Tuyaux N° 123|2|2016
Festival international d‘orgue de Dudelange
11.6 / Europäische Orgelnacht 17.6 / Fête de la musique 12.7 / Chapel Choir of Lincoln College Oxford University
Agenda automne 2016 Patronages Impressum Sommaire Tuyaux est le bulletin de liaison de l‘a.s.b.l. „Les 4 Le mot du président Amis de l‘Orgue Saint- 5 Comité d’honneur du Festival ; Conseils d‘administration Martin Dudelange“ et le du Festival et des Amis de l‘Orgue cahier-programme of- 6 Amis du Festival ficiel du Festival inter- 7 Europäische Orgelnacht: national de musique Max Reger und romantisch-symphonische Orgelmusik d‘orgue de Dudelange. 8 – Max-Reger-Institut; Einführung Il est distribué gratuite- 10 – Teil 1: Gerhard Weinberger, Ulrich Walther ment aux membres des 14 – Teil 2: Jean-Baptiste Dupont, Roberto Marini Amis de l‘Orgue Saint- 18 – Teil 3: Chœur de Chambre Conservatoire Luxembourg Martin de Dudelange et mit Paul Breisch, Graham Barber aux Amis du Festival. 22 Fête de la Musique: Prélude festif suivi d’une visite de l’orgue Tirage: 25 Chapel Choir of Lincoln Collage, Oxford University 2.100 27 Concert pour orgue et orchestre Parution trimestrielle avec l’Orchestre Philharmonique Luxembourg Numéro 123 (2/2016) Verso Récitals d’automne Juin 2016 – 22e année Sponsors Rédaction: Alex Christoffel Layout: Stefan Hank Impression: Imprimerie Centrale, Luxembourg
Edition du bulletin «Tuyaux»: Photo de couverture „Les Amis de l‘Orgue Saint-Martin Dudelange“ a.s.b.l. Max Reger komponierend Organisateur du Festival: Maler: Franz Nölken Festival international de Musique Datierung: 1913 d’Orgue de Dudelange a.s.b.l. Quelle: Max-Reger-Institut – Max Reger Bildbiografie Contacts: Festival International de Musique d’Orgue de Dudelange 14, rue des Fleurs L-3468 Dudelange Tél. +352 51 94 48 Les Amis de l’Orgue Saint-Martin Partenaires radio Dudelange 14, rue Nic Conrady L-3552 Dudelange Media Tél. +352 51 56 62 [email protected]
Les Amis de l‘Orgue Saint-Martin Dude- lange sont affiliés à la FFAO (Fédération Francophone des Amis de l‘Orgue) www.orgue-dudelange.lu 2 3 par un forum de discussion pour le Comité d’honneur du Festival international d’orgue de Dudelange Le mot public pendant les pauses. … Et aussi, le vendredi 18 juin, Président: Erna Hennicot-Schoepges du président participation du FIMOD par un Pré- Président d’honneur: Fernand Wagner lude festif à la Fête de la Musique Organistes organisée par la Ville de Dudelange. Martin Bambauer (Trier) Philippe Delacour (Metz) Thierry Escaich (Paris) Jean Ferrard (Bruxelles) Chaque année, notre Festival pro- Naji Hakim (Paris) Bernhard Leonardy (Saarbrücken) Pierre Nimax jun. (Luxembourg) Ben van Oosten (Den Haag) Pascale Rouet (Charleville-Mézières) Wolfgang Seifen (Berlin) fite de ce happening musical pour Josef Still (Trier) Alain Wirth (Luxembourg) laisser les non professionnels (ou les Membres «non encore professionnels») s’ex Mars di Bartolomeo Xavier Bettel Guy Arendt Dan Biancalana primer sur le magnifique orgue de Henri Ahlborn Jean Back François Biltgen Pierre Bley Alex Bodry Pierre Cao Guy Dockendorf l’église Saint Martin. Cette année, Christoph Martin Frommen Robert Garcia Stephan Gehmacher Germaine Goetzinger Fred Harles Ce samedi 11 juin 2016: Une soirée exceptionnelle nous écouterons comme nouveaux Jean-Paul Hoffmann Jean Hoss Louis Karmeyer Bob Krieps Paul Lesch Didier Maes Marc Meyers dédiée au grand compositeur de musique d’orgue Adrien Meisch Octavie Modert Pierre Mores Alex Mullenbach Maggy Nagel Eugène Prim Viviane Reding talents les élèves et étudiants des Georges Santer Jacques Santer Chanoine hon. Mathias Schiltz Jean Spautz Jeannot Waringo Max Reger. classes d‘orgue de Paul Kayser pro- Fernand Weides Jean Wenandy Damien Wigny Léon Zeches Roby Zenner e Le 100 anniversaire de la mort de Max REGER don- venant des écoles de musique ne l’occasion à notre Festival de placer ce compositeur d’Echternach et de Käerjeng. au centre d’un événement musical d’envergure, pour Enfin, en concert à Dudelange le Comité d’organisation du Festival international d’orgue de Dudelange ce qui est de la qualité exceptionnelle des interprètes, mardi, 12 juillet, le Lincoln College Festival international de Musique d’Orgue de Dudelange a.s.b.l. représentant chacun la tradition musicale d’un grand Chapel Choir de l’University of Ox- en collaboration avec Les Amis de l’Orgue Saint-Martin Dudelange a.s.b.l. pays européen: Allemagne, Autriche, France, Italie et ford, avec aux orgues, l’organiste Paroisse Saint-Martin de Dudelange – Ville de Dudelange Grande-Bretagne (ainsi que le Luxembourg), tout luxembourgeois Thierry Hirsch. comme en raison du véritable kaléidoscope de la mu- En résumé, et en attendant notre Conseil d’administration Direction administrative Festival International Les Amis de l’Orgue sique romantique symphonique pour orgue présenté. cycle d’automne (voir les pages 27 et de Musique d’Orgue Saint-Martin Dudelange, a.s.b.l. Max Reger est un compositeur dense et exigeant 28 !): des mois de juin-juillet avec de de Dudelange, a.s.b.l. pour ce qui de l’exécution, et c’est la raison pourquoi belles perspectives. Fondée en 2002 par les institutions parte - Fondée en 1988 pour rénover et mett ses œuvres sont moins jouées. naires de la rénovation de l’orgue, à savoir re en valeur l’orgue de Dudelange, L’alternance d’une sélection de celles-ci avec Jean Eloi Olinger le Ministère de la Culture, la Ville de Dude- l’a.s.b.l. «Les Amis de l’Orgue Saint- d’autres œuvres variées et connues du répertoire, la Président lange et la Paroisse Saint-Martin de Dude- Martin Dudelange» assure depuis lange secondée par les Amis de l’Orgue 2003 la direction administrative et séparation de la soirée en une suite de courts récitals, Saint-Martin Dudelange, l’a.s.b.l. „Festival International technique du Festival d’Orgue de Dudelange et continue à entrecoupés de courts «breaks» et joués de Musique d’Orgue de Dudelange“ est l’organisateur res- encourager les jeunes talents et à promouvoir l’orgue de ponsable du Festival international d’orgue de Dudelange l’église de Dudelange par l’enregistrement de CDs. chacun par un soliste de culture musicale et du Concours bisannuel international d’orgue de Dude - différente, fournira un cadre d’écoute rela- lange. Paul Braquet, président et trésorier Hubert Braquet, vice-président xe, chaque auditeur disposant du temps Jean Éloi Olinger, président Eugène Chelius, secrétaire nécessaire pour se ressourcer ou de la Carlo Krieger, vice-président Pierre Nimax jr, directeur artistique possibilité de se concentrer sur les parties Membre Honoraire Eugène Chelius, secrétaire Jacques Dondelinger, président honoraire de programme lui l’intéressant tout parti- Paul Braquet, trésorier culièrement (arrivée et départ possibles au Alex Christoffel, secrétaire programmes et publications Organistes membres du comité gré de l’auditeur pendant les pauses, ent- Membres Honoraires Pierre Nimax jun. rée libre). Jacques Dondelinger, président honoraire Bianca Ivanov Adrien Meisch, vice-président honoraire Jean-Marie Laures Un changement d’atmosphère et un François Theis moment fort résultera des œuvres chorales Membres Alessandro Urbano présentées par le Chœur de chambre du Sylvie Andrich-Duval, députée Dan Biancalana, bourg- Membres Conservatoire de Luxembourg. mestre Serge Eberhard, président du conseil de la Fab- rique d’Église Erna Hennicot-Schoepges, présidente du Rose Barnich-Daubenfeld Romain Bertemes (dél. de la Et finalement la soirée sera introduite Comité d’honneur du Festival Paul Lesch, directeur du Fabrique d’Église) Alex Christoffel Martine Deprez par deux collaborateurs du Max-Reger-Ins- CNA Abbé Edmond Ries, curé doyen Pol Schmoetten, Triny Kirt-Meyer (dél. de la Chorale St-Martin) Marcel commissaire à l’enseignement musical Loris Spina, Mathieu (dél. de la Chorale Ste-Cécile) Johnny Oestrei- titut, qui l’enrichiront par un encadrement Échevin Fernand Wagner, président honoraire du Comité cher Abbé Edmond Ries,curé doyen Norbert Sadler musicologique des mini-concerts ainsi que d’honneur André Wolter (assistant pastoral). 