El Anacoreta
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El Anacoreta RAFAEL AZCONA Nº357 (MARZO 2011) SINOPSIS Una mañana, Fernando Tobajas, abogado, casado, padre de una hija y en pleno uso de sus facultades mentales, decide renunciar a las pompas y vanidades mundanas encerrándose en el cuarto de baño de su domicilio. Allí disfruta de lo que buscaba: una vida prác- ticamente paradisíaca, sin ninguna responsabilidad y con una liber- tad absoluta dentro de los muros de su insólita Tobaida. De vez en cuando da noticias de sí al Universo a través de mensajes dentro de tubos de aspirinas a través del inodoro. Después de unos cuantos años, un mensaje llegará a las manos de Arabel Lee, una caprichosa y viciada muchachita habituada a manejar a los hombres a su antojo. FICHA ARTÍSTICA Fernando ............................................. FERNANDO FERNÁN GÓMEZ Arabel Lee ..................................................................MANTINE ANDÓ Augusto ........................................................... JOSÉ MARÍA MOMPÍN Marisa .................................................................... CHARO SORIANO Boswell ................................................................. CLAUDE DAUPHIN FICHA TÉCNICA Año de Producción ............ 1976 Dirección ...... JUAN ESTELRICH Fotografía ...ALEJANDRO ULLLOA Duración ..................... 108 min. Productora ................. ARCADIE Montaje .......... PEDRO DEL REY Nacionalidad ................. España Producción ...JOSÉ M. HERRERO Vestuario ............ ROSA GARCÍA Género ......................... Comedia Guión ...............RAFAEL AZCONA Maquillaje ...... ANTONIO PONTE Color .....................Eastmancolor ........................... JUAN ESTELRICH ...................... MANOLITA PONTE EL DIRECTOR: JUAN ESTELRICH Nacido en 1927 en Barcelona, abandonó sus estudios de dirección en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas para realizar documentales por encargo para diferentes organismos oficiales. Tras dirigir Se Vende un Tranvía (1959) -excelente episodio piloto para una serie de Televisión Española que nunca llegó a realizarse, con guión original de Rafael Azcona y Luis García Berlanga-, comienza a trabajar como asistente de dirección, director de segunda unidad y jefe de producción junto a cineastas de la talla de Juan Antonio Bardem en La Venganza (1958), Fernando Fernán Gómez en El Extraño Viaje (1964) y Mayores sin Reparos (1966), Orson Welles en Campanadas a Media Noche (1965), Luis Buñuel en Tristana (1970) o Luis García Berlanga en Tamaño Natural (1974). Casi veinte años después de su debut como realizador, dirige y escribe junto a Azcona el primer y único largometraje de su carrera: El Anacoreta (1976). Autén- tica rareza dentro de nuestra cinematografía, obtuvo un notable éxito de crítica tras su estreno, alzándose con el premio a Mejor Guión del Círculo de Escritores Cinematográficos y el Oso de Plata al Mejor Actor en el Festival de Internacional de Cine de Berlín. Pese a todo, la prometedora carrera de Estelrich se estanca- ría y jamás volvería a dirigir otra película, regresando en sus últimos años a las tareas de producción en films como Oro Rojo (Alberto Vázquez Figueroa, 1978) o la serie T.I.R. (1984-85) para la televisión italiana. Falleció en 1993 en Madrid. FILMOGRAFÍA PRINCIPAL DEL DIRECTOR GALARDONES 1976 EL Anacoreta FESTIVAL DE BERLÍN en vendran 1977 aquellos tiempos (27ª Ed.) tiempos en Que todos Oso de Plata al Mejor Actor el desierto los retretes (Fernando Fernán Gomez) estaba estaran lleno de llenos de anacoretas anacoretas (anatole france) (fernando tobajas) COMENTARIO “En aquellos tiempos, el desierto estaba lleno de unas tuberías que permiten la comunicación Azcona y Estelrich, nos proponen la posibilidad anacoretas. ” de Fernando con el exterior. El propio Azcona del entendimiento de la cultura como modo de Anatole France recordaba: “Juan Estelrich me dice una noche vida, a la vez que fuente de placer. El único Thaïs, la Cortesana de Alejandría (1890) en el bar Cerebro, que Alfredo Matas le ha ofre- momento de la historia en que Fernando Toba- cido dirigir un spaghetti western siempre que su jas se queda solo, es el momento de su muer- Fascinante pero maldito surge El Anacoreta, coste no rebase los catorce millones de pesetas. te, símbolo de la soledad absoluta y eterna. en un contexto sociocultural difícil: los aleteos Yo le digo que por ese dinero mejor que haga finales del Código de Censura Cinematográfi- una película que tenga por único escenario un Como bien reseñó Juan Hernández Les, “el ca. Representa un soplo de libertad, un toque retrete; nos reímos, pero de pronto me acuerdo anacoreta Tobajas ha elegido no la soledad, de ingenio de un guión del experimentado Ra- de que tengo un cuento que se desarrolla en sí la privacidad”. Fernando Tobajas ha elegi- fael Azcona -más de medio centenar de guiones un cuarto de baño, nos divertimos un par de do vivir su libertad, esos pequeños resquicios hasta ese año 1976- para la ópera prima de su días tanteando su posible adaptación al