DOCSLIB.ORG

Corsetti-Tour Raffaello-2B

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Corsetti-Tour Raffaello-2B A 500 anni dalla morte di Raffaello Sanzio, una proposta imperdibile: un viaggio alla ricerca delle sue migliori opere Raffaello nacque nel 1483 a Urbino , all’epoca centro della cultura rinascimentale, dove passò l’infanzia. Il padre di Raffaello, Giovanni Santi, era pittore ad aveva una bottega dove faceva opere per la corte del Duca della città. Conobbe a Urbino le opere di artisti rinascimentali come . A sedici anni, Raffaello avviò una sua bottega a Città di Castello con degli aiutanti del padre. Grazie alla bellezza delle prime opere, la fama del giovane Raffaello iniziò a diffondersi nella regione e nuove commissioni cominciarono a pervenire anche da altre città umbre. Intorno al 1503 Raffaello intraprese una serie di viaggi, di breve durata, verso le città dell’Italia centrale, nelle quali l’arte rinascimentale aveva i suoi principali esponenti. Visitò alcune città umbre, inclusa la sua Urbino , e si recò a Roma , Siena e Firenze . A Roma, Raffaello vide le opere antiche dell’età classica, dalle quali rimase affascinato, e assistette all’elezione di Giulio II. A Siena si recò su invito del Pinturicchio, pittore già molto noto e sensibilmente più anziano di Raffaello, con il quale coltivò un’amicizia densa di stima e rispetto reciproco Tra il 1504 e il 1508 Raffaello soggiornò a Firenze La permanenza a Firenze fu di fondamentale importanza per la formazione artistica di Raffaello. Oltre a stringere rapporti con molti colleghi, poté ammirare le opere di artisti suoi contemporanei, primi tra tutti Leonardo e Michelangelo, ed ebbe anche occasione di studiare da vicino le opere dei maestri quattrocenteschi del primo Rinascimento, come Masaccio e Donatello. Le opere fiorentine accrebbero la fama di Raffaello e contribuirono ad affermarne lo stile ricco di naturalezza e armonia, caratterizzato da sfondi monumentali o da scorci paesaggistici tipici di Umbria e Marche. La fama che Raffaello si era guadagnato in Toscana e Umbria, gli permise di essere chiamato a Roma alla corte di Giulio II. Appena giunto a Roma fu inserito un una squadra di artisti, che aveva il compito di decorare le stanze dei nuovi appartamenti papali in Vaticano. Gli affreschi della Stanza della Segnatura furono veri capolavori, opere nelle quali l’equilibrata visione scenografica e monumentale dell’artista si unisce alla grazia dei movimenti dei soggetti, dando vita a composizioni che saranno definite “classiche”. Affrescò anche la sala delle Udienze, successivamente chiamata Stanza di Eliodoro. A Roma lavorò anche alla Farnesina e a Palazzo Chigi. Raffaello morì a Roma, e su sua richiesta, la sua tomba fu collocata nel Pantheon a Roma, dove ancora oggi si può visitare. Il tour in breve 7 GIORNI • dal 10 al 16 aprile 2020 Quota di partecipazione: € 845,00 Suppl. singola: € 160,00 • dal 30 maggio al 5 giugno 2020 Quota di partecipazione: € 795,00 Suppl. singola: € 160,00 • dal 12 al 18 agosto 2020 Quota di partecipazione: € 900,00 Suppl. singola: € 160,00c Pernottamento in hotel a 3 stelle - trasferimenti in Pullman gran Turismo - pensione completa – inclusi ingressi a musei ITINERARIO Giorno 1 - Milano - Urbino Giorno 2 – Città di Castello e Perugia Giorno 3 - Firenze Giorno 4 - Firenze Giorno 5 - Firenze Siena - Roma Giorno 6 - Roma Giorno 7 – Roma - Milano Giorno 1 – Milano -Urbino Ritrovo dei Signori Partecipanti nella prima mattinata, sistemazione in autobus Gran Turismo e partenza per Urbino. In tarda mattinata arrivo a Urbino. Pranzo. Nel pomeriggio, visita a: la casa natale di Raffaello Casa Santi: Madonna di Casa Santi Galleria Nazionale delle Marche di Urbino: La muta Cena e pernottamento La Madonna di Casa è un affresco (97x67 cm) attribuito a Raffaello Sanzio, del 1498 circa, conservato in Casa