4 5 Amis du Festival radio Europäische Mécènes Anonymes, Dudelange Jean-Claude Koenig-Fourmann, Troine Germaine et Charles Berg-Goetzinger, Luxembourg Maître Tom Metzler, Luxembourg Jacqueline et Jean-Marie Bodé, Roedgen Octavie Modert, Greiveldange Marguy et Paul Braquet-Schalz, Dudelange Jean-Eloi Olinger, Luxembourg Orgelnacht Boy Cloos, Esch-sur-Alzette Elisabeth et Jean Petit-Dondelinger, Moutfort Banque Bil, Luxembourg Marie-Thérèse Sadler-Jans, Dudelange Marthe et Ady Christoffel-Heinen, Dudelange Famille Sales, Bascharage Martine Deprez, Dudelange Jeanne et Nicolas Schaminé-Konrad, Luxembourg Max Reger und romantisch- Ianthe et Jacques Dondelinger, Dudelange Agnès Simon †, Dudelange Claudine et André Feiereisen, Dudelange Alain Wirth, Oberanven symphonische Orgelmusik Raymond Goebel-Wohl, Dudelange Jean Zahlen, Itzig Jean Hiltgen-Thoma, Kayl Adolphe Zapponi-Klein, Dudelange Marie-Paule Hippert, Dudelange 6 Länder – 6 Organisten
Donateurs Anonymes, Dudelange Triny et David Kirt-Meyer, Dudelange Sylvie Andrich-Duval, Dudelange Carlo Krieger-Loos, Dudelange Samstag Dudelange (Luxemburg) Edmée Anen, Dudelange Sylvie et Maurice Kugeler-Schaltz, Dudelange Franco Avena et Mme, Niederanven Charles Lampers-Pauly, Luxembourg 11.6.2016 St. Martin Abbé Claude Bache Jean-Marie Laures, Dudelange Gilbert Backes, Luxembourg Francine et André Laux-Ludwig, Dudelange Stahlhuth-Jann-Orgel (IV/78) Banque et Caisse d’Épargne de l‘État, Luxembourg Marie-Paule et Raymond Lehnert, Dudelange 20.00 – 0.15 Uhr Rose Barnich-Daubenfeld, Dudelange Mathias Loos-Mootz, Dudelange Marianne Bausch-Koenig, Luxembourg Adrien Meisch, Ambassadeur Honoraire, Luxembourg Denise et Romain Bertemes-Weber, Dudelange Paul Mertz, Luxembourg François Biltgen, Esch-Sur-Alzette Pierre Metzler, Luxembourg Alex Bodry, Dudelange Catherine Meyers, Dudelange (München) Nicole et Hubert Braquet-Hamtiaux, Dudelange Rémy Mille, Diekirch Prof. Gerhard Weinberger Dr. Carlo Breier, Grevenmacher Jules Muller-Grégoire, Dudelange Reger, Brahms Eugène Chelius, Dudelange Romain Neu, Pontpierre Alex Christoffel, Dudelange Marie-Reine et Pierre Nimax Jun., Strassen Ulrich Walther (Graz) Joseph Colbach, Luxembourg Pierre Nimax sen., Bertrange Reger-Bearbeitungen, Heil ler Thessy et Robert Dockendorf, Reckange-Sur-Mess Josée et Robert Oth-Peiffer, Noertzange Clare Donegan, Luxembourg Robert Pixius, Dudelange Robert Dondelinger, Heisdorf Abbé René Ponchelet, Luxembourg Abbé Jean Ehret, Luxembourg Simone et Jeannot Redo, Dudelange Jean-Baptiste Dupont (B or de a u x ) Patrick Engel, Dudelange Josette et Massimo Reggi, Dudelange Reger, Vierne Abbé Laurent Fackelstein, Kayl Paul Reimen, Pontpierre Pierre Fattebene, Dudelange Abbe Edmond Ries, Curé Doyen, Bettembourg Roberto Marini (Rom) Laurent Felten, Betzdorf Norbert Sadler, Dudelange Mario Ferretti, Esch-Sur-Alzette Marie-Thérèse Sadler-Jans, Dudelange Reger, Bossi Colette Flesch, Luxembourg Agnès Sales-Lentz, Bascharage Georges Foehr, Dudelange Jacques Santer, Luxembourg Maddy Forty, Dudelange Chanoine hon. Mathias Schiltz, Luxembourg Choeur de Chambre Conservatoire Jean-Claude Gaspar-Spielmann, Roodt-Sur-Syre Doris et Pol Schmoetten, Dudelange Pierre Gerges, Pontpierre Jean-Claude Sünnen, Luxembourg de Luxembourg Emile Glesener, Bettendorf Syndicat d’Initiative et de Tourisme, Dudelange Georges Helminger-Faber, Bertrange Serge Tani, Moutfort Pierre Nimax jun. (Leitung) Erna Hennicot-Schoepges, Béreldange Union Gran-Duc Adolphe, Luxembourg (Orgel) Paul Hilbert, Lintgen Union Saint-Pie X, Luxembourg Paul Breisch Jos Jung, Waldbredimus Mario Vaccaroli, Esch-sur-Alzette Leblanc, englische Chormusik Louis Karmeyer, Dalheim Jules Vissers, Soleuvre Danièle et Jacques Kauffman, Luxembourg Fernand Wagner-Henricy, Luxembourg Graham Barber (Leeds) Mme René Kayser-Morheng, Luxembourg Jeannot Waringo-Raus, Mensdorf Reger, Elgar, Whitlock Paul Kayser, Keispelt Léon Weber, Alzingen Marie-Thérèse Kelsen-Schoepges, Dudelange Fernand Weides, Mamer Maisy Kieffer, Dudelange Lucien Werer, Esch-sur-Alzette Nico Klein, Oetrange Léon Zeches, Luxembourg Hubert Koos, Steinsel Charles Zimmer, Luxembourg Horst-Peter Kreppel, Luxembourg Festival international d‘orgue de Dudelange in Zusammenarbeit mit dem Max-Reger-Institut, Karslruhe 6 www.orgue-dudelange.lu – [email protected] 7 manistik und Philosophie an den Uni- Unter der Schirmherrschaft des deutschen Botschafters in Luxemburg versitäten Regensburg und der Univer- sità degli Studi di Pavia (M.A. mit einer Arbeit über Paul Hindemiths »Lieder Eine europäische Orgelnacht op. 18«). Promotion im Jahr 2000 am Institut für Musikwissenschaft der TU im Reger-Jubiläumsjahr Dresden mit einer 2001 im Bärenreiter- Verlag erschienenen Dissertation. Werke von Max Reger und Musik aus 6 Ländern, gespielt von 6 Organisten Seit Mai 2001 Wissenschaftliche 2016 jährt sich der Todestag des Im Jubiläumsjahr 2016 erscheinen mehrere Gesamt- Mitarbeiterin am Max-Reger-Institut, Komponisten Max Reger (1873–1916) einspielungen seiner Orgelwerke. Für drei dieser Gesamt- Karlsruhe, zunächst im DFG-Projekt zum hundertsten Male. Reger gehört einspielungen wurde u.a. auch die Düdelinger Stahlhuth- Reger-Werk-Verzeichnis (RWV), seit Ja- neben Richard Strauss und Arnold Jann-Orgel ausgewählt: Gerhard Weinberger, Jean-Bap- nuar 2008 im Akademieprojekt Reger- Schönberg zu den Schlüsselfiguren der tiste Dupont sowie Roberto Marini. So wurde die Idee Werkausgabe (RWA). Seit Mai 2008 anbrechenden Moderne. geboren, diese drei Reger-Gesamteinspieler für einen auch umfangreiche Lehrtätigkeit an der Nach Studien bei dem berühmten gemeinsamen Konzertabend nach Düdelingen einzula- Das Max-Reger-Institut/Elsa-Reger-Stiftung (MRI) Universität Zürich (2008 bis 2009), der Musiktheoretiker Hugo Riemann in den. Da zudem Ulrich Walther mehrere CDs mit Reger- wurde 1947 von Elsa Reger, der Witwe des Komponisten, Hochschule für Musik Karlsruhe (2011 Sondershausen und Wiesbaden erlei- Bearbeitungen in Düdelingen eingespielt hat (sie werden in dem Bewusstsein gegründet, dass Max Reger dreißig bis 2013 Mathilde-Planck-Lehrauf- det Reger in Folge seiner Militärdienst- voraussichtlich Ende 2016 erscheinen) und der bekannte Jahre nach seinem Tod in unverdiente Vergessenheit ge- tragsprogramm des Baden-Württem- zeit und beruflicher Rückschläge einen englische Organist Graham Barber im Rahmen seiner raten sei. bergischen Kultusministeriums) und nervlichen und physischen Zusammen- Konzerttournee mit einer Reger-Gesamtaufführung um Aus bescheidensten Anfängen entwickelte sich das der Universität Tübingen. bruch und kehrt 1898 ins Elternhaus eine Konzertmöglichkeit angefragt hat, wurde die Idee zu MRI zum Zentrum der internationalen Reger-Forschung. Stefan König studierte Musikwis- nach Weiden zurück. Dort steigert sich einer wahrhaft europäischen Orgelnacht mit Organisten Darüber hinaus konnte die mittlerweile wohl weltweit senschaft und Neuere Deutsche Litera- Regers Produktivität enorm, bis er 1901 aus 6 Ländern weiter entwickelt, mit dem Ziel, ausge- größte Reger-Sammlung aufgebaut werden: Rund 200 tur und Medien an der Philipps-Univer- seine Familie überreden kann, nach wählte Reger-Werke mit Orgelmusik aus jenen 6 Ländern Notenautographe, zahllose originale Briefe und Doku- sität Marburg und der Università degli München zu übersiedeln, wo er mehr aufzuführen. Den Auftakt macht der deutsche Organist mente Regers bzw. aus dessen Umfeld sowie ein reichhal- Studi di Pa- musikalische Anregungen erhofft als Prof. Gerhard Weinberger mit Reger und Brahms, gefolgt tiges Notendrucke- und Tonträgerarchiv dokumentieren dova. Promo- in der Oberpfalz. 