DOCSLIB.ORG

Einleitung Zu SON

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Einleitung Zu SON XII Einleitung Von den in dem Band „Weitere Orchesterwerke“1 vorgeleg- Wohnort vorgelegt.4 Doberan war 1793 nach südenglischem ten Kompositionen Felix Mendelssohn Bartholdys bildet die Vorbild als erstes Ostseebad von Friedrich Franz I. ( 1756– 1837) Ouver türe für Harmoniemusik C-Dur op. 24 MWV P 1 inso- eingerichtet worden. Der kunstbeflissene Monarch, seit 1785 fern eine Besonderheit, als sie in mehreren Fassungen existiert Herzog zu Mecklenburg und seit 1815 Großherzog von Meck- und deshalb als einzige Komposition dieser Werkgruppe für lenburg-Schwerin, nutzte Doberan als Sommerresidenz.5 Er den Inhalt des vorliegenden Bandes in Frage kam. Es handelt unterhielt in Ludwigslust eine Hofkapelle, deren Ruf weit über sich um eine zu Lebzeiten Mendelssohns unveröffentlichte Fas- den unmittelbaren Wirkungsort ausstrahlte.6 Einige Musiker sung für elf Blasinstrumente von 1826 sowie um zwei Arrange- versahen ihren Dienst in den Sommermonaten in Doberan, ments für Klavier zu vier Händen, die 1838 im Zusammenhang also an jenem Ort nahe der Ostsee, den Mendelssohn als „ein mit der Hauptfassung für 23 Blasinstrumente und Janitscha- hübsches Dorf im Sande“7 bezeichnete. reninstrumente entstanden. Die herausgehobene Stellung wird Durch insgesamt zehn erhaltene Briefe, die zwischen 3. und zudem durch eine beachtliche Quellenvielfalt, etliche mit der 31. Juli 1824 von Doberan nach Berlin geschickt wurden, ist Entstehung zusammenhängende ungelöste Fragen sowie durch die Nachwelt detailliert über die dortigen Ereignisse und die den Umstand unterstrichen, dass die Ouvertüre in der erweiter- Eindrücke der verreisten Mendelssohns informiert.8 Drei Tage ten Bläserfassung als einziges Stück dieses Werkbestandes vom nach Ankunft resümierte der Fünfzehnjährige humorvoll: „Wir selbstkritischen Komponisten für wert befunden wurde, veröf- haben hier gräulich viel zu thun. Unsere wichtigsten Beschäf- fentlicht zu werden. tigungen sind: Baden, Caffeetrinken, Erdbeerenessen, Mittag- brodessen, Spazierengehn, Schachspielen, Abendbrodessen, und Schlafen. Aber zuweilen sehen wir auch aus dem Fenster. Ist das Inspiration 1824 im Ostseebad Doberan nicht viel?“9 Neben dem ungewohnten, aber beeindruckenden Schwimmen in der Ostsee fanden ausgedehnte Spaziergänge in Im Sommer 1824 verbrachte Felix Mendelssohn Bartholdy mit die Umgebung statt. Außerdem fertigte Mendelssohn mehrere seinem Vater vergnügte Wochen im Seebad Doberan (damals Zeichnungen vom Doberaner Münster und von den Gemäuern allenthalben Dobberan genannt)2 und dem direkt an der Ost- des Zisterzienserklosters an.10 Den unbeschwerten Tagesablauf see liegenden Ortsteil Heiligendamm. Das Gästebuch verzeich- fasste ein weiteres Schreiben nach circa zweieinhalb Wochen net die Ankunft am 3. Juli 1824 unter der laufenden Nummer zusammen: „Des Morgens früh müssen wir Caffee trinken, ud. 142 „Herr Rentier A. Mendelssohn Bartholdy, aus Berlin.“ und dann nach dem Bade fahren. Sind wir gewaschen so gehen wir „143. Herr Fel. Mendelssohn Bartholdy.“, beide untergekom- den größten Theil des Weges zurück, und setzen uns dann in men „b. H. Pr. Röper.“3 Der Herr Präpositus und Prediger Fried- den Wagen, fahren den Rest, so ist es halb 10 Uhr. Nun hun- rich Ludwig Röper (1768–1830), bei dem die beiden logierten, gert mich ganz entsetzlich. Ich esse also eilig zwei oder drei Kir- hatte bereits 1808 einen vielbeachteten Reiseführer über seinen schen und einige Bissen Brod dazu. Dann lerne ich auswendig. 1 Siehe Serie I, Band 10 dieser Ausgabe. Er enthält alle Orchesterwerke, die nicht in den Bänden mit den Konzert-Ouvertüren und Sinfonien gedruckt sind. Konkret handelt es sich um die Ouvertüre für Harmoniemusik C-Dur MWV P 1, den Trauermarsch a-Moll MWV P 14, den Marsch D-Dur MWV P 16 sowie um drei weitere Märsche MWV P 17, P 18 und P 19. Im Anhang werden eine unvollendete Sinfonie C-Dur MWV N 19 und ein ebenfalls fragmentarisch überlieferter Tusch Es-Dur MWV P 10 mitgeteilt. 