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FACULDADE DE BELAS-ARTES DA UNIVERSIDADE DE LISBOA EM TORNO DA CONCEÇÃO E DA RECEÇÃO DA ARTE PÚBLICA: A REPRESENTAÇÃO NO LUGAR JOANA LINO NETO MOTTA GUEDES MESTRADO EM PINTURA LISBOA 2012 FACULDADE DE BELAS-ARTES DA UNIVERSIDADE DE LISBOA EM TORNO DA CONCEÇÃO E DA RECEÇÃO DA ARTE PÚBLICA: A REPRESENTAÇÃO NO LUGAR JOANA LINO NETO MOTTA GUEDES Nº 3124 MESTRADO EM PINTURA ORIENTAÇÃO: PROFESSOR DOUTOR JOSÉ QUARESMA LISBOA 2012 Ao meu Pai - 2 - AGRADECIMENTOS Gostaria de agradecer a todos aqueles que me contribuíram para a realização deste trabalho de investigação. Em primeiro lugar ao Professor Doutor José Quaresma, meu orientador, pelos valiosos aconselhamentos e indicações que abriram novos caminhos de investigação e muito contribuíram para o enriquecimento do presente ensaio, assim como pela partilha de conhecimentos em conversa e cedência de algumas fontes importantes, para além da sua disponibilidade incansável para analisar criticamente e ajudar no desenvolvimento da dissertação. Ao meu Pai, João Augusto, pela importância que teve no meu desenvolvimento como artista, assim como na realização deste trabalho pelas sugestões, pelos conselhos e ensinamentos, assim como pelo interesse demonstrado e presença atenta sempre que precisei. Queria também agradecer à minha Mãe, Maria de Jesus, pelo seu amparo, carinho e preocupação comigo ao longo de todo este período de trabalho e sempre, assim como pelas ajudas que me deu. À minha irmã Leninha, pela motivação e pelo empenho em me ajudar, pelo auxílio na redação do trabalho e por ter velado pelo meu bem-estar sempre ao longo de todo este tempo. De forma muito especial, gostaria de agradecer ao António, pelos conselhos e motivação que me deu, pelas vezes que leu e releu o trabalho ajudando-me a melhorá-lo, pelas conversas que teve comigo, pelo seu amor e apoio incondicional. A todos o meu mais profundo reconhecimento. - 3 - ABSTRACT In this paper an approach is made to the subject of public art from the point of view of artistic practice and specific issues it raises, linking it with the theoretical reflection. The "public sphere" is addressed as a privileged mean for interpersonal relationships and hosting public art. Some definitions of public art are reviewed and the difficulty of defining this artistic field is reasoned. Contemporary public art has a hybrid character, integrating multiple discourses and practices, various foundations and motivations. A critical analysis is developed through the work of public art by Eduardo Nery and Mary Keil in Portugal, as well as Daniel Buren and Olafur Eliasson abroad. We explore the question of artistic production in the public space field, exposure and characterization of the concerns, conception and execution stages of my own plastic work with an intervention in the urban space, conducted between 2010 and 2012. For each author’s work we dissect working methods, development of the creative process, motivation, speech, formal and expressive elements, concepts and central ideas of work, possible interpretations and meanings. The public art projects that are designed to treat the installation’s specific place are addressed to the general public and are designed to open a fruition, which causes different readings. We inquire artistic creation in public space as a compromise to several factors, examining their relationship with their spaces and their publics and simultaneously a challenge for the artist and for observers. Several artistic proposals which are developed around the urban and social multiplicity seeking to connect people to places through art are investigated. Keywords: public art, public space, contrasts, tangle, movement. - 4 - SINOPSE Neste trabalho fazemos uma aproximação ao tema da arte pública do ponto de vista da prática artística e questões específicas que levanta, articulando-a com a reflexão teórica. Abordamos o “espaço público” como meio privilegiado para as relações interpessoais e que acolhe a arte pública. Revemos algumas definições de arte pública e falamos da dificuldade de delimitação deste campo artístico, que na contemporaneidade tem um caráter hibridista, integrando múltiplos discursos e práticas, diversos fundamentos e motivações. Desenvolvemos uma análise crítica dos trabalhos de arte pública de Eduardo Nery e Maria Keil em Portugal, assim como de Daniel Buren e Olafur Eliasson no exterior. Exploramos a questão da produção artística no domínio do espaço público, pela exposição e caraterização das preocupações, fases de conceção e execução de um trabalho plástico de intervenção no espaço urbano, da nossa autoria, realizado entre 2010 e 2012. Para a obra de cada autor dissecamos métodos de trabalho, desenvolvimento do processo criativo, motivações, discurso, elementos formais e expressivos, conceitos e ideias centrais do trabalho, interpretações e sentidos possíveis. Os projetos de arte pública que tratamos são pensados para o lugar específico da sua instalação, dirigirem-se ao público em geral e são concebidos para uma fruição aberta, que