s e l e u d n e R

r a s é C

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s o r e r r e H

o t r e b o R : o t x e RRVT ¿Qué fue del Rock Radikal Vasco? La primera noticia que la mayoría de la gente tuvo de que algo se cocía en el mundillo musical vasco de principios de los ochenta fue el escándalo que provocó la actuación en 1983 de Las Vulpess en Caja de Ritmos, el programa que dirigía Carlos Tena en TVE. Sin embargo, la cosa lle- vaba gestándose ya unos cuantos años, con grupos pioneros como Zarama o . Desde luego, resulta difícil pensar en un movimiento musical que haya sido más atacado que el RRV (¿tal vez el bakalao valenciano?). El diagnóstico de los medios generalistas y la crítica especia- lizada fue unánime: nulidad musical, consignas políticas inaceptables y un extraño empeño en cantar en un idioma incomprensible. Sin embargo, veinte años después resulta difícil seguir sos- teniendo esta valoración. En primer lugar, parece evidente que el RRV no pudo ser tan atroz cuando tantos grupos aclamados (, Soziedad Alkohólika, Extremoduro, Dut...) sur- gieron del poso que dejó. Pero, además, es innegable que muchos de aquellos grupos dieron un testimonio irremplazable de los aspectos más sórdidos de una época oscura que los medios de comunicación silenciaban sistemáticamente. Para bien o para mal –y a diferencia de la muy eté- rea Movida madrileña– el RRV dio visibilidad a jóvenes de infinidad de barrios marcados por la crisis económica, el paro, la heroína y la cárcel. Hemos preguntado a algunas de las personas Eskorbuto que mejor conocen el RRV sobre los orígenes, el desarrollo y la vigencia del movimiento. Barricada RIP Cinco discos imprescindibles del RRV

HERTZAINAK Donde se habla (88). Entonces, ¿por qué es tan famoso Hertzainak (Soñua, 84) Revolución? ¿Por qué es uno de los discos más pirateados (en Nadie mejor que Ruper Ordorika para explicar lo que supuso el casete, claro) de la historia de la música española? Tal vez por- primer disco de Hertzainak: “Hertzainak aportó toneladas de que en este disco LPR consigue combinar su extrema lucidez vitamina a la escena de la música popular vasca. Josu Zabala –esa capacidad crítica que los ha convertido en algo más que ya tenía la idea de formar un grupo cuando tocábamos juntos un grupo de música– con la pura y simple diversión. LPR con- por el año 81. De los comienzos del grupo sólo me llegó un virtieron el punk en una vía para la reflexión, para el pensa- casete con un recorte de prensa en el que Hertzainak, el con- miento a martillazos. Sin embargo, en Revolución se nota más junto en cuestión, se sobraba verbalmente en sus comentarios que en cualquier otro disco de LPR que para ellos la música no acerca del estado de la música en euskara y recibía a su vez es sólo una excusa para lanzar invectivas políticas. Si eras un críticas muy positivas. Cuando después de un tiempo volví a adolescente en los ochenta y nunca bailaste con este disco, es Vitoria tuve ocasión de comprobar lo lejos que habia llegado obvio que te perdiste algo. aquella idea inicial. El primer concierto al que asistí fue en Pamplona, creo que en Rotxapea. Me llevó Txanpi y vi una ESKORBUTO actuación inquietante y muy fuerte. Barría los escombros de Antitodo (Discos Suicidas, 85) determinada canción protesta y lo hacía con originalidad, den- Merece la pena escucharlo aunque sólo sea por “Cerebros ¿QUÉ FUE EL RRV? cómic (TMO, Mauro Entrialgo), ilustración bamos a colocarles la etiqueta. Nosotros, llamar así, estaba muy unido en lo perso- tro de un rock de inspiración británica, con muchas ganas de destruidos”, tal vez la mejor canción del RRV. Lo cierto es que (Mikel Valverde), vídeo y nuevos realizado- es decir, unos pocos”. nal. Éramos gente de la misma generación, decir. Tengo que añadir que las gentes que hicieron Hertzainak, Eskorbuto fueron los más punkis de entre los punkis. Es difí- Iker Barandiaran, periodista: “Sí, el RRV res (Juanma Bajo