2 Seit 1921 trägt der Ort die Bezeichnung Bad Doberan. 3 Drittes Verzeichniß der im Sommer 1824 zu Doberan angekommenen Cur=Gäste und Fremden, Rostock o. J. 4 F. L. Röper, Geschichte und Anekdoten von Dobberan in Mecklenburg. Nebst einer umständlichen Beschreibung der dortigen Seebadeanstalten und einem Grundrisse von Dobberan. Zur Belehrung für Fremde und Curgäste, Dobberan 1808. 5 Er starb in Ludwigslust, sein Sarkophag steht im Doberaner Münster. 6 „Was nun besonders das Orchester anbetrifft, so darf sich dieses mit Recht und Fug den ersten in Deutschland an die Seite stellen.“, in: Ueber den Zu- stand der Musik in Mecklenburg, in: Allgemeine musikalische Zeitung 21 (1819), Nr. 46 (17. November), Sp. 776–781, das Zitat Sp. 777. 7 Brief vom 6. und 7. Juli 1824 an die Familie (Briefteil vom 6. Juli), Music Division, The New York Public Library for the Performing Arts, Astor, Lenox and Tilden Foundations (im Folgenden: US-NYp), *MNY++ Mendelssohn-Bartholdy, Felix, Familienbriefe, Nr. 11, gedruckt in: Felix Mendelssohn Bar- tholdy. Sämtliche Briefe, Bd. 1, hrsg. und kommentiert von Juliette Appold und Regina Back, Kassel etc. 2008 (im Folgenden: Sämtliche Briefe, Bd. 1), S. 121–124, das Zitat S. 122. 8 Die zehn Briefe sind in der Ausgabe Sämtliche Briefe, Bd. 1 [Anm. 7], S. 120–136, erstmals vollständig wiedergegeben. Es handelt sich um acht Briefe an die Familie sowie um zwei Briefe an Carl Friedrich Zelter. 9 Brief vom 6. und 7. Juli 1824 an die Familie (Briefteil vom 6. Juli), US-NYp, *MNY++ Mendelssohn-Bartholdy, Felix, Familienbriefe, Nr. 11, gedruckt in: Sämtliche Briefe, Bd. 1 [Anm. 7], S. 121–124, das Zitat S. 123. 10 Bodleian Library, University of Oxford (im Folgenden: GB-Ob), MS. M. Deneke Mendelssohn e. 3, fols. 36–38 und MS. M. Deneke Mendelssohn c. 5, fols. 40–42. Ein Blick auf das Münster vom 3. Juli 1824, also dem Tag der Ankunft, wurde erstmals abgebildet in der japanischen Publikation: Reiko Koyanagi (Hrsg.), Mendelssohn, Tokyo 1992 (= Oneiros; No. 7), S. 53. Siehe ferner Ralf Wehner, Vorläufiges Verzeichnis des bildkünstlerischen Werkes von Felix Mendelssohn Bartholdy, in: Mendelssohn-Studien 20 (2017), S. 227–365, speziell S. 314 und 318. XIII […] Nun ist’s zwölf; man macht sich ordentlich, ud. geht in Mendelssohn Bartholdy eine vergleichbare Reise nach Doberan die Harmoniemusik. Diese besteht aus 1 Flöte, 2 Clarinetten! 2 antrat, diesmal in Begleitung seiner einundzwanzigjährigen Oboen, 2 Fagotten, 2 Horne, 1 Trompete ud. 1 Baßhorn. Das Tochter Fanny Mendelssohn Bartholdy, kam die Erinnerung an ist ein großes Instrument von Blech, hat einen schönen, tiefen die Doberaner Kapelle zurück in das Haus Mendelssohn und Ton, und sieht so aus wie eine Gießkanne, oder eine Spritze hatte unmittelbare kompositorische Konsequenzen. […].“11 Bei diesem tiefen Blasinstrument handelt es sich um ein englisches Basshorn (Corno inglese di basso), auf das im weiteren Verlauf dieser Einleitung noch näher eingegangen Das so genannte „Nocturno“ für elf Blasinstrumente von 1826 wird. Es waren wohl jenes für den jungen Mendelssohn so un- gewöhnliche Instrument und die aparte Besetzung der Kapelle Zwei Jahre nach dem bemerkenswerten Aufenthalt in Doberan insgesamt, die bei ihm nicht nur zu der detaillierten Briefschil- und in unmittelbarem Vorfeld zur Entstehung der Sommer- derung, sondern auch zu einem nachhaltigen Eindruck füh- nachtstraum-Ouvertüre op. 21 MWV P 318 notierte Mendels- ren sollten. Doch vom Komponieren war in den ganzen vier sohn ein einsätziges, aus einem Andante und einem Allegro vi- Wochen des Aufenthaltes an der Ostseeküste höchst selten die vace bestehendes Werk für elf Blasinstrumente. Er wählte dabei Rede. Mendelssohn löste eine kontrapunktische Denkaufgabe ein Instrumentarium, das exakt der Besetzung