Santi a Urbino. Si La casa, costruita nel XV tratta di una delle secolo venne acquistata nel primissime opere 1460 dal padre di di Raffaello, Raffaello, Giovanni appena La Muta è un dipinto Santi pittore alla corte di quindicenne. a olio su tavola (64x48 Federico da Montefeltro, che cm) di Raffaello, databile vi organizzò la propria al 1507 e conservato nella bottega . Ora è casa museo. Galleria Nazionale delle Per una visita virtuale: Marche a Urbino. http://www.casaraffaello.com/ Giorno 2 - Città di Castello e Perugia Dopo la prima colazione a buffet, trasferimento in pullman a Città di Castello. Visita alla Pinacoteca Comunale per lo Stendardo della S.ssima Trinità. Pranzo e trasferimento in pullman a Perugia per visitare la Cappella di San Severo. Cena e pernottamento Lo stendardo della Santissima Trinità è un dipinto a olio su tela (166x94 cm per lato) La cappella di San Severo fa parte del complesso di Raffaello, del 1499 circa e conservato conventuale camaldolese attiguo alla chiesa di San nella Pinacoteca comunale di Città di Castello. Severo a Perugia. Oggi è un piccolo museo dedicato E’ una delle primissime opere attribuite all'affresco della Trinità e santi di Raffaello e all'artista, nonché dell'unico rimasto in città Perugino, databile al 1505-1508 circa e al 1521 Giorno 3 – Perugia-Firenze Dopo la prima colazione a buffet, trasferimento in pullman a Firenze. Pranzo e visita agli Uffizi (Autoritratto , Ritratto di Elisabetta Gonzaga, Ritratto di Guidobaldo da Montefeltro, Ritratto di Papa Giulio II, Ritratto di Leone X, Ritratto di Maddalena Strozzi, Autoritratto). Cena e pernottamento. Il Ritratto di Elisabetta Il Ritratto di Guidobaldo da Il Ritratto di Giulio II è Gonzaga, moglie di Montefeltro, terzo duca di un dipinto a olio su tavola Il Ritratto di Leone X Guidobaldo da Urbino, è un dipinto a olio commissionato da Papa con i cardinali Giulio Montefeltro, è un su tavola attribuito a Giulio II nel 1511. Esistono de' Medici e Luigi de' dipinto a olio su tavola Raffaello Sanzio, databile al 2 originali, uno alla Rossi è un dipinto a olio attribuito a Raffaello 1506 e conservato nella National Gallery di su tavola di Raffaello Sanzio, databile al Galleria degli Uffizi di Londra, una negli Uffizi Sanzio, databile al 1518 1504-1505 circa Firenze di Firenze Giorno 3 – segue visita agli Uffizi Il Ritratto di Maddalena L'Autoritratto di Raffaello è un dipinto a Strozzi è un dipinto a tempera su tavola, databile al 1504-1506 olio su tavola di circa e conservato nella Galleria degli Raffaello Sanzio, Uffizi a Firenze. databile al 1506 circa Giorno 4 – Firenze Dopo la prima colazione a buffet, visita a Galleria Palatina, Palazzo Pitti (Madonna del Granduca, Ritratto di Agnolo Doni, Ritratto di Donna Gravida, Madonna del Baldacchino,, Madonna dell’Impannata, Madonna della Seggiola, Ritratto di Fedra Inghirami, Ritratto del Cardinal Bibbiena, visione di Ezechiele). Pranzo al museo, nel pomeriggio visita a Ponte Vecchio, Cattedrale, Palazzo. Cena e pernottamento. La Madonna del Il Ritratto di Agnolo Il Ritratto di donna La Madonna del Granduca è un dipinto a Doni è un dipinto a Gravida è un dipinto a Baldacchino è un olio su tavola di olio su tavola di olio su tavola di dipinto a olio su tela Raffaello, databile al Raffaello Sanzio, Raffaello Sanzio, di Raffaello Sanzio, 1504 circa e conservato databile al 1506 circa databile al 1505-1506 databile al 1506-1508 nella Galleria Palatina a circa Firenze Giorno 4 – segue Segue visita a Galleria Palatina, Palazzo Pitti La Madonna La Madonna della dell'Impannata è un Seggiola è un dipinto l Ritratto di Il Ritratto del cardinal dipinto a olio su a olio su tavola di Tommaso Inghirami Bibbiena è un dipinto tavola (158x125 cm) di Raffaello Sanzio, detto “ Fedra ” è un a olio su tela di Raffaello Sanzio con databile al 1513-1514 dipinto a olio su Raffaello