Ulloa), teatro y cine que habíamos tenido varias experiencias como Josu Zabala, Xabier Montoia, Gari, Txanpi o Kike, siguen cil pensar en un grupo que haya vivido el nihilismo y la auto- existió. Existió como etiqueta que fue crea- (Karra Elejalde, Koldo Aginagalde), perio- Marino Goñi, co-fundador de los sellos similares, que procedíamos de entornos aportando mucho a la música popular de este país”. destrucción con mayor intensidad. También es verdad que da por un periodista de Egin, Jose Mari dismo (Pablo Cabeza, Iñaki Zarata, Roberto Soñua y Oihuka: “No había facciones, urbanos, que habíamos flipado con Leño, musicalmente no tenían punto medio, a veces incluso dentro Blasco, que coordinó el primer suplemento Moso, Pedro Espinosa)”. aunque el movimiento era bastante abier- Burning, los Pistols y también con Urko, KORTATU de una misma canción se mezclan estrofas buenísimas con musical del periódico, “Plaka Klik”. A raíz to. Hubo grupos como Eskorbuto que con Gontzal Xeberri y con Mikel Laboa, El estado de las cosas (Oihuka, 87) auténticos ripios. Pero fueron capaces de reflejar en frases de ver a varias bandas punk de Euskal Iñigo Muguruza, músico y ex miembro desde el primer día arremetieron contra la que nos gustaba la noche, que teníamos 15 El segundo LP de Kortatu tiene sin duda las mejores letras de antológicas –“Mucha policía, poca diversión”; “Este maldito Herria en un festival, inventó ese término. de Kortatu: “En este saco se incluyeron etiqueta y otros que se sintieron más o años cuando murió Franco, 13 cuando la carrera del grupo con canciones como “Hotel Monbar” o “La país es una gran pocilga”...– una época aciaga de nuestra Pablo Cabeza, otro periodista que se hizo bandas que hacían músicas muy distintas menos cómodos. Las diferencias, si exis- mataron a Carrero, 16 cuando la matanza línea del frente”. Con este disco, ya desde la portada, Kortatu historia reciente. cargo del suplemento musical “Bat, bi, y tenían también diferencias ideológicas tieron, no pasaron de ser meros enfrenta- de Vitoria (con Fraga de responsable)... En dejaba claro su compromiso político y rompía con la estética hiru” del mismo periódico y que también muy grandes. Paradójicamente, casi nadie mientos personales. La mayoría de los gru- fin, lo político no era demasiado partidista, redskin de sus inicios. También musicalmente los hermanos dirigía un programa musical en Radio estaba de acuerdo en pertenecer a este pos pasaba por alto tanto las diferencias era mucho más vivencial... luego llegaron Muguruza hicieron un enorme esfuerzo para dejar atrás el ska Inadaptados (Soñua, 86) Euskadi, se encargó de propagar dicha eti- ‘movimiento musical’, que se consideraba musicales como las políticas”. los que trataron de capitalizarlo y en buena 08 fiestero de “Mierda de ciudad”. De hecho, ningún grupo ha Al igual que Eskorbuto, Cicatriz fue un grupo marcado por la queta. Supongo que alguna discográfica una etiqueta impuesta por comerciantes medida lo consiguieron” 09 sonado tan parecido a cantando en castellano como heroína y la mala suerte (los cuatro miembros originales han independiente de la época hizo el resto. del disco ajenos a la movida”. Kortatu en este disco (excepto los propios The Clash, claro). fallecido). Liderados por el carismático Nacho Etxebarrieta, Los fines de aquellos periodistas no eran ¿CÓMO SURGIÓ EL RRV? Iker Barandiaran: “Yo creo que aquellas Aunque es mucho menos divertido (y menos emblemático) que todo un mito del RRV (el mismo Nacho al que Barricada le dedi- lucrativos ni interesados. Según ellos, pre- Pablo Cabeza, periodista: “Tampoco es bandas de los ochenta estaban sobre todo Kortatu (85) y carece de la apertura de miras de Kolpez Kolpe can “A toda velocidad” en su doble en directo), Cicatriz fue uno tendían asentar una escena favoreciendo que las bandas renegaran de la etiqueta Roberto Moso, periodista y ex miembro influidas musicalmente por el punk inglés (88), El