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Cantabile 34

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Cantabile 34 ® Revista de Música Clásica AGENDA Boris Godunov ópera conciertos Marc Minkowski ballet cursos concursos La clemenza di Tito radio Les Danaïdes Conciertos Pilar Golf Teatro Argentino Sinfónica Nacional Año 8 N°35 | septiembre-octubre 2006 Distribución gratuita ISSN 1514-8831 www.revistacantabile.com.ar Cantabile ® Revista de Música Clásica EDITORIAL Año 8 N° 35 | septiembre-octubre 2006 En nuestro nuevo número continuamos con el análisis de la situación dentro de la Sinfónica Nacional, el más prestigioso organismo sinfónico del país, que continua DIRECTORA EDITORIAL Graciela Nobilo atravesando una situación crítica. La palabra “incendio” siempre es alarmante, más si se refiere al Teatro Argentino de La Plata. El siniestro ocurrido semanas atrás no tuvo DIRECTOR consecuencias de gran magnitud, pero por esto no deja de ser alarmante; también nos Claudio Ratier ocupamos de cubrir este hecho. DIAGRAMACIÓN Y ARMADO Alicia Galvele Este bimestre depara novedades, como el estreno de la versión original definitiva COLABORAN de Boris Godunov en el Teatro Colón, y el debut de Marc Minkowski, al frente de Les EN ESTE NÚMERO Musiciens du Louvre Grenoble, como cierre de la temporada del Mozarteum. Patricia Casañas Pablo Lucioni Esto y mucho más en nuestra edición n°35. Daniel Varacalli Costas LA DIRECCIÓN SUMARIO 4 12 14 Muriel Vega Liliana Morsia PRODUCCIÓN GRÁFICA | E&P [email protected] 4 BAL REPONE LA CLEMENZA DI TITO Buenos Aires Lírica se suma a los homenajes del “Año Mozart”. Reg. de Prop. Intelectual N° 313.186 ISSN 1514-8831 Los artículos firmados no reflejan 8| BARROCO, ROMANTICISMO Y SIGLO XX necesariamente la opinión de la Dirección. Conciertos Pilar Golf ofrecerá dos de los espectáculos más atrayentes de su temporada. Cantabile es una publicación propiedad de Claudio Ratier. 12| LA PRÁCTICA DE LA MUSICOLOGÍA INTUITIVA [Pablo Lucioni] Tirada: 10.000 ejemplares Marc Minkowski, al frente de Les Musiciens du Louvre-Grenoble, hace su debut Cerrito 1126 6º L argentino. C1010AAX - Capital Federal Tel./fax: 4811-6327 E-mail: [email protected] 14| EL GENIO EN ESTADO PURO [Daniel Varacalli Costas] www.revistacantabile.com.ar El Teatro Colón se despide de su sede, hasta mayo de 2008, con el estreno de la versión original definitiva de Boris Godunov. 18| ANTONIO SALIERI Y SU MÚSICA PARA LA ESCENA [Patricia Casañas] Ilustración de tapa: Boris Godunov, Teatro Colón En el marco de la temporada de Festivales Musicales, Marcelo Birman, al frente de la (1975). Foto: Miguel Micciche. Compañía de las Luces, estrenará Les Danaïdes de Antonio Salieri. 21| INSTITUCIONES DE PIE [Daniel Varacalli Costas] El estado de las cosas en el Teatro Argentino y en la Sinfónica Nacional. Auspiciada por la Secretaría de Cultura de la Presidencia de la Nación. Declarada de interés cultural para la comunidad por el Teatro Colón. SECCIONES Auspiciada por la Dirección General de Asun- tos Culturales de la Cancillería Argentina. 