e aiuti, aiuti, databile al 1513- tavola di Raffaello databile al 1516 circa 1514 circa Sanzio, databile al 1514-1516 circa. Giorno 4 – segue Segue visita a Galleria Rapida visita a Ponte Vecchio e Palatina, Palazzo Pitti Cattedrale di Santa Croce La Visione di Ezechiele è un dipinto a olio su tavola di Raffaello Sanzio, databile al 1518 circa e conservato nella Galleria Palatina di Firenze Giorno 5 – Firenze-Siena-Roma Dopo la prima colazione a buffet, trasferimento in pullman a Siena, visita alla Libreria Piccolomini del Pinturicchio, pranzo, breve giro della città (piazza del campo e palazzo ducale) e trasferimento a Roma. Cena e Pernottamento Giorno 6 – Roma Dopo la prima colazione a buffet, trasferimento in pullman ai Musei Vaticani e Pinacoteca Vaticana (Stanza della Segnatura, Stanza di Eliodoro, Stanza dell’Incendio di Borgo). Pranzo presso i musei. Stanza di Eliodoro Stanza dell’Incendio di Borgo Stanza della Segnatura Scuola di Atene Giorno 6 – Roma …segue Musei Vaticani e Pinacoteca Vaticana (Madonna di Foligno, Pala degli Oddi, la Transfigurazione), quindi Palazzo Apostolico (Loggia di Raffaello, Loggetta del Cardinal Bibbiena). A seguire cena e pernottamento. Transfigurazione Loggetta del Cardinal Bibbiena Pala degli Oddi Madonna di Loggia di Raffaello Foligno Giorno 7 – Roma - Milano Dopo la prima colazione a buffet, trasferimento in pullman a Galleria Borgese (ritratto Virile), Palazzo Chigi, Villa Farnesina (Trionfo di Galatea, Loggia di Amore e Psiche), Chiesa di S. Agostino (Ritratto del Profeta Isaia), Chiesa di S. Maria della Pace (Sibille e Angeli), Sibille e Angeli ritratto Virile Ritratto del Profeta Isaia Trionfo di Galatea Loggia di Amore e Psiche Segue Giorno 7 – Roma - Milano …..segue giorno 7… Galleria Doria Pamphili (Ritratto di Andrea Navagero e Agostino Bezzano), Palazzo Barberini (La Fornarina). Nel tardo pomeriggio trasferimento in pulman a Milano e fine del tour La Fornarina Ritratto di Andrea Navagero e Agostino Bezzano.
Load more

Recommended publications
  • RAFFAELLO SANZIO Una Mostra Impossibile
    RAFFAELLO SANZIO Una Mostra Impossibile «... non fu superato in nulla, e sembra radunare in sé tutte le buone qualità degli antichi». Così si esprime, a proposito di Raffaello Sanzio, G.P. Bellori – tra i più convinti ammiratori dell’artista nel ’600 –, un giudizio indicativo dell’incontrastata preminenza ormai riconosciuta al classicismo raffaellesco. Nato a Urbino (1483) da Giovanni Santi, Raffaello entra nella bottega di Pietro Perugino in anni imprecisati. L’intera produzione d’esordio è all’insegna di quell’incontro: basti osservare i frammenti della Pala di San Nicola da Tolentino (Città di Castello, 1500) o dell’Incoronazione di Maria (Città del Vaticano, Pinacoteca Vaticana, 1503). Due cartoni accreditano, ad avvio del ’500, il coinvolgimento nella decorazione della Libreria Piccolomini (Duomo di Siena). Lo Sposalizio della Vergine (Milano, Pinacoteca di Brera, 1504), per San Francesco a Città di Castello (Milano, Pinacoteca di Brera), segna un decisivo passo di avanzamento verso la definizione dello stile maturo del Sanzio. Il soggiorno a Firenze (1504-08) innesca un’accelerazione a tale processo, favorita dalla conoscenza dei tra- guardi di Leonardo e Michelangelo: lo attestano la serie di Madonne con il Bambino, i ritratti e le pale d’altare. Rimonta al 1508 il trasferimento a Roma, dove Raffaello è ingaggiato da Giulio II per adornarne l’appartamento nei Palazzi Vaticani. Nella prima Stanza (Segnatura) l’urbinate opera in autonomia, mentre nella seconda (Eliodoro) e, ancor più, nella terza (Incendio di Borgo) è affiancato da collaboratori, assoluti responsabili dell’ultima (Costantino). Il linguaggio raffaellesco, inglobando ora sollecitazioni da Michelangelo e dal mondo veneto, assume accenti rilevantissimi, grazie anche allo studio dell’arte antica.
