Opera Omnia XIX

pagepage 5656 page 1 CC72258 VOCAL WORKS 9

CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (56,(56, 1)1) 33-6-14-6-14 15:1815:18 In memoriam Bruno ce dont les choeurs, et en particuliers les jeunes choeurs, étaient musicalement capables. Toutes ses Grusnick (1900-1992) publications furent testées avec son “Lübecker Sing- und Spielkreis” avant d’être imprimées.

En tant que connaisseur et admirateur de Schütz Après que la guerre et la captivité l’eurent forcé qui était familier avec le répertoire polychoral du de suspendre ses activités, il publia, dans les début de l’époque baroque, Bruno Grusnick vint années 1950, beaucoup de cantates de Buxtehude de Berlin à Lübeck en 1928. Il y découvrit le genius à un rythme rapproché. Grusnick développa à ce loci, Dieterich Buxtehude, dont l’importance moment ses recherches sur la datation des œuvres comme compositeur de musique vocale n’était de la collection de Gustav Düben à Uppsala; il pas encore connue. Encouragé par l’organiste de prépara aussi l’édition des oeuvres de certains cathédrale Wilhelm Stahl et le musicologue André contemporains de Buxtehude. Pirro, il fi t, à partir de 1931, plusieurs voyages à Uppsala. Brûlant d’enthousiasme pour les A l’automne 1986, il fi t son dernier voyage à Uppsala, trésors reposant cachés dans les bibliothèques, il où, une fois encore, il se plongea avec passion dans commença immédiatement à publier les cantates les manuscrits. Dans sa 90ème année il préparait de Buxtehude à un rythme régulier et rapide, encore la publication d’une partition de la cantate conjointement avec quelques concertos du grand Nun danket alle Gott de Buxtehude. Grâce à son Christoph Bernhard. Plutôt que de les ensevelir travail de toute une vie, Bruno Grusnick a fermis au dans des Denkmäler monumentaux, où elles monde musical de redécouvrir la musice vocale de auraient seulement reposé en paix, il les prépara Dieterich Buxtehude. pour un usage pratique, fournissant parties et basso continuo. Chanteur lui-même et directeur Barbara Grusnick de choeur charismatique, il saisit intuitivement Traduction: Nathalie Chater

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 2 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (2,(2, 55)55) 33-6-14-6-14 15:1915:19 In memoriam Bruno Chöre gern und gut musizieren können. Alle Veröffentlichungen sind, ehe sie in Druck gingen, Grusnick (1900-1992) mit seinem “Lübecker Sing- und Spielkreis” erprobt worden.

Als Schütz-Kenner und -Verehrer, musikalisch Nach der durch Krieg und Gefangenschaft beheimatet in der frühbarocken Mehrchörigkeit, erzwungenen Pause folgen in den 50er Jahren kam Bruno Grusnick 1928 aus Berlin nach Lübeck. viele Buxtehudekantaten in großer zeitlicher Dichte. Hier trifft er auf den genius loci, Dieterich Grusnick weitet seine Forschung jetzt auch auf die TON KOOPMAN Buxtehude, dessen Bedeutung als Vokalkomponist Datierungen in der Dübensammlung aus und seine DIETERICH BUXTEHUDE bisher nicht erkannt war. Angeregt durch Ausgaben auf Zeitgenossen Buxtehudes. den Dom-Organisten Wilhelm Stahl und den Opera Omnia XIX Buxtehude-Forscher André Pirro, unternimmt Seine letzte Uppsala-Reise unternahm er im er ab 1931 mehrere Studienreisen nach Uppsala, Herbst 1986, gebannt sich immer wieder in die VOCAL WORKS 9 begeistert sich für die hier ruhenden Schätze und Handschriften vertiefend. Noch im 90. Lebensjahr veröffentlicht sofort, anhaltend und in rascher erstellte er ein druckfähiges Exemplar der Sacred Concertos, Arias and Cantatas Folge die Kantaten Buxtehudes und bereits auch Buxtehude-Kantate “Nun danket alle Gott”. Bruno einige geistliche Konzerte des großen Christoph Grusnick hat mit seiner nie ermüdeten Freude Bernhard. Er reiht sie nicht in den gläsernen an dieser Lebensarbeit die Wiederentdeckung Sarg großer Denkmalbände ein, in dem sie dann des Vokalwerkes von Dieterich Buxtehude für die schweigend ruhen, sondern macht sie bereit zum musizierende Welt ausgelöst. umgehenden praktischen Gebrauch, mit Stimmen und ausgesetztem basso continuo versehen. Barbara Grusnick Selber Sänger und ein charismatischer Chorleiter, In memoriam Bruno Grusnick (1900-1992) erfaßt er intuitiv, was besonders auch jugendliche

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 3 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (54,(54, 3)3) 33-6-14-6-14 15:1915:19 1. Was frag’ ich nach der Welt BuxWV 104 8:49 Miriam Feuersinger soprano, Maarten Engeltjes alto, bass In memoriam Bruno were tried out with his “Lübecker Sing- und 2. Salve Jesu BuxWV 94 9:12 Spielkreis” before going to print. Miriam Feuersinger, Dorothee Wohlgemuth soprano Grusnick (1900-1992) 3. Welt, packe dich BuxWV 106 7:39 After war and captivity had obliged him to suspend Miriam Feuersinger, Dorothee Wohlgemuth soprano, Klaus Mertens bass his activities, in the 1950s he published many 4. Was mich auf dieser Welt betrübt BuxWV 105 4:36A connoisseur and admirer of Schütz, who was at Buxtehude cantatas in close succession. Grusnick Amaryllis Dieltiens soprano home with the early Baroque polychoral repertoire, now extended his research to the dating of the 5. Pange lingua gloriosi BuxWV 91 7:30Bruno Grusnick came from Berlin to Lübeck in 1928. works in the Gustav Düben collection at Uppsala; Amaryllis Dieltiens, Dorothee Wohlgemuth soprano, Maarten Engeltjes alto, Klaus Mertens bass Here he encountered the genius loci, Dieterich he also prepared editions of works by Buxtehude’s 6. Accedite gentes, accurrite populi BuxWV 1 6:28Buxtehude, whose signifi cance as a vocal composer contemporaries. Miriam Feuersinger, Dorothee Wohlgemuth soprano, Maarten Engeltjes alto, Tilman Lichdi tenor, was not then known. Encouraged by the cathedral Klaus Mertens bass organist Wilhelm Stahl and the musicologist In the autumn of 1986 he made his last journey to 7. Fürchtet euch nicht, siehe ich verkündige euch große Freude BuxWV 30 8:11André Pirro, from 1931 he made several journeys Uppsala, where once again he immersed himself Miriam Feuersinger soprano, Klaus Mertens bass to Uppsala. Fired by enthusiasm for the treasures spellbound in the manuscripts. As late as his 8. Ich habe Lust abzuscheiden BuxWV 46 11:06that lay concealed in the libraries, he immediately ninetieth year he was preparing for print a score of Miriam Feuersinger, Dorothee Wohlgemuth soprano, Klaus Mertens bass started publishing Buxtehude’s cantatas in steady, Buxtehude’s cantata Nun danket alle Gott. With his 9. Schaffe in mir Gott, ein rein Herz BuxWV 95 5:12quick succession, along with some of the sacred tireless pleasure in this outstanding life’s work, Bruno Bettina Pahn soprano concertos of the great Christoph Bernhard. Rather Grusnick set in motion the rediscovery of Dieterich 10. O dulcis Jesu, o amor cordis mei BuxWV 83 10:10than entomb them in monumental Denkmäler where Buxtehude’s vocal music by the musical world. Bettina Pahn soprano they would only rest in peace, he prepared them for practical use, providing parts and basso continuo Barbara Grusnick total time 1:19:01 realisations. Himself a singer and a charismatic Translation: James Chater choir director, he intuitively grasped what choirs, particularly youthful ones, were capable of achieving musically. All his published editions

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 4 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (4,(4, 53)53) 33-6-14-6-14 15:1915:19 credits lyrics translations: Miriam Feuersinger, Dorothee Wohlgemuth, Bettina Pahn, Amaryllis Dieltiens soprano english translations of the lyrics by Ruth van Baak Grif oen, except: Maarten Engeltjes alto BuxWV 104: http://www.bach-cantatas.com/Texts/Chorale059-Eng3.htm Tilman Lichdi tenor BuxWV 94: thanks to http://rinck.ch/joomla/down_div/plakate_neu/07.06.03_buxtehude.pdf Klaus Mertens bass BuxWV 91: http://en.wikipedia.org/wiki/Pange_Lingua_Gloriosi_Corporis_Mysterium BuxWV 1: thanks to Mr. W. Claassen Amsterdam Baroque Orchestra / Ton Koopman BuxWV 95: Psalm 51 biblegateway.com (English Standard Version) BxWV 83: http://www.naxos.com/sungtext/PDF/557251_Buxtehude_texts.pdf Catherine Manson, David Rabinovich violin Jane Rogers, John Wilson Meyer viola (BuxWV 91) Alberto Rasi violone Michele Zeoli violone (BuxWV 83 and 95) Wouter Verschuren dulcian Mike Fentross lute Ton Koopman organ Kathryn Cok organ (BuxWV 1)

Amsterdam Baroque Choir (BuxWV 1)

Gela Birckenstaedt, Maria Goetze, Susan Jonkers, Maria Valdmaa fi rst soprano Andrea van Beek, Els Bongers, Isabel Delamarre, Vera Lansink second soprano Annemieke Cantor, Stephen Carter, Harm Huson, Hugo Naessens alto Guido Groenland, Henk Gunneman, Jörg Krause, Joost van der Linden tenor Donald Bentvelsen, Johan Lippens, Michiel Meijer, Hans Wijers bass Frank Markowitsch choir master

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 5 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (52,(52, 5)5) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Non mundi fallaces Not the world’s false honours sectabor honores, shall I follow, sed coeli veraces but heaven’s true con quiram amores. loves shall I seek.

Non minus satanae, Not Satan’s threats non mortes perf das not perf dious death timebit pectus shall my heart fear. cum magno robore With the great strength tuae fortis dexterae of thy strong right hand tutetur acriter, it shall be f ercely defended, non semper dulcia not always shall it sing cantabit carmina. sweet songs!

O Jesu dulcis O sweet Jesus, ah suscipe me, ah, receive me, te semper amavi, I have always loved thee, speravi in te, I have hoped in thee. defecit anima mea My spirit is weak, et languet pro te, it languisheth for thee, veni, morior sine te, come, I die without thee; o Jesu dulcis, O sweet Jesus, ah suscipe me. ah, receive me.