1902 heiratet Reger, von Ulrich Walther aus Graz mit Reger-Bearbeitungen und selbst Katholik, Elsa von Bercken, eine Leben, Wirken und Werke des Komponisten und laden alle tion 2006 in der Tanz-Toccata des österreichischen Komponisten An- geschiedene Protestantin, was seine an der Musik Regers Interessierten zu Forschungsaufent- Marburg mit ton Heiller. Der französische Organist Jean-Baptiste Du- Exkommunikation zur Folge hat. Kom- halten ein. Das Institut gibt darüber hinaus eine eigene einer im Ver- pont spielt die 2. Orgelsonate und Auszüge aus der im positorisch wie als konzertierender Pi- Schriftenreihe heraus. Regers Schaffen wird somit auf lag Katzbich- gleichen Jahr komponierten 2. Orgelsinfonie von Louis anist ist Reger äußerst produktiv. 1907 vielfältige Weise erschlossen, zugänglich und einer grö- ler erschie- Vierne, während Roberto Marini aus Italien Reger den empfängt er seine Berufung zum Pro- ßeren Öffentlichkeit bekannt gemacht. Auf diese Weise nenen Dis- höchst virtuosen Studio sinfonico des bekanntesten itali- fessor am Königlichen Konservatorium wird das MRI dem Auftrag gerecht, den Elsa Reger ihm bei sertation. und Universitätsmusikdirektor in Leip- enischen Reger-Zeitgenossen Marco Enrico Bossi voran- ihrer Stiftung gegeben hatte: die künstlerische und wis- Stipendi- zig, den er schon 1908 wieder aufgibt. stellt. Der Chœur de Chambre des Luxemburger Konser- senschaftliche Auseinandersetzung mit Regers Werk zu at am Deut- 1911 übernimmt er bis Anfang 1914 den vatoriums stimmt unter der Leitung von Pierre Nimax jun. intensivieren und durch Sammlung der in alle Welt ver- schen Histo- Posten des Hofkapellmeisters in Mei- mit englischer Chormusik und einer Erstaufführung einer rischen Insti- streuten Handschriften die Voraussetzungen zur Erfor- ningen. eigenen Komposition auf das furiose Finale der Orgel- tut in Rom (2002/3) und am Deutschen schung seiner Werke zu schaffen. Eine mittlerweile um- Die intensive Kompositions- und nacht von Graham Barber mit Werken von Elgar und Studienzentrum in Venedig (2004). Seit fangreiche Förderung durch Konzerttätigkeit führt er auch fort, Whitlock sowie Regers Orgel-Phantasie «Hallelujah, Gott Drittmittel ermöglicht die Januar 2008 wissenschaftlicher Mitar- nachdem er 1915 nach Jena gezogen zu loben, bleibe meine Seelenfreud» ein. Der Chœur de Durchführung substanzieller beiter im Max-Reger-Institut, Karlsru- ist, von wo aus er einmal wöchentlich Chambre wird vom Luxemburger Domorganisten Paul Projekte wie das 2011 vorgeleg- he, zunächst im DFG-Projekt Reger- für seine Lehrveranstaltungen nach Breisch begleitet, der auch ein Werk des langjährigen Or- te Reger-Werkverzeichnis (ge- Briefe-Verzeichnis (RBV), ab Mai 2009 Leipzig fährt. Auf einer dieser Reisen ganisten der Abteikirche Clerf (in den Luxemburger Ar- fördert durch die Deutsche im Akademieprojekt Reger-Werkausga- erliegt Reger im Mai 1916 einem Herz- dennen), Dom Paul Benoît (1893-1979) spielen wird. Forschungsgemeinschaft) oder be (RWA). versagen. Andauernde Berühmtheit Durch den Abend führen Stefanie Steiner-Grage und die 2008 begonnene Reger- Von April 2008 bis Juli 2009 ferner erlangte Reger vor allem durch seine Stefan König, musikwissenschaftliche Mitarbeiter des Werkausgabe (ein Projekt der Geschäftsführer der Fördergemein- Orgelwerke, obwohl er auch in den Be- Max-Reger-Instituts aus Karlsruhe, die auf den folgenden Akademie der Wissenschaften schaft Kunst e.V. in Karlsruhe (zusam- reichen der Kammermusik, der Lieder, Seiten näher auf die jeweiligen Reger-Werke eingehen und der Literatur, Mainz). men mit Agnes Michalak). Lehraufträge der Chor- und der Orchesterkompositi- werden. In den Konzertpausen stehen sie zudem im Rah- Stefanie Steiner-Grage stu- für Musikedition an der Philipps-Uni- on Bedeutendes geleistet hat. men einer kleinen Reger-Ausstellung für Fragen der Zuhö- dierte Musikwissenschaft, Ger versität Marburg. Quelle: Max-Reger-Institut, Karlsruhe rer zur Verfügung. 8 9 Prof. Gerhard Weinberger (München) Dudelange, Sa 11.6.2016 Mitglied der Europäischen Akademie der Wissenschaften und Künste und des Direktoriums der Neuen Bachgesellschaft Leipzig église Saint-Martin Teil 1: 20h00 – 21h15 Seit vielen Jahren genießt Gerhard Weinberger als Organist großes internationales Ansehen. Er war zweiter Preisträger im internationalen Musikwettbewerb der deutschen Rundfunkanstalten 1971, der zu den bedeutendsten Musikwettbewerben der Welt zählt. Über 50 CD-Aufnahmen liegen bisher von ihm vor, darunter das gesamte Orgelwerk von Johann Sebastian Bach auf historischen Europäische Reger und Orgelmusik Instrumenten der Bachzeit. Diese Einspielung wurde mit dem renommierten „Jahrespreis der deut- schen Schallplattenkritik 2009“ ausgezeichnet. Orgelnacht Teil 1 aus Deutschland Zahlreiche Konzerte in fast allen europäischen Ländern, in Korea, Japan, USA und Südamerika, mehrere Schallplattenpreise, internationale Meisterkurse, Jurytätigkeiten und die Edition von zahl- und Österreich reichen Orgel – und Chorwerken (darunter die erste wissenschaftliche Ausgabe des gesamten Orgel- werks von Johann Ludwig Krebs und Robert Schumann) runden seine künstlerische und wissen- schaftliche Tätigkeit ab. In seinem umfangreichen Repertoire besitzen die Werke Bachs und Max Re- Prof. Gerhard Weinberger gers einen besonderen Stellenwert. Gerhard Weinberger ist Mitglied der Europäischen Akademie der Johannes Brahms (1833-1897) Wissenschaften und Künste und des Direktoriums der Neuen Bachgesellschaft Leipzig. Bereits mit 29 Jahren erhielt er 1977 eine Professur für Orgel an der Hochschule für Musik München. Von 1983 – 2011 4 Auszüge aus hatte er die ordentliche Professur für Orgel an der Hochschule für Musik in Detmold inne und leitete Choralvorspiele op. posth.122 die Abteilung Katholische und Evangelische Kirchenmusik. Er gründete und leitete das Vokal Nr. 4 „Herzlich tut mich erfreuen“ ensemble „Die Deutschen Bach-Vocalisten“ und die Barockakademie der Hochschule für Musik Det- mold. Mit beiden Ensembles konzertierte er viele Jahre im In- und Ausland und erhielt in der Fachpres- Nr. 5 „Schmücke dich, o liebe Seele“ se hervorragende Kritiken. Mit seiner Frau Beatrice-Maria Weinberger konzertiert der Künstler regel- Nr. 10 „Herzlich tut mich verlangen“ mäßig auch mit vierhändiger Orgelmusik. Mehrere Komponisten schrieben für das Orgelduo Wein- Nr. 11 „O Welt ich muß dich lassen“ berger Orgelwerke, die von ihm uraufgeführt wurden. Max Reger (1873-1916) Prof. Ulrich Walther (Graz) Symphonische Phantasie und Fuge Preisträger mehrerer internationaler Wettbewerbe. Professor an der Kunst Universität Graz d-moll op. 57 Nach Studien u.a. im Konzertfach Orgel, Schul- und Kirchenmusik sowie Musikpädagogik in Stuttgart bei Ludger Lohmann, Jürgen Essl, Hans-Martin Corrinth und Willibald Bezler, privaten Stu - dien bei David Sanger, Teilnahme an zahlreichen Meisterkursen, u. a. bei Lorenzo Ghielmi, Daniel Prof. Ulrich Walther Roth, Hans-Ola Ericsson, Heinz Wunderlich, Gerhard Weinberger und Jon Laukvik, ging Ulrich Walther bei mehreren internationalen Wettbewerben als Preisträger hervor: 2005 1. Preis in Korschenbroich, Johann Sebastian Bach/Bearbeitung von 2006 2. Preis und Sonderpreis für die beste Interpretation des zeitgenössischen Auftragswerks von Max Reger Thomas Daniel Schlee beim Wettbewerb „Bach und die Moderne“ in Graz, 2. Preis beim Helmut Bornefeld-Wettbewerb in Heidenheim. 2007 1. Preis und Publikumspreis in St. Albans. 