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Claudio Henrique Altieri De Campos JACKSON DO PANDEIRO E a MÚSICA POPULAR BRASILEIRA

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Claudio Henrique Altieri De Campos JACKSON DO PANDEIRO E a MÚSICA POPULAR BRASILEIRA UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA “Júlio de Mesquita Filho” Campus São Paulo – Instituto de Artes Claudio Henrique Altieri de Campos JACKSON DO PANDEIRO E A MÚSICA POPULAR BRASILEIRA: LIMINARIDADE, MÚSICA E MEDIAÇÃO São Paulo 2017 Claudio Henrique Altieri de Campos JACKSON DO PANDEIRO E A MÚSICA POPULAR BRASILEIRA: LIMINARIDADE, MÚSICA E MEDIAÇÃO Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista – UNESP, como exigência parcial para obtenção do título de Doutor em Música. Área de Concentração: Música – Relações Interdisciplinares. Linha de Pesquisa: Música, Epistemologia e Cultura. Pesquisa desenvolvida com o apoio da CAPES (Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior). Orientador: Prof. Dr. Carlos Eduardo Di Stasi São Paulo 2017 Ficha catalográfica preparada pelo Serviço de Biblioteca e Documentação do Instituto de Artes da UNESP C198j Campos, Claudio Henrique Altieri de, 1975- Jackson do Pandeiro e a música popular brasileira : liminaridade, música e mediação / Claudio Henrique Altieri de Campos. - São Paulo, 2017. 322 f. : il. color. + CD Orientador: Prof. Dr. Carlos Eduardo Di Stasi. Tese (Doutorado em Música) – Universidade Estadual Paulista “Julio de Mesquita Filho”, Instituto de Artes. 1. Jackson do Pandeiro, 1919-1982. 2. Música popular - Brasil. 3. Etnomusicologia. I. Carlos Eduardo Di Stasi. II. Universidade Estadual Paulista, Instituto de Artes. III. Título. CDD 780.981 Claudio Henrique Altieri de Campos JACKSON DO PANDEIRO E A MÚSICA POPULAR BRASILEIRA: LIMINARIDADE, MÚSICA E MEDIAÇÃO Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista – UNESP, como exigência parcial para obtenção do título de Doutor em Música. A São Paulo, 27 de Março de 2017 Dedico este trabalho à minha esposa Jocelyn Cibelle Cardenas Mora, que tanto amo; e, aos meus pais, José Américo Altieri de Campos e Marcia Aparecida Campos, com meu amor e gratidão eternos. AGRADECIMENTOS A realização deste trabalho só foi possível com o apoio e a colaboração inestimáveis de todas as pessoas e instituições que participaram, direta ou indiretamente, de minha trajetória neste doutoramento. Deste modo, gostaria de agradecer, sinceramente: a Deus, por ter possibilitado esta experiência tão importante em minha vida e as condições para levá-la adiante. à minha amada esposa Jocelyn Cibelle Cardenas Mora, que viveu todo o processo do doutoramento ao meu lado, incentivando, torcendo, comemorando cada vitória, me levantando nas dificuldades, sofrendo com a ausência do marido, mas sempre compreensiva, carinhosa e amorosa. aos meus pais, José Américo Altieri de Campos e Marcia Aparecida Campos, por todo o amor, cuidado, carinho, atenção, zelo e dedicação ao longo de toda a minha vida. Tudo o que sou eu devo a vocês. ao meu orientador, Prof. Dr. Carlos Eduardo Di Stasi, por seu apoio e atenção ao longo deste trabalho, e por aceitar a orientação desta tese em um momento delicado deste processo. ao Prof. Dr. Alberto T. Ikeda, que me aceitou como orientando neste programa de pós- graduação e, mesmo após sua aposentadoria, continuou sempre firme ao meu lado, orientando, incentivando, apoiando e, principalmente, questionando. Levo seu exemplo de conduta acadêmica, ética e humana por toda a minha vida. Muito obrigado por tudo! ao José Silva Gomes, sobrinho de Jackson do Pandeiro, que sempre se mostrou pronto para ajudar na realização desta pesquisa, concedendo uma entrevista, disponibilizando fotos, informações, acompanhando e incentivando todo este processo. aos artistas Jarbas Mariz, Lenine e Silvério Pessoa, pela gentileza em participar deste trabalho, concedendo entrevistas que trouxeram informações preciosas e por suas artes tão especiais. à Profª. Drª. Susana Sardo, do DeCA e do INET-md, da Universidade de Aveiro, em Portugal, que aceitou minha orientação durante o estágio de doutorado sanduíche nesta instituição, com quem aprendi muito sobre a Etnomusicologia, a pesquisa, a ética, a dedicação aos alunos, e, principalmente, por toda a atenção e cuidado que me dedicou durante esta experiência inesquecível em minha vida. à Profª. Drª. Yara Borges Caznok, que também assumiu este trabalho ao meu lado em momentos decisivos, sempre apoiando e encorajando sua realização. ao Prof. Dr. José Leonardo do Nascimento, pelas aulas, pela participação na banca de meu Exame Geral de Qualificação, pelas oportunidades do estágio de docência em sua disciplina e da palestra que ministrei por seu convite, por seu interesse em minha pesquisa, por nossas conversas e suas observações sempre pertinentes, e pelo incentivo fundamental para que eu me inscrevesse no programa de doutorado