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 6 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (6,(6, 51)51) 33-6-14-6-14 15:1915:19 9. Schaf e in mir Gott, ein rein Herz BuxWV 95 9. Create in me a clean heart BuxWV 95

Schaf e in mir Gott ein rein Herz Create in me a clean heart, O God, und gib mir einen neuen gewissen Geist. and renew a right spirit within me. Producer: Tini Mathot Verwirf mich nicht von deinem Angesichte Cast me not away from your presence, Sound Engineer & Editing: Adriaan Verstijnen und nimm deinen heiligen Geist nicht von mir. and take not your Holy Spirit from me. Recorded: June and December 2012, June 2013, Waalse Kerk Amsterdam Tröste mich wieder mit deiner Hilfe, Restore to me the joy of your salvation, Business Manager: Ron van Eeden und dein freudiger Geist erhalte mich. and uphold me with a willing spirit. A&R Challenge Records Int.: Anne de Jong Translations: Barbara Gessler (Muse Translations), Clémence Comte, Nathalie Chater, James Chater 10. O dulcis Jesu BuxWV 83 10. O sweet Jesus BuxW 83 Translation song texts: Ruth van Baak Griffi oen Photo of Ton Koopman: Marco Borggreve O dulcis Jesu, O sweet Jesus, Booklet editing & coordination: Eline Holl / Marike Hasler o amor cordis mei, O love of my heart, Project coordination: Boudewijn Hagemans desidero te, I desire thee, Graphic Design: Natasja Wallenburg cupio dissolvi et esse tecum. I would die and be with thee. Sleeve design: Marcel van den Broek, newartsint.com C over illustration: “Qui bene docet, et male vivit, quod una manu dat altera rapit.” View of Lübeck. Nil cupio praeter te, I wish nothing except thee; Daniel Meissner (ca. 1585-1625), Sciagraphia Cosmica (Nürnberg, 1637), folio B 22. tu mihi gaudium, tu corona, thou art my joy, my crown, tu gloria, tu salus es, my glory, my salvation. With gratitude to: o bone Jesu, quam dulcis es. O good Jesus, how sweet you are.

O Jesu, mi dulcis, O my sweet Jesus, te semper amabo, I shall love thee always, Sandoz Family Foundation te semper cantabo, I shall sing of thee always, Possehl-Stiftung (Lübeck) cum ore laudabo. with my mouth I shall praise thee. www.challengerecords.com

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 7 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (50,(50, 7)7) 33-6-14-6-14 15:1915:19 zu dir in deinen Freudensaal, to thee in thy halls of bliss, About this recording dass ich bei dir stets bleibe. so that I may stay with thee for ever.

Gleich wieder, welcher auf dem Meer Like to the one suf ering a shipwreck on the seas, Dieterich Buxtehude’s vocal music is still less and altos who have the advantage. Buxtehude’s ein Schif ruch soll erleiden, yearns to come home, known than it deserves to be, unfortunately, even parts for these voices are already suffi ciently low. sich nach der Anfurt sehnet sehr, to escape the waves, despite these CD recordings. As performers of the Furthermore, the additional tension from which die Wellen zu vermeiden, so does my soul thirst for thee, complete works of Buxtehude, we always discover the string instruments ‘suffer’ at the higher pitch so dürstet meine Seel nach dir, so come, o Lord, and help me, something unexpected in them. The compositions imbues the sound of this music with a very special drum komm, o Herr, und hilf nur mir, that I come home safe to the harbour! of this great master are continually awe-inspiring. quality. The cornetts, trombones and dulcian need dass ich den Port erlange! not transpose, since they are tuned to Chorton. We have recorded the vocal works at the higher The cabinet organ, for its part, is easily transposed So spann doch aus, ach frommer Gott, Release me, ah Holy God, pitch level known as Chorton (a’ = c465), which using an additional function. spann mich aus meinem Karren! Release my from my traces! Buxtehude himself called for, giving these Erlös mich von der Qual und Not; Release me from the suf ering and need, compositions a completely different feel compared In all the vocal works, I have employed mean-tone ich kann kaum länger harren! I can wait no longer! to the lower Baroque pitch (a’ = 415), which is now tuning, which, although commonplace, was falling Der Welt und Lebens bin ich satt, I am satiated with the world and life generally used for most early music and which out of fashion even in Buxtehude’s day. Often one für Angst der Seelen müd und matt, weary and faint in anguish of my soul, was actually adopted at the beginning of the early or more chords in certain keys would be retuned dass ich begehr zu sterben. so much that I long to die. music movement in the 1960s. On the face of it, on the organ in order to indulge even more in the one would think it would be easier to perform this splendid purity which mean-tone tuning offers. music at the lower pitch. Indeed, the parts would be more comfortable for the sopranos and tenors, I sincerely hope this new set of Buxtehude cantatas and the Baroque violins and violone would not brings you much listening enjoyment! need to bring with them any additional strings for their instruments, which they normally play at a’ = Ton Koopman 415. Yet at the higher pitch, it is the basses

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 8 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (8,(8, 49)49) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Heut hat sich angefangen Today is the begin Buxtehude Opera Omnia XIX add a new dimension to the spiritual function of dein Heil und Seligkeit. of your glory and bliss. sacred music. Buxtehude used to exercise a free Heut ist dir aufgegangen Today the Sun of Justice Vocal Works 9 hand in this regard and chose for his compositions die Sonn der G’rechtigkeit. has risen for you. in the form of arias, concertos, and cantatas texts O geistlichs Israel! O spirit of Israel! The principal venue for the performance of from a variety of origins including biblical texts, So dir zum ewgen Leben To eternal life Dieterich Buxtehude’s vocal music was not the medieval lyrics, church hymns, and modern poetry will Licht und Wonne geben, will give light and joy, regular Lutheran worship service on the Sundays in both German and Latin languages. unser Immanuel. Our Immanuel. and feast days of the ecclesiastical year but the series of evening concerts presented at St. Mary’s As the recorded pieces of the present album 8. Ich habe Lust abzuscheiden BuxWV 46 8. I wish to depart BuxWV 46 Church in Lübeck yearly on the fi ve Sundays after indicate, they refl ect a wide-ranging repertoire St. Martin’s Day (November 11). This annual series of different types. Since the Abendmusik series Ich habe Lust abzuscheiden und bei Christo zu sein. I wish to depart and be with Christ. of “Abendmusiken” organized by, and under covered the end of the ecclesiastical calendar the direction of the organist of St. Mary’s had as well as its beginning, some texts specifi cally Spann aus, ach frommer Gott, Release me, ah Holy God, been established by Buxtehude’s predecessor refer to the prevailing themes of the fi nal Trinity spann mich aus meinem Karren! release my from my traces! . They took place from 4 to 5 o’clock Sundays, the end of the Octave of All Saints, and Erlös mich von der Qual und Not, Release me from the suf ering and need, immediately following the afternoon vesper’s some Sundays in Advent, respectively the coming ich kann nicht länger harren! I can wait no longer! service. According to a Lübeck guide book of 1697, of the Kingdom of God and the arrival of Christ. Der Welt und Lebens bin ich satt, I am satiated with the world and life the special event consisted of “pleasant vocal and Hence, the lyrics of “Was frag’ ich nach der Welt” für Angst der Seelen müd und matt, weary and faint in anguish of my soul, instrumental music.” (BuxWV 104), “Welt, packe dich, ich sehne mich dass ich begehr zu sterben. so much that I long to die. nur nach dem Himmel” (BuxWV 106) or “Ich habe The vocal music performed during the regular Lust abzuscheiden” (BuxWV 46) point to the end Denn was ist doch die schnöde Welt, For what is the despicable world, services under the direction of the cantor generally of times, whereas “Fürchtet euch nicht, siehe ich was ist doch unser Leben? what is our life, af er all? followed the structure of the liturgy and the seasons verkündige euch große Freude” (BuxWV 30) Ein nichtig Nichts, das nicht gefällt A nothingness, which cannot please whoever is of the ecclesiastical year. In contrast, the programs anticipates Christmas. The majority of texts, dem, der dir ist ergeben. beholden to it. of the Abendmusiken were in no way restricted to however, feature psalm texts, general themes Drum will ich aus dem Jammertal T us I will depart from this vale of tears any liturgical requirements and, therefore, could of Christian theology, and even include topics

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 9 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (48,(48, 9)9) 33-6-14-6-14 15:1915:19 excluded from the Lutheran canon of texts such scored for soprano, two violins, and basso continuo, 7. Fürchtet euch nicht, siehe ich verkündige euch 7. Be not afraid, I bring tidings of great joy for as the Corpus Christi hymn by St. Thomas Aquinas, is based on a sacred poem by Ahasverus Fritzsch große Freude BuxWV 30 all people BuxWV 30 “Pange lingua gloriosi corporis mysterium” (BuxWV from his collection Himmels-Lust und Welt-Unlust 91). Of particular prominence are devotional (1679). Set as a strophic composition, the four aria Fürchtet euch nicht, siehe, ich verkündige euch große Be not afraid, see, I bring tidings of great joy for all and mystic poetic texts that relate to the Pietist strophes sung by the soprano repeat the same Freude, die allem Volk widerfahren wird. Denn euch people. movement of the later 17th century. Its emphasis on music. Short instrumental ritornellos between the ist heute der Heiland geboren, welcher ist Christus der For today a saviour is born who is Christ the Lord in individualism made religion and the love of Jesus strophes serve as separating devices; they are, Herr in der Stadt David. the city of David. more an affair of the heart and of life rather than however, motivically different from the material of the intellect. “O dulcis, Jesu” (BuxWV 83), of opening instrumental sinfonia. O gnadenreiches Leben! O life rich in grace! “Salve Jesu” (BuxWV 94), and “Was mich auf O freudenreiche Zeit, O joyous time, dieser Welt betrübt” (BuxWV 105), for example, German and Latin aria cantatas darin wir itzund schweben, in which we soar, belong to this category. Aria cantatas represent a more elaborate type of freu dich von Herzen heut! rejoice in your heart today! composing strophic poetry by varying the musical O geistlichs Israel, O spirit of Israel, In general, the audience of the Abendmusiken settings of the individual strophes. “Was frag’ ich du bist nicht mehr verloren, you are no longer lost, was exposed to a broad spectrum of edifying nach der Welt” (BuxWV 104) on a text attributed denn Gott ist Mensch geboren, for God has become man, spiritual texts set in great variety of musical forms to Georg Michael Pfefferkorn in Balthasar Unser Immanuel. Our Immanuel. and styles. The compositions of this CD album Kindermann’s Das Buch der Redlichen (1664) is set are representative of Buxtehude’s interest in for soprano, alto, bass, two violins, violone and All Furcht ist dir genommen All fear of hell and death responding to the needs and desires of his listeners continuo. The seven strophes are framed by short wider Sünd, Höll und Tod. will be taken away. as well as his true mastership in developing instrumental preludes, interludes and postludes, Dein Heiland ist gekommen, Your Saviour has come, innovative approaches to sacred music and in respectively, and make use of varying vocal was hast du denn für Not? what else will you need? shaping and consolidating new genres and types combinations for each strophe in a symmetrically O geistlichs Israel! O spirit of Israel, of vocal composition. alternating manner: (1) vocal tutti; (2) solo bass; (3) Sie habn ihr Macht verloren, they have lost their powers vocal tutti; (4) solo soprano; (5) vocal tutti; (6) solo weil Gott ist Mensch geboren, for God has become man, German Aria alto; (7) vocal tutti. The work concludes with an unser Immanuel. Our Immanuel. “Was mich auf dieser Welt betrübt” (BuxWV 105), extended “Alleluja” as a gigue fi nale in 12/8-time.