der Hofkapelle für seinen Lehrer C. F. Zelter,12 schrieb ein Allegro vivace für entsprach, die er 1824 in Doberan erlebt hatte: Den doppelt Klavier13 und arbeitete ansonsten an seiner komischen Oper Die besetzten Oboen, Klarinetten, Fagotten und Hörnern wurden Hochzeit des Camacho op. 10 MWV L 5. Kurz vor der Abreise jeweils eine Flöte, Trompete sowie ein Corno inglese di basso hieß es: „Im Ernst ich möchte bald wieder to Hus14 sein, mir ist zugeordnet. Die siebzehnseitige autographe Partitur versah der zuweilen ganz miserabel zu Muthe, und dann komponir’ ich, Komponist mit dem Schlussdatum „27 Juny 1826“19. Ganz of- so kam’s daß dieser Tage die Oper einen gewaltigen Ruck be- fensichtlich steht dieses Datum in Zusammenhang mit einer un- kommen hat […].“15 Ein Werk für die Kurkapelle ist jedoch in mittelbar bevorstehenden Fahrt von Abraham und Fanny Men- keinem der Briefe erwähnt. Gegen Ende des Aufenthalts wird delssohn Bartholdy nach Doberan und Mendelssohns Wunsch, noch einmal das Ensemble beschrieben: „Denk dir, Fanny, ich etwas für die dortigen Musiker mitzugeben. Das Vorhaben ge- bin auf einmal der declarirte Liebhaber von Hoboen geworden. lang praktisch in letzter Minute vor der Abreise, sodass die Par- Mag es nun sein, daß ich hier nur ZehClarinetten16 höre, oder titur schon drei Tage darauf an der Ostsee war. Wie dem ersten daß ich wirklich umgesattelt habe, kurz, ich lebe und sterbe für Brief der Schwester aus Doberan zu entnehmen ist, erreichte Hoboen. Auch Trompeten stehn sehr in meiner Gunst; denn es die kleine Reisegesellschaft das Ziel nach 21 Stunden Fahrtzeit sind so sehr sanfte Instrumente (wenn sie piano blasen natür- in der Nacht zum 30. Juni 1826.20 Anderthalb Wochen später, lich). Auch werd’ ich Hörner bald sehr lieben; so balds mit den am 11. Juli 1826, übergab Fanny Mendelssohn Bartholdy, wie Trompeten vorbei
Load more

Recommended publications
  • Felix Mendelssohn Bartholdy (Geb
    Felix Mendelssohn Bartholdy (geb. Hamburg, 3. Februar 1809 — gest. Leipzig, 4. November 1847)Die Die Loreley Op. 98 Vorwort Mendelssohn spielte wahrlich keine bedeutsame Rolle bei der Weiterentwicklung der Oper. Trotzdem wurde die Frage seines Beitrags zum Genre in der Zeit nach seinem Tod leidenschaftlich diskutiert. Einige Kritiker — am berüchtigtsten Richard Wagner— hielten den Komponisten für schlichtweg unfähig, solche Werke zu schreiben. Für andere dagegen war das Oratorium Elijah ein Neustart, das den Weg bereitete — wie ein zeitgenössischer Kritiker bemerkte — für ein neues Stadium der dramatischen Musik, das Die Loreley einleiten sollte. Aus dieser Sicht war Mendelssohns frühzeitiger Tod ein doppelter Schlag: gerade im Begriff, einen substantiellen Beitrag zur Oper zu leisten, der mit anderen Ansätzen gut hätte konkurrieren können, blieb seine Verheißung jedoch unerfüllt. Daß Mendelssohn als Enddreißiger die Welt der Oper noch nicht hatte erobern können, ist kennzeichnend für seine vielschichtige Einstellung diesem Genre gegenüber. Dramatische Musik hatte ihn vom Beginn seiner kreativen Unternehmungen beschäftigt: im Alter zwischen 11 und 15 Jahren schrieb er vier komische Opern für hausmusikalische Aufführungen; Die Soldatenliebschaft (1820), Die beiden Pädagogen (1821), Die wandernden Komödianten (1821) and Die beiden Neffen, oder Der Onkel aus Boston 1822-23). Diese Werke rührten aber nicht von seinem Kompositionsunterricht bei dem Berliner Komponisten, Dirigenten und Pädagogen Carl Friedrich Zelter her, sondern sie entsprangen Mendelssohns eigener kreativer Schaffenslust. Das letztere Werk — Der Onkel aus Boston — ist charakteristisch für Mendelssohns altersgemäße Entwicklung: nach der ersten Generalprobe des Werkes am fünfzehnten Geburtstag des Komponisten bemerkte Zelter darin genügend Fortschritt und Originalität, um Mendelssohn "den Gesellenbrief…im Namen Mozarts, im Namen Haydns und im Namen des Altmeisters Bach" zu verleihen.