6| LA DISCOTECA 22| DESDE EL CONFÍN 24| AGENDA 30| FINALE PRESTO EN HOMENAJE A LOS 250 AÑOS DEL NACIMIENTO DE W. A. MOZART BAL repone La clemenza di Tito BUENOS AIRES LÍRICA SE SUMA A LOS FESTE- Liliana Morsia JOS DEL “AÑO MOZART” CON LA REPOSICIÓN DE LA CLEMENZA DI TITO, EL ÉXITO MÁS RESONANTE DE SU TEMPORADA INAUGURAL. CON UN ELENCO EN EL QUE PARTICIPARÁN ALGUNOS DE LOS INTÉRPRETES DE LA PRODUCCIÓN ORIGINAL, SUBIRÁ A ESCENA EN EL TEATRO AVENIDA EL 15 DE SEPTIEMBRE. Final de la ópera (producción 2003) En su último año de vida, Wolfgang Amadeus Mozart compuso hacer desde estas páginas. Quienes no la vieron, no tienen más tres de sus obras más importantes: La clemenza di Tito, La flauta que ir al teatro Avenida y disfrutarla. Lo que sí presenciaron las mágica y el Réquiem. Prácticamente fueron escritas en simultanei- funciones ofrecidas hace tres años, pueden repetir la experiencia dad, y es la primera de ellas la que nos ocupa. Estrenada el 6 de con un elenco único y en gran parte renovado. ❚ septiembre de 1791 en el Teatro Nacional de Praga, con motivo de la coronación de Leopoldo II como rey de Bohemia, tuvo cier- ta popularidad hasta los primeros años del siglo XIX, pero cayó en el olvido. Su rescate, recién se produjo a mediados del siglo pasa- Liliana Morsia do. Por los grandes momentos musicales y su solidez dramática, hoy está alineada junto a las grandes creaciones de Mozart para el teatro cantado. En lo que va del año, se registran más de 20 pro- ducciones en distintos teatros y festivales de Europa y Estados Unidos. Nuestra ciudad, no se queda atrás. La escritura del texto partió de un viejo drama de Pietro Metastasio, reelaborado especialmente por Caterino Mazzolà. Luego de la revisión, el compositor opinó que su libretista había logrado convertir a La clemenza en “una verdadera ópera”. Esta clase de piezas metastasianas, que tenían como objeto exaltar las virtudes de los monarcas, para los últimos años del siglo XVIII resultaban anticuadas, pero Mozart y Mazzolà superaron el obstá- culo y ofrecieron un drama sumamente atractivo y de altísima calidad, en todo aspecto. El día del estreno, con entrada gratuita, el teatro praguense se vio colmado, no así las funciones siguientes. Pero hacia la última, que subió a escena el mismo día del estreno en Viena de La flauta mágica (30 de septiembre), La clemenza contaba con el favor del público. Con motivo del “Año Mozart”, Buenos Aires Lírica repone La clemenza di Tito. Se trata del homenaje de la institución al genio de Salzburgo, mediante una de las producciones más destacadas de su joven trayectoria y, sin lugar a dudas, el gran éxito de su tem- porada inaugural de 2003. Sobran los comentarios que podamos Carla Filipcic Holm (Vitellia) y Adriana Mastrángelo (Sesto), temporada 2003 El elenco de esta reposición de La clemenza di Tito estará formado por Carlos Ullán (Tito Vespasiano), Carla Filipcic Holm (Vitellia), Adriana Mastrángelo (Sesto), Vanesa Mautner (Annio), Ana Laura Menéndez (Servilia) y Alejandro Meerapfel (Publio). La dirección musical corresponderá a Luis Gorelik y la régie original de Marcelo Lombardero será repuesta por Rita Cosentino. Escenografía: Daniel Feijóo, diseño de vestuario: Luciana Gutman, diseño de iluminación: Horacio Efron. Las funciones tendrán lugar en el Teatro Avenida los días viernes 15, jueves 21 y sábado 23 a las 20, y domingo 17 de septiembre a las 18 (Buenos Aires Lírica). 