estado de las cosas es un auténtico compendio de las de los grupos de la época más próximos al punk inglés. Si bien su continuación y crecimiento”. RRV, salvo Eskorbuto por una historia vicia- de Zarama: “El ‘colectivo’, si se le puede del 77, pero cada banda sabrá que fue lo principales virtudes del RRV sin ninguno de sus defectos. la mejor canción que grabaron nunca –“Escupe”– aparecía en da desde el origen, con pelas por el medio un disco anterior (un LP compartido con Kortatu, Jotakie y Elena López Aguirre, periodista y ex y porque sencillamente eran eso: antitodo. La Polla Records Kontuz Hi!), Inadaptados es uno de los discos clave del RRV. miembro de Potato: “El RRV fue un gran Digamos que los grupos se dejaban llevar LA POLLA RECORDS Con unas guitarras más trabajadas de lo habitual y la voz de catalizador de mentes inquietas en múlti- por la etiqueta, al fin y al cabo les benefi- Revolución (Oihuka, 85) Nacho lanzando exabruptos en primer plano, el primer disco de ples campos: sellos independientes (los ciaba: se hablaba de ellos, del movimiento, De los discos buenos de LPR (o lo que es lo mismo, los que Cicatriz es la máxima expresión del lado más macarra y agre- hermanos Goñi en el sello Soñua de servía para estar en los medios… Pero, grabaron en los ochenta) el que mejor suena es Ellos dicen sivo del RRV. Pamplona y los hermanos Amézaga en insisto, las bandas iban a su bola. ¿Cicatriz mierda, nosotros amén (90). Las mejores letras aparecen en Discos Suicidas de Bilbao), revistas en el RRV? Ellos tocaban, y tocaban las (Muskaria, El Tubo), fanzines y suplemen- pelotas. Dependían de la droga, no de la tos de prensa (“Dvórame”, “Bat, bi, hiru”), etiqueta. Se lo pasaban a lo bestia y disfru- . gaztetxes, bares y salas de conciertos, . MCD. Bilboko gaztetxean (Discos Suicidas, 87) POTATO Y TIJUANA IN BLUE. Potato / Tijuana In Blue. taban como salvajes. Nosotros nos dedicá- .

S (Soñua, 86) ZARAMA. Dena ongi dabil (Elkar, 87) Á BARRICADA. Barrio conflictivo (Oihuka, 85) “LA DENOMINACIÓN [RRV] VINO A RAÍZ DEL CONCIERTO ANTI-OTAN EN TUDELA EN M VV. AA. Cicatriz, Kortatu, Jotakie, Kontuz Hi! (Soñua, 85) E RIP. No te muevas (Discos Suicidas, 87) DONDE POR PRIMERA VEZ SE CONGREGARON EN UN MISMO FESTIVAL BARRICADA, LA D ESKORBUTO-RIP. Zona Especial Norte (Spansuls, 84)

A Un disco mítico, durante muchos años inencontrable, que ZER BIZIO? Sentimientos y venganzas (Discos Suicidas, POLLA RECORDS, RIP, BASURA, ESKORBUTO, ZARAMA Y HERTZAINAK (...). ESTOS GRU- POS SON LA PUNTA DE LANZA DE UN MOVIMIENTO DE CERCA DE CIEN GRUPOS QUE Y compartieron dos bandas pioneras del RRV y, por extensión, 90) del punk peninsular. ESTÁN PULULANDO POR EUSKADI Y SON RADICALES TAMBIÉN”. VV. AA. Skalherria punk (Discos Suicidas, 86) VV. AA. Bat, bi, hiru... hamar! (Oihuka, 87) Recopilatorio con canciones señeras de grupos como Vómito. Marino Goñi Recopilatorio con ocasión del décimo aniversario del diario Egin. que más le impactó. RIP versioneaban, Josu Zabala, músico y ex miembro de punk del 77, como la generación beat del y emigrante tenía ya las condiciones nece- Zarama Hertzainak “LAS LETRAS QUE CANTO EN LAS ACTUA- entre otros, a Wire, Abrasive Wheels, Sex Hertzainak: “El público era una mezcla de 57 o la generación hippy del 67, obedeció sarias para germinar”. Pistols, Youth Brigade… y evidentemente pasotas, punkis de verdad y de escaparate, a los dictados de las circunstancias histó- CIONES MÁS O MENOS SON IDEAS QUE escuchaban a GBH y Discharge; La Polla abertzales marchosos y borrokas, barrio- ricas. En España, desde 1976 hasta 1985 Marino Goñi: “En el País Vasco de princi- TODOS LOS PUNKIS PENSAMOS. PERO A llegó a versionear a The Boys; Kortatu ido- bajeros, ‘fanzinerosos’, hippies tardíos, se destruyeron casi dos millones y medio pios de los ochenta no mirábamos a MÍ ME INTERESA MÁS QUE LAS OIGA UN latraban a The Clash; los Cicatriz se fueron insumisos, en fin, marginados marchosos de