    [Show full text]
  • German Virtuosity
    CONCERT PROGRAM III: German Virtuosity July 20 and 22 PROGRAM OVERVIEW Concert Program III continues the festival’s journey from the Classical period Thursday, July 20 into the nineteenth century. The program offers Beethoven’s final violin 7:30 p.m., Stent Family Hall, Menlo School sonata as its point of departure into the new era—following a nod to the French Saturday, July 22 virtuoso Pierre Rode, another of Viotti’s disciples and the sonata’s dedicatee. In 6:00 p.m., The Center for Performing Arts at Menlo-Atherton the generation following Beethoven, Louis Spohr would become a standard- bearer for the German violin tradition, introducing expressive innovations SPECIAL THANKS such as those heard in his Double String Quartet that gave Romanticism its Music@Menlo dedicates these performances to the following individuals and musical soul. The program continues with music by Ferdinand David, Spohr’s organizations with gratitude for their generous support: prize pupil and muse to the German tradition’s most brilliant medium, Felix July 20: The William and Flora Hewlett Foundation Mendelssohn, whose Opus 3 Piano Quartet closes the program. July 22: Alan and Corinne Barkin PIERRE RODE (1774–1830) FERDINAND DAVID (1810–1873) Caprice no. 3 in G Major from Vingt-quatre caprices en forme d’études for Solo Caprice in c minor from Six Caprices for Solo Violin, op. 9, no. 3 (1839) CONCERT PROGRAMS CONCERT Violin (ca. 1815) Sean Lee, violin Arnaud Sussmann, violin FELIX MENDELSSOHN (1809–1847) LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770–1827) Piano Quartet no. 3 in b minor, op. 3 (1825) Violin Sonata no.
    [Show full text]
  • Mendelssohn Handbuch
    MENDELSSOHN HANDBUCH Herausgegeben von Christiane Wiesenfeldt Bärenreiter Metzler Auch als eBook erhältlich (isbn 978-3-7618-7218-5) Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über www.dnb.de abrufbar. © 2020 Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel Gemeinschaftsausgabe der Verlage Bärenreiter, Kassel, und J. B. Metzler, Berlin Umschlaggestaltung: +christowzik scheuch design Umschlagabbildung: Wilhelm von Schadow: Mendelssohn, Ölgemälde (verschollen), Düsseldorf, ca. 1835; aus: Jacques Petitpierre, Le Mariage de Mendelssohn 1837–1937, Lausanne 1937; Reproduktion: dematon.de Lektorat: Jutta Schmoll-Barthel Korrektur: Daniel Lettgen, Köln Innengestaltung und Satz: Dorothea Willerding Druck und Bindung: Beltz Grafische Betriebe GmbH, Bad Langensalza isbn 978-3-7618-2071-1 (Bärenreiter) isbn 978-3-476-05630-6 (Metzler) www.baerenreiter.com www.metzlerverlag.de Inhalt Vorwort . IX Siglenverzeichnis XII Zeittafel . XIV I POSITIONEN, LEBENSWELTEN, KONTEXTE Romantisches Komponieren (von Christiane Wiesenfeldt) . 2 Mehrdeutigkeit als Deutungsproblem 2 Romantik als Deutungs-Option 5 Romantik im Werk 10 Mendels- sohns Modell von Romantik 15 Literatur 18 Jüdisch-deutsche und jüdisch-christliche Identität (von Jascha Nemtsov) . 21 »Lieben Sie mich, Brüderchen!«: Die Heimat 21 »Jener allweltliche Judensinn«: Die Aufklärung 23 »Hang zu allem Guten, Wahren und Rechten«: Die Taufe 25 »Ein Judensohn aber kein Jude«: Die Identität 27 Literatur 29 Ausbildung und Bildung (von R. Larry Todd) . 31 Mendelssohns frühe Ausbildung 31 Das familiäre Bildungsideal 32 Berliner Universität und »Grand Tour« 34 Lebenslanges Streben nach Bildung 35 Literatur 36 Die Familie (von Beatrix Borchard) . 37 Familienauftrag 38 Die Kernfamilie 39 Ehemann und Vater 42 Das öffentliche Bild der Familie Mendels- sohn 43 Literatur 45 Der Freundeskreis (von Michael Chizzali) .