    [Show full text]
  • Raffaelloraffaello
    RAFFAELLORAFFAELLO Autoritratto, 1506 ca Vol II, pp. 446-459 1483-1520 LA VITA 1483 nasce a Urbino figlio di un pittore Va a bottega dal padre e si educa alla corte dei Montefeltro Allievo del Perugino 1504-1508 soggiorno fiorentino 1508 va a Roma invitato da Giulio II e con l’aiuto di Bramante Lavora per Giulio II e Leone X 1520 muore a Roma Raffaello 2 1483-1520 LE OPERE 1500-1502 Studio di nudo maschile (disegno) Urbino 1502 Cristo benedicente 1505 San Giorgio e il drago (disegno) Firenze 1504 Lo sposalizio della Vergine (olio su tavola) 1505 Ritratto di Agnolo Doni 1506 Ritratto di Maddalena Doni 1506 Madonna del cardellino 1506 Madonna del prato (o del Belvedere) 1507 Sacra famiglia Canigiani (olio su tavola) 1507-1509 Trasporto di Cristo al sepolcro (pala Baglioni) 1509-1510 Scuola d’Atene (affresco) Roma 1512 Ritratto di Giulio II 1513 Madonna della seggiola 1513 La velata 1513-1514 altri affreschi nelle Stanze vaticane 1518 Leone X 1518-1519 Due uomini nudi in piedi (disegno) 1518-1520 Trasfigurazione (olio su tavola) Raffaello 3 1500-1502 STUDIO DI NUDO MASCHILE All’inizio della sua carriera si dedica al disegno, soprattutto agli studi sulla figura umana Non disegna un contorno netto ma una serie di linee affiancate I corpi vengono presentati scarni, con muscoli e tendini in evidenza Michelangelo, Studio di figura nuda, 1504-06 Raffaello 4 1502 CRISTO BENEDICENTE Opera giovanile È ancora a Urbino Raffaello 5 1505 SAN GIORGIO E IL DRAGO Influssi leonardeschi – Il cavallo impennato – Lo slancio del cavaliere – La lunga testa del
    [Show full text]
  • Raffaello Sanzio
    turismo Un itinerario tra i luoghi di Roma alla scoperta dei capolavori di Raffaello Sanzio 1. GALLERIA BORGHESE 2. CHIESA DI SANTA MARIA DEL POPOLO 3. PALAZZO BARBERINI 4. ACCADEMIA DI SAN LUCA 5. GALLERIA DORIA PAMPHILJ 6. CHIESA DI SANT’AGOSTINO 7. CHIESA DI SANTA MARIA DELLA PACE 8. SANT’ELIGIO DEGLI OREFICI 9. VILLA FARNESINA 10. VATICANO 11. VILLA MADAMA Raffaello a Roma Roma per te Collana di informazioni del Comune di Roma Realizzazione a cura: Cosmofilm s.p.a. - Elio de Rosa Editore Direttore editoriale: Paolo Galeotti Testi: Sofia Barchiesi Organizzazione: Emanuela Bosi Planimetrie: Antonio D’Alessandro Progetto grafico e impaginazione: Marco C. Mastrolorenzi Foto: Archivio Reverenda Fabbrica di San Pietro: 6, 7, 8 Archivio Roma Sacra: 21, 22 Eleonora La Vella/Soriani f.c.v.: 17, 18, 19, 20, 23, 28, 30, 31, 32 Musei Vaticani: 10, 12 Comune di Roma: 24 Paolo Soriani: 6, 7, 16, 35 na serie di guide specialistiche che vogliono es- sere un invito a prolungare il soggiorno a Roma; U un suggerimento per chi già disponga di qualche giorno “in più” e desideri approfondire la conoscenza della nostra città. Itinerari appositamente studiati per accompagnare il visita- tore nella scoperta del grande patrimonio del Rinascimento a Roma attraverso la testimonianza di artisti sommi quali Caravaggio, Raffaello, Michelangelo. Passeggiate nell’arte barocca, per ammirare le splendide architetture di Bernini e Borromini. Un consiglio per tutti, turisti e romani, per scoprire e gode- re in tutta tranquillità le testimonianze di epoche che tanta parte hanno avuto nel costruire la straordinaria immagine presente della nostra città.
