Música En El País Vasco 1968-2018
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
MÚSICA EN EL PAÍS VASCO. 1968-2018 MÚSICA EN EL PAÍS 1968-1977 VASCO. 1968-2018 Con el impulso de los movimientos sociales que sacudieron varios países del mundo y coincidien- Esta sala está dedicada a la producción y do con el cada vez más evidente ocaso del publicación de música realizada por artistas régimen de Franco, el proceso de modernización vascos a lo largo de las últimas cinco décadas. de la cultura vasca da un paso gigantesco. Acorde La muestra recopila principalmente soportes a los nuevos tiempos, la música adquiere un gran fonográficos, prestando especial atención al valor social, convirtiéndose en la expresión-voz formato disco por su probada capacidad para de ese cambio. Sorteando los límites de la narrar la evolución estética, técnica y discursiva censura institucional, nace la música euskaldun de la expresión musical, y, por consiguiente, por moderna, primero en versión folk y pop, que su carácter hegemónico, al menos durante la pronto mutó en nuevas formas artísticas como la época representada, como dispositivo vehicular. poesía sonora, el jazz, la experimentación Los criterios de selección no solo se basan en la electrónica o, en sus versiones más populares, el relevancia social que cada artista tuvo o pudo rock o prog-rock. Paralelamente, mientras se dan llegar a tener en su momento, sino también en su a conocer obras clásicas que durante décadas capacidad para abrir nuevas vías y formas de habían quedado sepultadas y silenciadas “bajo expresión artísticas, en ocasiones ampliando el sospecha”, otro envejecido mundo plagado de propio concepto de música a otros géneros estrellas de la canción “aceptada” y pequeños artísticos basados en el uso del sonido, tales esbozos pop que intentaban aprovechar las como la poesía fonética o el arte sonoro. modas se desvanece. En esa coyuntura, artistas como Mikel Laboa y Josean Artze, construyendo Más que una compilación de grandes éxitos nuevos lenguajes que beben por igual de la comerciales , proponemos un viaje temporal para tradición y de la vanguardia más radical, se descubrir los caminos, a veces retorcidos y convierten en referentes que perdurarán durante desconocidos, que la música realizada en el País décadas e influenciarán a varias generaciones de Vasco ha adoptado para llegar a ser lo que es en músicos y artistas del País Vasco. la actualidad: un rico y amplio sector creativo que, aunque no vive su mejor momento en lo que se refiere a calado social, representa con una Se presenta el espectácu- El Festival de Jazz de San precisión pasmosa cómo o a qué suena este país, lo Baga, Biga, Higa, de Sebastián, posteriormen- pero también qué es en términos culturales. Se Ez dok amairu. (1970) te Jazzaldia, se moderni- trata, por tanto, de una invitación a comprender za. cómo han evolucionado nuestros gustos musica- Se celebran los Encuen- les y a la vez entender, de una forma, si se quiere, tros de Pamplona. (1972) La asociación Enkoari más oral, caótica e inmediata, la evolución organiza los Encuentros sociocultural de la propia sociedad vasca durante Primer festival de Sonoros, que finalmente música de vanguardia en los últimos 50 años. se cancelan. (1977) el Museo San Telmo de San Sebastián. (1973) Afirma el economista y escritor francés Jacques Attali que “cada sociedad debería de ser juzgada Mocedades participa por sus ruidos”, y aunque juzgar no sea nuestra en Eurovisión. (1973) labor ni nuestro objetivo, bien merece escuchar parte de este retrato-collage a través de ese Primer festival Musikas- prisma, para quizás, escucharnos r eflejados te en Errenteria en sus/nuestras músicas. (Gipuzkoa). (1973) 1978-1987 1988-1997 Tras el fin de la dictadura pero aún bajo la Mientras el movimiento punk, que será bautizado inestabilidad política, social y económica propia para la posteridad como Rock Radikal Vasco, de la Transición, la producción musical vasca se comienza a perder fuerza (y muchos miembros expande con rapidez. La fuerza tractora de los por el camino), el rock vasco muta estilísticamen- grupos de vanguardia de los sesenta se bifurca, te y adapta su discurso musical a los nuevos por un lado, hacia la recuperación del cancionero tiempos. En la medida en que el sonido antivir- tradicional y, por otro, hacia una tendencia tuoso se convierte en canon, el punk pierde tirón, estéticamente más radical, basada en la reinter- por lo que la música más inconformista adopta pretación de la identidad vasca e influenciada en nuevas formas, desde el hardcore (sucesivo gran parte por las ideas de Jorge Oteiza. Ambas natural del punk) al metal (con una mayor vertientes conviven en una curiosa relación contundencia sonora paralela a la mejora de política y comercial que poco a poco comienza a materiales, técnicas e instrumentos), pasando por perder influencia, hasta que nada más iniciarse la el post-punk, el pop de influencias anglosajonas y década de 1980 irrumpe el movimiento punk. Una francesas, hasta