    [Show full text]
  • Felix Mendelssohn Bartholdy (1809
    Felix Mendelssohn Bartholdy (1809 - 1847) Felix Mendelssohn Bartholdy war der Sohn eines wohlhabenden Bankiers namens Abraham Men delssohn und der Enkel des berühmten Philosophen und Reformators Moses Mendelssohn aus Berlin. Die philosophischen Theorien des Moses Mendelssohn, der ein Freund des Dichters Gotthold Ephraim Lessing war und diesem als Vorbild für den Charakter des Nathan in seinem Schauspiel "Nathan der Weise" diente, spielten in der liberalen Erziehung des jungen Felix eine wichtige Rolle. Als 12-jähriger spielte Mendelssohn für den alternden Johann Wolfgang von Goethe die Musik von J. S. Bach. Mit 17 etablierte er sich als Komponist mit der Ouvertüre zum „Sommernachtstraum“. Als Zwanzigjähriger dirigierte er Bachs fast 100 Jahre lang vergessene "Matthäuspassion" und leitet mit dem sensationellen Erfolg dieser Aufführung eine umfangreiche Bach-Renaissance ein. Die folgenden zweieinhalb Jahre verbrachte Mendelssohn auf ausgedehnten Reisen durch Europa, deren Früchte Werke waren wie die „Hebriden-Ouvertüre“, die „Schottische Sinfonie“ und die „Italienische Sinfonie“. Im Anschluss war er von 1833 bis 1835 Städtischer Musikdirektor in Düsseldorf, ab 1835 Kapellmeis- ter des Gewandhausorchesters in Leipzig und ab 1841 Generalmusikdirektor von König Friedrich Wil- helm IV. von Preußen. 1842 wirkte er bei der Gründung des Leipziger Konservatoriums mit. Trotz seiner zahlreichen Aktivitäten als Pianist, Dirigent und Lehrer war Mendelssohn Bartholdy ein überaus produktiver Komponist. Die von ihm komponierten Orgel- und Chorwerke gehören zu den besten des 19. Jahrhunderts. Sein umfangreiches musikalisches Schaffen im Bereich der sakralen Musik liegt wohl in der religiösen Geschichte seiner Familie und in der damit verbundenen Ausein- andersetzung des jüdischen und des christlichen Glaubens begründet. Mendelssohns frühzeitigem Tod im Jahr 1847 war eine kurze Krankheitsperiode vorangegangen, wahrscheinlich durch seine tiefe Trauer um den Tod seiner Schwester Fanny hervorgerufen.
    [Show full text]
  • Mendelssohn Bartholdy
    MENDELSSOHN BARTHOLDY Ruy Blas Ouvertüre / Overture Herausgegeben von / Edited by Christopher Hogwood Urtext Partitur / Score Bärenreiter Kassel · Basel · London · New York · Praha BA 9054 INHALT / CONTENTS Preface. III Introduction . IV Vorwort . IX Einführung . X Facsimiles / Faksimiles . XVI Ruy Blas Ouvertüre / Overture Version 1 / Fassung 1 . 1 Version 2 / Fassung 2 . 47 Critical Commentary . 95 ORCHESTRA Flauto I, II, Oboe I, II, Clarinetto I, II, Fagotto I, II; Corno I–IV, Tromba I, II, Trombone I–III; Timpani; Archi Duration / Aufführungsdauer: ca. 7 min. © 2009 by Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Germany Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten. Any unauthorized reproduction is prohibited by law. ISMN 979-0-006-52290-3 PREFACE “Had Mendelssohn only titled his orchestral works in were popular in their time but set aside by Mendelssohn one movement as ‘symphonic poems’, which Liszt later and published posthumously in less than faithful ver- invented, he would probably be celebrated today as the sions. (e. g. Ruy Blas). Of his revisions, the Overture in C, creator of programme music and would have taken his op. B, received the most drastic enlargement, growing position at the beginning of a new period rather than the from a Nocturno for ? players in F@B to a full Ouvertüre end of an old one. He would then be referred to as the für Harmoniemusik (@ players and percussion) by FAF. ‘first of the moderns’ instead of the ‘last of the classics’ ” In other cases, with the exception of the Ouvertüre zum (Felix Weingartner: Die Sym phonie nach Beethoven, FGF).