2008 Aus- Präludium und Fuge in D-Dur, BWV 874 zeichnung mit einem Stipendium des Deutschen Musikrats und Aufnahme in die Bundesauswahl aus dem Wohltemperierten Klavier, Teil 1 „Konzerte junger Künstler“, 1. Preis und Messiaenpreis beim Bach-Liszt-Wettbewerb in Erfurt-Wei- mar-Merseburg. Von 2008 bis 2010 unterrichtete er im Rahmen einer Gastprofessur künstlerisches J.S.Bach/Bearbeitung (Manuskriptfragment) Orgelspiel, Improvisation und Generalbaß an der Kunst Universität Graz (Österreich). Im Oktober von Max Reger, Ergänzung durch 2010 wurde er als Professor an die Grazer KUG berufen. Daneben unterrichtet er bei nationalen und lrich alther internationalen Meisterkursen. Seine Konzerttätigkeit führte ihn zu bedeutenden Orgeln und Festi- U W vals (u.a. Nürnberger Orgelwoche ION, Thüringer Bachwochen, Bodensee Musikfestival, Oberstdor- Präludium und Fuge in a-moll, BWV 899 fer Kunstsommer, Organ Festival Oviedo, Orgelfestival Bergamo, St.Albans, Los Angeles St.James‘ aus dem Wohltemperierten Klavier, Teil 2 Episcopal Church, Wormser Dom, Cathédrale Chartres, Stadthalle Wuppertal, Edinburgh St.Giles, Birmingham Townhall, St.Bavo Haarlem, Moskau Kathedrale). Stummfilmimprovisationen, mehrere Anton Heiller (1923-1979) CD- und Rundfunkaufnahmen, musikologische Publikationen und die Tätigkeit als Wettbewerbsjuror Tanz-Toccata ergänzen sein künstlerisches Profil. Sein Forschungsinteresse liegt seit einigen Jahren in den Berei- chen Aufführungspraxis und Bearbeitung. Im Zuge dessen erscheinen 2016 sämtliche Orgelbearbei- Das Konzert wird vom Franz Liszt/Bearbeitung von Max Reger tungen Max Regers als Weltersteinspielung – an der Düdelinger Stahlhuth-Jann-Orgel - auf CD. Sein SR2-Kulturradio 2. Legende: „Der heilige Franziskus von fünf Jahrhunderte umspannendes Repertoire beinhaltet mehrere Eigenbearbeitungen für Orgel, u. a. mitgeschnitten. Franz Liszts Sonate h-Moll, Bachs Brandenburgisches Konzert Nr.3, Mendelssohns Variations sérieu- Eintritt frei; Spenden Paula über den Wogen schreitend“ ses und Regers Variationen und Fuge über ein Thema von Mozart, op.132. Entrée libre; Quête 10 11 Regers Symphonische Phantasie und Fuge op. 57 ent- Weise« und der Rezensent gab an, die Johann Sebastian Bach stellte für blieb jedoch stand in den letzten Aprilwochen des Jahres 1901. Den Kirche nach dem Konzert »mit mißhan- Reger zeitlebens einen wichtigen Be- Fragment, und Ausschlag für die Komposition dieser – im Gegensatz zu delten Ohren und unangenehm ange- zugspunkt dar. Im Zuge einer Anfrage eine vermutli- den sieben Choralphantasien – nicht auf einem Choralzi- spannten Nerven« verlassen zu ha der Zeitschrift »Die Musik« im Oktober che Fortset- tat beruhenden Phantasie hatte vermutlich ein Konzert ben … 1905, was Bach ihm bedeute, gab er zur zung der Ar- des Organisten Karl Straube im Münchner Kaim-Saal am Noch weiter ging Rudolf Louis, der Antwort: »Seb. Bach ist für mich An- beit, die Reger 5. März 1901 gegeben, bei dem sich Reger – nach eigenen nach dem Erleben von Opus 57 erklär- fang und Ende aller Musik; auf ihm ruht im Sommer Aussagen – wegen der »eminenten Technik« des virtuo- te, es läge wohl »bei Reger so etwas und fusst jeder wahre Fortschritt! Was 1898 im heimi- sen Interpreten »ganz verblüfft« zeigte. Im Vergleich zu wie eine ton- und klangpsychologische Seb. Bach für unsere Zeit bedeutet – schen Weiden seinen Vorgängerwerken bedeutet das neue Werk vom Perversität« vor, insofern hier »Häß- pardon – bedeuten sollte? Ein gar kräf - anfertigte, ist Schwierigkeitsgrad her nochmals eine Steigerung – an- lichkeit zum Selbstzweck« geworden tigliches, nie versiegendes Heilmittel leider ver- geblich habe Straube nach Erhalt des Erstdrucks geklagt, wäre. Den durch den Hinweis auf Dan- nicht nur für alle jene Komponisten und schollen, was »daß op. 57 so unmenschlich schwer sei!«, was Reger tes »Inferno« gegebenen Unterwelt- Musiker, die an „missverstandenem einen großen ungerührt kommentierte mit: »Ich wette, in 4 Wochen Bezug von Regers op. 57 griffen man- Wagner“ erkrankt sind, sondern für al- Verlust bedeu- kann ers tadellos!« che Kritiker dankbar auf: Nach einem le jene „Zeitgenossen“, die an Rücken- tet, denn Mitte Neben Straube erhielt auch Regers Komponistenkolle- Berliner Konzert 1904 war zu lesen: marksschwindsucht jeder Art leiden. August berich- ge Max Schillings im Dezember 1901 einen Erstdruck des »Diese merkwürdige Schöpfung, die an „Bachisch“ sein heisst: urgermanisch, tet Reger ei- neuen Opus. Im Begleitschreiben gab Reger unumwun- technischer Schwierigkeit und an Mas- unbeugsam sein.« nem Wiesba- den zu, »daß manches geradezu scheußlich „unorthogra- sivität der organistischen Farbenge- Regers lebenslange Auseinander- dener Freund phisch“ notiert ist – ich weiß nicht, ich bin darin sehr bung alles Bisherige zu übertreffen setzung mit Bach blieb nicht auf Origi- von einem so- nachlässig u. kümmere mich um eine „militärfromme Fri - scheint, hat uns und wohl viele mit uns nalwerke (wie seine Phantasie und Fu- eben fertigge- Max Reger, Stammbucheintrag »BACH ist An- sur“ alias orthographische Schreibweise meiner „unge- geradezu in den Grundfesten unseres ge über B-A-C-H op. 46 für Orgel oder stellten »Arran- fang und Ende aller Musik«, an Lisa Hesse, geb. zogenen Rangen“ alias Kompositionen nicht«. Den Hin- Wesens erschüttert: es war faktisch die Bach-Variationen op. 81 für Klavier) gement« von von Hößlin, München 31. Mai 1906, Reproduk- weis auf einen außermusikalischen Bezug des Werks lie- nicht anders, als ob sich die Unterwelt beschränkt. Auch die zahlreichen Bear- »Präludien und tion nach einer Postkarte, vor 1950. ferte Reger erst nachträglich: »Op. 57 ist angeregt durch mit ihren Schrecken vor uns auftäte, in beitungen und Herausgaben von Wer- Fugen aus dem Dantes „Inferno!“ Das dürfte Ihnen wohl alles Wissens- unerhörten Harmonien ihre grauen Ge- ken Bachs dienten dazu, den Stil des wohltemperierten Klavier für Orgel […] es sind dies 156 [!] werte sagen. [...] Mehr kann ich Ihnen darüber nicht sa- heimnisse zu enthüllen.« verehrten Meisters grundlegend zu Seiten.« gen, da es mir zusehr widerstrebt „Programme“ zu mei- Kontrastiert wird Regers Opus 57 verinnerlichen. Im Sommer 1901 ent- Auf Bach bezieht sich auch der österreichische Kom- nen Sachen zu liefern!« durch einige späte, erst posthum er- standen vierzehn Bearbeitungen von ponist Anton Heiller (1923–1979), der nicht nur in vielen Der Musikkritik blieb das neue, in seiner Tonsprache schienene Choralvorspiele von Johan- Bach’schen Klavierwerken für Orgel Werken die lineare Polyphonie des Vorbilds übernahm, revolutionäre Werk zunächst unverständlich. In einer nes Brahms, die in ihrer verhaltenen, (Präludien und Fugen aus dem Wohl- sondern auch als Interpret des Bach’schen Orgelwerks Berliner Zeitung war nach einer Aufführung zu lesen, Re- weltabgewandten Diktion fast schon temperierten Klavier I und II sowie hervortrat. Seine 1970 entstandene Tanz-»Toccata« ist gers Komposition beleidige »das Ohr in unangenehmster »jenseitig« anmuten. Chromatische Fantasie und Fuge d-moll vor allem durch den Werktitel mit Bach verbunden, ste- BWV 903). Reger war sich durchaus im hen in diesem sehr chromatisch durchgefärbten Stück Klaren darüber, dass seine Bearbeitung doch eher virtuose, repetitiv verarbeitete Figuren sowie eine ganz eigene, subjektiv gefärbte abrupte rhythmische Wechsel im Vordergrund, welche stilistische Auffassung von Bach wie- fast an Olivier Messiaens Technik der valeurs ajoutées dergab: Am 3. Juni 1901 schrieb er erinnern (hinzugefügte Notenwerte, die dieser wiederum nämlich an den Musikschriftsteller der indischen Musik entlehnt hatte). Heiller spielt damit Theodor Kroyer: »ich fürchte im Vor- nach eigenen Aussagen an die süddeutsch-österreichi- aus, daß so manche unserer Organis- sche Tanzform des »Zwiefachen« an, die zwischen gera- Symphonische Phantasie ten mit meiner „impetuosen“ Auffas- dem und ungeradem Metrum wechselt. Regers Orgelbe- und Fuge für Orgel op. 57, sung der Bach’schen Chromatischen arbeitung von Franz Liszts Klavierstück Der heilige Franz Autographe Stichvorlage, Fantasie & Fuge nicht ganz einverstan- von Paula auf den Wogen schreitend R. 17/2 entstand im Österreichische National- den sein werden. Allein – wann war Februar 1901 in Weiden, durfte jedoch aus urheberrecht- bibliothek, Wien, Signa- Bach in seinen großen Clavier- u Orgel- lichen Gründen nicht gedruckt werden, da Liszts Original- tur: L1.UE.410 (Dauerleih- sachen so ein „Schmachtlappen“, wie werke noch nicht rechtefrei waren. Reger gab sich gedul- gabe der Universal-Editi- ich es leider schon oft von Pianisten u. dig und wollte mit der Veröffentlichung der Bearbeitung on an die ÖNB), Ausschnitt Organisten habe hören müssen!