empleos a causa de la reconversión como punto de referencia de la DETERMINADO TIPO DE PÚBLICO QUE NO a derroteros más Oi!, MCD quizás oían más de toda índole y algunos yonquis”. que Europa exigía para entrar en el modernidad. La situación de crisis econó- rock and roll; Eskorbuto eran más oscu- Mercado Común. Por otra parte, los jóve- mica, el paro, la reconversión industrial, el OPINA DE ESA MANERA, PARA CONSE- ros… La influencia del punk inglés era un Iñigo Muguruza: “El momento histórico nes de los ochenta fueron una generación GAL y otras tantas novedades que nos traía GUIR CAMBIARLES; LOS DEMÁS SON denominador común, pero de ahí en ade- fue crucial. De hecho, si no hubiera surgi- especialmente numerosa, la del boom el gobierno del PSOE no nos hacían felices COLEGAS TUYOS”. lante…”. do el movimiento musical que surgió se demográfico de mediados de los sesenta precisamente. El espíritu hedonista de la habrían hecho películas a lo Ken Loach con impulsado por el desarrollismo. Muchos movida madrileña no llegaba a los barrios Evaristo, cantante de La Polla Records Roberto Moso: “Las mayores influencias super 8, o cualquier otra manifestación de aquellos jóvenes jamás tendrían un ni a los pueblos fabriles de Euskal Herria. sin duda son el movimiento punk y sus artística que reflejara la reconversión empleo fijo en su vida. Más de la mitad Aunque el País Vasco fue el primer sitio ‘amigos’ (ska, reggae, hardcore, etc.). Yo industrial, la represión policial, la impoten- había emigrado con sus padres siendo donde se manifestó el movimiento, en siempre he creído que el concierto de los cia política, el paro, la imposición de una niños a los principales centros industria- otros puntos de la península surgieron Clash en el 81 en Anoeta fue para muchos transición descafeinada, el desengaño con les: País Vasco, , Madrid y bandas radicales que con el tiempo han Roberto Moso: “Como suele ocurrir en diversificarse un poco más la escena. digo, porque al principio no los quisieron Iker Barandiaran: “Otra cosa mala pudo toda una revelación. Hasta entonces nadie el gobierno socialista, etc.” Levante. La consiguiente especulación sido tan o más importantes que las vascas: estos casos las influencias sociedad/RRV Aguantaría unos años más, pero yo tampo- comprender. El PSE también hizo algún ser que las bandas que diferían de estas había visto juntos rock cañero e ikurri- inmobiliaria pobló las afueras de las ciu- Extremoduro, Reincidentes, Los Suaves, eran mutuas. Tú leías en el periódico que co estaba por la labor (lamento la persona- intento en época de elecciones, pero le otras musicalmente, más que políticamen- ñas”. Elena López Aguirre: “La generación dades vascas de colmenas. El punk vasco etc…”. habían detenido a un insumiso y le hacías lización extrema) de prolongar una historia salió bastante mal y en un concierto que te, quedaron relegadas a un segundo plano una canción de apoyo que, a lo mejor, que, como todas, debían tener su naci- organizaron prácticamente les destrozaron (hablo de bandas de rockabilly, siniestras, hacía otros veinte y así con todo: gaztetxes, miento y su final. ¿Que se acababa o se un local que tenían en Donosti”. poperas…) por parte del público”. “EL GRAN DRAMA DE ESKORBUTO ES QUE NO VALÍAN PARA MALOS. LO INTENTARON CON TESÓN PERO Cicatriz radios libres, euskera…”. agotaba? No pasaba nada, el circuito esta- NO LES SALÍA. SI TRATABAN DE ROBAR EN UNA IGLESIA, DESPERTABAN A TODOS LOS VECINOS Y ACA- ba vivo y era cuestión de seguir la escena Iñigo Muguruza: “Visto con la perspectiva Josu Zabala: “Aquello no era una movida BABAN EN CHIRONA. SI PRETENDÍAN DAR UN TIRÓN, LA DUEÑA DEL BOLSO RESULTABA SER CAMPE- con lo que viniese...” de los años, lo mejor fue la cantidad de de profesionales de la música, nos conocí- EL RRV VISTO EN PERSPECTIVA gente que participó en gaztetxes, radios amos en la taska rock, fumando canutos y ONA OLÍMPICA Y CORRÍA MÁS QUE ELLOS. SI SE COLABAN