    [Show full text]
  • The Courtyard of Honour the Courtyard
    The Courtyard of Honour The Courtyard of Honour of the Quirinale Palace appears to be a large arcaded piazza, unified and harmonious in shape, but it is in fact the result of four separate phases of construction which were carried out between the end of the 1500s and next century. The oldest and most easily distinguishable section forms the backdrop to the courtyard with the tower rising above it. This part of the palace was originally an isolated villa, whose construction was begun in 1583 by Pope Gregory XIII who wished to pass the hot Roman summers on the Quirinal Hill, a fresher and airier location than the Vatican. The architect who designed this first building was Ottaviano Mascarino, from Bologna. The next pope, Sixtus V, decided to enlarge the structure with a long wing running down the piazza and a second building directly in front of the older villa; Domenico Fontana was in charge of these projects. The palace and the Courtyard were completed under Pope Paul V by the architect Flaminio Ponzio, who designed the wing on the side of the gardens, and Carlo Maderno, who rebuilt the Sixtus V structure in order that it could accommodate larger and more solemn ceremonial spaces. The clock-tower was originally a simple viewing tower crowning the 16th Century villa. At the beginning of the 17th Century it was fitted with a clock and bell, and towards the end of that century a mosaic of the Madonna and Child was carried out, based on a design by Carlo Maratta. Above the tower fly the Italian and European flags as well as the presidential standard, which is lowered when the Head of State is not in Rome.
    [Show full text]
  • L'incisione Neoclassica
    associazione amici dei musei di monza e brianza onlus Progetto Humanitas 2010. Gli Uomini Illustri GIUSEPPE LONG HI& RAFFAELLO MORG HEN l’incisione neoclassica di traduzione 1780-1840 Arengario di Monza e Saletta Reale della Stazione 11 aprile - 16 maggio 2010 associazione amici dei musei di monza e brianza onlus Mostra a cura di Alberto Crespi Consiglio Direttivo 2009-2012 Commissione di consulenza: Gigi Caregnato presidente Accademia delle Belle Arti di Brera: Franca Cantù vice-presidente Francesca Valli, Rolando Bellini Maria Grazia Angaroni segretaria Civica Raccolta delle Stampe “Achille Bertarelli”: Adriano Bertazzi consigliere Giovanna Mori Giancarlo Biassoni consigliere Musei di Monza: Beppe Colombo consigliere Dario Porta, Francesca Milazzo Laura Fumagalli consigliere Angela Migliavacca consigliere Si ringraziano: Luciana Versolatti consigliere Comune di Monza: Livia Porta presidente onorario Elda Paleari, Capo Servizio Attività e Beni Culturali Cinzia Ercoli Comune di Monza: Provincia di Monza e Brianza: Marco Mariani, Sindaco Dario Allevi, Presidente Alfonso Di Lio, Assessore alla Cultura Enrico Elli, Assessore alla Cultura Sergio Conti, Dirigente Settore Cultura Regione Lombardia. Soprintendenza Beni Librari: Ornella Foglieni Enti prestatori: Musei Civici di Monza Biblioteca Centrale, Palazzo Sormani - Milano: Aldo Pirola, Direttore Accademia di Belle Arti di Brera Daniela Bon, Bianca Girardi, Ufficio Conservazione Raccolte storiche. Gabinetto Disegni e Stampe Accademia di Belle Arti di Brera - Milano: Comune di Milano Gabriele
    [Show full text]
  • Italian Cities
