DOCSLIB.ORG

Tesi Doctoral Ruben Gomez Muns

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Tesi Doctoral Ruben Gomez Muns LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns ADVERTIMENT. L'accés als continguts d'aquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials d'investigació i docència en els termes establerts a l'art. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix l'autorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. No s'autoritza la seva reproducció o altres formes d'explotació efectuades amb finalitats de lucre ni la seva comunicació pública des d'un lloc aliè al servei TDX. Tampoc s'autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant als continguts de la tesi com als seus resums i índexs. ADVERTENCIA. El acceso a los contenidos de esta tesis doctoral y su utilización debe respetar los derechos de la persona autora. Puede ser utilizada para consulta o estudio personal, así como en actividades o materiales de investigación y docencia en los términos establecidos en el art. 32 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (RDL 1/1996). Para otros usos se requiere la autorización previa y expresa de la persona autora. En cualquier caso, en la utilización de sus contenidos se deberá indicar de forma clara el nombre y apellidos de la persona autora y el título de la tesis doctoral. No se autoriza su reproducción u otras formas de explotación efectuadas con fines lucrativos ni su comunicación pública desde un sitio ajeno al servicio TDR. Tampoco se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al contenido de la tesis como a sus resúmenes e índices. WARNING. Access to the contents of this doctoral thesis and its use must respect the rights of the author. It can be used for reference or private study, as well as research and learning activities or materials in the terms established by the 32nd article of the Spanish Consolidated Copyright Act (RDL 1/1996). Express and previous authorization of the author is required for any other uses. In any case, when using its content, full name of the author and title of the thesis must be clearly indicated. Reproduction or other forms of for profit use or public communication from outside TDX service is not allowed. Presentation of its content in a window or frame external to TDX (framing) is not authorized either. These rights affect both the content of the thesis and its abstracts and indexes. UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns Rubén Gómez Muns LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987–2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD TESI DOCTORAL dirigida pel Dr. Enric Olivé Serret i per la Dra. Sílvia Martínez García Departament d’Història i Història de l’Art TARRAGONA 2015 UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns FAIG CONSTAR que aquest treball, titulat “La World Music en el Mediterráneo (1987-2007): veinte años de escena musical, globalización e interculturalidad” que presenta RUBEN GÓMEZ. per a l’obtenció del títol de Doctor, ha estat realitzat sota la meva direcció al Departament HISTÒRIA I HISTÒRIA DE L’ART d’aquesta universitat. TARRAGONA, 23 DE NOVEMBRE 2015 El/s director/s de la tesi doctoral El/los director/es de la tesis doctoral Doctoral Thesis Supervisor/s Enric Olivé Serret Sílvia Martínez García UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns Agradecimientos Me gustaría mostrar mi agradecimiento tanto al Dr. Enric Olivé como a la Dra. Sílvia Martínez por el asesoramiento y apoyo que me han mostrado durante la elaboración de esta tesis doctoral. También quiero agradecer al Dr. Antoni Pizà, director de la Foundation for Iberian Music (The Graduate Center, The City University of New York), el haberme asesorado durante mi estancia como visiting scholar. Un agradecimiento extensivo a todos aquellos amigos y colegas que me han aportado sus consejos y opiniones. También quiero resaltar que no hubiera sido posible elaborar esta tesis sin el apoyo y comprensión de mi familia. UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns Resumen El presente trabajo consiste en describir y acotar la escena de la world music en el Mediterráneo desde el año 1987, cuando se oficializó este término como etiqueta musical, hasta el año 2007. Al mismo tiempo, explora que tendencias musicales participan dentro de esta escena y el modo en cómo se ha configurado esta misma. Además, también pone en relación la world music con los procesos de globalización e interculturalidad dentro del Mediterráneo. Cabe señalar que en España existen escasos trabajos de carácter académico sobre la world music, una situación extensiva a nivel internacional cuando hablamos de world music y Mediterráneo. Ante esta situación, este trabajo ha seguido un enfoque interdisciplinar con el propósito de abordar los múltiples elementos que participan dentro de esta escena musical. UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns ÍNDICE Introducción. 