REVISTA DE MÚSICA Año XX - Nº 196 - Abril 2005 - 6,30 DOSIER Don Quijote y la música Nº 196 - Abril 2005 SCHERZO ENTREVISTA Miguel Sánchez ENCUENTROS Ofelia Sala ACTUALIDAD Maurizio Pollini ANIVERSARIO Karl Amadeus Hartmann 9778402 134807 9100 6 AÑO XX Nº 196 Abril 2005 6,30 € 2 OPINIÓN Don Quijote y los libros de caballerías CON NOMBRE Arturo Reverter 118 PROPIO Un singular encuentro 6 Maurizio Pollini entre Falla y Cervantes Yvan Nommick 122 Carmelo di Gennaro La discoteca del hidalgo 10 AGENDA Juan Manuel Viana 126 18 ACTUALIDAD ENCUENTROS NACIONAL Ofelia Sala “Espero no perder nunca la 44 ACTUALIDAD capacidad de ilusionarme” 132 INTERNACIONAL Rafael Banús Irusta 60 ENTREVISTA ANIVERSARIO Miguel Sánchez Karl Amadeus Hartmann “No podríamos sentir la música Francisco Ramos 138 sin el concierto” EDUCACIÓN Juan Antonio Llorente Pedro Sarmiento 140 64 Discos del mes EL CANTAR DE LOS CANTARES SCHERZO DISCOS Arturo Reverter 142 65 Sumario JAZZ Pablo Sanz 144 DOSIER 113 Don Quijote y la música LIBROS 146 114 Música para unos papeles LA GUÍA 148 y cartapacios CONTRAPUNTO Alfonso de Vicente Norman Lebrecht 152 Colaboran en este número: Javier Alfaya, Daniel Álvarez Vázquez, Julio Andrade Malde, David Armendáriz Moreno, Rafael Banús Irusta, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, José Luis Carles, Jacobo Cortines, Carmelo Di Gennaro, Giacomo Di Vittorio, Fernando Fraga, Joaquín García, José Antonio García y García, Mario Gerteis, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Leopoldo Hontañón, Bernd Hoppe, Paul Korenhof, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Fiona Maddocks, Nadir Madriles, Bernardo Mariano, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Antonio Muñoz Molina, Miguel Ángel Nepomuceno, Yvan Nommick, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Juan Carlos Plaza Asperilla, Pablo Queipo de Llano Ocaña, Francisco Ramos, Arturo Reverter, Stefano Russomanno, Ignacio Sánchez Quirós, Carlos Sáinz Medina, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, José Luis Téllez, Asier Vallejo Ugarte, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, Alfonso de Vicente, José Luis Vidal, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín. Traducciones Rafael Banús Irusta (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) - Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: Esta revista es miembro de SCHERZO es una publicación de carácter plu- por un año (11 Números) ARCE, Asociación de ral y no pertenece ni está adscrita a ningún España (incluido Canarias) 63 €. Revistas Culturales de organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colabo- Europa: 98 €. España, y de CEDRO, radores. Los textos firmados son de exclusiva EE.UU y Canadá 112 €. Centro Español de responsabilidad de los firmantes, no siendo Méjico, América Central y del Sur 118 €. Derechos Reprográficos. por tanto opinión oficial de la revista. 1 OPINIÓN EDITORIAL LOS SABIOS Y LA MÚSICA l comité que ha elaborado el Informe para la reforma de los medios de comunicación del titularidad del Estado, sobre la situación actual y las soluciones de futuro para el ente público Radio Televisión Española, ha dedicado treinta líneas de los más de doscientos folios que ocupan Esus conclusiones a las dos instituciones directamente relacionadas con la música que dependen de aquel: Radio Clásica y la Orquesta Sinfónica de la RTVE. No demasiado, ciertamente, si se tiene en cuenta la procedencia —el mundo de la cultura— de sus miembros y la relación que con ella se le supone a todos ellos. Pero con ser preocupante la escasez de espacio no lo son menos algunas de las conclusiones de su dictamen. En lo que respecta a Radio Clásica, no parecen conocer los sabios que su programación actual contempla no sólo —que lo haga mayoritariamente parece lógico— la llamada música culta sino que en su parrilla aparecen también la música popular —eso que ahora se llama música étnica—, el jazz, el flamenco y la música electroacústica. Respecto a la necesidad que ellos apuntan de que debe prestar “una mayor atención dirigida al conjunto de las artes clásicas: espectáculos en vivo y artes plásticas sobre todo”, los expertos desconocen el hecho de que Radio Clásica retransmite en directo muchos conciertos al mes y olvidan que la visualización de las artes plásticas a través de la radio es tarea harto comple- ja por el momento. Respecto de las mejoras técnicas que hagan posible la OPINIÓN correcta recepción de la emisora en todos los rincones del país, nada que oponer, aunque haya que añadir que, vía satélite, sus programas pueden escucharse en todo el mundo. Quizá hubiera sido más lógico asumir los logros de Radio Clásica —per- fectamente homologable a las mejores emisoras europeas en su género— y haber propuesto el modelo de la BBC, que ha creado Radio 4 exclusivamente para contenidos culturales no musicales y cuyo éxito ha sido tan rápido