« des Liszt’schen Werkes für Orgel (»wo es pompös wirkt«) von fol. 2v [T. 5 und 6 der Phantasie]. © Mit freundli- Bereits im März 1895 hatte Reger warten: »ich lasse die Sache nun ruhig liegen bis Liszt frei cher Genehmigung der erstmals Klavierwerke Bachs auf die wird«. Bei der damals geltenden 30-jährigen Schutzfrist UNIVERSAL EDITION A.G., Orgel übertragen. Diese erste Auswahl wäre dies am 1. Januar 1917 der Fall gewesen – Reger WIEN/UE 410. aus dem Wohltemperierten Klavier starb jedoch bereits am 11. Mai 1916. 12 13 Prof. Jean-Baptiste Dupont Dudelange, Sa 11.6.2016 Premier prix du concours international d‘improvisation de St-Albans, organiste adjoint des célè- bres grandes orgues Cavaillé-Coll de la basilique St-Sernin de Toulouse et titulaire des grandes église Saint-Martin Teil 2: 21h45 – 23h00 orgues de la Cathédrale de Bordeaux. Né en 1979, Jean-Baptiste Dupont couronne ses études au Conservatoire National de Région de Toulouse avec un premier prix mention très bien avec félicitations du Jury ainsi que le Diplôme d‘Etudes Musicales et en 2006 par le prix François Vidal décerné par la ville de Toulouse. Au Centre Europäische Reger und Orgelmusik d’Etudes Supérieures de Musique & Danse de Toulouse, il obtient le Diplôme d‘Etat de professeur d’orgue ainsi que le Diplôme National Supérieur Professionnel de Musicien, dans la classe de Michel Orgelnacht Teil 2 aus Frankreich Bouvard, Jan-Willem Jansen (orgue et clavecin), Louis Robillard, Philippe Lefebvre (improvisation) et Thérèse Dussaut (piano). En 2009, il remporte le premier prix du concours international und Italien d‘improvisation de St-Albans; les second prix, prix du public, prix du gouverneur et prix de la fonda - tion Glinka au concours international d’interprétation „Mikael Tariverdiev“ de Kaliningrad, Russie; le troisième prix au concours international d’interprétation „Xavier Darasse“ de Toulouse en 2008. Prof. Jean-Baptiste Dupont Il mène une carrière internationale de concertiste, improvisateur et compositeur qui l‘a conduit Louis Vierne (1870-1937) dans les lieux prestigieux (Cathédrales de New-York, Paris, Westminster,…). Il est régulièrement invi- té pour des master-classes et a été membre de jury de concours. Il enregistre actuellement l’intégrale 2 extraits de la de l’œuvre d’orgue de Max Reger dont les premiers volumes publiés ont étés salués par la critique Symphonie pour orgue n° 2 internationale. Reconnu pour son travail autour de l’œuvre de Max Reger, il participe, en 2012, au I. Allegro colloque international organisé par le Max Reger Institut et l’Académie des Sciences et de la Littéra - ture de Mayence, et, en 2016, à de nombreuses manifestations autour du centenaire de la mort de II. Choral Reger. Il participe à de nombreuses études préalables de restaurations, en réalisant une partie du ax eger (1873-1916) nouvel inventaire des orgues de Midi-Pyrénées. Depuis 2004, il est organiste adjoint du célèbre Ca - M R vaillé-Coll de la basilique St-Sernin de Toulouse. En 2012, il a été nommé, sur concours, titulaire des Sonate Nr 2 in d-moll op. 60 grandes orgues de la Cathédrale de Bordeaux. I. Improvisation II. Invocation Prof. Roberto Marini III. Introduction und Fuge Professor of organ at the Pontifical Institute of Sacred Music in Rome Organist Roberto Marini, deeply versed in Romantic, late-Romantic and modern repertoire, is Prof. Roberto Marini considered as one of the greatest Italian performers. He began his musical studies in Rome with the world-famous Italian organist Fernando Germani. He scored full marks in his Diploma in Organ and Marco Enrico Bossi (1861-1925) Organ Composition, performing Reger’s Variations and Fugue on an Original Theme, Op. 73. In 1994 he received the prestigious ‘Premier Prix de virtuosité d’orgue’ under Lionel Rogg at the Geneva Studio sinfonico op. 78 Conservatory, Switzerland. A career highlight was marked by his performance of a complete Reger Max Reger (1873-1916) cycle, in 16 recitals, under the patronage of the German Embassy, the Max Reger Institute (D) and the Italian Episcopal Conference – the series attracted international attention and was widely acclaimed Introduction, Passacaglia und Fuge by both critics and audiences; later, Marini was invited by the German Embassy in the Vatican, the e-moll op. 127 Casa di Goethe and the Max Reger Institute to present an all-Reger recital as part of the ‘Week of German Culture in Italy’ – this was the only organ recital among around 100 cultural events through out Italy, and was recorded by the German television network, ARD. Marini has also performed the complete organ works of J.S. Bach, and specializes in the art of improvisation. Recently, for the label Fugatto he has published in 17 CDs the complete organ works of Max Reger receiving excellent reviews in prestigious international music magazines. His discography includes also the complete organ works of R. Schumann (Brilliant classic), of J. Brahms and a DVD containing the most important organ works of Liszt and Reubke (Fugatto), achieving widespread acclaim. He has recorded for both Vatican Radio and RAI, the Italian national broadcaster. Roberto Marini is professor of organ at the Pontifical Institute of Sacred Music in Rome, and pro - Das Konzert wird vom fessor of organ and Gregorian chant at the Conservatory of Music in Pescara. He is artistic director of SR2-Kulturradio the International Organ Festival in Teramo (Italy), of the Antoni Martorell IOF in Mallorca (Spain) and mitgeschnitten. of the Organ Summer in Castelbasso (Italy); he is member of the board of directors of the Italian As- Eintritt frei; Spenden sociation Santa Cecilia and he is titular organist of Teramo Cathedral. Entrée libre; Quête 14 15 Der französischen Orgelmusik seiner Zeitgenossen München entstand. Dabei griff Reger »Das Werk ist klassisch durchsich- konnte Reger wenig abgewinnen. In einem Brief an den vermutlich auf ältere Pläne zurück: tig«, schrieb Max Reger am 26. April Musikschriftsteller Georg Göhler vom 10. Februar 1900 Schon im Oktober 1900 hatte er sich 1913 über Introduction, Passacaglia hielt er fest: »Ich gestehe Ihnen offen, daß mir z.B. die Art intensiv mit Orgelsonaten Karl Wolf- und Fuge e-Moll op. 127 an seinen der Orgelbehandlung wie sie heutzutage bei den Franzo- rums und Joseph Renners auseinan Freund Fritz Stein, »ich mache Front sen u. Engländern gang u. gäbe ist, wenig symphatisch dergesetzt und vor allem an Renners gegen alle „Verstiegenheit“, gegen alle ist. Wir Deutschen können ganz und gut auf Grund 1. Orgelsonate g-moll Gefallen gefunden: „Überladung“ etc. etc. in jeder Bezie- Bach‘schen Geistes unseren deutschen Orgelstyl haben, »Was mich aber speziell so äußerst hung«. Dieses Statement richtete sich ohne bei den Franzosen u. Engländern „Anleihen“ zu ma- sympathisch berührt an Ihrem Werke, nicht zuletzt gegen die kritischen Geis- chen.