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1010 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (10,(10, 47)47) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Magnus Dominus, Great Lord, The similarly constructed aria cantata “Welt, packe extended sonata whose expressive initial melodic Dominus Deus noster our Lord God dich, ich sehne mich nur nach dem Himmel” leap (the tritone g’’ to c-sharp’’) is picked up at the et magna virtus eius. and his great virtue. (BuxWV 106) on a text by Justus Sieber from his beginning of the fi rst strophe with the repeated Poetisierende Jugend (1658) is scored for two words “Pange, pange” (Tell, tongue, the mystery Laudabilis et gloriosus in saecula, Praiseworthy and glorious in the world, sopranos, bass, two violins, violone, and continuo. of the glorious Body). suavis et mitis est, sweet and gentle, After a substantial instrumental sonata, the fi ve clemens et benignus est, Clement and kind, strophes separated by instrumental ritornellos are Concerto-aria cantata longaminis et multa misericordiae patient and merciful, presented by different vocal forces: (1) soprano I; The text combination of biblical prose and strophic invocantibus eum, call on him, so that he shows consideration for our (2) vocal tutti; (3) soprano II; (4) bass; (5) vocal tutti. poetry calls for differentiated musical treatment. et parcens peccatis nostris, sins. The fi nal phrase “Ich suche den Himmel, Biblical prose is usually composed in concerto style non est Deus similis ei, T ere is no God like him, das freudige Leben” of the last strophe moves and strophic poetry in aria manner. Their combi- non est Deus sicut Deus noster, there is no God like our God, into swinging 3/4-time, but the cantata ends with nation then results in a particular type of early non est similis illi, none is like him a repeat of the poem’s opening line “Welt, packe cantata forms, the concerto-aria cantata. non est sicut Deus, Deus noster. none is like God our God. dich” in 4/4-time and an emphatic dotted rhythm. The cantata “Fürchtet euch nicht, siehe ich verkündige euch große Freude” (BuxWV 30) Fugiant omnes iniqui, Let all iniquities f ee, The Latin hymn by Thomas Aquinas, “Pange begins with two biblical verses (Lukas 2, 10-11) confundantur omnes let all be confounded lingua gloriosi corporis mysterium” (BuxWV 91), and continues with three strophes of the sacred et pereant a fugia tua, and be obedient to his face, is scored for a four-part vocal ensemble of two poem “O gnadenreiches Leben” by Adam Olearius pereant a facie eius, like the f re that devours the forest, sopranos, alto, bass and a fi ve-part instrumental (1666). Scored for soprano, basso, two violins, sicut ignis qui comburit silvam, and like the f ame ensemble of two violins, two violas and continuo. and continuo, the musical design of the work et sicut f amma comburens montes, that burns up the mountain, The composition in e minor makes no use of the closely follows the structure of the text. After an ita, persequetur illos go, persecute those medieval chant melody associated with the text. opening sonata the words “Fürchtet euch nicht” in tempestate sua in his tempest In contrast to BuxWV 104 and 106, however, are presented in the form of a dialog concerto et in ira sua nos autem, And in his wrath, the six strophes of the hymn are not separated for soprano and bass with full instrumental qui diligimus Dominum, but we, who love God, by ritornellos but present themselves in through- accompaniment. The subsequent aria reduces the regnabimus in aeternum. Let us reign in eternity. composed fashion. The cantata opens with an instrumental accompaniment of the two vocal parts

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1111 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (46,(46, 11)11) 33-6-14-6-14 15:1915:19 to basso continuo only. The cantata concludes with also invites paying attention to key words, and et si sensus def cit, And if sense is def cient the repetition of the dialog concerto. Buxtehude does this by emphasizing particular ad f rmandum cor sincerum to strengthen a sincere heart phrases like “verwirf mich nicht”, “nimm... nicht von sola f des suf cit. Faith alone suf ces. “Ich habe Lust abzuscheiden” (BuxWV 46) is mir” (“nicht” repeated several times), or “Tröste based on a similar text combination, a biblical mich” and “erhalte mich.” The biblical text is Tantum ergo Sacramentum T erefore, the great Sacrament verse (Philippians 1, 23) and a sacred poem of four composed in such a way that it results in two veneremur cernui, let us reverence, prostrate: strophes by Michael Walter from his Neu-erfundene balanced sections of approximately equal length: et antiquum documentum and let the old Covenant Geistliche Wasser-Quelle (1658). Scored for two (1) verses 12-13 in common time and (2) the single novo cedat ritui, give way to a new rite. sopranos, bass, two violins, violone, fagotto, and verse 14 (“Tröste mich..., dein freudiger Geist”) in praestet f des supplementum Let faith stand forth as substitute continuo, the cantata opens with a slow and triple meter. sensuum defectui. for defect of the senses. expressive sonata in c minor. The biblical text is set for the full ensemble in a harmonically intense The origin of the Latin prose text for “O dulcis Genitori, genitoque To Begetter and Begotten manner, with alternating homophonic and imitative Jesu, o amor cordis mei” (BuxWV 83) is laus et jubilatio, be praise and jubilation, passages. The four aria strophes, all separated by unclear but seems to trace back to Bernard of salus, honor, virtus quoque health, honour, strength also instrumental ritornellos, are staggered in quasi- Clairvaux (1090-1153). The ancient devotional sit et benedictio, and blessing. crescendo fashion: (1) soprano I; (2) soprano II; text apparently appealed to German Protestants procedenti ab utroque To the One who proceeds from Both (3) bass; (4) all three voices. After the aria section of pietist orientation. Buxtehude designed it compar sit laudatio. be praise as well. a repeat of the opening sonata and concerto as a solo concerto for soprano, two violins and concludes the cantata. continuo in multi-sectional form. After an e minor 6. Accedite gentes, accurrite populi BuxWV 1 6. Approach, people, hurry, people BuxWV 1 opening sonata, the vocal concerto starts in free Solo concertos declamatory style (“O dulcis Jesu”) and continues Accedite gentes, accurite populi, Approach, people, hurry, people, “Schaffe in mir Gott, ein rein Herz” (BuxWV 95) to emphasize specifi c key words like “gaudium” and adorate Dominum, adore the Lord, sets the text of Psalm 51, 12-14 for soprano, “corona” in section I. The altogether fi ve sections are laudate nomen sanctum eius, praise his Holy Name two violins, violone, and continuo in genuine kept metrically and rhythmically distinct from one accedite unanimis. approach together. concerto manner, that is, engaging equally solo another (C, 3/4, 3/8, C, 3/4) and separated by short voice and instrumental ensemble. This style instrumental interludes of 2-4 measures. The fi nal

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1212 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (12,(12, 45)45) 33-6-14-6-14 15:1915:19 5. Pange lingua gloriosi BuxWV 91 5. Tell, tongue, the mystery BuxWV 91 section (“O Jesu dulcis”) is particularly elaborate, of this composition has been called into question features multiple dynamic contrasts, and concludes because it is transmitted as an anonymous work. Pange, lingua, gloriosi Tell, tongue, the mystery with a particularly expressive and emphatic musical However, in the manuscript collection of the corporis mysterium, of the glorious Body treatment of “ah suscipe me”. Stockholm capellmeister Gustav Düben, with sanguinisque pretiosi, and of the precious Blood, whom Buxtehude had a close relationship and quem in mundi pretium which, for the price of the world, The source of the Latin prose text “Salve Jesu, who received many works directly from the Lübeck fructus ventris generosi the fruit of a noble Womb, Patris gnate unigenite” (BuxWV 94) is unknown, organist, the anonymous BuxWV 1 is immediately rex ef udit gentium. the King of the Nations poured forth. but its devotional love for Jesus (with phrases like followed by the concerto “Ecce nunc benedicite” “o suavis, o grandis, o fortis amor”) compares well (BuxWV 23), a work securely attributed to Nobis datus, nobis natus Given to us, born for us, with that of BuxWV 83. The concerto in the key Buxtehude. Scored for a fi ve-part vocal ensemble ex intacta Virgine, from the untouched Virgin, of D major is scored for two sopranos, two violins of two sopranos, alto, tenor, bass and accompanied et in mundo conversatus, and dwelt in the world and continuo and structurally subdivided into by two violins and basso continuo, the piece of 180 sparso verbi semine, af er the seed of the Word had been scattered. four sections. It resembles the outline of BuxWV measures apparently was planned to accommodate sui moras incolatus His inhabiting ended the delays 83: section I in recitative style; section II (“O vis an expanded ensemble because its manuscript miro clausit ordine. with wonderful order. amoris”) fully scored in 3/4-time; section III (“Cur source expressly refers to “ripieni si pace” (ad faciis”) as vocal duo with continuo, but turning into libitum doubling of violins and violas). The concerto In supremae nocte coenae On the night of the Last Supper, full fi ve-part score with virtuoso string parts; fi nally, BuxWV 1 presents the dense sequence of short recumbens cum fratribus, reclining with His brethren, section IV as a fi nale in 3/4-time , with forte/piano biblical verses in compact form as a chain of observata lege plene once the Law had been fully observed effects, and ending in an emphatic adagio. differentiated musical ideas, each of which inspired cibis in legalibus, with the prescribed foods, by the content of its text. cibum turbae duodenae as food to the crowd of Twelve Ensemble concerto se dat suis manibus. He gives Himself with His hands. The Latin text of “Accedite gentes, accurrite populi” (BuxWV 1) represents a peculiar Christoph Wolff Verbum caro, panem verum T e Word as Flesh makes true bread compilation of biblical prose from Psalms 85, 53, 82, verbo carnem ef cit, into f esh by a word and 80 as well as from the Apocalypse, chapter 5 f tque sanguis Christi merum, and the wine becomes the Blood of Christ. of the Book of Revelation. Buxtehude’s authorship

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1313 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (44,(44, 13)13) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Mein Jesus bleibet meine Freud, My Jesus is my friend, Ton Koopman and conductor have been documented through was frag ich nach der Welt? thus why should I ask af er the world? the years on various record labels such as Erato, Welt ist nur Furcht und Traurigkeit, World means fear and sadness, Teldec, Sony, Philips and DGG. In 2003, he founded die letzlich selbst zerfällt. and in the end decays. Ton Koopman was born in Zwolle in 1944. After a his own label, Antoine Marchand, distributed by Ich bin ja schon I plight my troth here classical education he studied organ, harpsichord Challenge Classics. mit Gottes Sohn to the Son of God and musicology in Amsterdam and was awarded am Glauben hier vertraut, through my faith, the Prix d’Excellence for both instruments. From the Between 1994 and 2004 Ton Koopman has been der droben sitzt He is seated above beginning of his musical studies he was fascinated engaged in a unique project, conducting and und hier beschützt and protects by authentic instruments and a performance style recording all the existing cantatas by Johann sein auswerwählte Braut. his chosen bride here below. based on sound scholarship and in 1969, at the age Sebastian Bach, a massive undertaking for which he of 25, he created his fi rst Baroque orchestra. has been awarded the Deutsche Schallplattenpreis Ach Jesu, tödt in mir die Welt Ah Jesus, slay the world in me In 1979 he founded the Amsterdam Baroque “Echo Klassik”, the BBC Award 2008, the Prix Hector und meinen alten Sinn, and my former life, Orchestra followed by the Amsterdam Baroque Berlioz, has been nominated for the Grammy Award der deinem Willen widerbellt: which howls against T y will: Choir in 1992. (USA) and the Gramophone Award (UK). In 2000 Herr, nimm mich selbst mir hin Lord, take me Ton Koopman has received an Honorary Degree und binde mich and bind me fast to T ee, As an organist, Koopman has for decades played from the Utrecht University for his academic work ganz festiglich o Lord, my refuge on the most important historical instruments in on the Bach Cantatas and Passions and has been an dich, o Herr, mein Hort, and so I shall not err Europe, and as harpsichordist and conductor of the awarded both the prestigious Silver Phonograph so irr’ ich nicht in thy light, ABO&C, he makes guest appearances at virtually Prize and the VSCD Classical Music Award. In 2006 in deinem Licht until I reach all the world’s leading concert halls and music he has received the « Bach-Medaille » from the City bis in die Lebenspfort. the gate of life. festivals. In addition, Koopman is in high demand of Leipzig. as a guest conductor and has collaborated with many leading orchestras in Europe, the United Koopman is currently working on his next major States and Japan. Koopman’s wide-ranging musical project – performing and recording the complete activities as a soloist, accompanist, continuo player surviving works of Dieterich Buxtehude, who served