EN EL TREN, LOS GUARDIAS JURADOS LES Iker Barandiaran: “La izquierda abertzale, libres, grupos de música, colectivos, etc. El oyendo rock. Estábamos todos en el mismo DABAN PAL PELO...” Pablo Cabeza: “El RRV tuvo su etapa dora- tarde, intentó aprovechar aquella energía y llamado RRV fue la banda sonora de lo que puchero, mientras unos ensayábamos los da entre el 84 y el 88. Hacia 1990 todo se magnetismo y conexión con las masas que ocurrió. Lo peor fue la cantidad de gente otros ocupaban el gaztetxe en el que toca- Roberto Moso, cantante de Zarama hace un poco más adulto y comienza a tenían aquellas bandas rupturistas. Tarde, que quedó en el camino”. ríamos después o instalaban la radio en la que pincharían nuestro disco. Lo cierto es que fueron años en los que la juventud derrochó alegría, energía y capacidad de 10 autoorganización a raudales”. 11 Iñigo Muguruza: “Creo que aquellas críti- cas en su mayoría siguen teniendo validez, ¿Rock? ¿Radical? ¿Vasco? y los discos de Kortatu se siguen vendien- do por algo. Estando como estamos en un La Polla Records y la filosofía Texto: Carlos Fernández Liria Aunque es indudable que espiritualmente nombres (Skalope, Korroskada...). letras son relativamente radicales, amén fondo era una confusa mezcla de insatis- periodo de involución socio-política, aque- el RRV se alimentó del punk, lo cierto es La vocación política de estos grupos ha del panfleto. Hay tres temas fundamenta- facción política y marginalidad. Como llas letras de RIP, Eskorbuto, Tijuana in que muchos de estos grupos tenían más sido siempre un asunto muy discutido. De les: meterse con los modernos, contra la ejemplo del auténtico caos intelectual del Blue, Hertzainak, La Polla Records, etc. que ver con el rock urbano de los setenta. hecho, muchas de las primeras canciones iglesia y contra la policía. Si se nombra la que hacían gala algunos de estos grupos Suele decirse que las canciones de La abyección moral que contamina la atmós- convertido el planeta. La cuestión no es cobran vigencia día tras día. Como decía No faltaron grupos como Barricada con del RRV reflejaban una actitud jaranera palabra ‘maderos’ es éxito seguro en cabe recordar las delirantes declaraciones Polla Records son “una patada en los hue- fera política que respiramos. En este sen- tanto si los banqueros, por ejemplo, pue- Cicatriz: ‘La libertad de expresión es solo numerosos guiños heavys, también hubo cuando no sencillamente descerebrada. Euskadi”. de Nacho Cicatriz: “Siempre he sido un vos al poder”. Tal vez sea verdad, pero no tido, LPR aportó un poco de honradez para den estafar o extorsionar; es más intere- pura ficción’”. bandas como BAP!! que fueron auténticas Basta recordar letras como: “Me siento Por último el RRV en seguida se difundió gamberro, de blusa me gustaba hacer el lo es menos que, entre todos los tipos de llamar a las cosas por su nombre y ende- sante reparar en la estafa y la extorsión pioneras del hardcore y otras como Zer feliz/ de ser un puto subnormal/ con deli- por toda la Península, entre otros muchos gamberro, de dantzari me gustaba hacer patadas en los huevos, estas tienen algo rezar una brújula moral que se encuentra que supone el hecho mismo de que exis- Elena López Aguirre: “¿Cuándo termina el Bizio? sencillamente inclasificables. Tal rios de grandeza/ mientras me hago un cabe recordar a Dixebra (Asturias), L’Odi el gamberro. Y luego, la verdad, cuando especial. Las canciones de LPR tienen un estructuralmente invertida. Todo una lec- tan banqueros. A los perros guardianes de RRV? Pues cuando Hertzainak publicó en vez el caso más raro sea el de La Polla chute/ y privo cerveza” (Cicatriz), “Todo Social (Cataluña), Reincidentes (Andalucía) empecé a fumarme porros y empecé a oír claro carácter sistemático. En su momen- ción y un reto para las cátedras de Ética este infierno, a sus usureros y beneficia- 1988 “Aitormena” (La confesión), una bala- Records. Su asombrosa