    LIBRARY UNIVERSITY OF CALIFORNIA SAN DIEGO ITALIAN CITIES VOL. II. BY EDWIN HOWLAND BLASHFIE AND YANGELINE WILBOUR BLASHF VOLUME II PERUGIA THE PORTA AUGUSTA ITALIAN CITIES BY EDWIN HOWLAND BLASHFIELD AND EVANGELINE WILBOUR BLASHFIELD VOLUME II WITH FORTY-EIGHT ILLUSTRATIONS NEW YORK CHARLES SCRIBNER'S SONS 19O2 Copyright, 1900, 1902 BY CHARLES SCRIBNER'S SONS UNIVERSITY PRESS JOHN WILSON AND SON CAMBRIDGE, U. S. A. CONTENTS OF THE SECOND VOLUME PERUGIA PAGE I. PERUSIA AUGUSTA 3 II. PERUGINO 28 III. THE GRIFFIN'S BROOD 43 CORTONA THE DAUGHTERS OF SANTA MARGHERITA 53 SPOLETO 75 ASSISI I. IL POVERELLO 87 II. STOIC AND SAINT 105 III. THE CHURCH OF SAINT FRANCIS . 114 IV. LA POVERA 139 RAPHAEL IN ROME I. RAPHAEL CALLED TO ROME 149 II. THE STANZA DELLA SEGNATURA . 154 v CONTENTS. PAGE III. OTHER FRESCOES IN THE STANZE OF THE VATICAN 177 IV. THE LOGGIE, THE FARNESINA, AND THE SIBYLS 191 V. RAPHAEL'S ENDOWMENT 202 FLORENTINE SKETCHES I. BRUNELLESCHI'S DOME 215 II. GIOTTO'S CAMPANILE 219 III. THE PASSING OF DANTE'S FLORENCE. 222 THE AGE OF PREPARATION 241 MANTUA I. THE DUCAL CITY 257 II. THE REGGIA 261 III. MANTEGNA . 285 vi ILLUSTRATIONS* VOL. II. TO FACE PAOI 1. The Porta Augusta, Perugia. The lower part of this gate is of Etruscan masonry, the upper por- tion is much later. It bears the inscription " " Augusta Perusia Frontispiece 2. Angels playing Musical Instruments. Relief by Agostino di Duccio Florentine set in the fa9ade of the Oratory of San Bernardino, Perugia. The whole fa9ade, unique in its kind, is the work of Agostino 12 3.
    [Show full text]
  • Die Kaiserliche Gemäldegalerie in Wien Und Die Anfänge Des Öffentlichen Kunstmuseums
    GUDRUN SWOBODA (HG.) Die kaiserliche Gemäldegalerie in Wien und die Anfänge des öffentlichen Kunstmuseums BAND II EUROPÄISChe MUSEUMSKULTUREN UM 1800 Die kaiserliche Gemäldegalerie in Wien und die Anfänge des öffentlichen Kunstmuseums 2013 BÖHLAU VERLAG WIEN KÖLN WEIMAR GUDRUN SWOBODA (HG.) Die kaiserliche Gemäldegalerie in Wien und die Anfänge des öffentlichen Kunstmuseums BAND 2 EUROPÄISCHE MUSEUMSKULTUREN UM 1800 2013 BÖHLAU VERLAG WIEN KÖLN WEIMAR IMPRESSUM Gudrun Swoboda (Hg.) Die kaiserliche Gemäldegalerie in Wien und die Anfänge des öffentlichen Kunstmuseums Band 1 Die kaiserliche Galerie im Wiener Belvedere (1776–1837) Band 2 Europäische Museumskulturen um 1800 Kunsthistorisches Museum Wien, Wien 2013 Redaktion Gudrun Swoboda, Kristine Patz, Nora Fischer Lektorat Karin Zeleny Art-Direktion Stefan Zeisler Graphische Gestaltung Johanna Kopp, Maria Theurl Covergestaltung Brigitte Simma Bildbearbeitung Tom Ritter, Michael Eder, Sanela Antic Hervorgegangen aus einem Projekt des Förderprogramms forMuse, gefördert vom Bundesministerium für Wissenschaft und Forschung Veröffentlicht mit Unterstützung des Austrian Science Fund (FWF): PUB 121-V21/PUB 122-V21 Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek: Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://portal.dnb.de abrufbar. Abbildungen auf der Eingangsseite Bernardo Bellotto, Wien, vom Belvedere aus gesehen. Öl auf Leinwand, um 1758/61. Wien, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie Inv.-Nr. 1669, Detail Druck und Bindung: Holzhausen Druck Gmbh, Wien Gedruckt auf chlor- und säurefreiem Papier Printed in Austria ISBN 978-3-205-79534-6 Alle Rechte vorbehalten. Dieses Werk ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist unzulässig. © 2013 Kunsthistorisches Museum Wien – www.khm.at © 2013 by Böhlau Verlag Ges.m.b.H.