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1414 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (14,(14, 43)43) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Nur fort mit dir, der Wolken Zier ist meine Freude. Away with you, the adornment of the clouds is my joy. Ich suche den Himmel und lobe das Leben, I seek heaven and love the life as an important model for the young Johann Amsterdam Baroque das Jesus im Himmel den Frommen wird geben. that Jesus will endow in heaven to the faithful. Sebastian Bach. He also chairs the International D. Buxtehude Society. Orchestra & Choir O Himmelslust, o Lust, du musst mein Herz erfreuen. O heavenly desire, o joy, you must delight my heart. Ich suche den Himmel und lobe das Leben, I seek heaven and praise the life Ton Koopman publishes regularly and for a number The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir is a das Jesus dort oben uns allen wird geben. T at Jesus will endow in heaven to the faithful. of years he has been engaged in editing the group of renowned baroque specialists, who meet complete Handel Organ Concertos for Breitkopf up several times a year to perform new concert Nun fort du Welt, komm Sternen Zelt, Now away, world, come, time of the stars, & Härtel. Recently he has published Handel’s programs. The orchestra was founded by Ton mich zu ergetzen. to delight me. Messiah and Buxtehude‘s Das Jüngste Gericht Koopman in 1979, the choir followed in 1992. Ich suche den Himmel, das freudige Leben, I seek heaven, a life of bliss, for Carus Verlag. Ton Koopman leads the class Both groups were combined to become the das wolle uns Jesus, der Lebensfürst geben. this will Jesus, the Prince of Life, give to us. of harpsichord at the Royal Conservatory in The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir (ABO&C). Welt, packe dich. World, away. Hague, is Professor at the University of Leiden and Koopman’s thorough knowledge of especially the is a Honorary Member of the Royal Academy of baroque repertoire, plus his insight and boundless 4. Was mich auf dieser Welt betrübt BuxWV 105 4. What troubles me in this world BuxWV 105 Music in London. Ton Koopman is artistic director energy and enthusiasm, are sure to guarantee of the French Festival “Itinéraire Baroque”. concert performances of the highest quality. Was mich auf dieser Welt betrübt, Whatever troubles me in this world, The repertoire of the ABO&C includes instrumental das währet kurze Zeit, lasts but a short time, and vocal-instrumental works composed between was aber meine Seele liebt, but what my soul loves 1600 and 1800. “I draw the line at Mozart’s death das bleibt in Ewigkeit. remains for all eternity. in 1791”, Ton Koopman said once. Drumb fahr, o Welt, T us away, o world mit Ehr und Geld with thy honours and lucre The ABO&C made its debut in 1992 during und deiner Wollust hin, and thy wantonness; the Holland Festival of Early Music in Utrecht, in Kreuz und Spott when I am crossed and derided performing the world premiere of both the kann mir mein Gott my God can quicken Requiem (for 15 voices) and Vespers (for 32 voices) erquicken Mut und Sinn. my courage and sense.

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1515 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (42,(42, 15)15) 33-6-14-6-14 15:1915:19 O vis amoris tui, Jesu, maxima! O, the might of thy Love, Jesu, the most great, by the 17th century composer Heinrich Ignaz Franz For 15 years, the ABO&C orchestra worked closely Cuius vel lingua illam enarrare what tongue can express (von) Biber. with the French label Erato, for which it made vel mens percipere unquam valeat? or what sense grasp it? beautiful recordings of many baroque and classical Cur fasciis te involvis laceris, Jesule, why art thou swaddled in torn rags, little Jesus? The recording won the Cannes Classical Award for compositions. Over the years, the orchestra has cur saeva frigora grassantur in artus tenellos? why does the savage cold creep throughout best performance of 17th/18th century choral music. received many prizes and awards, such as The Cur alges, qui fulmina dira vibras, thy tender limbs? Because of its rare combination of textural clarity Gramophone Award, Diapason d’Or, 10-Repertoir, qui coeli culmina terres fragore tonitruum? Why art thou shivering, thou who has might over the and interpretative fl exibility, the choir is considered Stern des Monats-Fono Forum, the Prix Hector Berlioz terrible lightning f ash… to be amongst the most outstanding choirs of and two Edisons (The Netherlands). why art thou shivering, thou who strikest heaven’s peaks today. in awe, with the crack of thunder. The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir is a In 1994 Ton Koopman and his ABO&C embarked regular guest at large concert halls in Europe, O suavis, o grandis amor, o fortis amor, O sweet, O great love, O strong love, upon the most ambitious recording project of the the United States and Japan. quo feror, quo trahor, quo rapior! which bears me up, which draws me, which transports me! past decade: the integral recording of all of Bach’s Jesu, opstupesco, in quem amorem tui colliquesco. Jesu, I long to lose myself in such love as thine. secular and sacred cantatas, performed on the basis of the latest international musicological research. 3. Welt, packe dich, ich sehne mich nur nach 3. World, away, I long only for Heaven BuxWV 106 For the fi rst 4 volumes of the Bach cantata series, dem Himmel BuxWV 106 which now comprises 22 volumes, Ton Koopman and the ABO&C received the Deutsche Schallplattenpreis Welt, packe dich, ich sehne mich nur nach dem World, away, I long only for heaven. Echo Klassik 1997. Once the fi rst twelve parts of the Himmel. For up there is laughter, love and life, Bach cantata series had been launched, Denn droben ist Lachen und Lieben und Leben, down here all ends in vanity. hier unten ist alles dem Eitlen ergeben. Ton Koopman founded his own record label: “Antoine Marchand” (distributed by Challenge Welt, packe dich, du hältst nicht Stich, du Trügerinne. World, away, you do not keep your word, you deceiver. Classics). This label produced the remainder this Ich lobe den Himmel und liebe das Leben, I praise heaven and love the life prestigious CD Series. das Jesus im Himmel den Frommen wird geben. that Jesus will endow in Heaven to the faithful.

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1616 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (16,(16, 41)41) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Ein ander hält mit ihr, Other people share its view der von sich selbst nicht hält. of its own great importance; Zu dieser Aufnahme Tenöre einfacher, und die Barockviolinen und – Ich liebe meinen Gott: I love my God, violonen benötigen für ihre normalerweise auf a1 = was frag’ ich nach de Welt! why should I have any concern about the world 415 Hz gestimmten Instrumente keine zusätzlichen Trotz der hier vorliegenden CD-Einspielungen Saiten. Auf der anderen Seite haben die Bässe Was frag’ ich nach der Welt! Why should I have any concern about the world! ist die von Dieterich Buxtehude komponierte und Alte in der hohen Stimmung jedoch einen Im Hui muß sie vergehen, It must vanish in a f ash; Vokalmusik leider nach wie vor nicht so bekannt, Vorteil, da Buxtehude für diese Stimmen relativ ihr Ansehn kann durchaus its prestige can by no means wie sie es verdient hätte. Wir, die Interpreten tief komponierte. Und die zusätzlichen Spannung dem Tod nicht widerstehen. bind pale death; sämtlicher Werke Buxtehudes, entdeckten immer verleiht den Streichinstrumenten in der hohen Die Güter müssen fort possessions must disappear wieder etwas das uns überraschte, und waren Stimmung einen ganz eigenen Klang. Außerdem und alle Lust verfällt. and all pleasures decay. durchgehend beeindruckt von den Kompositionen müssen weder Zinken, Posaunen noch der Dulzian Bleibt Jesus nur bei mir, If Jesus remains with me, dieses Großmeisters. transponieren, da deren Stimmton der Chorton ist. was frag’ ich nach der Welt! why should I have any concern about the world? Und ein Positiv kann ohne Probleme transponieren. Wir haben die Vokalwerke in höherer Stimmung Bei allen Vokalwerken habe ich, mit Rücksicht auf Alleluja. Alleluja. (a1 = ca. 465 Hz) aufgenommen. Dieser von die damals vorherrschende Stimmung, von der Buxtehude verlangte „Chorton“ setzt die Werke schon in Buxtehudes Zeit etwas altmodischen 2. Salve Jesu, Patris gnate unigenite BuxWV 94 2. Hail Jesu, Son of the Father BuxWV 94 in ein ganz anderes Licht als wenn man sie in der mitteltönigen Stimmung Gebrauch gemacht. barocken tieferen Stimmung (a1 = 415 Hz) spielen Bei einigen Tonarten wurden dabei ein oder Salve Jesu, Patris gnate unigenite, Hail Jesu, Son of the Father, würde, wie das im Moment fast immer geschieht, mehrere Akkorde auf die Orgel abgestimmt, salve nectar lacteum, hail, honey milk, wenn Alte Musik aufgeführt wird. Man darf aber damit die wunderbare Reinheit der mitteltönigen salve sponse mi animule. hail, bridegroom of my soul nicht vergessen, dass diese Stimmung eigentlich Stimmung noch deutlicher zum Ausdruck kommt. Pectus meum do tibi soli, I give my heart to T ee alone, erst während der Anfänge der historischen salve sponse mi animule. hail, bridegroom of my soul. Aufführungspraxis in den 60er Jahren des 20. Viel Spaß mit dem neuen Set der Quicquid vis en tibi cedo Whatever you wish, Jahrhunderts entwickelt wurde. Es erscheint auf Kantaten Buxtehudes! inter haec praesepia; see, I leave it with you in this stable; den ersten Blick leichter, die Musik in der tieferen salve sponse mi animule. hail, bridegroom of my soul. Stimmung aufzuführen: sie ist für die Soprane und Ton Koopman