« Noch deutlicher wurde er am 26. November 1900 ist dessen urdeutsche Haltung […] Was ter, die ihn rezensierend heimsuchten. in einem Schreiben an den befreundeten Regensburger ich nun unter „Deutschthum“ bei Or- Denn kaum einen Komponisten ver- Komponisten und Domorganisten Joseph Renner, der gelmusik verstehe, ist natürlich nicht folgte der Vorwurf, zu kompliziert zu kurz zuvor eine auf Choralzitaten basierende Orgelsonate Chauvinismus – ist ganz u. gar unpoli- schreiben, so hartnäckig wie ihn. Dass veröffentlicht hatte: »Allein was Orgelmusik betrifft, so tisch; der Ausdruck Deutschthum ist er sich sehr wohl klar und dennoch im kann ich auf Grund tiefgehendster Studien nur sagen: für mich […] „Gattungsbegriff“; wir »großen Styl« ausdrücken konnte, „Jede Orgelmusik, die nicht im Innersten mit Bach ver- können ebenso sagen „bachisch“«. wollte er mit seinem Opus 127 bewei- wandt ist, ist unmöglich.“ Natürlich darf dieser Satz nicht Bereits am 30. Dezember 1900 berich- sen; ins Felde führte er dabei »die pedantisch verstanden u. angewandt werden. Unsere tete Reger dem Kritiker Alexander W. „Frucht“ Meiningens«: die kontinuierli- französischen u. englischen Orgelcomponisten sind aber Gottschalg, dass u.a. eine »neue Orgel- che Klangarbeit mit der Meininger Hof- die reinsten „Antipoden“ Bachs – und muß ich deren Or- sonate […] im Kopf schon so ziemlich kapelle, die seit 1911 unter seiner Lei- gelmusik durchaus ablehnen!« fertig« sei. Doch sollte es noch über ein tung stand. Und obwohl Reger seinen eigenen Aussagen zufolge Jahr dauern, bis der Erstdruck schließ- Die kompositorischen Herausforde- »die Form der Choralfantasie aus innersten ästhetischen lich Ende Februar 1902 erschien – die rungen waren beträchtlich, denn Re- Gründen der Natur der Orgel eher zusagend als die Form Verzögerung hatte Reger noch am 11. gers Orgelwerk musste monumentalen Max Reger im Jahre 1913, Max-Reger-Institut: Reger-Bildbiografie der Sonate« erachtete, legte er doch in den Jahren um Dezember 1901 gegenüber dem Verlag Ansprüchen genügen. In Auftrag gege- 1900 zwei gewichtige Orgelsonaten vor, deren letztere, damit begründet, dass er »immer und ben wurde es vom Magistrat in Breslau nischer Höchstspannung an und endet mit einer krönen- die II. Sonate d-moll op. 60 auf Wunsch des Verlegers immer an dem Werke feile«, was mögli- zur Einweihung der Jahrhunderthalle, den Schlussfuge, die – für Reger typisch – als Doppelfuge Constantin Sander (Verlag C. F. E. Leuckart) Ende 1901 in cherweise auf Schwierigkeiten mit der die anlässlich des 100. Jahrestags der mit eminenten Steigerungszügen gestaltet ist. Im gewich- Gattung schließen lässt. Jedenfalls Völkerschlacht zu Leipzig errichtet tigen Zentrum steht einmal mehr ein Variationensatz, der greift Reger in seiner Sonate nicht auf wurde. Es entstand der bis dato größte in Form einer Passacaglia entwickelt wird: Über einem die tradierte Sonatensatzform, son- Kuppelbau der Welt, und auch die von gleichbleibend wiederholten achttaktigen Bassthema dern vielmehr auf barocke Formen der Paul Walcker (Firma Wilhelm Sauer) er- vollziehen sich vielgestaltige charakterliche und satz- Orgelmusik, insbesondere von J. S. schaffene Orgel brach alle bisherigen technische Wandlungen, und Reger bedient sich mitunter Bach gepflegte Gattungen zurück, was Rekorde: ca. 15.000 Pfeifen und 185 impressionistischer Farbtöne, in die auch seine Orches- sich bereits in den Satzüberschriften klingende Register, verteilt auf 5 Manu- terwerke aus jenen Jahren getaucht sind. In gleichsam widerspiegelt: Improvisation (tocca- ale und 2 Pedale, wurden verbaut (30 kathedraler Würde kumuliert hier Regers Kunst der Pas- tenhaft improvisatorisch) – Invocation Register waren in der 80 Meter entfern- sacaglien-Komposition, die sich u.a. in den Opera 16 (mit rezitativisch in den Satz eingewo- ten Gegenorgel untergebracht). Karl (Suite) und 63 (Monologe) für Orgel sowie im Opus 96, benen Choralzitaten) – Introduction Straube, der für die Disposition der Or- dem zweiklavierigen Pendant zu Opus 127, bereits entfal- und Fuge (Kontrapunkt à la Bach). gel verantwortlich zeichnete, wurde tet hatte und im steten schöpferischen Dialog mit der A. W. Gottschalg bezeichnete in der die Ehre der öffentlichen Erstbespie- Musik Johann Sebastian Bachs steht. Zeitschrift Urania Regers II. Orgelsona- lung mit Regers Opus 127 zuteil, die am Das ca. 20 Jahre zuvor entstandene Opus 78 von te nach der Uraufführung durch Her- 24. September 1913 stattfand. Marco Enrico Bossi weist stilistisch in andere Richtungen, mann Dettmer am 11. Mai 1901 im Mer- Mit Introduktion, Passacaglia und hat jedoch eines mit dem Reger’schen Werk gemeinsam: seburger Dom als ein »Meisterwerk in Fuge op. 127 schuf Reger nach knapp Es fordert Instrument und Interpreten in hohem Maße. Der Erfindung und Construction«, Robert zehnjähriger Abstinenz wieder ein Or- harmlose Titel Studio sinfonico birgt einen der wildesten Frenzel lobte in der Monatschrift für gelwerk, an dem sich die Virtuosen ab- Pedalritte der Orgelromantik – der Rezensent einer Mai- Gottesdienst und kirchliche Kunst das arbeiten konnten. Die Komposition länder Aufführung im Jahr 1893 berichtete gar atemlos Werk als ein »wundervolles Phantasie- steht in formaler Analogie zum letzten von »una vera diavoleria, una ridda di note, un agitarsi gebilde«. »Elefanten« dieser Art aus dem Jahr continuo della pedaliera in un movimento vertiginoso, Max Reger 1901, Jahr in dem er die 2. Orgelso- 1903, Variationen und Fuge fis-Moll op. incalzante«. [»einer wahrhaft teuflischen Notenschar, ei- nate op. 60 komponierte, Quelle: Max-Reger- 73. Wie dieses Werk, so hebt auch nem unaufhörlich auf und ab schwingenden Pedalappa- Institut: Reger-Bildbiografie Opus 127 mit einer Einleitung in harmo- rat in schwindelnder, vorwärtsdrängender Bewegung«.] 16 17 Chœur de Chambre du Conservatoire de la Ville de Luxembourg Dudelange, Sa 11.6.2016 Le Chœur de Chambre du Conservatoire de la Ville de Luxembourg fut créé en 2001 par Pierre Ni - max. L’effectif est variable, allant d’un ensemble vocal jusqu’au grand chœur symphonique. Il a inter- église Saint-Martin Teil 3: 23h15 – 00h15 prété e.a. les Chichester Psalms et Mass Concert Selections de Bernstein, Old American Songs et Four Motets de Copland, Agnus Dei de Barber, The Armed Man : A Mass for Peace de Jenkins, la Messa di Requiem de Verdi, la Messa di Gloria de Puccini, la Markus-Passion de Keiser, les Requiem de Mozart, Brahms, Duruflé et Lloyd-Webber, La damoiselle élue de Debussy, la cantate Et la vie Europäische Reger und Musik l‘emporta de F. Martin, l’Oratorio de Noël et La Passion selon Saint-Jean de J.S. Bach, les oratorios Paulus et Elias de Mendelssohn, le chœur final de la 9e Symphonie et la Missa Solemnis de Beetho- Orgelnacht Teil 3 aus Luxemburg ven et le Te Deum de Berlioz. La musique chorale luxembourgeoise et sa création occupent une place particulière: ainsi, le Chœur de Chambre a interprété The Lord is my sheperd de L. Grethen, le und England Psalm de A. Mullenbach, la cantate Ons Heemecht de P. Nimax sen., le musical Melusina de G. Kaas, en première création la Missa 1945-2005 de W. Civitareale et a enregistré notamment cette même Missa, des chants folkloriques luxembourgeois, Paulus et Elias de Mendelssohn, la cantate Ons Chœur de Chambre Heemecht de P. Nimax sen et un CD chez Motette avec la Messe Solennelle en ut# min. de Vierne et le onservatoire uxembourg Te Deum de Eben. C L Dir.: Pierre Nimax jun./Orgel: Paul Breisch Paul Breisch Organiste titulaire de la Cathédrale Notre-Dame de Luxembourg Hubert Parry (1848-1918) Disciple de Michel Bouvard, Olivier Latry, Thierry Escaich et Loïc Mallié au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, Paul Breisch voit ses études récompensées par sept I was glad (Psalm 122) Premiers Prix et trois Diplômes de Formation Supérieure. En 1999, il est lauréat du Concours Interna- Charles Stanford (1852-1924) tional d‘Orgue „André Marchal“ de la Ville de Biarritz. Professeur d’orgue, d’écriture et de chant grégorien au Conservatoire de Musique de la Ville d‘Esch-sur-Alzette, il est appelé en 2006 à quitter Oh for a closer walk les claviers du grand orgue Stahlhuth de St-Martin de Dudelange pour prendre la succession de Carlo Hommel