    [Show full text]
  • See Sample Pages
    CMF10 MP3 + PDF MP3 and PDF download A Soprano’s carlfischer.com A Soprano’s Duet Book 10 Masterwork Duets from the Baroque, Duet Book Classic and Romantic Periods 10 Masterwork Duets from the Baroque, for Soprano and Another Voice Classic and Romantic Periods Compiled, Edited and Arranged by Patrick M. Liebergen for Soprano and Another Voice A Soprano’s Duet Book — Lieberbgen A Soprano’s Compiled, Edited and Arranged by Patrick M. Liebergen A Soprano’s Duet Book features ten of the world’s best-loved selections for soprano and another voice brought together for the first time in one collection. Representing a wide range of styles and composers, these selections from the Baroque, Classical, and Romantic periods are presented with historical information, IPA pronunciation guides, translations and suggestions for performance. If instrumental accompaniments were included in the original scores, then the keyboard accompaniments are reductions of those parts. Optional instrumental parts are also included for select pieces. Edited and arranged by Patrick M. Liebergen, this truly valuable collection is an indispensable resource for duet singing. ISBN 978-1-4911-5102-0 UPC www.carlfischer.com sample CMF10 CMF10cvr.indd 1-3 1/5/18 4:44 PM MP3 + PDF MP3 and PDF download A Soprano’s carlfischer.com Duet Book 10 Masterwork Duets from the Baroque, Classic and Romantic Periods for Soprano and Another Voice Compiled, Edited and Arranged by Patrick M. Liebergen sampleCopyright © 2018 by Carl Fischer, LLC International Copyright Secured. All rights reserved including performing rights. WARNING! This publication is protected by Copyright law. To photocopy or reproduce by any method is an infringement of the Copyright law.
    [Show full text]
  • By Felix Mendelssohn Bartholdy
    “CH’IO T’ABBANDONO” BY FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY: A DRAMATIC IMAGE OF THE EDUCATION AND APTITUDES OF THE COMPOSER Charles Turley, B.M., M.M. Dissertation Prepared for the Degree of DOCTOR OF MUSICAL ARTS UNIVERSITY OF NORTH TEXAS August 2002 APPROVED: Linda di Fiore, Major Professor John Michael Cooper, Minor Professor Jeffrey Snider, Committee Member and Voice Division Chair James C. Scott, Dean of College of Music C. Neal Tate, Dean of Robert B. Toulouse School of Graduate Studies Turley, Charles William, “Ch’io t’abbandono” by Felix Mendelssohn Bartholdy: A Dramatic Image of the Education and Aptitudes of the Composer. Doctor of Musical Arts (Performance), August 2002, 64 pages, 2 tables, 12 musical examples and illustrations, references, 39 titles. The unpublished concert aria, “Ch’io t’abbandono,” by Felix Mendelssohn Bartholdy (1825), is representative of the adolescent composer’s developing musical aesthetic. In this study, Mendelssohn’s education, work ethic, and perfectionism are revealed, paradoxically, as both the catalysts for the piece’s composition and also the reasons it was not published during Mendelssohn’s lifetime. An exploration of the text, form, thematic usage, and performance demands of the aria yields specific examples of his uniquely balanced romantic-classicist style. A consideration of possible original performers of the piece, Franz Hauser and Eduard Devrient, leads to further discussion about the nature of the work as both a reflection of Mendelssohn’s romantic self-expression and his appreciation for the Baroque melismatic style. The significance of the aria, both stylistic and biographical, is further delineated by a presentation of possible motivations for its composition.
    [Show full text]
  • A Musical Cornucopia: Thirty Years of Correspondence Between Goethe and Zelter
    Publications of the English Goethe Society ISSN: 0959-3683 (Print) 1749-6284 (Online) Journal homepage: https://www.tandfonline.com/loi/ypeg20 A Musical Cornucopia: Thirty Years of Correspondence between Goethe and Zelter Lorraine Byrne To cite this article: Lorraine Byrne (2005) A Musical Cornucopia: Thirty Years of Correspondence between Goethe and Zelter, Publications of the English Goethe Society, 74:1, 3-24, DOI: 10.1080/09593683.2005.11716336 To link to this article: https://doi.org/10.1080/09593683.2005.11716336 Published online: 04 Apr 2016. Submit your article to this journal Article views: 20 View related articles Full Terms & Conditions of access and use can be found at https://www.tandfonline.com/action/journalInformation?journalCode=ypeg20 Publications rif tl1e English Goetl1e Society, Volume LXXIV, 2005 A MUSICAL CORNUCOPIA: THIRTY YEARS OF CORRESPONDENCE BETWEEN GOETHE AND ZELTER By Lorraine Byrne National University oflreland, Maynooth Goethe's correspondence with Zeiter, which began in 1799 and lasted until1832, the year in which both friends died, is an important source for the poet's understanding of music, and testifies to his musical interest and intelligence. Goethe's correspondence with Zeiter not only records the poet's own constant musical activity and sincere concern to understand the art, but also highlights his interest in the history of music as part of the chronicle of human culture. His consultation with Zeiter about the music he heard provides a valuable chronicle of concert life in Germany at the beginning of the nineteenth century and yields insight into the reception of contemporary music and musicians. "While the beginning of Goethe's correspondence with Zeiter is marked by his dependence on the composer, frequently Goethe opens up their musical discussion and gradually this reliance diminishes.