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1717 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (40,(40, 17)17) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Buxtehude Opera Omnia XIX gebunden und fügten auf diese Weise der Funktion mein Herz für rühmlich hält, as glorious before all else von sakraler Musik eine neue spirituelle Dimension ist Jesus nur allein: is only Jesus alone; Vokalwerke 9 hinzu. Deshalb hatte Buxtehude mehr Freiheit bei was frag’ ich nach der Welt! why should I have any concern about the world! der Auswahl von Texten für die Komposition seiner Dieterich Buxtehudes Vokalmusik wurde im Arias, Concertos und Kantaten, und er vertonte Die Welt sucht Ehr’ und Gut T e world seeks gold and possessons allgemeinen nicht während des regulären unter anderem biblische Texte, mittelalterliche Lyrik, und kann nicht eher rasten, and cannot rest until Lutherischen Gottesdienst an Sonn- und Feiertagen Kirchenhymnen und zeitgenössische Gedichte in sie habe denn zuvor it has money in the chest; aufgeführt, sondern alljährlich in einer Serie sowohl deutscher als auch lateinischer Sprache. den Mammon in dem Kasten. I know a better possession, von abendlichen Konzerten in der Lübecker Ich weiß ein besser Gut, that my heart sets before it: Marienkirche an den fünf Sonntagen nach St. Martin Die auf vorliegender CD präsentierten wonach mein Herze stellt, Jesus is my only treasue, (11. November) dargeboten. Diese Abendmusiken, Werke refl ektieren das abwechslungsreiche ist Jesus nur mein Schatz: why should I have any concern about the world? organisiert und dirigiert von dem Organisten der Repertoire unterschiedlicher Herkunft. Da die was frag’ ich nach der Welt! Marienkirche, waren von Buxtehudes Vorgänger Abendmusikserie sowohl das Ende als auch Franz Tunder eingeführt worden. Sie fanden den Beginn des Kirchenjahres einleitete, Die Welt bekümmert sich, T e world is troubled zwischen 16:00 und 17:00 Uhr statt, direkt nach verweisen einige Texte spezifi sch auf die jeweils im Fall sie wird verachtet, that in its fall it may be despised der nachmittäglichen Vesper. Einem Lübecker vorherrschenden Themen von Trinitatis, der als wenn man ihr mit List and that people may use deceit Reiseführer aus dem Jahr 1697 zufolge boten diese Allerheiligenoktav, und Advent hin – das Kommen nach ihren Ehren trachtet. in dealing with its honours; Aufführungen Musik, die „kunst- und rühmlich des Reich Gottes und die Wiederkunft Christi. Ich trage Christi Schmach, I bear Christ’s disgrace praesentiret“ wurde. So verweisen die folgenden Texte auf das Ende solang es ihm gefällt. for as long as it pleases him; der Welt: „Was frag’ ich nach der Welt“ (BuxWV Wenn mich mein Heiland ehrt, if my saviour honours me, Die während des sonntäglichen Gottesdienstes 104), „Welt, packe dich, ich sehne mich nur nach was frag’ ich nach der Welt! why should I have any concern about the world? unter der Leitung des Kantors aufgeführte dem Himmel“ (BuxWV 106), „Ich habe Lust Vokalmusik folgte normalerweise der jeweiligen abzuscheiden“ (BuxWV 46). Dahingegen baziert Die Welt kann ihre Lust T e world cannot exalt Liturgie und der Abfolge christlicher Feste und sich „Fürchtet euch nicht, siehe ich verkündige euch nicht hoch genug erheben, its pleasures high enough, Festzeiten im Kirchenjahr. Die Abendmusiken große Freude“ (BuxWV 30) auf Weihnachten. sie dürf e noch dafür it would happily dagegen waren an keine liturgischen Zwänge Die Mehrzahl der Texte geht jedoch entweder auf wohl gar den Himmel geben. give heaven for them.

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1818 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (18,(18, 39)39) 33-6-14-6-14 15:1915:19 1. Was frag’ ich nach der Welt BuxWV 104 1. Why should I have any concern about the world das Buch der Psalmen zurück, oder verwendet entwickelte und neue Gattungen und Varianten Bux VW 104 allgemeine Themen der christlichen Theologie, vokaler Kompositionen formte und vertiefte, manchmal sogar über den lutherischen Textkanon zeigt wahre Meisterschaft. Was frag’ ich nach der Welt Why should I have any concern about the world hinausgehende Motive, so wie die Fronleichnam- und allen ihren Schätzen, and all its treasures Hymne des Thomas von Aquin, „Pange lingua Deutsche Aria wenn ich mich nur an dich, when only in you can I, gloriosi corporis mysterium” (BuxWV 91). „Was mich auf dieser Welt betrübt“ (BuxWV 105) Herr Jesu, kann ergetzen! my Jesus, take pleasure Besonders prominent sind poetische Texte, die für Sopran, zwei Geigen und Generalbass geht Dich hab’ ich einzig mir It is you alone that I von der pietistischen Bewegung des späten 17. auf ein sakrales Gedicht von Ahasverus Fritsch aus zur Wollust fürgestellt, have placed before me for delight Jahrhunderts beeinfl usst sind. Die Betonung, seiner Sammlung Himmels-Lust und Welt-Unlust du, du bist meine Ruh’: You, you are my peace; die der Pietismus auf die individuelle Persönlichkeit (1679) zurück. In dieser strophischen Komposition was frag’ ich nach der Welt! Why should I have any concern about the world! legte, machte aus der Religion und der Liebe zu wird die Musik der vier vom Sopran gesungenen Jesus eher eine Herzenssache und Lebensfrage Aria-Strophen wiederholt. Dazwischen gesetzte Die Welt ist wie ein Rauch, T e world is like smoke als eine intellektuelle Angelegenheit. „O dulcis, kurze instrumentale Ritornelle trennen die Strophen der in der Luf vergehet, that vanishes in air, Jesu” (BuxWV 83), “Salve Jesu” (BuxWV 94), voneinander. Sie sind motivisch jedoch vom und einem Schatten gleich and just like a shadow und “Was mich auf dieser Welt betrübt” (BuxWV Material der eröffnenden instrumentalen Sinfonia der kurze Zeit bestehet. that exists for a short time; 105) gehören zum Beispiel zu dieser Kategorie. verschieden. Mein Jesus aber bleibt, but my Jesus remains wenn alles bricht und fällt; when everything breaks and falls; Im Allgemeinen wurde dem Publikum der Deutsche und Lateinische „Aria-Kantaten“ er ist mein starker Fels: he is my strong rock, Abendmusiken eine umfassende Auswahl Aria-Kantaten sind aufwändig durchkomponierte was frag’ ich nach der Welt! why should I have any concern about the world! von erbaulichen spirituellen Texten in einer strophische Gedichte; der musikalische Aufbau beeindruckenden Vielfalt von musikalischen unterscheidet sich von Strophe zu Strophe. „Was Die Welt sucht Ehr’ und Ruhm T e world seeks honour and glory Formen und Stilen dargeboten. Die Kompositionen frag’ ich nach der Welt” (BuxWV 104) geht auf bei hocherhabnen Leuten among people of great prestige auf dieser CD zeigen, dass Buxtehude sich darum einen Text zurück, der Georg Michael Pfefferkorn und denkt nicht einmal drauf, and in doing this does not once consider bemühte, auf die Vorlieben und Wünsche seiner in Balthasar Kindermanns Das Buch der Redlichen wie bald doch diese gleiten. how soon these things slip away; Zuhörer einzugehen. Wie er auf innovative Art und (1664) zugeschrieben wird. Die Kantate ist für Das aber was allein but what my heart holds Weise neue Herangehensweisen zur Sakralmusik Sopran, Alt, Bass, zwei Geigen, Violone und

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 1919 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (38,(38, 19)19) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Generalbass komponiert. Die sieben Strophen der Wiederholung der ersten Zeile des Gedichts, werden von kurzen instrumentalen Vor-, Zwischen- „Welt, packe dich“ im 4/4-Takt und einem betont oder Nachspielen eingerahmt. Unterschiedliche punktierten Rhythmus. vokale Kombinationen werden mit jeder Strophe symmetrisch abwechselnd eingesetzt: Die lateinische Hymne des Thomas von Aquin, (1) Tutti der Vokalstimmen; (2) Solobass; „Pange lingua gloriosi corporis mysterium“ (3) Tutti der Vokalstimmen; (4) Solosopran; (BuxWV 91), wurde für ein vierstimmiges (5) Tutti der Vokalstimmen; (6) Soloalt; (7) Tutti Vokalensemble (zwei Soprane, Alt, Bass) und ein der Vokalstimmen. Das Werk schließt mit einem fünfstimmiges Instrumentalensemble (zwei Geigen, ausgedehnten „Alleluja“-Finale im Format einer zwei Bratschen und Generalbass) geschrieben. Gigue im 12/8-Takt ab. Die Komposition in e-Moll macht von der überlieferten mittelalterlichen Melodie, die mit Die ähnlich konstruierte Aria-Kantate „Welt, packe dem Text assoziiert ist, keinen Gebrauch. dich, ich sehne mich nur nach dem Himmel“ Im Gegensatz zu BuxWV 104 und 106 werden (BuxWV 106) auf einen Text von Justus Sieber aus hier jedoch die sechs Strophen nicht durch dessen Werk Poetisierende Jugend (1658) ist für Ritornelle getrennt, sondern präsentieren sich in zwei Soprane, Bass, zwei Geigen, Violone und durchkomponierter Form. Die Kantate wird mit Generalbass komponiert. Nach einer umfassenden einer längeren Sonate eröffnet, dessen expressiver instrumentalen Sonate werden die fünf Strophen, melodischer Sprung (Tritonus G zu Cis) zu Beginn durch instrumentale Ritornell-Abschnitte der ersten Strophe mit den wiederholten Worten unterbrochen, von verschiedenen Stimmen „pange, pange“ (Preise, Zunge, das Geheimnis präsentiert: (1) Sopran I; (2) Tutti der Vokalstimmen; dieses Leibs voll Herrlichkeit) wieder (3) Sopran II; (4) Bass; (5) Tutti der Vokalstimmen. aufgegriffen wird. Die Schlussphrase der letzten Strophe, „Ich suche den Himmel, das freudige Leben“, führt zu einem schwingenden 3/4-Takt, aber die Kantate endet mit