llegar al caso quizás más radical nueva escena musical salvaje, contestataria, del rap, que curiosamente parecía querer resonar adecuada a la crudeza de los tiempos, predomi- en el mensaje contestatario del punk. Las nantemente urbana y cargada de mensajes expresiones de corte más tradicional también se nihilistas, explota en las grandes ciudades para transforman, iniciando así el boom comercial de expandirse y crear una nueva hegemonía musical la trikitixa y del pop cantado en euskera. A en un tiempo récord. El punk actualizó la sociedad principios de los noventa se inicia una nueva vasca de una bofetada ruidosa, pero que se eclosión musical importante, más visible en San difuminó también de forma rápida, aunque Sebastián y en Getxo, y más discreta pero no dejando secuelas hasta la actualidad. Sin embar- menos productiva en Tolosa, Andoain, Hondarri- go, la puerta abierta por el Rock Radikal Vasco bia, Vitoria, Eibar o Lapurdi. Una multiplicación y inició un proceso de multiplicación de los estilos, diversificación musical jamás escuchada en el influencias, discursos y, por qué no, deseos seno de la producción musical vasca. musicales que será audible definitivamente una década más tarde. Grandes bandas de rock Nace EiTB-Euskal Irrati Se establece la etiqueta Comienzan a escucharse internacionales empiezan Telebista (Radio Donosti Sound. (1989) lo ecos del movimiento a tocar en Bilbao, Televisión Vasca). (1982) Getxo Sound. Pamplona o San Sebastián. Primer Concurso Primera edición del Pop-Rock Villa de Bilbao. Se desarrolla el Sonido Se afianza definitivamen- festival Egin Rock. (1989) del Bidasoa. (1984) autoproducción de Nace la revista Nace el modelo Kafe soportes musicales. La coalición política musical El Tubo. (1989) Antzokia. (1995) Herri Batasuna pone en Se publica la revista marcha la campaña El CD desplaza al vinilo Surge la revista musical musical Muskaria. “Martxa eta borroka”. hasta casi hacerlo en euskara Entzun! (1996) (1980-1987) (1985) desaparecer. Primera edición de Se crea una gran El circuito de La romería se Hatortxu rock. (1997) red de gaztetxes se actualiza y se radios establece convierte en libres como red de romería rock. por locales toda la culturales. Se crea la radio geogra- fórmula Euskadi Gaztea. fía vasca, Último concierto de la (1990) en banda Kortatu. (1988) respuesta a La música electrónica se la comercializa- Se celebra en San expande por discotecas y ción de los medios Sebastián el festival clubs de baile. oficiales. “Todos contra el miedo”. (1989) 1998-2007 2008-2018 La intensidad en términos de producción dentro de Inmersos de lleno en la vorágine globalizadora, la música vasca sigue vigente. Se baten récords en marcada culturalmente en el País Vasco por cantidad de discos publicados y proliferan los cierta estabilidad social tras el cese de activida- conciertos en toda la geografía. Varias capitales de des de ETA y, en consecuencia, por el éxito de los provincia se embarcan en apuestas comerciales modelos basados en la atracción turística masiva, arriesgadas con la organización de festivales y la escena musical vasca vive una buena salud macrofestivales que priorizan la presencia de pero no sin cierta nostalgia. Huérfanos de algún artistas internacionales. Se trata de potenciar movimiento musical contundente que enganche modelos que espectacularizan todo tipo de música con un sentir colectivo y sacuda la tierra tal y y enmarcan el consumo musical dentro de la lógica como sucediera en los sesenta, ochenta o del turismo. En un intento de ofrecer una alternati- noventa, la escena actual bascula entre la va estable para la escena local, surgen espacios de comodidad y una fuerte influencia estética pequeño y medio formato en la línea del propuesto externa que condiciona cada paso que se da en el por el Kafe Antzokia de Bilbao, que conforman en ámbito de la producción y exhibición musicales. pocos años una red de auditorios que, tomando el Los modelos macro, ya integrados con total relevo a los gaztetxes, estructuran la red principal normalidad en la realidad cultural, conviven con de espacios para la música. Estos últimos, por su pequeñas salas, unos pocos pero resistentes parte, no se quedan atrás y, en casos como gaztetxes y una extensa red de casas de cultura. Bonberenea (Tolosa) o Matadeixe (Azkoitia), se La oferta musical es tan variada que se difuminan convierten en espacios de producción. Paralela- los pequeños atisbos de pensar movimientos, mente se formalizan nuevos lugares de experimen- escenas o estilos. La aceleración impulsada por tación musical entre los que destaca el propuesto el consumo en red dificulta la identificación y por el centro Arteleku de San Sebastián, que da un potencia el consumo efímero, por lo que, aunque impulso inédito a las prácticas musicales más en realidad se consume más música que nunca, minoritarias y arriesgadas. esta tiene una menor influencia en la sociedad. El aumento exponencial de la presencia femenina da un golpe de aire fresco a la escena musical.