origina diferentes leituras. Indagamos a criação artística no espaço público enquanto compromisso com vários fatores, examinando a sua relação com os seus espaços e os seus públicos e simultaneamente como desafio para o artista e para os fruidores. Investigamos várias propostas artísticas que se desenvolvem em torno da multiplicidade social e urbana e procuram ligar as pessoas aos lugares, através da arte. Palavras-chave: arte pública, espaço público, contrastes, emaranhado, movimento. - 5 - ÍNDICE AGRADECIMENTOS 3 ABSTRACT / SINOPSE 4 ÍNDICE 6 INTRODUÇÃO 8 1. SOBRE A ARTE PÚBLICA 13 1.1. O Espaço Público que a acolhe 13 1.1.1.Esfera Pública: espaço amplo de discussão e inter-relação dos indivíduos 13 1.1.2. A Experiência Comunicacional no Espaço Público 16 1.2. Definições ou in-definição da Arte Pública 18 1.3. Arte e Compromisso com o público. O Local e outros fatores. 22 1.3.1. Obra de arte em conexão com o espaço específico da sua instalação: Arte Pública in Situ 24 1.3.2. As vicissitudes dos projetos “negociados” entre autores e instituições 25 1.4. Arte Pública como desafio para o artista e provocação para o fruidor: Pluralidade de Fruições e de Significados no espaço público 26 1.4.1. O Desejo de Relação Interpessoal na Arte Pública 27 1.4.2. Possibilidade de intervenção na sociedade e no espaço público 28 1.4.3. Melhorias no espaço público e qualidades da arte pública 29 2. ESTUDO DE CASOS PARTICULARES DE ARTE PÚBLICA 31 2.1. Maria Keil: Intervenção na Estação dos Anjos do Metropolitano de Lisboa (1966) 31 2.1.1. Sumário do projeto: revestimento das paredes de um espaço arquitetónico utilitário para o decorar e humanizar 31 2.1.2. Desenvolvimento do projeto: o azulejo como presença sensível de cor e brilho 32 2.1.3. Análise expressiva e conceptual da obra de arte pública: envolvimentos visuais e táteis de conceção global para o espaço arquitetónico ao serviço do público 33 2.2. Eduardo Nery: Aeroporto Internacional de Macau - Painel monumental de azulejos na varanda contínua do terminal de embarque (1995) 34 2.2.1. Sumário do projeto: grande painel de azulejos para um espaço público de grande movimento de transeuntes 34 - 6 - 2.2.2. Desenvolvimento do projeto: criação de uma malha geométrica baseada na estrutura quadricular do azulejo, no desenho, cor e luz 36 2.2.3. Análise expressiva e conceptual da obra de arte pública: espaço ótico vibrátil, ligado ao movimento dos transeuntes e inserto na arquitetura 37 2.3. Daniel Buren: Les Couleurs Traversées - Instalado em 2001 nos três andares da Kunsthaus, em Bregenz, na Áustria 38 2.3.1. Sumário do projeto: transformação do espaço de exibição num novo espaço 38 2.3.2. Desenvolvimento do projeto: trabalho in situ que congrega desenho-pintura-escultura-arquitetura 39 2.3.3. Análise expressiva e conceptual da obra de arte pública: dedução a partir do sítio de intervenção, integração no lugar e relação com o observador 42 2.4. Olafur Eliasson: Glass Brick for the Façades of the Harpa Reykjavik Concert Hall and Conference Centre (2005-2011) – East Harbor, Reykjavik, Iceland 43 2.4.1. Sumário do projeto: desenho das fachadas de um espaço em contexto social 43 2.4.2. Desenvolvimento do projeto: o quasi-tijolo, pesquisa e experimentação geométrica, conceção e produção colaborativa 45 2.4.3. Análise expressiva e conceptual da obra de arte pública: intervenção na arquitetura para uma experiência ativa dos observadores e exploração do espaço e do tempo 46 3. PROJETO ARTÍSTICO INDIVIDUAL INTEGRADO NO ESPAÇO PÚBLICO: INTERVENÇÃO NA ESTAÇÃO FERROVIÁRIA DE AGUALVA-CACÉM (2010-2012) 49 3.1. Sumário do Projeto, Contexto. 49 3.1.1. Lugar de Integração. Conceitos Centrais. 50 3.2. Delineamento do Projeto. Trabalho em Equipa. 52 3.2.1. Propostas Iniciais, Estudos de Composição, Pesquisa Cromática. 54 3.2.2. Opções Técnicas, Definição dos Materiais. 55 3.3. Projeto Definitivo. Caracterização Formal. 58 3.3.1. Alterações, Produção dos Azulejos, Montagem no Local 66 3.4. Resultantes Expressivas da Composição Estrutural. Integração Conceptual. 71 3.4.1. O trabalho enquanto arte pública, análise conceptual: compromisso, desafio, provocação, relação com o público, caráter permanente 74 CONCLUSÃO 78 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 81 FONTES DAS IMAGENS 88 ANEXOS - 7 - INTRODUÇÃO Estado da Questão: a Teorização e a Prática da Arte Pública em Portugal A arte pública em Portugal, durante grande parte do século XX, esteve ligada ao regime do Estado Novo, preponderando obras com sentido simbólico, caráter narrativo, e função propagandística. A arte pública limitava-se quase só à estatuária comemorativa, que seguia códigos de representação historicista, utilizando uma iconografia ideológica de exaltação de valores culturais e nacionalistas facilmente apreendidos pelo público que com eles se identificava. Este tipo de escultura pública esteve bem representado na Exposição do Mundo Português, que aconteceu em 1940 em Lisboa, um grande evento que promoveu a manifestação artística coletiva, marcado pelos objetivos programáticos do regime estado- novista.