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 2020 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (20,(20, 37)37) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Concerto-Aria-Kantaten “Ich habe Lust abzuscheiden” (BuxWV 46) weist L’ABO&C a fait ses débuts en 1992 au cours du de cantates de Bach, Ton Koopman a créé en mars Die Kombination von biblischer Prosa und eine ähnliche Textkombination auf: ein Vers aus Festival de musique ancienne d’Utrecht, aux Pays- 2003 son propre label, Antoine Marchand (distribué strophischer Poesie verlangt eine differenzierte der Bibel (Philipper 1:23) und ein geistliches Bas, où il a interprété deux œuvres en première par Challenge Classics) qui a repris la totalité de musikalische Behandlung. Im Allgemeinen Gedicht, diesmal vier Strophen aus Michael Walters mondiale: le Requiem (pour quinze voix) et les l’édition de cette prestigieuse série de CD. wird die Prosa in der Bibel im Concerto Stil und Neuerfundene Geistliche Wasser-Quelle (1658). Vêpres (pour trente-deux voix) du compositeur die Gedichtstrophen durch Arias vertont. Die Kantate wurde für zwei Soprane, Bass, zwei autrichien du 17ème siècle, Heinrich Ignaz Franz L’ABO&C a travaillé pendant quinze ans en étroite Die Verbindung der beiden führt zu einem Geigen, Violone, Fagott und Generalbass (von) Biber. L’enregistrement de ce concert a été collaboration avec le label français Erato, pour bestimmten Typus der frühen Kantatenform, komponiert und eröffnet mit einer langsamen primé à Cannes pour la meilleure interprétation de lequel il a réalisé de magnifi ques enregistrements der Concerto-Aria-Kantate. Die Kantate und ausdrucksvollen Sonate in c-Moll. musique chorale des 17ème et 18ème siècles. Alliant de de nombreuses compositions baroques et „Fürchtet euch nicht, siehe ich verkündige Der Bibeltext wird vom gesamten Ensemble façon inhabituelle expression textuelle, limpidité et classiques. Au fi l des ans, l’orchestre a reçu de euch große Freude“ (BuxWV 30), beginnt mit harmonisch intensiv vertont, wobei sich Passagen fl eXIVbilité d’interprétation, le chœur est considéré nombreuses récompenses, parmi lesquelles le zwei Versen aus der Bibel (Lukas 2, 10-11), der Homophonie und der Imitation abwechseln. comme l’un des meilleurs de notre époque. Gramophone Award, le Diapason d’Or, 10 de worauf sich drei Strophen des geistlichen Gedichts Die vier Aria-Strophen, alle von Instrumental- Répertoire, le Stern des Monats-Fono Forum, le Prix „O gnadenreiches Leben“ von Adam Olearius ritornellen getrennt, sind fast wie ein Crescendo En 1994, Ton Koopman a entamé avec l’ABO&C Hector Berlioz et deux Edison (Pays-Bas). (1666) anschließen. Für Sopran, Bass, zwei gestaffelt: (1) Sopran I; (2) Sopran II; (3) Bass; (4) alle le projet d’enregistrement le plus ambitieux de la Geigen und Generalbass komponiert, hält sich drei Stimmen. Nach der Aria wird die Kantate mit dernière décennie : l’enregistrement de l’intégrale L’Amsterdam Baroque Orchestra & Choir est das musikalische Design des Werkes eng an die einer Wiederholung der Eröffnungs-Sonate und des cantates sacrées et profanes (qui nous sont régulièrement invité dans de prestigieuses salles de Textstruktur. Nach einer eröffnenden Sonate des Concertos abgeschlossen. parvenues) de , interprétées concert en Europe, aux Etats-Unis et au Japon. werden die Worte „fürchtet euch nicht“ in der sur la base des données les plus récentes émanant Form eines Dialoges zwischen Sopran und Bass Solo Concertos des recherches musicologiques internationales. Pour mit Begleitung aller Instrumente in Concerto-Form “Schaffe in mir Gott, ein rein Herz” les quatre premiers volumes de la série des cantates präsentiert. Die darauffolgende Aria reduziert die (BuxWV 95) vertont Psalm 51:12-14 für Sopran, de Bach (qui en comptera fi nalement 22), Ton Koo- instrumentale Begleitung der zwei Vokalstimmen zwei Geigen, Violone und Generalbass in der pman et l’ABO&C se sont vus décerner le Deutsche zum Generalbass. Die Kantate schließt mit der Form eines Concertos, mit dem typischen Schallplattenpreis Echo Klassik 1997. Après la pu- Wiederholung des Dialog-Concertos. Wechselspiel zwischen der Solostimme und dem blication des douze premiers volumes de la série Instrumentalensemble. Dieser Stil lädt dazu ein,

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 2121 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (36,(36, 21)21) 33-6-14-6-14 15:1915:19 sich auf bestimmte Kernworte zu konzentrieren, (4/4, 3/4, 3/8, 4/4, 3/4) und werden von kurzen, was Buxtehude damit erreicht, dass er bestimmte 2 bis 4 Takte langen instrumentalen Zwischen- postérité de Dieterich Buxtehude, grand inspirateur Amsterdam Baroque Phrasen, wie „verwirf mich nicht“, „nimm... nicht spielen abgegrenzt. Der letzte Abschnitt („O Jesu du jeune J.S. Bach. Ton Koopman est Président de von mir“ („nicht“ mehrmals wiederholt), dulcis“) ist besonders sorgfältig durchstrukturiert, l’« International Buxtehude Society ». Orchestra & Choir oder „tröste mich“ und „erhalte mich“ betont. weist mehrere dynamische Kontraste auf, und endet Die Komposition des biblischen Texts führt zu mit einer außerordentlich ausdrucksvollen und Ton Koopman publie régulièrement. Il participe L’Amsterdam Baroque Orchestra & Choir (ABO&C) zwei ausbalancierten Teilen relativ gleicher Länge: musikalischen Bearbeitung von „ah suscipe me“. depuis un certain nombre d’années à l’établissement est composé d’éminents spécialistes de la musique (1) Verse 12-13 im Viervierteltakt und (2) Vers 14 de l’édition complète des concertos pour orgue baroque, qui se réunissent plusieurs fois par an („Tröste mich..., dein freudiger Geist”) im Tripeltakt. Wir wissen nicht, woher der lateinische Text „Salve de Händel pour Breitkopf & Härtel. Il a récemment pour explorer de nouveaux horizons musicaux et Jesu, Patris gnate unigenite“ (BuxWV 94) stammt, réalisé l’édition du Messie de Händel et celle de concocter des programmes de concerts inventifs. Die Quelle für den lateinischen Prosatext für aber mit der hier geäußerten frommen Liebe für Das Jüngste Gericht de Buxtehude pour la maison Ton Koopman a fondé l’Amsterdam Baroque „O dulcis Jesu, o amor cordis mei“ (BuxWV 83) Jesus (mit Worten wie „o suavis, o grandis, d’édition Carus Verlag. Orchestra en 1979 puis il a créé en 1992 son propre ist nicht sicher, könnte aber auf Bernard von o fortis amor“) zeigt er Verwandtschaft mit dem ensemble vocal. Ces deux formations constituent Clairvaux (1090-1153) zurückgehen. Dieser antike Text von BuxWV 83. Das Concerto in D-Dur ist Ton Koopman est Responsable de l’enseignement ensemble l’Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Text war offensichtlich bei deutschen Protestanten für zwei Soprane, zwei Geigen und Generalbass du clavecin au Conservatoire de la Haye, Professeur La connaissance et l’intelligence approfondies que mit pietistischer Weltanschauung beliebt. komponiert und in vier Abschnitte eingeteilt. à l’Université de Leiden et Membre Honoraire de possède Ton Koopman du répertoire baroque, Buxtehude machte daraus ein Solo Concerto Es ähnelt in seinem Aufbau BuxWV 83: Abschnitt I la Royal Academy of Music de Londres. Il est en son énergie inextinguible et son enthousiasme für Sopran, zwei Geigen und Generalbass, das im rezitativen Stil; Abschnitt II („O vis amoris“) France directeur artistique du festival « Itinéraire communicatif font de chaque concert une in mehrere Abschnitte eingeteilt ist. Nach einer im 3/4-Takt voll auskomponiert; Abschnitt III Baroque ». expérience unique de grande qualité. Le répertoire eröffnenden Sonate in e-Moll beginnt der („Cur faciis“) anfänglich als vokales Duett mit de l’ABO&C couvre une grande partie de la Vokalteil des Concertos in freiem Deklamationsstil Generalbass, später jedoch für das gesamte musique vocale et instrumentale composée entre („O dulcis Jesu“), dabei bestimmte Schlüsselwörter Ensemble mit virtuosen Passagen für die Streicher 1600 et 1800. « La mort de Mozart, en 1791, wie „gaudium“ und „corona“ im ersten Abschnitt geschrieben, und schließlich Abschnitt IV als Finale constitue la frontière temporelle fi nale que je me unterstreichend. Die insgesamt fünf Abschnitte im 3/4-Takt, mit forte/piano Effekten, und mit einem suis tracée » a déclaré un jour Ton Koopman. unterscheiden sich sowohl in metrischer als auch in nachdrücklichen Adagio endend. rhythmischer Hinsicht deutlich voneinander

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 2222 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (22,(22, 35)35) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Ensemble Concerto musikalischen Ideen, jede wiederum vom Inhalt des Ton Koopman qui comprend de nombreux enregistrements gravés Der lateinische Text von „Accedite gentes, Textes inspiriert. pour des sociétés de disque telles qu’Erato, Teldec, accurrite populi“ (BuxWV 1) ist eine eigenartige Après avoir achevé ses études générales, Ton Sony, Philips et DGG, témoigne de la diversité de Zusammenstellung von Bibelversen aus Psalm Christoph Wolff Koopman, né à Zwolle en 1944, étudie l’orgue, le ses activités musicales. En 2003, il fonde sa propre 85, 53, 82 und 80 sowie aus der Apokalypse, dem clavecin et la musicologie à Amsterdam. Il obtient société de disques (Antoine Marchand), distribuée fünften Kapitel aus der Offenbarung des Johannes. Übersetzung: Barbara Gessler/Muse Translations un Prix d’Excellence dans les deux disciplines par Challenge Classics. Weil das Werk anonym überliefert wurde, wurden instrumentales. Dès l’origine, il est fasciné par les Zweifel darüber geäußert, ob Buxtehude der instruments d’époque, les styles, l’interprétation, Entre 1994 et 2004, Ton Koopman consacre toute Komponist gewesen ist. Dem steht gegenüber, et les recherches sur le son. En 1969, à l’âge de 25 son énergie à un projet unique en son genre, l’exé- dass in der Kollektion von Manuskripten im Besitz ans, il crée son premier orchestre baroque. En 1979 cution et l’enregistrement de toutes les Cantates des Stockholmer Kapellmeisters Gustav Düben, il fonde l’Amsterdam Baroque Orchestra, puis en de Bach : travail colossal pour lequel il reçoit le der ein guter Freund Buxtehudes war und von 1992 l’Amsterdam Baroque Choir. Deutsche Schallplattenpreis Echo Klassik 1997, le dem Lübecker Organisten viele Werke erhielt, prix Hector Berlioz et la BBC Award, ainsi que des dem anonymen BuxWV 1 sofort das Concerto Comme organiste, Ton Koopman joue déjà depuis nominations pour la Grammy Award (USA) et la Gra- „Ecce nunc benedicite“ (BuxWV 23) folgt, des décennies sur les instruments historiques les mophone Award (UK). En 2000, l’Université d’Utre- ein Werk, das mit Sicherheit von Buxtehude plus importants d’Europe. Comme claveciniste cht lui décerne le titre de Docteur Honoris Causa komponiert wurde. Für ein fünfstimmiges et directeur musical de l’ABO & C, il est invité pour ses recherches sur les Cantates et les Passions Vokalensemble (zwei Soprane, Alt, Tenor und Bass) à se produire dans presque toutes les salles de de Bach. Il reçoit également deux autres prix pres- sowie zwei Geigen und Generalbass geschrieben, concert et festivals de musique les plus prestigieux tigieux : le Silver Phonograph et le VSCD Classical war das 180-taktige Werk offenbar so komponiert du monde entier. Il est également très demandé Music Award. En 2006, il obtient la prestigieuse « worden, dass man das Ensemble problemlos comme chef invité et travaille dans ce cadre avec Bach-Medaille » de la Ville de Leipzig. erweitern konnte, denn im Manuskript steht un grand nombre d’orchestres éminents en Europe, „ripieni si pace“ (Verdopplung der Geigen aux Etats-Unis et au Japon. Au fi l des ans, la disco- Entre-temps, Ton Koopman commence à travailler und Bratschen nach Belieben). Das Concerto graphie de Ton Koopman comme soliste, accompa- sur un autre grand projet: l’exécution et l’enregis- BuxWV 1 präsentiert die kurzen Bibelverse in gnateur, continuiste et chef d’orchestre, trement de l’intégrale des oeuvres transmises à la kompakter Form als eine Kette von verschiedenen