17 Capítulo I. Marco Metodológico. 21 1.1. Motivación y justificación. 21 1.1.1. Motivación. 21 1.1.2 Justificación. 22 1.2. Preguntas y objetivos. 28 1.3. Estado de la cuestión. 29 1.4. Fuentes de información. 32 Capítulo II. Una visión interdisciplinar. 35 2.1.Consideraciones generales: el paradigma cultural. 36 2.2. Estudios Culturales, el concepto de cultura e interdisciplinariedad. 46 2.2.1. El tiempo histórico. 46 2.2.2. Cultura y estudios culturales. 55 2.2.3. Stuart Hall: cultura y representación. 62 2.2.4. El circuito cultural. 69 2.3. Antropología, etnomusicología y estudios de música popular urbana. 81 2.3.1. Visiones antropológicas. 81 2.3.2. El estudio del fenómeno musical y su complejidad. 86 2.3.3. Los mainstream llaman a nuestras puertas. 101 2.4. Consideraciones finales. 106 UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns Capítulo III. Dimensiones socio-culturales de la música en el mundo global. 117 3.1. Reflexiones previas. 117 3.2. Posmodernidad, modernidad y tradición. 124 3.3. Identidad e identidades múltiples. 143 3.3.1. Identidad. 143 3.3.2. Identidades múltiples. 151 3.4. Globalización e interculturalidad. 160 3.4.1. Globalización / mundialización. 160 3.4.2. Diversidad cultural e interculturalidad. 169 3.4.3. Fundamentos políticos de la diversidad cultural y la interculturalidad. 179 3.5. El consumo global: acceso, velocidad, acumulación y descarte. 187 3.5.1. Consumo y consumidores. 187 3.5.2. Producción y distribución de contenidos musicales: contextos locales en la globalización. 194 3.6. Escena, mediaciones y agencia. 205 Capítulo IV. La World Music y el Mediterráneo: cosmopolitismo e imaginarios musicales mediterráneos. 215 4.1. Mediterráneo, mediterraneismo y mediterraneidad. 216 4.2. World Music: la comercialización de la diversidad. 236 4.2.1. Consideraciones previas. 236 4.2.2. World Music y la interpelación del “otro”: de la etnomusicología al marketing. 240 4.2.3. World Music: el nacimiento de una categoría musical. 256 4.2.4. Debates y contradicciones en la world music. 266 UNIVERSITAT ROVIRA I VIRGILI LA WORLD MUSIC EN EL MEDITERRÁNEO (1987-2007): 20 AÑOS DE ESCENA MUSICAL, GLOBALIZACIÓN E INTERCULTURALIDAD Rubén Gómez Muns 4.2.5. La construcción del sonido mediterráneo en la world music. 284 4.3. Territorios, puentes y fronteras líquidas: la música mediterránea. 292 4.4. Cosmopolitismo e imaginarios musicales en el Mediterráneo. 306 4.4.1. El imaginario mediterráneo. 306 4.4.2. Cosmopolitismo y música. 316 4.4.3. El imaginario cosmopolita mediterráneo. 322 CAPÍTULO V. Radiodifusión, premios y festivales. 331 5.1. Consideraciones previas. 331 5.2. Visiones sobre la escena: la opinión de los agentes. 338 5.2.1. La encuesta. 343 5.2.2. Valoraciones de las respuestas. 356 5.3. La radiodifusión: World Music Charts for Europe. 358 5.4. La crítica musical: los BBC World Music Awards. 383 5.5. La música en vivo: el papel de los festivales.
Load more

Recommended publications
  • Natacha Atlas
    Musique Jeudi 11 décembre à 20h30 Natacha Atlas BaseGVA basedesign.com BaseGVA Photo © Banjee Théâtre Forum Meyrin, Place des Cinq-Continents 1, 1217 Meyrin / +41 22 989 34 34 / forum-meyrin.ch Service culturel Migros, rue du Prince 7, Genève, +41 22 319 61 11 / Stand Info Balexert, Migros Nyon-La Combe Jeudi 11 décembre à 20h30 Natacha Atlas Le concert On dit d’elle qu’elle est la rose raï du Caire. Une Dalida qui aurait emprunté le chemin inverse, l’emmenant des faubourgs de Bruxelles au relatif anonymat de la capitale égyptienne. Natacha Atlas est surtout, depuis une vingtaine d’années, l’incarnation de ce que la world music peut offrir de mieux sur scène, mélangeant des racines orientales, faites de danses du ventre et de youyous hululés, à des rythmes électroniques plus européens, souvenirs de son passage, au début des années 1990, dans le groupe Transglobal Underground. Depuis toujours, elle aime faire le grand écart, construire un pont entre deux rives qu’elle seule semble à même de réunir. Pour sa nouvelle tournée, cette crooneuse des sables s’est entourée d’un aréopage de musiciens issus tout autant du jazz que du folklore arabe. Le résultat est toujours aussi envoûtant, qu’elle entonne le remarquable Rise to Freedom, en hommage à la révolution du Nil de 2011, ou reprenne le joyau qu’est River Man, un titre du compositeur anglais Nick Drake. Natacha Atlas n’aime pas les barrières, encore moins les interdits. Femme du monde, héritière des grandes voix moyen-orientales, on pense à Oum Kalsoum ou à la diva libanaise Fairouz, elle est capable de nous émerveiller avec un concert digne des mille et une nuits étoilées.