    [Show full text]
  • Raffaello E Agostino Chigi, Nascita Di Un Nuovo Stile Pittorico Amélie Ferrigno
    Raffaello e Agostino Chigi, nascita di un nuovo stile pittorico Amélie Ferrigno To cite this version: Amélie Ferrigno. Raffaello e Agostino Chigi, nascita di un nuovo stile pittorico: L’influsso del mecenate sulla pittura del maestro. Raffaello pittore, del segno e del colore, 2014. hal-01197220 HAL Id: hal-01197220 https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-01197220 Submitted on 4 Dec 2015 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. RAFFAELLO E AGOSTINO CHIGI NASCITA DI UN NUOVO STILE PITTORICO. L’INFLUSSO DEL MECENATE SULLA PITTURA DEL MAESTRO Amélie Ferrigno Raffaello è circondato da numerosi mecenati, i Papi Giulio II A Roma e Leone X, ma anche uno dei banchieri più potenti d’Europa, temibile uomo d’affari e tesoriere della Curia: Agostino Chigi. Chiaramente, Chigi non è un mecenate qualsiasi per il pittore, prima di tutto, perché non rientra nella categoria tradizionale dei mecenati, ma appartiene a una nuova tipologia sociale, quella proveniente dalla borghesia mercantile. A tale proposito si ricorda che nei primi del Cinquecento la parola “mecenate” designa principalmente i grandi committenti, come la Chiesa o l’aristocrazia, che si rivolgono agli artisti più in voga.
    [Show full text]
  • Riunione Del 3 Dicembre Raffaello Sanzio
    RIUNIONE DEL 3 DICEMBRE RAFFAELLO SANZIO Alla riunione di dicembre, Marcello Delli Zotti ci ha trasportati nel Rinascimento, epoca che lo affascina particolarmente e di cui è senza dubbio un esperto, facendoci conoscere il grande Raffaello come uomo e pittore. Marcello, anche lui un pittore, si è specializzato nella riproduzione di famosi artisti; e questo lo fa con la tenace passione e dedizione da lui perfezionate per mezzo di un serio studio delle tecniche e dei colori usati dagli artisti nelle varie epoche. Perciò Marcello non si limita a copiare, ma studia sia i pittori che i soggetti rappresentati nei dipinti che esegue. (Se volete vedere i quadri di Marcello, cliccate qui: www.marcello5567.com.) Perciò è stato veramente un privilegio assistere alla sua presentazione all’ultima riunione di Italiano per piacere, durante la quale ci ha parlato del divino Raffaello e ci ha fatto vedere le meravigliose immagini delle sue opere, alcune delle quali sono riprodotte qui sotto. La vita del grande pittore, chiamato divino come spetta soltanto a lui e agli altri due grandi del Rinascimento, Michelagelo Buonarroti e Leonardo da Vinci, inizia il 6 aprile 1483 ad Urbino. Il padre è Giovanni Santi, il pittore ufficiale del duca di Urbino. (Il cognome fu latinizzato in Santium, che, essendo pronunciato Sanzium all’italiana, fu trasformato in Sanzio.) La madre, Magia, muore quando Raffaello ha soltanto otto anni. Poco dopo il padre si risposa ma dopo soli tre anni muore anche lui ed il ragazzino rimane sotto la tutela dello zio paterno Bartolomeo. Non abbiamo documenti certi sull’attività del ragazzo ma si arguisce che, dopo il tirocinio nello studio del padre, si sia dedicato completamente alla pittura, grazie anche ad un fondo lascatogli dal nonno materno, commerciante in granaglie.
    [Show full text]
  • L' Imp. E Reale Palazzo Pitti
    The persoti charging this material is re- the sponsive for its return on or before Latest Date stamped below. of books Theft, mutilation, and underlining and may are reasons for disciplinary action University. result in dismissal from the University of Illinois Library m * & J\JH \ L161— O-1096 L' IMP. E REALE PALAZZO PITTI DESCRITTO DAL C A V« FRANCESCO INGHIRAMI POLIGRAFIA FIESOLANA CON PRIVATIVA PER ANNI DIECI XXV OTTOBRE MDCCCXXVUI. Ilir Sigr Sigr pé&rc Col: HoV'onore di partecipare a V* S* lllma che S* A. I. e R. il Gran Duca nostro Signore, con suo venerato Dispaccio del 22 corrente, si è degnata concederle per- missione di percorrere gli appartamenti e gallerie del R. Palazzo Pitti, per pren- der nota delle variazioni modernamente accadute nella collocazione dei monumen- ti d'arte, all' effetto di preparare una nuo- va edizione della Guida del Palazzo me- desimo j a condizione peraltro, che Urna- noscritto da pubblicarsi debba esser prima sottoposto ali approvazione e firma del Conservatore degli Oggetti d arte dei RR. Palazzi. E pieno di stima e di rispetto mi pre- gio di rassegnarmi. Di V* lllma Di Casa 25 Ottobre 1826. Sig. Gay. Francesco Ingliirami S°. Bibliotecario della Marucelliana Umilissimo e devotissimo servo Antonio Jìamirez di Montah'o. 4811 f>7 Illr Sig." Sig." Pron' Col: A tenore delle rispettabili Sovrane Di" sposizioni da V. Illma. comunicatemi colla pregiatissima sua de 20 Ottobre 1826. Le presento il Manoscritto della Guida del R. Palazzo dei Pitti, al quale non prima d ora potevasi dar compi- mento j poiché attesa la maggiore am- piezza data dagli ultimi nostri Sovrani alt appartamento nobile di questo loro Palazzo, e t aumento considerabile e J quasi duplicato di oggetti d arte desti- nati a decorarlo 5 questi non avevano peranche ricevuta la conveniente collo-" cazione.