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 2323 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (34,(34, 23)23) 33-6-14-6-14 15:1915:19 als Solist, Begleiter, Generalbassspieler und suivie par le concerto « Ecce nunc benedicite » Ton Koopman Dirigent wurde im Laufe der Jahre von verschie- (BuxWV 23), œuvre attribuée avec certitude à denen Plattenfi rmen festgehalten, darunter Erato, Buxtehude. Composée pour un ensemble vocal Ton Koopman wurde 1944 in Zwolle geboren. Teldec, Sony, Philips und DG. 2003 gründete er à cinq parties constitué de deux sopranos, alto, Nach dem Besuch des Gymnasiums studierte er sein eigenes Label (Antoine Marchand), das von ténor, basse, et accompagné par deux violons Orgel, Cembalo und Musikwissenschaft in Challenge Classics vertrieben wird. et basse continue, la pièce de 180 mesures était Amsterdam und wurde in beiden Instrumenten apparemment destinée à un grand ensemble car mit dem Prix d’Excellence ausgezeichnet. Zwischen 1994 und 2004 realisierte Ton Koopman sa source manuscrite fait explicitement référence Von Anfang an zeigte er Interesse an authentischen ein einzigartiges Projekt: er dirigierte sämtliche à des « ripieni si pace » (doublures ad libitum des Musikinstrumenten und an der historischen Auffüh- überlieferten Kantaten von Johann Sebastian Bach violons et altos). Le concerto BuxWV 1 présente la rungspraxis, und im Jahr 1969 gründete der für eine Gesamtaufnahme. Diese umfangreiche succession dense de brefs versets bibliques dans erst fünfundzwanzigjährige Koopman sein erstes und ehrgeizige Veröffentlichung wurde mit dem une forme compacte, comme une série d’idées Barock Orchester, 1979 schließlich das Amsterdam Deutschen Schallplattenpreis Echo Klassik, musicales différenciées, chacune d’entre elles étant Baroque Orchestra, dem 1992 der Amsterdam dem BBC-Award und dem Prix Hector Berlioz inspirée par le contenu de son texte. Baroque Choir folgte. ausgezeichnet und außerdem für den Grammy Award (USA) sowie den Gramophone Award (UK) Christoph Wolff Als Organist spielt Ton Koopman schon seit Jahr- nominiert. Im Jahr 2000 erhielt Ton Koopman Traduction : Clémence Comte zehnten auf den wichtigsten historischen Instrumen- die Ehrendoktorwürde der Universität Utrecht für ten in Europa, und als Cembalist und Dirigent des seine Forschungstätigkeit über Bachs Kantaten Amsterdam Baroque Orchestra & Choir besuchte und Passionen. Er wurde sowohl mit dem Silbernen er weltweit fast alle bedeutenden Musiksäle und Phonographen der niederländischen Musik- Musikfestivals. Darüber hinaus ist Ton Koopman Industrie als auch mit dem Klassischen Musikpreis ein gefragter Gastdirigent und hat mit vielen der der niederländischen Organisation von Theater- führenden Orchester in Europa, den Vereinigten und Konzersälen ausgezeichnet. Im Jahr 2006 ehrte Staaten und Japan zusammengearbeitet. ihn die Stadt Leipzig mit der Bach-Medaille. Ton Koopmans umfangreiche musikalische Tätigkeit

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 2424 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (24,(24, 33)33) 33-6-14-6-14 15:1915:19 n’est pas claire mais les recherches sembleraient est composé pour deux sopranos, deux violons indiquer que l’auteur serait Bernard de Clairvaux et basse continue, et divisé sur le plan formel en Inzwischen arbeitet Ton Koopman an seinem nächs- Amsterdam Baroque (1090-1153). L’ancien texte pieux plut visiblement quatre sections. Sa forme ressemble à celle de ten Großprojekt: er will sämtliche Werke Dieterich aux protestants allemands d’orientation piétiste. la cantate BuxWV 83 : section I, style récitatif ; Buxtehudes einspielen, der ein wichtiges Vorbild für Orchestra & Choir Buxtehude conçut cette œuvre comme un concerto section II (« O vis amoris »), entièrement de mesure den jungen Johann Sebastian Bach war. So über- solo pour soprano, deux violons et basse continue à 3/4 ; section III (« Cur faciis »), duo vocal avec rascht es nicht, dass Ton Koopman auch Präsident de forme pluri-sectionnelle. Après une sonata basse continue, mais dont l’écriture se transforme der “International D. Buxtehude Society” ist. Im Amsterdam Baroque Orchestra & Choir d’ouverture en mi mineur, le concerto vocal complètement en devenant à quatre voix avec de Ton Koopman ist der Autor vieler Fachartikel und kommen mehrmals jährlich international commence dans un style libre et déclamatoire virtuoses parties de violon ; enfi n, section IV, fi nale Bücher und war mehrere Jahre lang mit der Edition berühmte Barockspezialisten zusammen, um (« O dulcis Jesu ») et continue à mettre en lumière de mesure à 3/4, avec des effets forte/piano, qui se der Orgelkonzerte Händels für Breitkopf & Härtel neue Konzertprogramme zu realisieren. Das dans la section I des mots clés spécifi ques tels que termine par un adagio plein d’emphase. betraut; erst kürzlich hat er Händels Messias sowie Orchester des ABO&C wurde 1979 vom Ton « gaudium » et « corona ». Les cinq sections sont Buxtehudes Das Jüngste Gericht im Carus Verlag Koopman gegründet, 1992 folgte der Chor. toutes distinctes les unes des autres sur le plan Concerto pour ensemble veröffentlicht. Ton Koopman ist Professor für Cem- Beide Ensembles wurden im ABO&C vereint. métrique et rythmique (C, 3/4, 3/8, C, 3/4) et sont Le texte latin d’« Accedite gentes, accurrite populi balo am Konservatorium von Den Haag und Profes- Das profunde Wissen und das Verständnis des séparées par de brefs interludes instrumentaux » (BuxWV 1) constitue une compilation étrange de sor an der Universität von Leiden, sowie Ehren-Mit- Barockrepertoires sowie die unstillbare Energie de 2 à 4 mesures. La section fi nale (« O Jesu dulcis prose biblique extraite des Psaumes 85, 53, 82, et glied der Royal Academy of Music in London. Ton und ansteckende Begeisterung von Ton Koopman ») est particulièrement élaborée. Elle présente de 80 ainsi que de l’Apocalypse, chapitre 5 du Livre Koopman ist außerdem künstlerischer Leiter des bilden die Grundlage für Konzertaufführungen, multiples contrastes dynamiques, et se termine de la révélation. La paternité de Buxtehude, en ce französischen Festivals „Itinéraire Baroque“. die höchste Qualitätsnormen erfüllen. par un traitement des mots « ah suscipe me » qui concerne cette composition, a été remise en Das Programm des ABO&C besteht aus particulièrement expressif et emphatique. question car cette dernière a été transmise à la Instrumental- und Vokalinstrumentalwerk, das La source du texte latin en prose « Salve Jesu, postérité de façon anonyme. Cependant, dans la zwischen 1600 und 1800 komponiert wurde. Patris gnate unigenite » (BuxWV 94) est inconnue, collection de manuscrits du maître de chapelle de „Meine Grenze liegt etwa beim Tod Mozarts mais l’amour pieux pour Jésus dont il parle (avec Stockholm, Gustav Düben, avec lequel Buxtehude 1791“, erläuterte Ton Koopman einmal. des phrases telles que « o suavis, o grandis, o eut d’étroites relations et qui reçut de nombreuses fortis amor ») est comparable à celui évoqué dans compositions directement de l’organiste de Lübeck, Das ABO&C hatte sein Debüt 1992 beim Holland la cantate BuxWV 83. Le concerto, en ré majeur, la cantate anonyme BuxWV 1 est immédiatement Festival Alte Musik in Utrecht mit einer doppelten

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 2525 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (32,(32, 25)25) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Leben » d’Adam Olearius (1666). Composée pour manière quasi crescendo : (1) soprano I ; (2) soprano Weltpremiere: dem Requiem (für 15 Stimmen) und Marchand“ (Distribution von Challenge Classics), soprano, basse, deux violons et basse continue, le II ; (3) basse ; (4) les trois voix. Après l’air, une Vespern (für 32 Stimmen) des österreichischen wodurch die Ausgabe dieser prestigeträchtigen concept musical de l’œuvre suit de près la structure reprise de la sonata d’ouverture et du concerto clôt Komponisten Heinrich Ignaz Franz (von) Biber (17. CD-Serie als Ganzes übernommen wurde. du texte. Après une sonata d’ouverture, les mots la cantate. Jahrhundert). « Fürchtet euch nicht » sont présentés sous forme Das Orchester des ABO&C hat 15 Jahre d’un dialogue concertant pour soprano et basse Concertos solo Diese Konzertaufnahme erhielt für die beste lang eng mit dem französischen Label Erato avec accompagnement instrumental tutti. L’air qui « Schaffe in mir Gott, ein rein Herz » (BuxWV 95) Aufführung einer Chormusik aus dem 17. und 18. zusammengearbeitet. Das hat zu fantastischen suit réduit l’accompagnement instrumental des utilise le texte du Psaume 51, 12-14 pour soprano, Jahrhundert den Cannes Classical Award. Wegen Einspielungen zahlreicher bedeutender barocker deux parties vocales à une unique basse continue. deux violons, violone et basse continue à la manière der seltenen Kombination aus Textausdruck, und klassischer Kompositionen geführt. Das La cantate se termine par la reprise du dialogue d’un véritable concerto, impliquant ainsi de manière Klarheit und Flexibilität in der Interpretation gilt der Orchester erhielt im Lauf der Jahre nachstehende concertant. égale la voix soliste et l’ensemble instrumental. Chor als derzeit einer der besten Chöre. Preise und Auszeichnungen: The Gramophone Ce style invite également à prêter attention à des Award, Diapason d’Or, 10-Repertoir, Stern des « Ich habe Lust abzuscheiden » (BuxWV 46) est mots clés : Buxtehude met ainsi en valeur des 1994 begann Ton Koopman mit seinem ABO&C die Monats-Fono Forum, den Prix Hector Berlioz und basé sur une combinaison similaire de textes, un sections de phrases ou des tournures de phrases wohl ehrgeizigste Einspielung der vergangenen zwei Edisons (Niederlande). verset biblique (philippiens 1, 23) et un poème particulières comme « verwirf mich nicht », « nimm... Jahrzehnte: die integrale Einspielung aller sacré de quatre strophes de Michael Walter, extrait nicht von mir » (« nicht » répété à plusieurs reprises), (überlieferten) weltlichen und geistlichen Kantaten Das Amsterdam Baroque Orchestra & Choir ist de son Neu-erfundene Geistliche Wasser-Quelle ou « Tröste mich » et « erhalte mich ». Le texte von Johann Sebastian Bach, die aufgrund der regelmäßig in den großen Konzertsälen Europas, (1658). Composée pour deux sopranos, basse, biblique est composé de telle sorte que l’œuvre aktuellen Erkenntnisse aus der internationalen der USA und Japan zu Gast. deux violons, violone, basson et basse continue, comprend deux sections équilibrées de durée musikwissenschaftlichen Studie ausgeführt wurden. la cantate commence par une sonata lente et approximativement identique : (1) versets 12-13 de Für die ersten vier Teile der (im Ganzen 22-teiligen) expressive en do mineur. Le texte biblique est mis mesure binaire à quatre temps et (2) verset 14 (« Bachkantatenreihe erhielten Ton Koopman und en musique pour l’ensemble complet de manière Tröste mich..., dein freudiger Geist ») de mesure à das ABO&C den Deutschen Schallplattenpreis intense sur le plan harmonique, avec une alternance trois temps. Echo Klassik 1997. Nach dem Erscheinen der ersten de passages homophoniques ou en imitations. 12 Teile der Bach-Kantatenserie gründete Ton Les quatre strophes de l’air, toutes séparées par L’origine du texte latin en prose de la cantate « Koopman im März 2003 ein eigenes Label „Antoine des ritournelles instrumentales, se succèdent de O dulcis Jesu, o amor cordis mei » (BuxWV 83)