cine”. de intimidad en un mundo creado por él y por director, Juan Estelrich March, de quien una el cual transcurren el resto de los personajes. vez se dijo que era “el más antiguo y prolífi co El Anacoreta aporta una reflexión sobre los mo- Se aparta del mundo para comprenderlo, y ayudante de dirección que ha existido y existe mentos de soledad que toda persona debiera lo hace desde postulados culturales. No deja en nuestro país”. Y sobre el que Pedro Beltrán cultivar a lo largo de su vida y sobre el entendi- de ser una postura egoísta -como la de todos se expresa así: “Juan Estelrich era un hombre miento de los mecanismos que sostienen nues- los que le rodean- pero es el único personaje que sabía todo de cine, aparte de ser muy in- tra sociedad: el capital, de nuevo, que no res- que se preocupa de dejar abiertas las puer- teligente y culto, pues había sido ayudante de peta a quien no comulga con ellos, y el amor, tas a la esperanza. Tanto si Tobajas es un ser dirección de Orson Welles, Luis Buñuel, Luis como llama y sustento de las personas.En este egoísta -que lo es- como si es un individua- García Berlanga, Juan Antonio Bardem... Hizo sentido, es destacable la crítica que se hace a lista -que también lo es- como si es “un con- El Anacoreta con un guión de Azcona. Va al la sociedad de consumo, una sociedad caní- tradictorio aspirante a la soledad” -que según festival de Berlín con El Anacoreta, y le dan bal que lo devora todo. Una crítica que se am- Fernando Fernán Gómez lo es-, está claro lo el premio de interpretación a Fernando Fernán plía a todos los ámbitos de la vida: la cultura, que no es: un personaje solitario. Su puerta Gómez como protagonista. A Estelrich nunca los sentimientos, y que no está exenta de razón. está abierta, en un constante vaivén de fa- le llamaron más para hacer una película. Es miliares y amigos, hasta que la entrada más un caso fl agrante de injusticia, ya que se ha Según Luís Alberto Cabezón, el texto sobre prolongada -la de Arabel Lee- le hace reflexio- muerto en el olvido. Y es que las coordenadas el que se apoya la película hace hincapié en nar sobre la tentación del Amor/Sexo y, evi- por las que se mueve el cine me parecen muy dos identidades: En primer lugar DINERO = dentemente, en el mundo de los sentimientos, oscuras. Porque, evidentemente, el cine es un PLACER posición defendida, o cuando menos acaba sucumbiendo como cualquier mortal. arte. De eso no hay duda. Pero también es una así se nos muestra, por todos los personajes industria. Y esos dos elementos fundamenta- del guión/película. Y en segundo lugar CUL- Director y guionista iluminan e ilustran la les rara vez se equilibran y salen bien. Yo digo TURA = VIDA, que es la postura de Fernan- condición humana como nadie, saben acer- en broma que cuando un director hace una do Tobajas ante el mundo. Una posición muy tar con el tono que en cada momento requiere buena película los productores convienen en tentadora -igual la verdadera tentación de nuestra vida cotidiana. Clarean y destripan la no llamarle más porque le tienen rabia. Y pre- la película es Fernando y su concepción del debilidad y la inconsecuencia humana en si- fi eren un técnico malo. Yo eso no lo entiendo” mundo-, siempre entendida la cultura en un tuaciones aparentemente anodinas. La opinión amplio sentido de la palabra, como aprendi- positiva que se extrae de su lectura y visión El guión de El Anacoreta parte de un cuento zaje, educación y comunicación. Sobre estas son fruto evidente de dos lúcidas mentes y de de dos páginas del guionista riojano, revisión dos posturas, que son claramente dos ma- una fuerte amistad que les ha permitido ahon- muy libre de La Tentation de Saint-Antoine neras de comprensión y enfrentamiento al dar en terrenos donde tanto respeto da entrar. de Gustave Flaubert. Fernando Tobajas en mundo, se eleva otra que las condiciona y es un prosaico escenario/retrete/mundo es ten- la identidad SOLEDAD = MUERTE. Cuando Sobre el final de la historia se conocen tres po- tado por una sexual -que no sensual- Reina no existe la posibilidad de obtener dinero, los sibles, que no modifican en nada el sentido de de Saba (Arabel Lee). La elección de un retre- personajes ven muertas sus esperanzas de ob- lo que se está contando: en la película, vemos te, un cuarto de baño, evidentemente, no es tener placer. Da la impresión que en la socie- la sala vacía, con un letrero que dice “Vendrán aleatoria; primero porque es el sitio más re- dad de consumo en la que se mueven, en la tiempos en que todos los retretes estarán llenos de cogido e íntimo de la casa, donde nadie sue- que nos movemos, el dinero es lo único que anacoretas”. firmado Fernando Tobajas. Segui- le molestarte, y segundo porque cuenta con da el placer. Por eso, Fernando, y los autores, damente, títulos de crédito con música de Bach. SOBRE EL REPARTO FERNANDO FERNÁN GOMEZ Nieto ilegítimo de la gran dama del teatro español María Guerrero, nació el 28 de agosto de 1921 en Lima (Perú) mientras su madre -la también actriz Carola Fernán Gómez- realizaba una gira teatral por Sudamérica.