    [Show full text]
  • Madarat F.PDF
    1 2 Madarat Exploration de la Mobilité autour de la Méditerranée Recherches, communications et articles choisis this project is funded by the European Union The Arab Education Forum 6 Fares al Khoury street, Shmeisani P.O.Box 940286 Amman 11194 Jordan Tel. +962 6 5687557 fax. +962 6 5687558 www.almoultaqa.com, [email protected] Translation, editing, design and printing: funded by the European Union Research and translation for the Symposium: funded by the Anna Lindh Euro- Mediterranean foundation Editor: Serene Huleileh Translators: Hanan Kassab-Hasan (Ar-Fr), Angie Cotte (En-Fr), Amath Faye (Fr-En), Alice Guthrie (Ar-En), Tom Aplin(Ar-En), Shiar Youssef (Ar-En). English Editors: Amy Trabka, Kathy Baroody French Editor: Angie Cotte Cover design: Raouf Karray First edition: November 2013 Disclaimer: This publication reflects only the views of the authors. Neither The Project Partners, nor the European Commission can be held responsible for any use which may be made of the information contained therein. 2 3 Introduction Le Projet Istikshaf Cartographie des fonds de mobilité autour de la Méditerranée Articles choisis Titre Autuer Page Mobiles oui, migrants non ? Jeunes marocains qui Elsa Mescoli 15 bougent* Le Rai: un périple dans toute la Méditerranée Said Khateeby 27 Culture et Tourisme : Comment marcher sur les Kamel Riyahi 31 sables mouvants La littérature du voyage et les carnets des Nouri Al Jarrah 42 voyageurs : Un pont entre l’Orient et l’Occident, et entre les Arabes et le monde Expériences personnelles et réflexions Titre Autuer
    [Show full text]
  • Republique Algerienne Democratique Et Populaire
    PEOPLE’S DEMOCRATIC REPUBLIC OF ALGERIA MINISTRY OF HIGHER EDUCATION AND SCIENTIFIQC RESEARCH UNIVERITY ABDELHAMID IBN BADIS – MOSTAGANEM- FACULTY OF FOREIGN LANGUAGUES DEPARTMENT OF ENGLISH MASTER « Linguistics » A Critical DiscourseTRIT Analysis of the Use of EnglishTITL in Algerian Songs The Case of Three Songs by each of Nabila Dali and Amazigh Kateb Presented by: BOULAGHLAM Esma Board of Examiners: Chairperson: Ms. BAHRAOUI, S. University of Mostaganem Supervisor: Mrs. DERRAZ. A. University of Mostaganem Examiner: Mrs. BENAOUDA, S. University of Mostaganem Academic Year 2017/2018 IV List of Figures and Tables Figure 1. The Three-Dimension CDA Model of Fairclough ...……………………… 24 Table 1. The Themes of the songs……………………………………………. 29 Table 2. The Languages used in the songs' lyrics………………………………. 29 Table 3. The Lexical types involved in the theme of ‘Love’ in the Song Lyrics……. 30 Table 4. The Lexical types involved in the theme of ‘Politics’ in the Song Lyrics…. 31 Table 5. The Lexical types involved in the theme of ‘Freedom’ in the Song Lyrics... 32 Table 6. The Structural Types of Sentence in the Song Lyrics………………………. 33 Table 7. The Modes of Sentences in the Song Lyrics………………………………..... 35 Table 8. The Use of Modal Verbs in Song Lyrics……………………………… 35 V Table of Contents Dedication ............................................................................................................................... I Acknowledgements ............................................................................................................