    [Show full text]
  • Carl Schurz Was in the Pledge Class of 1870
    Appendix Gamma2: The Breslau Intellectual Line Connecting brothers of Phi Kappa Psi Fraternity at Cornell University, tracing their fraternal Big Brother/Little Brother line to the tri-Founders and their Pledges . Brother Carl Schurz was in the Pledge Class of 1870. . Carl Schurz was friends with Gottfriend . Felix Mendelssohn studied under Kinkel years . Carl Friedrich Zelter . . Gottfried Kinkel was spouse to . Carl Friedrich Zelter studied under Carl Johanna Kinkel. Friedrich Christian Fasch . . Johanna Kinkel studied music under . Carl Philipp Emanuel Bach studied Jewish musician, under Sylvius Leopold Weiss. Felix Mendelssohn . Below we present short biographies of the Breslau intellectual line of the Phi Kappa Psi Fraternity at Cornell University. “Who defends the House.” We begin with brother Carl Schurz (1870), tapped into Phi Kappa Psi at Cornell in the first class after the Founding: Carl Schurz (March 2, 1829 – May 14, 1906) was a German revolutionary, American statesman and reformer, and Union Army general in the American Civil War. He was also an accomplished author, newspaper editor and journalist, who in 1869 became the first German-born American elected to the United States Senate. His wife Margarethe Schurz and her sister Bertha von Ronge were instrumental in establishing the kindergarten system in the United States. During his later years, Schurz was perhaps the most prominent Independent The University of Bonn in American politics, noted for his high principles, his avoidance of political partisanship, and his moral conscience. Brother Schurz is famous for saying: "Our country right or wrong. When right, to be kept right; when wrong, to be put right." Many streets, schools, and parks are named in honor of him, including New York City's Carl Schurz Park.
    [Show full text]
  • Yhtenäistetty Felix Mendelssohn Bartholdy
    Suomen musiikkikirjastoyhdistyksen julkaisusarja 155 Yhtenäistetty Felix Mendelssohn Bartholdy Teosten yhtenäistettyjen nimekkeiden ohjeluettelo Heikki Poroila Suomen musiikkikirjastoyhdistys Helsinki 2013 Julkaisija Suomen musiikkikirjastoyhdistys Toimitustyö ja ulkoasu Heikki Poroila Toinen laitos, verkkoversio 1.0 © Heikki Poroila 2013 01.4 POROILA , HEIKKI Yhtenäistetty Felix Mendelssohn Bartholdy : teosten yhtenäistettyjen nimekkeiden ohjeluettelo / Heikki Poroila. – Toinen laitos, verkkover- sio 1.0. – Helsinki : Suomen musiikkikirjastoyhdistys, 2013. – 85 si- vua. – (Suomen musiikkikirjastoyhdistyksen julkaisusarja, ISSN 0784- 0322 ; 155). – ISBN 978-952-5363-54-8 (PDF) ISBN 978-952-5363-54-8 Lukijalle Felix MENDELSSOHN BARTHOLDY (Hampuri 3.2.1809 – Leipzig 4.11.1847) kuuluu saksalaisen varhaisromantiikan keskeisiin nimiin, mutta ei täysin kiistatta. Mendelssohnin aseman ristirii- taisuutta kuvastaa hyvin se, että vaikka monet hänen suosituimmista teoksistaan (esim. orato- riot Elias ja Paulus , viisi aikuisiän sinfoniaa tai musiikki Shakespearen Kesäyön unelmaan ) kuuluvat edelleen tavanomaiseen ohjelmistoon, hänen sävellystuotantoaan on tutkittu vähän ja ensimmäinen kunnollinen teosluettelo valmistui vasta vuonna 2009. Mendelssohnin suosio lienee edelleenkin suurempi esimerkiksi Isossa-Britanniassa kuin Saksassa. Suomessakaan Mendelssohn ei ole koskaan ollut erityisen suuressa suosiossa. Näin esimerkiksi Sulho Ranta teoksessa Sävelten mestareita (1945): “Mendelssohnia säveltäjänä oikein ymmärtääksemme on parasta unohtaa hänen
    [Show full text]
  • The Development of a Fach System for the Tenor Oratorio Repertoire