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 2626 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (26,(26, 31)31) 33-6-14-6-14 15:1915:19 des principes d’alternance et de symétrie : (1) tutti et une formation instrumentale à cinq parties baroques et les violone n’ont pas besoin d’apporter vocal ; (2) solo de basse ; (3) tutti vocal ; (4) solo comprenant deux violons, deux altos et basse À propos de de cordes supplémentaires pour leurs instruments de soprano; (5) tutti vocal ; (6) solo d’alto ; (7) tutti continue. L’œuvre en mi mineur n’utilise pas la l’enregistrement habituellement joués au la = 415 Hz. En revanche, vocal. L’œuvre se termine par un long « Alleluia », mélodie médiévale associée au texte. Cependant, pour les altos et les basses, le diapason haut est gigue fi nale de mesure à 12/8. contrairement aux œuvres BuxWV 104 et 106, plus avantageux. L’écriture de Buxtehude est en les six strophes de l’hymne ne sont pas séparées La musique vocale de Dieterich Buxtehude reste effet assez grave pour ces instruments. La tension « Welt, packe dich, ich sehne mich nur nach par des ritournelles mais se présentent comme hélas, malgré ces enregistrements de disques, supplémentaire « subie » par les instruments à dem Himmel » (BuxWV 106), air de cantate de une composition continue. La cantate commence moins connue qu’elle mériterait de l’être. Pour nous, cordes au diapason haut donne en outre quelque construction similaire sur un texte de Justus Sieber, par une vaste sonata dont l’intervalle mélodique interprètes de l’intégrale des œuvres de Buxtehude, chose d’unique à l’atmosphère sonore de cette extrait de son Poetisierende Jugend (1658), est initial (triton sol – do dièse) est repris au début de chaque projet réserve des surprises inattendues : musique. De plus, les cornets, les trombones et la composé pour deux sopranos, basse, deux violons, la première strophe sur les mots répétés « pange, nous sommes et restons impressionnés par ce que dulciane n’ont pas besoin de transposer puisqu’ils violone, et basse continue. Après une substantielle pange » (raconte, langue, les mystères du corps ce grand maître a composé. sont accordés au diapason haut. Il est enfi n simple sonata instrumentale, les cinq strophes – séparées glorieux). d’aménager une possibilité de transposition par des ritournelles instrumentales –sont présentées Nous avons enregistré les œuvres vocales au supplémentaire sur un orgue positif. par différents effectifs vocaux : (1) soprano I ; (2) Cantate air-concerto diapason haut (la = environ 465 Hz). Ces œuvres tutti vocal ; (3) soprano II ; (4) basse ; (5) tutti vocal. La combinaison de prose biblique et de poésie sonnent de manière totalement différente lorsqu’ Me basant sur l’accord alors habituel des La phrase fi nale « Ich suche den Himmel, das strophique requiert un traitement musical elles sont interprétées dans ce diapason d’église instruments, j’ai utilisé pour toutes les œuvres freudige Leben » de la dernière strophe est traitée différencié. La prose biblique est habituellement souhaité par Buxtehude ou au diapason bas soi- vocales le tempérament mésotonique qui à dans une mesure dansante à 3/4. La cantate se traitée dans le style du concerto tandis que la disant baroque (la = 415 Hz) utilisé le plus souvent l’époque de Buxtehude commençait déjà à devenir termine toutefois par une reprise du premier vers poésie strophique fait appel au style de la cantate. de nos jours pour la majeure partie de la musique désuet. Souvent, dans certaines tonalités, un ou du poème « Welt, packe dich » sur un rythme pointé Leur association débouche donc sur un type de ancienne - mais inventé en réalité au début du plusieurs accords ont été réaccordés sur l’orgue afi n plein d’emphase et dans une mesure à 4/4. forme cantate bien particulier, la cantate air- mouvement entourant la redécouverte et la de pouvoir encore mieux profi ter de la merveilleuse L’hymne latin de saint Thomas d’Aquin, « Pange concerto. La cantate « Fürchtet euch nicht, siehe pratique de la musique ancienne dans les années justesse de ce tempérament mésotonique. lingua gloriosi corporis mysterium » (BuxWV ich verkündige euch große Freude » (BuxWV 30) 1960. Il semble apparemment plus facile d’exécuter Bonne écoute ! 91), est composé pour un ensemble vocal à quatre commence par deux versets bibliques (Luc 2, 10-11) la musique au diapason bas : pour les sopranos et parties constitué de deux sopranos, alto, basse, et continue par trois strophes du « O gnadenreiches les ténors, la tessiture est plus agréable, les violons Ton Koopman

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 2727 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (30,(30, 27)27) 33-6-14-6-14 15:1915:19 Buxtehude Opera Omnia XIX limitaient aucunement aux besoins liturgiques. présentent des extraits de psaumes, des thèmes Air allemand Par conséquent, ils pouvaient offrir une nouvelle généraux de la théologie chrétienne, et abordent « Was mich auf dieser Welt betrübt » (BuxWV Oeuvres vocales 9 dimension à la fonction spirituelle de la musique même des sujets exclus du canon luthérien tels 105), pour soprano, deux violons, et basse continue, sacrée. Buxtehude était habitué à agir librement que l’hymne Corpus Christi de saint Thomas est basé sur un poème religieux d’Ahasverus en cette matière. Il choisit pour ses compositions d’Aquin, « Pange lingua gloriosi corporis mysterium Fritzsch, issu de son recueil « Himmels-Lust und Le lieu principal où la musique vocale de de type aria, concerto et cantate des textes » (BuxWV 91). Les textes pieux et mystiques liés Welt-Unlust » (1679). Traité comme une œuvre Buxtehude pouvait être entendue n’était pas le d’origine très variée incluant textes bibliques, au mouvement piétiste de la fi n du 17ème siècle strophique, les quatre strophes de l’air chanté culte luthérien régulier des dimanches et jours textes médiévaux, hymnes sacrées, et poésie sont de notoriété particulière. Dans ce cadre, par la soprano sont composées sur une musique carillonnés de l’année liturgique mais la série de moderne en allemand comme en latin. l’accent mis sur l’individualisme fi t de la religion identique. De brèves ritournelles instrumentales concerts du soir qui avaient lieu à l’église Sainte- et de l’amour de Jésus plus une affaire de cœur et séparent les diverses strophes ; elles se différentient Marie de Lübeck les cinq dimanches après la Les pièces enregistrées ici refl ètent un vaste de vie que d’intellect. « O dulcis, Jesu » (BuxWV toutefois de la sinfonia instrumentale d’ouverture Saint-Martin (le 11 novembre). Cette série annuelle répertoire d’œuvres de différents types. La série 83), « Salve Jesu » (BuxWV 94), et « Was mich auf par leurs motifs. d’« Abendmusiken » organisée par, et sous la de ces Abendmusiken couvrant la fi n du calendrier dieser Welt betrübt » (BuxWV 105), par exemple, direction, de l’organiste de l’église Sainte-Marie ecclésiastique comme son début, certains textes appartiennent à cette catégorie. Airs de cantate allemands et latins avait été initiée par Franz Tunder, prédécesseur font référence de façon spécifi que aux thèmes Les airs de cantate sont le fruit d’une manière plus de Buxtehude. Les concerts avaient lieu de 16h à dominants du dernier dimanche de la Trinité, de En général, l’audience des Abendmusiken était élaborée de composer sur de la poésie strophique, 17h, immédiatement après le service des vêpres de la fi n de l’Octave de la Toussaint, et de certains exposée à un large spectre de textes spirituels la musique changeant de strophe en strophe. « l’après-midi. Selon un guide de Lübeck de 1687, dimanches de l’Avant, respectivement la venue édifi ants utilisés au sein d’une grande variété Was frag’ ich nach der Welt » (BuxWV 104) sur cet événement particulier consistait en un moment du Royaume de Dieu et l’arrivée du Christ. Les de formes et de styles musicaux. Les œuvres un texte attribué à Georg Michael Pfefferkorn, « de musique vocale et instrumentale plaisante ». textes de « Was frag’ ich nach der Welt » (BuxWV enregistrées ici sont représentatives de l’intérêt extrait du Buch der Redlichen (1664) de Balthasar 104), « Welt, packe dich, ich sehne mich nur nach qu’éprouvait Buxtehude à répondre aux besoins Kindermann, est composé pour soprano, alto, La musique vocale exécutée durant les services dem Himmel » (BuxWV 106) ou « Ich habe Lust et aux désirs de ses auditeurs, de sa maîtrise basse, deux violons, violone, et basse continue. réguliers sous la direction du cantor suivait abzuscheiden » (BuxWV 46) évoquent donc la fi n dans le domaine du développement d’approches Les sept strophes sont encadrées respectivement généralement la structure de la liturgie et les des temps, tandis que « Fürchtet euch nicht, siehe innovantes de la musique sacrée, ainsi que de son par de brefs préludes, interludes et postludes saisons de l’année ecclésiastique. En revanche, ich verkündige euch große Freude » (BuxWV 30) aptitude à former et à consolider de nouveaux instrumentaux, et font usage de combinaisons les programmes des Abendmusiken ne se annonce Noël. La majorité des textes, cependant genres et types de compositions vocales. vocales variées pour chaque strophe en suivant

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CCC72258C72258 - Booklet+++.inddBooklet+++.indd SpreadSpread 2828 vanvan 2828 - Pagina'sPagina's (28,(28, 29)29) 33-6-14-6-14 15:1915:19