    [Show full text]
  • La Musique Francophone Objectifs
    La musique francophone Objectifs Présenter un chanteur Biographie – pays Présenter une chanson ou un clip Le théme – l’histoire – le message Mon avis Mon avis sur le chanteur et la chanson Ma musique Programme Khaled – Aïcha - Le Raï Qu’est-ce que tu aimes comme musique? Pour toi qu’est-ce que c’est la musique? Khaled Khaled est né à Oran en Algérie. L'Algérie est un pays en Afrique du Nord entre le Maroc et la Tunisie. Khaled est né en 1960. Il devient musicien à l'âge de 7 ans. Il chante le Raï. Il a beaucoup de succès. En 1985, il participe au festival du Raï à Oran. Il est sacré " Roi du Raï " par le public. En 1996, Jean-Jacques Goldman écrit la chanson "Aicha" pour Khaled ". Cette chanson a un succès international et elle est élue meilleure chanson de l’année aux "Victoires de la musique ". La chanson "Aïcha" est sur l'album qui s'appelle Sahra. Les chanteurs et leur chanson 1. Zaz – Je veux 2. Faudel – Je veux vivre 3. Jocelyne Labylle – J’ai déposé les clefs 4. African connection – Ami oh! 5. Alpha Blondy – Journaliste en danger 6. Calogero et Passi – Face à la mer 7. Pham Quynh Anh – Bonjour vietnam 8. Tiken Jah Fakoly - Un africain à Paris 9. Diam’s – Jeune demoiselle 10. Amel Bent – Ma philosophie Zaz – Je veux Isabelle Geffroy, alias Zaz, est née à Tours en 1980. Son style musical est un mélange de jazz manouche, de soul et d'acoustique. Zaz commence sa carrière musicale à Paris dans les rues, les cafés, et les cabarets.
    [Show full text]
  • Crossing Over: from Black Rhythm Blues to White Rock 'N' Roll
    PART2 RHYTHM& BUSINESS:THE POLITICAL ECONOMY OF BLACKMUSIC Crossing Over: From Black Rhythm Blues . Publishers (ASCAP), a “performance rights” organization that recovers royalty pay- to WhiteRock ‘n’ Roll ments for the performance of copyrighted music. Until 1939,ASCAP was a closed BY REEBEEGAROFALO society with a virtual monopoly on all copyrighted music. As proprietor of the com- positions of its members, ASCAP could regulate the use of any selection in its cata- logue. The organization exercised considerable power in the shaping of public taste. Membership in the society was generally skewed toward writers of show tunes and The history of popular music in this country-at least, in the twentieth century-can semi-serious works such as Richard Rodgers and Lorenz Hart, Cole Porter, George be described in terms of a pattern of black innovation and white popularization, Gershwin, Irving Berlin, and George M. Cohan. Of the society’s 170 charter mem- which 1 have referred to elsewhere as “black roots, white fruits.’” The pattern is built bers, six were black: Harry Burleigh, Will Marion Cook, J. Rosamond and James not only on the wellspring of creativity that black artists bring to popular music but Weldon Johnson, Cecil Mack, and Will Tyers.’ While other “literate” black writers also on the systematic exclusion of black personnel from positions of power within and composers (W. C. Handy, Duke Ellington) would be able to gain entrance to the industry and on the artificial separation of black and white audiences. Because of ASCAP, the vast majority of “untutored” black artists were routinely excluded from industry and audience racism, black music has been relegated to a separate and the society and thereby systematically denied the full benefits of copyright protection.
    [Show full text]
  • CLASSICAL MUSIC in CINEMA the Purpose of the Course Will Be To
    CLASSICAL MUSIC IN CINEMA The purpose of the course will be to explore and understand the use of classical music in art movies starting with The Birth of a Nation in 1915 up until today. Films will be screened partially, and musical extracts will discussed. The 12 week lectures start with a historical introduction into the utilisation of classical music in the early era of cinema. Diegetic and non-diegetic music and their particular use will then be discussed. A discussion on the effect of leitmotivs and classical music as a device supporting the narrative will follow. After this three-week introduction, we will explore classical music used as leitmotiv and supporting narrative, then films on opera and opera in films, and the use of classical music in period movies. We will then examine the way how specific pieces of music have added to some of the greatest dramas and films of the past. Finally, the course will conclude with a discussion of auteur cinema and cover how seven essential directors have used music in their films; Bunuel, Bresson, Bergman, Pasolini, Kubrick, Godard, Tarkovsky and Fassbinder. Extracts from almost 100 films are intended to be shown and discussed. There will be no requirement for pre-lecture reading, screening or preparation. However, attendance will be obligatory, since grades will only be based on attendance, performance in class and homework in the form of essays. Screenings of assignments will be made in class. Week 1 (9 February 2015): General introduction Features D.W. Griffith’s The Birth of a Nation [1915] Sergei Eisenstein’s Battleship Potemkin [1925] Fritz Lang’s Metropolis [1927] David Lean’s Brief Encounter [1945] Giuseppe Tornatore’s Cinema Paradiso [1988] Luc Besson’s Leon [1994] Readings [None.