sanduíche. aos Professores Doutores Jorge Castro Ribeiro e Rosário Pestana, do DeCA da Universidade de Aveiro, em Portugal, por dividirem comigo suas experiências, pelo grande aprendizado, pelas conversas, indicações, questionamentos, oportunidades de trabalho de campo e incentivo constante. a todos os professores e funcionários do IA/UNESP que, durante todos estes anos sempre me trataram com muita atenção, cordialidade e dedicação. ao meu irmão Luiz Alexandre Altieri de Campos, por seu amor, apoio, incentivo, torcida, ajuda com os assuntos de informática, e por estar comigo sempre, compartilhando todas as situações boas e difíceis. aos meus sogros, José Segundo Cardenas Ruiz e Graciela Del Pilar Mora Martinez, os pais que a vida me trouxe já adulto. Obrigado por todo amor, respeito, dedicação e incentivo. Amo vocês! aos meus grandes amigos-irmãos Alexandre Francischini e Leandro Leal, que me acompanham desde tantos anos. Obrigado pelo companheirismo, amizade e paciência de sempre! ao meus familiares, especialmente minhas cunhadas Thaís e Elizangela, e meus sobrinhos Victor, Bianca, Kiara e Laura. aos amigos da Universidade de Aveiro, em especial Ana Flavia Miguel, Alex Duarte, Leonardo Pellegrim, Ana Clement, Marcos Aragão Fontoura, Clarissa Foletto, Gilvano Dalagna, Dario Ranocchiari, Sergio Godoy, Rui Oliveira, Rui Marques, Marcos Araújo, Rosa Pampillo, Laíze Guazina, Pedro Almeida, Eduardo Lichuge, e tantos outros que fizeram parte de minha família além-mar. aos amigos da pós-graduação no IA/UNESP, especialmente Leonardo Casarin Kaminski, Monique Traverzim, Juliana Damaris e Mônica Augusto, com quem dividi muitas das experiências desta caminhada. ao Conselho do Programa de Pós-graduação em Música do IA/UNESP, que me apoiou sempre nas participações em congressos nacionais e internacionais, possibilitando intercâmbio com outros colegas, crescimento acadêmico e a divulgação deste trabalho. e, por fim, à CAPES (Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal em Nível Superior), pela bolsa de estudo que possibilitou minha dedicação a esta pesquisa, tanto no Brasil quanto durante meu estágio de doutorado sanduíche em Portugal. SUMÁRIO RESUMO .......................................................................................................................... x ABSTRACT ................................................................................................................... xi INTRODUÇÃO ............................................................................................................. 12 PARTE 1 – DE JOSÉ GOMES FILHO A “JACKSON DO PANDEIRO” 1.1 A PISADA É ESSA! ................................................................................................ 22 1.1.1 Flora Mourão e o Coco .......................................................................................... 23 1.1.2 “Zé Jack”: o Cinema e a fome ............................................................................... 41 1.1.3 Zé Pinheiro e Mandchúria: os cabarés, a feira e as difusoras – em busca da profissionalização como músico ...................................................... 44 1.1.4 O Pastoril e o Cassino Eldorado ............................................................................ 52 1.1.5 O “Rei da Embolada” e o “Caricaturista do Samba” ............................................. 57 1.1.6 Rádios Tabajara e Jornal do Commercio – de pandeirista de orquestra a cantor de rádio ........................................................ 65 1.1.7 Sebastiana: O Coco ganha o Brasil ....................................................................... 73 1.2 O REI DO RITMO ................................................................................................. 88 1.2.1 O Rio de Janeiro não me sai do pensamento ........................................................ 88 1.2.2 No Forró do Jackson – Um mungangueiro na TV ................................................ 92 1.2.3 Eu vou mostrar pra vocês – Jackson do Pandeiro e o cinema brasileiro ............. 101 1.2.4 Quem disse que a escola não sai?!? – Jackson do Pandeiro e o Carnaval .......... 108 1.2.4.1 Freveu! .............................................................................................................. 112 1.2.5 “O meu negócio era gostar de ritmo, eu queria fazer ritmo, não tinha conversa!” .......................................................................................... 115 1.2.6 “Deram um sumiço em Jackson do Pandeiro!” ................................................... 125 1.2.6.1 Chiclete com Banana – a “crítica à invasão da música estrangeira” e a “defesa da música brasileira” ...................................................................... 127 1.2.6.2 O assunto é berimbau – Jackson e a bossa nova .............................................. 135 1.2.6.3 Caminho da Roça
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