longevidad ha este sábado me lo voy a pasar/ privando o Tarzán (Madrid). Más, aún, la relación de chorradas de que si vasco traidor, que si to, por ejemplo, habrían servido de libro de y Filosofía de este país. Ya está bien de rios, a sus administradores, voceros y da con cuarteto de cuerda”. hecho que la recepción de sus discos haya en mi casa hasta reventar” (Kortatu), muchos grupos del RRV con el mundo drogadicto, me mosqueó mucho esa movi- texto de la asignatura de Ética en el bachi- explicar en qué consisten la moralidad y la legitimadores –así hasta completar el cambiado mucho: hoy su primer EP, con “Ruido de sables en el cuartel, cerveza y abertzale no fue ni mucho menos tan da, no me gustó nada. Me atrajo tanto lo llerato y, si alguien busca una guía para la ciudadanía tomando por referencia un índice de canciones de LPR– no se les PARA SEGUIR LEYENDO: sus cajas de ritmos y su producción lo-fi, speed a todo tren” (MCD), etc. Posterior- estrecha como el ABC y otros medios de del porro y lo de los hippies y lo de la educación de sus hijos lo más completa y mundo supuestamente sano en el que los puede denunciar en un juzgado y, desde suena extrañamente contemporáneo, una mente se produjo una especie de institu- comunicación se empeñaron en hacernos música; todo eso me llenó tanto que me honrada posible, es difícil que encuentre individuos sólo delinquirían, por ejemplo, luego, es inútil intentar convencerles de Roberto Moso, Flores en la basura. Los especie de versión inteligente y nada cionalización de ciertos temas supuesta- creer. Canciones como “A la mierda el País anuló lo anterior. Yo pensaba morir por algo mejor que los discos Salve y robando un jamón o mintiendo a su novia. nada. Es aquí donde el insulto –un arte en días del rock radical (Hilargi, 2003). moñas del revival tecno-pop. También es mente “radicales”. En palabras de los bil- Vasco” (Eskorbuto) o “Hijos de la ETA, vamos, mi máxima ilusión era ser Revolución. Hay una implacable lógica Hay que explicar en qué consiste la mora- el que LPR fueron maestros– empieza a Elena López Aguirre, Del txistu a la tele- importante recordar que dentro del RRV baínos Doctor Deseo en 1985: “El RRV no Extremadura” (Los del Rayo) y lemas etarra; eso era de chaval lo que yo pensa- que atraviesa la obra de LPR y que sor- lidad en este mundo de “demócratas cris- cumplir un papel “epistemológico”. caster (Aianai, 1996). hubo espacio para el reggae, con grupos es lo que era, se ha convertido en una ins- como “Odio a los partidos, fuego a las ba. Pero, no sé, de un día para otro dije: prende por su eficacia para señalar los tianos hinchados como cerdos y podridos Gracias a que, al menos, aún es posible Elena López Aguirre, Hertzainak: La confe- como Potato, y sobre todo para el ska, con titución, parece algo sagrado que no se banderas” (La Polla Records) parecen cla- ‘No, chaval, lo tuyo es esto, lo tuyo son los cuatro puntos cardinales de una orienta- de dinero” (LPR), a los que nunca se les insultar, se sigue recordando que, pese a sión radical (Aianai, 1993). incontables bandas muy irregulares a las puede mover. Además, en realidad son ros al respecto. Aún más, los críticos acé- porros’. Me ha traído muchas consecuen- ción política. En efecto, hay cierta clase de pilla robando en un supermercado porque su portentosa impunidad, Wall Street o el Diego Cerdán, Eskorbuto: Historia triste que resultaba fácil reconocer porque muy poco radicales, musical y estética- rrimos del RRV han intentado hacer pasar cias, pero tampoco me arrepiento de lo ceguera que no tiene que ver con estar resulta que son los accionistas de este Banco de Santander no son realidades tan (Ediciones Marcianas, 2001). siempre aparecía la palabra “ska” en sus mente son muy conservadores, y sus por apologías de la violencia lo que en el que he vivido”. equivocado sino con esa especie de formidable supermercado en el que se ha inevitables como el curso de los astros.