    [Show full text]
  • 2007 Esol Project
    2007 ESOL PROJECT http://www.bbc.co.uk/radio3/worldmusic/a4wm2007 1 www.myspace.com/bbcawardsforworldmusic Contents Introduction 3 Evaluation Form 4 Entry 3 Material 7 Entry 3 Answer Sheet 18 Entry 3 Lesson Plan 20 Level 1 Material 25 Level 1 Answer Sheet 38 Level 1 Lesson Plan 39 Level 2 Material 43 Level 2 Answer Sheet 50 Level 2 Lesson Plan 51 Extension Activities 56 http://www.bbc.co.uk/radio3/worldmusic/a4wm2007 2 www.myspace.com/bbcawardsforworldmusic Introduction Britain - a diverse society It is no accident that the term ‘world music’ was coined in a nation whose favourite dish is Chicken Tikka Masala; ever since Sir Francis Drake returned from the Americas with the now humble potato the UK has looked to the rest of the world to expand its culture, tastes and creativity. These days the ‘Golden Hind’ bobs in the swell of a well-earned retirement, a tourist attraction whose ‘golden’ years are spent as a memorial to world culture and exploration. Her voyage, which took three years, is now an anachronism, replaced by the modern galleons of the Internet, TV and more importantly the multiculturalism of British society. Reaching a diverse new audience Britain has a uniquely diverse nation. There is now an estimated minority ethnic population of more than 4 million, 7.1% of the population. Modern Britain is a home to communities from every corner of the globe; their plethoras of cultures, cuisines and skills have been an important force in Britain’s development socially, culturally and economically. Historically, the British world music audience has, in its ethnic make-up, been somewhat less diverse than the background picture of the UK.
    [Show full text]
  • Sonny Rollins Saxophone Colossus PWR27241 >> 8436028694006 >> CD
    NEW RELEASES Jazz & World 20th September 2010 call-off: 10th September harmonia mundi labels: world village, le chant du monde distributed labels: accords croisés, airmail, act, alpha, american jazz classics, asphalt tango, aum fidelity, bd jazz, black eye, black saint, blues beacon, british library national sound archive, cadillac, camjazz, camoci, casequarter, contre jour, cristal, deda, edition, ellipsis arts, emanem, enja, evidence, fedora, fmp, foghorn, hatology, hi 4 head, highnote, high two, hippo, home made rekords, iaso, institut du monde arabe, iris music, itm, jaro medien, jazz wax, jazzwerstatt, konimusic, long distance, lusafrica, maik maier, makasound, marabi, network, ocora, ogun, otrabanda, pi recordings, playasound, plus loin, poll winners, ponderosa, poo productions, psi, q-rious, raki, rare music, regardless, riti, savant, smalls live, soul note, tiptoe, token, totolo, wergo, winter & winter, yellowbird harmonia mundi UK Ltd, 45 Vyner Street, London E2 9DQ (tel) 020 8709 9500 (email) [email protected] PRIORITY NEW RELEASE 20th September File under: World / Egypt / UK Natacha Atlas Mounqaliba 479048 >> 794881956029 >> CD 1. Intro 0’55 2. Makaan 4’17 3. Matrah interlude 1’00 4. Bada al Fajr 2’01 5. Muwashar Ozkourini 3’43 6. River man 5’39 7. Batkallim 5’57 8. Mounqaliba 3’39 9. Le cor, le vent 3’43 10. Direct solutions interlude 1’38 11. Lahazat nashwa 3’04 12. La nuit est sur la ville 3’35 13. Fresco’s interlude 2’08 14. Ghoroub 2’24 15. Evening interlude 1’09 16. Taalet 3’11 17. Egypt interlude 2’13 18. Nafourat el anwar 2’57 Live dates: Globally celebrated singer Natacha Atlas has been building 7th Oct - Cadogan Hall, London towards the subtle beauty of her brand new album ever since 9th Oct - Turner Sims, Southampton 2008’s internationally acclaimed acoustic, orchestral album Ana Hina.