    [Show full text]
  • Florence by Geir Sør-Reime
    World of Stamps: Florence By Geir Sør-Reime In the February Stamp News Online, we looked at Rome, the capital city of modern Italy since 1871. We recall that Italy was divided into a num- ber of petty states prior to unification 1860-70. In 1859-61, most of Italy except the core of the Papal States and the Austrian domains around Venice (acquired Street map showing Florence attractions 1866) was united into one king- dom, cen- tered round the Royal H o u s e o f Savoy, re- s i d i n g i n Turin. Left, Italy 1970 for centenary union of Naturally, Turin be- Papal States with the rest of Italy and came the first capital showing buildings in the three capitals city of unified Italy, of re-united Italy (Turin, Florence (Old but already in 1865, Palace) and Rome) (Sc. 1019); right, 2011 Canopy for celebration of Italian the Royal Family and re-unification the government of Italy moved to Florence, which then became the provisional capital city of Italy until 1871. During Napoleon’s rule over Italy, he also used Florence as his city of residence. Otherwise, Florence was the capital of the Grand Duchy of Tuscany. Issue 21 - September 7, 2012 - StampNewsOnline.net If you enjoy this article, and are not already a subscriber, for $12 a year you can enjoy 60+ pages a month. To subscribe, email [email protected] Florence was a Roman city, and was originally named Fluentia, later corrupted to Florentia. During the 14th to 16th centuries, it was probably the most important city of Europe, politically, economically, culturally and artisti- cally.
    [Show full text]
  • Raphael Sanzio
    tourism A tour around the sights of Rome to discover the Masterpieces of Raphael Sanzio 1. BORGHESE GALLERY 2. THE CHURCH OF SANTA MARIA DEL POPOLO 3. BARBERINI PALACE 4. ACADEMY OF SAN LUCA 5. DORIA PAMPHILJ GALLERY 6. CHURCH OF SANT’AGOSTINO 7. CHURCH OF SANTA MARIA DELLA PACE 8. SANT’ELIGIO DEGLI OREFICI 9. VILLA FARNESINA 10. VATICAN 11. VILLA MADAMA Raphael in Rome Roma for you Collection of information by the Roma City Council Published by Cosmofilm s.p.a. - Elio de Rosa, Editor Editorial director: Paolo Galeotti Text: Sofia Barchiesi Editor: Emanuela Bosi Layout: Antonio D’Alessandro Graphics: Marco C. Mastrolorenzi Translations by: Protos Translations & Communication (Naples - Italy) Photos: Reverenda Fabbrica di San Pietro Archives: 29, 30, 31, 32 Roma Sacra Archives: 10, 11, 16, 17, 18, 19, 21, 22, 25 Artistic and Historical Treasures Service of Roma (SBAS): 6, 7, 8, 9, 15, 20 Maria Teresa Natali: 24 Claudia Primangeli/Soriani f.c.v: Francesca Sinagra/Soriani f.c.v.: Paolo Soriani: 12, 13, 14, 20, 26, 27, 28, 33 series of specialistic guides aim to prolong one’s stay in Rome; a suggestion for people who have A “a few extra” days and desire to deepen the knowledge of our city. Carefully studied itineraries to accompany the visitor in the discovery of the great patrimony of the Renaissance in Ro- me through the testimonies of great artists such as Cara- vaggio, Raffaello, Michelangelo. Walks through baroque art, to admire the splendid architec- tures by Bernini and Borromini. Advice for everyone, alike tourists and Romans, in order to quietly discover and enjoy the testimonies of ages that played a major part in constructing the extraordinary pre- sent image of our city.
    [Show full text]