4 | Cantabile LA DISCOTECA Recomendamos ❚ No es sorpresivo que la tercera ópera de Mozart grabada por René Jacobs (las ante- LA CLEMENZA DI TITO riores son Così fan tutte y Le nozze di Figaro) sea La clemenza di Tito. Es que este drama Ópera de Wolfgang A. Mozart compuesto sobre el final de la vida del compositor, prácticamente en simultaneidad con Solistas, Freiburger Barockorchester La flauta mágica, en los últimos años ha ganado un terreno cada vez mayor en los esce- y RIAS Kammerchor narios mundiales. Escrita a partir de un encargo oficial, y basada en un antiguo drama de Director: René Jacobs Metastasio retocado por Caterino Mazzolà, La clemenza trascendió su origen circunstan- cial para alinearse con las grandes obras mozartianas concebidas para el teatro cantado. Harmonia Mundi, HMC 901923.24; duración: 2 h. 15’ (2 CDs) No sólo apreciamos en ella gran parte de la mejor música del autor, sino que además nos atrapa la tensión de su sólida estructura dramática; mucha ópera se escribía por aquella época, y basta con escuchar para comprender porqué Mozart echó un manto de sombra sobre sus contemporáneos. No viene al caso enumerar los registros fonográficos más famosos de este drama, pero sí subrayamos la sobresaliente calidad de la flamante versión de Jacobs. El elenco está formado por Mark Padmore (Tito), Alexandrina Pendanchanska (Vitellia), Bernarda Fink (Sesto), Marie-Claude Chappuis (Annio), Sunhae Im (Servilia) y Sergio Foresti (Publio). La conjunción de solistas, sumados la Freiburger Barockorchester y el RIAS Kammerchor, bajo la guía de René Jacobs, deja como saldo un resultado digno de la más alta calificación. El director logra un deslumbrante rendimiento de este experi- mentado grupo de solistas, con sobrada inteligencia para traducir con total claridad el per- fil de sus personajes. Vitellia, caracterizada por el resentimiento y la intriga, y Tito, con su monoplánica e ideal personalidad, representan, mediante la admirable labor de Pendanchanska y Padmore, los extremos de una gama de caracteres entre los que sobresa- le el Sesto de la estupenda Bernarda Fink. Dentro del conjunto de instrumentistas hace- mos mención especial del ejecutante de pianoforte Giorgio Paronuzzi, y de Lorenzo Coppola, quien tiene a su cargo los solos de clarinete y corno di bassetto de las partes más famosas de la obra: el aria de Sesto del primer acto, Parto, ma tu ben mio, y el rondó de Vitellia del segundo. ❚ C. R. 6 | Cantabile CONCIERTOS PILAR GOLF El éxito de un ciclo variado: tango, barroco, romanticismo y siglo XX EL ÚLTIMO SÁBADO 26 DE AGOSTO, EN EL CICLO DE CONCIERTOS PILAR GOLF SE PRESENTÓ CON GRAN ÉXITO EL ESPECTÁCULO “TANGOS TRADICIONALES DE CÁMARA”, CON LAACTUACIÓN DEL TRÍO QUE FORMAN NÉSTOR MARCONI, JORGE DE LA VEGA Y DANIEL BUONO. EL CICLO CONTINUARÁ CON LAS PRESENTACIONES DE LA ORQUESTA BARROCA DEL ROSARIO, BAJO LA GUÍA DE JUAN MANUEL QUINTANA Y LA ACTUACIÓN DE LA SOPRANO SOLEDAD DE LA ROSA, EL DÚO QUE CONFORMAN LAS PIANISTAS FERNANDA MORELLO Y PATRICIA VILA, Y LA CAMERATA BARILOCHE, CON LA PARTICIPACIÓN DE LA SOPRANO GRACIELA ODDONE. Liliana Morsia Tangos tradicionales de cámara Desde hace años, Néstor Marconi es reconocido como uno de música. Su espectáculo “Tangos tradicionales de cámara” diluye la los bandoneonistas, arregladores y compositores más completos hoy cada vez más debilitada frontera entre lo clásico y ciertas que han surgido en el país. Su versatilidad le ha permitido invo- expresiones de la música popular.
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