    [Show full text]
  • Dussollier Hands Baer
    PHOTOS ARNAUD BORREL / ILLUSTRATION OLIVIER AND MARC-ANTOINE COULON DUSSOLLIER JEAN-LOUIS LIVI JEAN-LOUIS ANDRE A FILM BY MARC A FILMBY PRESENTS HANDS DUGAIN MARINA ND MARC-ANTOINE COULON A PHOTOS ARNAUD BORREL / ILLUSTRATION OLIVIER PHOTOS ARNAUD BORREL / ILLUSTRATION EDOUARD BAER R O GN: DIMITRI SIMON F SI L DE A N I G I R O JEaN-LouiS Livi PRESENTS aNdRE MaRiNa EDOUARd DUSSOLLIER HANDS BAER (UNE EXECUTION ORDINAIRE) a FiLM BY MaRC DUGAIN STudioCaNaL iNTERNaTioNaL MaRkETiNg 1, place du Spectacle 92863 issy-les-Moulineaux Cedex 9 France Phone: +33 1 71 35 11 13 RUNNING TIME : 1h45 www.studiocanal.com FRENCH RELEASE DATE: FEBRUARY 3, 2010 STaLiN To aNNa : “doN’T FoRgET YouR HaNdS, i WiLL CoME WiTH MY PaiN.” Fall 1952. A young urologist and healer who works in a hospital in the Moscow suburbs is desperate to fall pregnant by her husband, a disillusioned doctor who is only surviving because of the love binding him to his wife. To her great terror, she is secretly called upon to look after Stalin who is sick and who has just fired his personal physician. The dictator worms his way into their relationship and creates a relationship with the young woman involving a tangle of secrets and manipulation. By turns friendly and perverse, the monster reveals his skills in the art of terror as never seen before. STaLiN : “i’vE goTTEN Rid oF EvERYoNE WHo WaS iNdiSPENSaBLE. SiNCE THEN, THEY’vE SHoWN ME THaT THEY WEREN’T.” I TERVIEW WITH marc dugain Your book, “The Officers’ Ward” was adapted for the screen in 1991 AN ORDINARY EXECUTION is about the last days of Stalin and covers by François Dupeyron.
    [Show full text]
  • La Mort Du Raï ? Sans Blague ? Il Est Trop Heureux D'épouser Les Formes
    La mort du Raï ? Sans blague ? Il est trop heureux d'épouser les formes nouvelles, comme il l'a fait avec la funk, le chaâbi égyptien ou la musique de Bollywood tout en plongeant ses racines si profond dans la croûte terrestre oranaise, fécondée par les bédouins qui trafiquent du son de l'Ethiopie au Mali, par les réfugiés d'Al-Andalus dont les écoles de Nouba rayonnent toujours, la poésie des chioukh, le phaser des gasbas. Sofiane Saidi est un rescapé de la vague World Music des années 90. Ou plutôt un vainqueur comme on dit pour les navigateurs, un gars qui malgré les tempêtes et les escroqueries de l'armateur qui a menti sur la qualité du bois utilisé pour la coque du bateau, continue la traversée et arrive à bon port. Il vient du fief des frères Zergui qu'il trace de mariage en mariage, le nez au vent de Sidi Bel Abbes pour savoir où ça joue, en se rapprochant chaque soir du podium pour écouter mieux et finalement prendre le micro. A 15 ans, il chante dans les clubs mythiques d'Oran : les Andalouses, le Dauphin, où se produisent les stars Benchenet, Hasni, Fethi, Marsaoui. Fuyant le FIS et la terreur en Algérie, Sofiane a 17 ans quand il arrive à Paris. Après 2 ans de galère, sans chanter, sans musique, il retrouve le milieu raï des cabarets. C'est le même qu'en Algérie : prostituées, musiciens, dealers, fêtards, travestis, escrocs, en plus dangereux, en moins naïf. C'est aussi la diaspora intellectuelle et artistique qui se retrouve en France pendant qu'en Algérie, on tue Cheb Hasni, Rachid Baba Ahmed, Cheikh Zouaoui.
