r de TV afeminado, un y aplausos al final de la proyección convirtió la sala casi en un ring juez reprimido y un chef impotente, al que se une una rolliza y nin- de boxeo, nadie ha quedado indiferente ante la misma. Y probable- fómana profesora infantil), resultando que estos 5 seres se meten en mente ese fuera uno de los objetivos últimos de sus creadores. Co- una jauría canibalista, mientras que las prostitutas invitadas a la media trágica y cruda, La Gran Comilona es ante todo una crítica fiesta (personas de inexistent e reputación social) son las únicas que feroz de la sociedad del bienestar y de consumo que termina por tienen el mínimo de decencia y raciocinio para salir de semejante destruirse a sí misma. Otra cosa es que esa crítica parezca excesiva callejón absurdo y surreal. Marco Ferreri y Rafael Azcona perpetran y de mal gusto a una parte de los espectadores. Pero tengan por una dura crítica al hombre acomodado, aquél sin acicates vitales segur o que esa desmesura es total y absolutamente deliberada, y más allá de su profesión y de sus gustos, aquél que busca con frui- que cuando su gesto se tuerce con las imágenes que aparecen ante ción el placer inmediato, aquél que malgasta su vida en aficiones sus ojos, por su vulgaridad u obscenidad, están ustedes cayendo en insulsas. Y no sólo sus creadores decidieron hacer suyo el peculiar la trampa creada, y Ferreri y Azcona se reirían juntos a carcajad as “proceso artístico” que suponía llevar este relato a la pantalla. Es de de lo que considerarían su falsa moral e hipocresía, exactamente los destacar también la probada implicación de su estruendoso e impe- mismo que denuncia su película. El director Marco Ferreri siendo un rial reparto (en el cual todos los personajes llevan el nombre real del total desconocido vino por casualidad a España, a finales de los años actor) en semejante empresa disparatada. Así, Marcello Mastoiani, cincuenta, y se descubrió para el cine gracias a la figura y la amistad Ugo Tognazzi, Michel Piccoli y Philip Noiret literalmente se transfor- del escritor Rafael Azcona, no solamente a uno de los mejores guio- maron en sus personajes. Y que mejor manera de hacerlo que atibo- nistas de la historia, sino también una persona con la que compartía rrarse de manjares día tras día de rodaje, con el regocijo y benepláci- la misma visión pesimista y negativa de la sociedad en que les había to del director. El guión fue hecho trizas, pues los actores no lo tocado vivir. Así construy eron juntos una trilogía cargada de vitriolo: necesitaban al haberse identificado absol utamente con sus papeles. El Pisito y El Cochecito -aquí en España, y con un humor más sutil y La película, además, se rodó cronológicamente, lo que facilitó la comedido debido a la feroz censura imperante-, y, años más tarde, identificación con la situación planteada, y cada actor fue desapare- esta La Gran Comilona , ya sin la amenaza de la tijera del censor y ciendo de la mansión conforme su personaje fallecía. Todo ello fue donde po dían fustigar con furia, casi con crueldad, todo aquello que relatado por Ugo Tognazzi, qu e reflejó cómicamente como la mansión odiaban de nuestro mundo banal y consumista. La sátira, desmesu- en que se rodó se fue convirtiendo en un espejo de lo que en la pelí- rada y absurda, es un género sólidamente entroncado en la tradición cula se contaba: un lugar lleno de restos de comida, con animales artística italiana, y sus resortes son perfectamente conocidos p or pululando a discreción y amigos que desaparecían tristemente. Sin Ferreri. Ya lo había demostrado en L’ape Regina (1963), una sátira necesidad de soltar discursos, de hablar de nada, de intentar con- anticatólica en la que se mofaba de la institución del matrimonio con vencer a nadie, sus personajes entregados a los manjares exquisitos, tal maldad que suscitó las iras de la censura y el Vaticano (que im- al sexo desenfrenado, a la comedía absurda que representan, ponen puso varios cortes a la película y una ligera modificación del título). en evidencia una sociedad como la nuestra, en la que ahora todavía Y él también sabía que dicho género contaba con el favor popular. más que entonces, nos revelamos como auténticos dependientes a Así, a pesar de ser abucheada por gran parte de la crítica en el festi- cualquier cosa que nos genere un mínimo de placer, por más hueco val de Cannes, esta película de Ferreri obtuvo en cambio un enorme que éste resulte. Sólo espero que después de su visionado no se les éxito de público, que quizá en su mayoría no comprendiese del todo pase el apetito. Buen provecho. el SOBRE EL REPARTO M ARCELLO MASTROIANNI UGO TOGNAZZI Marcello Vincenzo Domenico Mastroianni nació en 1924 en Fontana Ugo Tognazzi nació en Cremona, Italia, el 23 de marzo de 1922. Tras Liri, Italia. Durante la Segunda Guerra Mundial fue internado en un empezar a trabajar en una fábrica de embutidos, en 1944 ganó un campo de concentración alemán. Descubierto para el teatro por concurso para aficionados que le abrió las puertas de la revista y el Luchino Visconti, trabajó bajo su dirección entre 1944 y 1947, año espectáculo de variedades, donde obtuvo cierto éxito junto con Rai- en que realizó su debut en el cine con I Miserabili de Riccardo Freda, mondo Vianello. Esta pareja alcanzó todavía más popularidad en los adaptación de la novela de Víctor Hugo. Tras varios filmes que sirvie- años 50 con un afortunado programa televisivo. Debutó en el cine al ron para confirmar su maestría para la comedia y la farsa, Mas- lado de Walter Chiari en I Cadetti di Guascogna (1950) de Mario troianni consigue hacer despegar su carrera con La Dolce Vita Mattoli, a la que le siguió un sinfín de comedias de modesto nivel.