como aleccionador. Claro está que puede decirse que de lo que se trata es de aho- rrar, pero puestos a que un Estado que hoy presume de apostar por la cultura asuma la deuda del Ente Público, no parece demasiado disparatado construir sobre lo que funciona, sin olvidar que también muchos de esos jóvenes a los que el informe relega a Radio 3 también escuchan Radio Clásica. Con respecto a la Orquesta Sinfónica de RTVE, el informe debiera haber empezado por definir su utilidad pública desde la esencia que siempre ha caracterizado a este tipo de formaciones. La función de las orquestas de la radio es la de dar conciertos, naturalmente, pero no cualquier clase de con- ciertos. Su actividad está directamente ligada a la creación contemporánea y ellas han sido las encargadas de estrenar y difundir buena parte de la mejor música escrita en el siglo XX. Las orquestas de la radio cumplen esa obliga- ción con encargos, ciclos y actividades que les proporcionan un espacio hoy por hoy todavía intransferible y, por supuesto, ligado a la radio y a la televisión, es decir, retransmitidas por una y otra, lo que en España puede decirse plenamente de la primera pero no tanto de la segunda, prácticamen- te relegadas sus actividades al Canal Clásico —de pago. Plantear que la Orquesta Sinfónica de la RTVE, que este año cumple cuarenta de existencia, sea gestionada por una Fundación vinculada a la propia RTVE y “abierta a las donaciones públicas y privadas” no parece una mala idea, aun cuando el hecho de que a esa Fundación deba contratarle luego los servicios de la orquesta el propio Ente Público no deje de resultar peligroso. No es buena idea, sin embargo, la de que en su patronato “juegue un papel esencial el Ministerio de Cultura a través del INAEM, que ha adquirido una profunda experiencia gestora en estos campos culturales”. Lo que debiera el INAEM, y seguramente se sentirá más cómodo con ello, es apoyar en lo posible las actividades de una orquesta que puede y debe reen- contrar su camino, ese que empezó hace cuarenta años con el inolvidable Igor Markevich a su frente. Por cierto, qué maravilla si se pudiera lanzar en su sello discográfico —tan errático— una buena colección antológica de aquellos viejos y buenos tiempos. Eso es también hacer cultura desde la información pública. 2 OPINIÓN La música extremada Diseño PRESENCIAS SIMULTÁNEAS de portada Argonauta (Salvador Alarcó a gran literatura no es sucesión, y Belén sino simultaneidad, dice E. M. Gonzalez) Forster en el comienzo de sus Aspectos de la novela, donde Lnos pide que imaginemos una sala Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. grande y espaciosa, con diversos C/Cartagena, 10. 1º C pupitres en cada uno de los cuales se 28028 MADRID afana un escritor. Los lectores deam- Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 bulamos con libertad y sigilo y vemos Internet: www.scherzo.es a escribir a Shakespeare y un poco E mail: Redacción: [email protected] más allá a Henry James, que son tan Administración: [email protected] contemporáneos nuestros, cuando estamos leyéndolos, como Cervantes o Joyce. Quizás la comparación nos Presidente Santiago Martín Bermúdez sirve para la música si en vez de esa gran sala en la que sólo se escucha el deslizarse de las plumas —y el ruido de las máquinas de escribir, y el rumor de los teclados de computado- REVISTA DE MÚSICA ra— imaginamos, por ejemplo, un corredor con puertas que dan a cabi- el mismo. La Viena de la Ilustración se Director nas insonorizadas, a herméticos estu- yuxtapone a la de las primeras déca- Luis Suñén dios de sonido en cada uno de los das angustiosas del siglo XX, y la Redactor Jefe cuales se ejecutan simultáneamente especulación formal de Mozart no es Enrique Martínez Miura las composiciones que más nos gus- menos intrincada que la de su lejano Edición Arantza Quintanilla tan. Al fin y al cabo, no ordenamos sucesor de siglo y medio después: Maquetación nuestros discos por orden cronológi- desde tan cerca veo el esfuerzo de los Daniel de Labra co, ni para escucharlos respetamos la músicos, sus miradas cómplices, escu- Fotografía secuencia temporal de las vidas de los cho las respiraciones, el choque áspe- Rafa Martín músicos. Actuamos —elegimos— ro de los arcos sobre las cuerdas. Secciones siguiendo el capricho, el azar, el juego Webern revela su lealtad a una tradi- Discos: de las resonancias, de las afinidades ción que viene de Haydn: Mozart sue- Juan Manuel Viana secretas. na no con las melosidades de lo ya Educación: En una sala de cámara de Nueva sabido, sino con la novedad de lo que Pedro Sarmiento York, una tarde de domingo, asisto en está siendo inventado, lo que era Libros: Enrique Martínez Miura primera fila a un concierto del Cuarte- música rompedora y casi hermética en Página Web to Brentano, en el que también está el tiempo en que se tocó por primera Iván Pascual anunciada la presencia del poeta Mark vez.