    James Madison University JMU Scholarly Commons Dissertations The Graduate School Spring 2017 The evelopmeD nt of a Fach System for the Tenor Oratorio Repertoire Randall C. Ball James Madison University Follow this and additional works at: https://commons.lib.jmu.edu/diss201019 Part of the Music Education Commons, Music Pedagogy Commons, Music Performance Commons, and the Music Practice Commons Recommended Citation Ball, Randall C., "The eD velopment of a Fach System for the Tenor Oratorio Repertoire" (2017). Dissertations. 145. https://commons.lib.jmu.edu/diss201019/145 This Dissertation is brought to you for free and open access by the The Graduate School at JMU Scholarly Commons. It has been accepted for inclusion in Dissertations by an authorized administrator of JMU Scholarly Commons. For more information, please contact [email protected]. The Development of a Fach System for the Tenor Oratorio Repertoire Randall Criswell Ball A Doctor of Musical Arts document submitted to the Graduate Faculty of JAMES MADISON UNIVERSITY In Partial Fulfillment of the Requirements for the degree of Doctor of Musical Arts School of Music May 2017 FACULTY COMMITTEE: Committee Chair: Kevin McMillan, M.M. Committee Members/Readers: Don Rierson, Ph.D. Jo-Anne van der Vat-Chromy, Ph.D. DEDICATION Soli Deo Gloria ii ACKNOWLEDGEMENTS First of all, I would like to thank my committee for their exceptional guidance throughout this process. Each one brought unique talents and singular perspective to my degree program and the scholarship involved in this document. I would like to thank Kevin McMillan for being my mentor, advisor, voice teacher, chair of my committee, cheerleader, and colleague throughout my doctoral program.
    [Show full text]
  • Felix Mendelssohn Bartholdy Aus Wikipedia, Der Freien Enzyklopädie
    Felix Mendelssohn Bartholdy aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie Wechseln zu: Navigation, Suche Felix Mendelssohn Bartholdy, 30-jährig Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy (* 3. Februar 1809 in Hamburg; † 4. November 1847 in Leipzig) war ein deutscher Komponist der Romantik. Er gilt als entscheidender Wiederentdecker der Werke Johann Sebastian Bachs. Leben [ Herkunft [] Felix Mendelssohn Bartholdy entstammte einer respektierten und wohlhabenden, bürgerlichen Familie (siehe Mendelssohn (Familie)). Väterlicherseits war er ein Enkel des bedeutenden jüdischen Philosophen Moses Mendelssohn (1729–1786). Sein Vater Abraham (1776–1835) trat nach einer Bankkaufmannslehre 1804 als Kompagnon in die Bank seines älteren Bruders Joseph ein. Seine Mutter Lea, geborene Salomon (1777–1842), kam aus einer Fabrikantenfamilie. Nach der Heirat 1804 zogen Abraham und Lea Mendelssohn von Berlin nach Hamburg. Im Jahr 1805 wurde Felix' musikalisch begabte Schwester Fanny (ab 1829 Fanny Hensel) geboren. Als weitere Geschwister folgten 1811 Rebecca (sie heiratete 1831 den Mathematiker Dirichlet) und 1812 Paul. Alle Kinder der Mendelssohns wurden christlich erzogen und am 21. März 1816 von Johann Jakob Stegemann, dem Pfarrer der Reformierten Gemeinde der Berliner Jerusalems- und Neuen Kirche in einer Haustaufe protestantisch getauft. Bei dieser Gelegenheit erhielt Felix seine Taufnamen Jakob und Ludwig. Darüber hinaus wurde dem Familiennamen der „christliche“ Name Bartholdy beigefügt, den Leas Bruder, der preußische Gesandte in Rom, Jakob Salomon, bei seiner Taufe nach dem Namen des Vorbesitzers eines Gartens der Familie angenommen hatte. Abraham und Lea Mendelssohn Bartholdy konvertierten schließlich 1822 zum Christentum. Kindheit (1809–1824) [Bearbeiten] Wegen der französischen Besetzung Hamburgs zog die Familie 1811 nach Berlin, wo die verwitwete Großmutter lebte. Hier erhielten Felix und Fanny den ersten Musikunterricht von ihrer Mutter, die Schülerin Johann Philipp Kirnbergers gewesen war und dadurch in einer unmittelbaren Bach-Tradition stand.
    [Show full text]