au poste d’organiste titulaire de la Cathédrale Notre-Dame de Luxembourg. Dans Dom. Paul Benoit (1893-1979) cette fonction, il accompagne tant les offices au quotidien que le grands moments liturgiques du di- Le Bon Pasteur (The Good Shepherd) ocèse et du pays. Membre du Chœur grégorien de Paris, il fonde en 2004 avec une poignée d‘amis pour orgue seul l‘ensemble grégorien ‚ad cor altum‘, destiné à faire revivre le chant grégorien. Il est régulièrement invité à animer des stages de chant grégorien, notamment pour le Festival de Musiques Sacrées de Pierre Nimax jun. (*1961) Fribourg (CH) et l‘Académie de Chant Grégorien (B). Des enregistrements pour le disque, la radio ou Tu es refugium (Psalm 31) Création le film et des compositions ou arrangements occasionnels pour la Maîtrise de la Cathédrale de Lux- embourg complètent son activité musicale. Paul Breisch est vice-président des Amis de l‘Orgue – Herbert Howells (1892-1983) Luxembourg et membre des commissions diocésaines de liturgie et de l‘Octave. Te Deum Prof. Graham Barber Emeritus Professor at the University of Leeds Graham Barber is one of the foremost British concert organists of his generation. He made his Prof. Graham Barber début in London at the Royal Festival Hall in 1979. He has played in most major venues in Britain, as well as in Europe, the Far East, Australia and the United States. Recent concerts have been at the Edward Elgar (1857-1934) Smetana Hall (Prague), the Elder Hall (Adelaide), Stanford University (California), Grace Cathedral Sonata in G major op.28: I. Allegro Maestoso (San Francisco), King’s College (Cambridge), Notre Dame (Paris), Westminster Cathedral (London) and the Tchaikowsky Hall, Moscow. Recording projects have included music by Herbert Howells, the Percy Whitlock (1903-1946) complete organ works of Percy Whitlock, 17/18th-century German and Dutch music, British Edwardi- Sonata in C minor: Scherzo an Music, works by J. S. Bach, Böhm, Buxtehude, Krebs, Reger and Schmidt. His most recent recor- dings are a CD of works by Henry Smart, and ‘Hallelujah Handel’ - a celebration of the great composer. Max Reger (1873-1916) Emeritus Professor at the University of Leeds, Graham Barber has given masterclasses in Weimar, Enschede, Braga, Lisbon, Cologne, Lillehammer and Moscow. He is organist at St. Bartholomew‘s Phantasie über „Hallelujah, Gott zu loben, Church, Armley. His DVD Organ Story charting the restoration of the renowned Schulze organ there, bleibe meine Seelenfreud“ op. 52. Nr. 3 and featuring a performance of the Reubke Sonata, has been critically acclaimed. From 2006–2009 Das Konzert wird vom Graham Barber held a Fellowship from the National Endowment for Science, Technology and the Arts. SR2-Kulturradio In 2015–2016 he is playing a complete cycle of Max Reger’s organ works in thirty-six concerts around mitgeschnitten. the world, of which this concert is one, and he is currently working on a film on the Life and Works of Eintritt frei; Spenden Max Reger for Fugue State Films. Entrée libre; Quête 18 19 Gracieusement mise à d‘Augustin Pierson, organiste de la Ca- Choralphantasie »Halleluja! Gott zu loben, bleibe meine disposition par l‘Abbaye thédrale St-Louis de Versailles où il est Seelenfreud’!«, autographe Erstschrift für Karl Straube, Saint-Maurice et introduit à l‘œuvre de J. S. Bach et de Max-Reger-Institut, Karlsruhe, Signatur: Mus. Ms. 012, Saint-Maur de Clervaux Louis Vierne, qui va beaucoup le mar- letzte Seite. quer. En 1931, Benoit devient organis- jener alten Kirchenlieder, deren bilderreiche, „Le bon pasteur“ te-titulaire des orgues Mutin-Cavaillé- existentielle Themen ausbreitende Texte, die vom de Dom Paul Benoît Coll de l’abbaye de Clervaux. C’est Menschen in tiefster Not und Bedrängnis han- fait partie des „Pièces alors qu’il se donne à la composition. deln, in ihm sehr persönliche musikalische Be- d’orgue“ publiées en Dans une auto-biographie, il dit qu‘il kenntnisse auslösten. 1953. Pendant la Pre- s‘est inspiré auprès de J. S. Bach (cont- »Halleluja! Gott zu loben, bleibe meine See- mière Guerre mondia- repoint), Louis Vierne et Maurice Ravel lenfreud’!« ist Regers letzte Choralphantasie; sie le, Benoît commence (chromatique) ainsi que de Claude De- beschließt eine unter der Opuszahl 52 vereinigte à ressentir en lui la bussy (structure rythmique libre). Mais Trias eng zusammen gehöriger Werke dieser Gat- vocation de devenir sa source essentielle, c‘est le chant tung. Wie seit der ersten Choralphantasie über moine bénédictin. grégorien qui le reproche aussi de Ein’ feste Burg ist unser Gott op. 27 üblich, C’est alors en 1919 qu’il entre à l‘abbaye bénédictine Charles Tournemire. Ses compositions schrieb Reger neben der Stichvorlage für den de Saint-Maurice et de Saint-Maur à Clervaux (Grand-Du- sont transparentes, jamais trop somp- Verlag noch ein zweites Manuskript ins Reine, um ché de Luxembourg). Après la profession des vœux et tueuses, et dans les passages plus cal- Karl Straube noch vor der Drucklegung eine Auf- l‘ordination sacerdotale (1926), il est appelé „Dom Paul mes, Benoit réussit à créer un réel cli- führung zu ermöglichen – und hielt in diesem Au- Benoit“ - ‚Dom‘ étant le titre traditionnel que les bénédic- mat mystique, qui rappellent le fameux tograph den Abschied von der Gattung gleichsam tins reçoivent après leurs vœux. Après son ordination cycle „L‘Orgue Mystique“ de Tournemi- bildlich fest: Immer flüchtiger, skizzenhafter wird sacerdotale, il devient un des tous premiers élèves re. L’œuvre de Dom Paul Benoît est pu- die Handschrift, die in Regers Manuskripten stets d‘Albert Leblanc, organiste de la Cathédrale Notre-Dame bliée chez „Art sacré, abbaye Saint- mit roter Tinte eingetragenen Vortragsanweisun- de Luxembourg, et qui allait former la quasi totalité des Maurice Clervaux, Grand-Duché de Lu- gen fehlen bald ganz, und wenige Takte vor Ende organistes luxembourgeois du 20e siècle. C’est auprès xembourg“ bricht Reger die Niederschrift ab. Von Sommer 1898 bis Herbst 1900 Opus 52 Nr. 3 vereinigt nochmals alle Charakteristika, «Tu es refugium» est un motet pour 2 solistes, chœur Tu es refugium! entstanden in Weiden, in künstleri- die Reger der Gattung verliehen hatte: Die 15-taktige Ein- à quatre voix et orgue de Pierre Nimax jun. qui va créer Beati quorum remissae sunt in iniquitates scher Abgeschiedenheit, Regers sieben leitung, die sich in drei Steigerungswellen entfaltet, be cette composition dans le cadre de ce concert. Le titre Et quorum tecta sunt peccata. Choralphantasien für Orgel. Reger inhaltet bereits motivische Spurenelemente des Cantus provient du psaume 31,7 ; les textes sont extraits des Beati vir, cui non imputavit Dominus peccatum, wandte sich damit einer Gattung zu, die firmus, der hierauf Strophe für Strophe durch die Stim- psaumes 30 et 31. L’orgue cite l’introïte «Ave spes nost- Nec est in spiritus eius dolus. seit Dieterich Buxtehudes und Johann men wandert (der gesamte Text kann, obgleich nicht ge- ra» de la messe «Consolatrix afflictorum» de Heinrich Dum clamarem tota die. Sebastian Bachs Zeiten aus dem Blick sungen, Silbe für Silbe mitvollzogen werden). Gemäß je- Oberhoffer (*1824 Trèves, + 1885 Luxembourg). La psal- In te Domine, speravi, der Komponisten geraten war – und weiliger Textaussage erhält jede der Strophen, die bis- modie grégorienne est mise dans un contexte polymodal, non confundar in aeternum: verlieh ihr eine neue Identität und Ak- weilen durch Zwischenspiele miteinander verklammert une pulsation régulière intensifie sans relâche la prière In iustitia tua libera me. Inclina ad me aurem tuam, tualität. Den entscheidenden schöpfe- sind, eine spezifische atmosphärische Einkleidung. Ans personnelle comme une incantation éternelle. Accelera ut eruas me. rischen Impuls hierzu erhielt er von Ende setzt Reger eine formal abgesetzte Fuge und