    [Show full text]
  • Sommaire Catalogue National Octobre 2011
    SOMMAIRE CATALOGUE NATIONAL OCTOBRE 2011 Page COMPACT DISCS Répertoire National ............................................................ 01 SUPPORTS VINYLES Répertoire National ............................................................. 89 DVD / HDDVD / BLU-RAY DVD Répertoire National .................................................... 96 L'astérisque * indique les Disques, DVD, CD audio, à paraître à partir de la parution de ce bon de commande, sous réserve des autorisations légales et contractuelles. Certains produits existant dans ce listing peuvent être supprimés en cours d'année, quel qu'en soit le motif. Ces articles apparaîtront de ce fait comme "supprimés" sur nos documents de livraison. NATIONAL 1 ABD AL MALIK Salvatore ADAMO (Suite) Château Rouge Master Serie(MASTER SERIE) 26/11/2010 BARCLAY / BARCLAY 20/08/2009 POLYDOR / POLYDOR (557)CD (899)CD #:GACFCH=ZX]\[V: #:GAAHFD=V^[U[^: Dante Zanzibar + La Part De L'Ange(2 FOR 1) 03/11/2008 BARCLAY / BARCLAY 19/07/2010 POLYDOR / POLYDOR (561)CD (928)2CD #:GAAHFD=VW]\XW: #:GAAHFD=W]ZWYY: Isabelle ADJANI Château Rouge Pull marine(L'ORIGINAL) 14/02/2011 BARCLAY / BARCLAY 08/04/1991 MERCURY / MERCURY (561)CD (949)CD #:GACFCH=[WUZ[Z: #:AECCIE=]Y]ZW\: ADMIRAL T Gibraltar Instinct Admiral 12/06/2006 BARCLAY / BARCLAY 19/04/2010 AZ / AZ (899)CD (557)CD #:GACEJI=X\^UW]: #:GAAHFD=W[ZZW^: Le face à face des coeurs Instinct Admiral(ECOPAK) 02/03/2004 BARCLAY / BARCLAY 20/09/2010 AZ / AZ (606)CD (543)CD #:GACEJI=VX\]^Z: #:GAAHFD=W^XXY]: ADAM & EVE Adam & Eve La Seconde Chance Toucher l'horizon
    [Show full text]
  • DJ – Titres Incontournables
    DJ – Titres incontournables Ce listing de titres constamment réactualisé , il vous ait destiné afin de surligner avec un code couleur ce que vous préférez afin de vous garantir une personnalisation totale de votre soirée . Si vous le souhaitez , il vaut mieux nous appeler pour vous envoyer sur votre mail la version la plus récente . Vous pouvez aussi rajouter des choses qui n’apparaissent pas et nous nous chargeons de trouver cela pour vous . Des que cette inventaire est achevé par vos soins , nous renvoyer par mail ce fichier adapté à vos souhaits 2018 bruno mars – finesse dj-snake-magenta-riddim-audio ed-sheeran-perfect-official-music-video liam-payne-rita-ora-for-you-fifty-shades-freed luis-fonsi-demi-lovato-echame-la-culpa ofenbach-vs-nick-waterhouse-katchi-official-video vitaa-un-peu-de-reve-en-duo-avec-claudio-capeo-clip-officiel 2017 amir-on-dirait april-ivy-be-ok arigato-massai-dont-let-go-feat-tessa-b- basic-tape-so-good-feat-danny-shah bastille-good-grief bastille-things-we-lost-in-the-fire bigflo-oli-demain-nouveau-son-alors-alors bormin-feat-chelsea-perkins-night-and-day burak-yeter-tuesday-ft-danelle-sandoval calum-scott-dancing-on-my-own-1-mic-1-take celine-dion-encore-un-soir charlie-puth-attention charlie-puth-we-dont-talk-anymore-feat-selena-gomez clean-bandit-rockabye-ft-sean-paul-anne-marie dj-khaled-im-the-one-ft-justin-bieber-quavo-chance-the-rapper-lil-wayne dj-snake-let-me-love-you-ft-justin-bieber enrique-iglesias-subeme-la-radio-remix-remixlyric-video-ft-cnco feder-feat-alex-aiono-lordly give-you-up-feat-klp-crayon
    [Show full text]