nutzt Quoniam tu es protector meus. Heinrich Reimann, dem Lehrer seines die Kombination von Fugenthema und Cantus firmus B Tu es refugium 3 30,1 Gloria Patri, et Filio, et Spiritui Sancto, Freundes und Lieblingsinterpreten Karl (Strophe 7) als finales kontrapunktisches Steigerungs- S. s. 1 ## 4 5 4 & 4 4 4 ‰ #œ#œ #œ œ œ œ œ Sicut erat in principio, et nunc, et semper, f In te, Do-mi-ne, spe- et in saecula saeculorum. Amen. Straube. Dieser hatte 1895 als Opus 25 moment. Ausgreifende Passagen in lichter und zarter Klang S. s. 2 # & # 4 45 4 ein solches Werk über den Choral »Wie lichkeit (bisweilen im pppp) machen »Halleluja! Gott zu Tu es mon refuge! j j j schön leuchtet der Morgenstern« ver- loben« zur womöglich hellsten, zuversichtlichsten Cho S ## 4 ˙ œ œ œ œ 5 œ. œ œ 4 & Ó Ó œ 4 ##w ##œ œ ˙ œ ‰ œ œ œ 4 œ. œ œ #˙ 4 œ ‰ Œ Ó Heureux celui à qui la transgression est remise, Tu es, tu es, J tu es re - fu - giJ - um! J F à qui le péché est pardonné! öffentlicht, das Reger als »Meister- u. ralphantasie, die Reger geschrieben hat. Regers Choral- A ## 4 j 5 j 4 j & Ó Ó 4 #w #œ œ ˙ œ ‰ œ œ œ 4 œ. œ œ ˙ 4 œ ‰ Œ Ó Wunderwerk« verehrte und seine phantasie werden zwei Einzelsätze aus gleichermaßen Tuœ es, tu es, tu es re - fu - gi - um! Heureux l‘homme à qui l‘Eternel j j j n‘impute pas d‘iniquité, T # . Phantasie für instrumentale, durch- monumentalen Orgelsonaten gegenübergestellt, die # Œ n˙. 4 ˙. nœ bbw œ ‰bbœ œ œ 5 b#œ. bbœ œbn˙ 4 œ ‰ Œ Ó V œ ˙. 4 ˙. œ J 4 J 4 J Et dans l‘esprit duquel il n‘y a point de fraude! F Tu es, tu es, tu es re - fu - gi - um! komponierte Choralvertonungen, bei 1895 bzw. 1936 in England entstanden sind: Das Allegro B ? # . 4 . bw œ bœ œ œ 5 bœ. bœ œ ˙ 4 œ Ainsi j’ai crié toute la journée. # Œ œ n˙ 4 ˙ nœ J ‰ 4 J 4 J ‰ Œ Ó der »jeder Vers musikalisch illustriert« maestoso bildet den Kopfsatz der Sonate in G-Dur op. 28, Tu es, tu es, tu es re - fu - gi - um! 26 Que jamais je ne sois confondu! einem Werk voller orchestraler Klangfarben, das Edward # œ. werden sollte, in Flammen setzte. Der # ˙ ˙ 4 # #w ˙ ˙ w 5 n#œ. œ. #˙ 4 w & ˙ ˙. 4 # w ˙ ˙ w 4 œ ˙ 4 w Org. Délivre-moi dans ta justice! Nährboden hierfür war freilich längst Elgar für ein Treffen amerikanischer Organisten in Wor- #œ. . # n˙. w bbbw w bb œ.bbbœ. bœ œ bœ bœ b œ œ œ œ Incline vers moi ton oreille, # ? n ˙. 4 w 5 nœœ œœ 4 nœœ bb œœ œœ œœ bereitet, denn an evangelischen Chorä- chester geschrieben hat, das brillante Scherzetto ent- & ˙ 4 4 4 hâte-toi de me secourir! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ Parce que tu es mon protecteur. len, insbesondere der Lutherzeit, hatte stammt der möglicherweise umfangreichsten Sonaten- ? ## 4 45 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w Gloire au Père, et au Fils, et au Saint-Esprit. der Katholik Reger sein Œuvre von An- komposition überhaupt: der ebenfalls viersätzigen Sona- 3 32 3 Ÿ~~~~ Comme il était au commencement, maintenant S. s. 1 ## j #œ #œ & #œ œ ‰ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ Œ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ œ fang an ausgerichtet. Er war fasziniert te in c-Moll von Percy Whitlock, deren weiträumiges Fina- ra - vi, non con - fun - dar in ae - ter - num: in iu - sti - ti - a tu - a li - be - ra et toujours, pour les siècles des siècles. Amen. von der melodischen Gestaltungskraft le wiederum als freie Choralphantasie gestaltet ist. S. s. 2 # & #
32 ## & w w w w Org. 20 21 bœ bœ b œ œ œ œ bœ bœ b œ œ œ œ bœ bœ b œ œ œ œ bœ bœ b œ œ œ œ ? ## nœœ bb œœ œœ œœ nœœ bb œœ œœ œœ nœœ bb œœ œœ œœ nœœ bb œœ œœ œœ
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Étudiants de l’École de Musique de Käerjeng Eneida Beshaj Romain Kandel Pit Lallemang Claude Mahowald Edmond Merten
Œuvres de: Bach, Lang, Reger, Sorge, improvisations et autres
Les étudiants et le programme seront présentés par Paul Kayser.
Le Prélude festif est traditionnellement clôturé par une visite de l’orgue. Tous les auditeurs sont invités à monter à la tribune d’orgue pour suivre une présentation de l’orgue et jeter un regard „derrière les coulisses“, c.-à-d. derrière les Entrée libre tuyaux du buffet d’orgue pour découvrir ce qui se cache derrière la façade de l’orgue. Cette initative connait à chaque fois un franc succès. (Photo de l’édition 2015) Après le concert: présentation et visite guidée de l‘orgue à la tribune d‘orgue 22 23 En visite à Dudelange avec un concert public mardi, 12 juillet à 20h00 DUDELANGE Sous le patronage de l’Ambassadeur du Royaume-Uni Lincoln College Chapel Choir VILLE DES University of Oxford CULTURES
FÊTES ET MANIFESTATIONS
Lincoln College Chapel Choir holds a CENTRE CULTUREL Zeltik, Fête de la Musique, reputation as one of the finest mixed- RÉGIONAL OPDERSCHMELZ Marché du Monde, Programme Fête médiévale,... voice chapel choirs at the University of Oxford. The choir sings evensong every Gardiner Evening Hymn Sunday, as well as at major church fes- Handel Zadok the Priest Concerts, spectacles, théâtre, danse, tivals, in the college’s beautiful seven- Howells Hymn to St Cecilia performances, festivals de jazz,... teenth-century chapel. Containing Howells The Office of Holy Communion around 25 members, the choir draws ‘Collegium Regale’: its members from across the university and outside the university, and prides Kyrie/Sanctus/Agnus itself on its high musical standard. All Britten O be joyful in the Lord members of the choir are entitled to (Jubilate Deo) free singing lessons, with acclaimed Vaughan Williams Antiphon (Let all the world) singing teacher Bronwen Mills. The * Widor Symphonie Nr. 7: 1. Moderato CENTRES D’ART choir tours up to twice a year, most re- Lukaszewski Nunc dimittis cently to Lincoln (UK), Krakow (Poland), Wood Hail gladdening light Rome (Italy), Durham (UK), Bury St Ed- munds (UK), Andalucía (Spain), and Stanford Beati quorium via Centres d’art contemporain Nei Liicht Leipzig, Erfurt and Weimar (Germany). * Howells Psalm Prelude (Op. 32) et Dominique Lang In recent years, it has also recorded Lauridsen O magnum mysterium several CDs with a cappella music, the Bairstow Let all mortal flesh most recent one being For the Fallen, Parsons Ave Maria with music by Victoria, Stanford, Har- Gjeilo Unicornis captivatur ris, Guest, and Lukaszewski. Byrd Sing joyfully Conductors/Organists: * organ solo Joseph Mason, Thierry Hirsch BP 73 L-3401 Dudelange // T +352 51 61 21-1 // [email protected] // www.dudelange.lu // www.opderschmelz.lu // www.centredart-dudelange.lu 25
Tuyaux 2015 Ville des cultures A5 MA.indd 1 15/01/15 09:32 Concert d’ouverture du cycle d’automne Jeudi, 15 septembre 2016 à 20h00 Concert pour orchestre piano et orgue avec l’Orchestre Philharmonique du Luxembourg Direction: Tung-Chieh Chuang; Piano: Nicolas Marzinotto; Orgue: Pierre Nimax jun. Œuvres de Camille Saint Saëns
Foto: Johann Sebastian Hänel
Musek um radio 100,7
Lauschtert all Mount 188 Stonne klassesch Musek | 268 Stonne Pop, Rock, Jazz, World ...
Foto: Conservatoire de Luxembourg Foto: Harald Hoffmann radio Noriichten, Kultur, Musek Ce soncert sera enregistré par la radio socio-culturelle 100,7. Alles, wat wichteg ass. Zu Lëtzebuerg an doriwwer eraus. 27
04738_100K7_ANN_ECHTERNACH_148x210.indd 1 11/05/2015 13:00 Festival international points d‘orgue à dudelange Récitals d’automne
Mardi, 4 octobre 2016 à 20h00 Récital d‘orgue par Alessandro Urbano Dudelange Œuvres de George Gershwin, Maurice Ravel, Naji Hakim, Jean Langlais et Olivier Messiaen
Mardi, 11 octobre 2016 à 20h00 Récital d‘orgue par Iveta Apkalna Berlin/Riga Œuvres de Aivars Kalejs, Johann Sebastian Bach, Philip Glass, Thierry Escaich et Julius Reubke
Mardi, 25 octobre 2016 à 20h00 Récital d‘orgue par Winfried Bönig Cologne Œuvres de Dietrich Buxtehude, Louis Vierne, Jean Guillou et Gustav Holst
www.orgue-dudelange.lu
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