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Ensamble Gurrufo Venezuela

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Ensamble Gurrufo Venezuela ENSAMBLE GURRUFIO Venezuela BANCO DE LA REPÚBLICA Biblioteca Luis Ángel Arango SALA DE CONCIERTOS Miércoles 24 de septiembre de 1997 • 7:30 p.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ENSAMBLE GURRUFIO Venezuela 1 El Ensamble Gurrufío nació en 1984 con el fin de abrir paso a un nuevo estilo de música instrumental venezolana; aquel que permite tener como elemento fundamental la improvisación, lo espontáneo, lo inesperado; aquel que da cabida al virtuosismo de cada uno de sus integrantes; aquel que propone ejecuciones únicas e irrepetibles. Gurrufío ha actuado en numerosos escenarios de Venezuela, entre los que destacan las salas Ríos Reina y José Félix Ribas del Teatro Teresa Carreño, el Aula Magna de la Universidad Central de Venezuela y el Teatro de la Opera de Maracay. Desde 1991 el Ensamble ha realizado una serie de giras internacionales que incluyeron presentaciones en el Japón, país donde cumplió una exitosa gira por 22 de sus más importantes ciudades promocionando sus discos compactos; igualmente se desplazó a Brasil, las Antillas Holandesas, Ecuador; México (en el marco del Festival Cervantino en su XIX edición) y los Estados Unidos. En ese país participó en dos oportunidades en Santa Fe Chamber Music Festival, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. (Nuevo México), evento que le permitió darse a conocer en otras ciudades; actuó también en otros importantes escenarios de New York, Washington, Chicago, Los Angeles, San Francisco, Denver, Seattle y Minneapolis, así como en prestigiosas universida­ des (UC.L.A., Stanford, Berkeley, Indiana University, University of Illinois, entre otras). El repertorio de Gurrufío incluye piezas de los más tradicionales compositores venezolanos así como también obras de las genera­ ciones recientes, interpretando así géneros de la música tradicio­ nal como vals, merengue, jaropo, danzo y pasaje en su diversidad de estilos. CHEO HURTADO Cuatro 2 Nació en Ciudad Bolívar en 1960. Inició sus estudios del instru­ mento con su padre, Ramón Hurtado, a la edad de siete años. En 1973 ganó el Festival Nacional del Cuatro en Ciudad Bolívar. Desde entonces se héf'destacado en la ejecución del instrumento como solista en conciertos y grabaciones. Toca también la bandola guayanesa, la mandolina, el tres, la guitarra y el bajo. Además de su actividad con el Ensamble Gurrufío, del cual es miembro fundador, ha actuado como solista en giras a la URSS, Japón, Colombia y las Antillas Neerlandesas. Ha sido profesor de cuatro, mandolina y guitarra de la Casa de la Cultura Raúl Villanueva de Ciudad Bolívar y director de varios grupos de música de su región. DAVID PEÑA Contrabajo Nació en 1962 en Caracas. Estudió contrabajo en la Escuela Nolasco Colón con el profesor Félix Tovar, completando su preparación profesional con estudios de guitarra y mandolina. Ha Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. acompañado a numerosos vocalistas de importancia, así como a grupos corales nacionales, actividad que le permitió en varias oportunidades representar a Venezuela en giras internacionales. Desde 1990 integra el Ensamble Gurrufío. CRISTOBAL SOTO Mandolina Nació en París en 1954. Aprendió a ejecutar la música popular venezolana por tradición familiar. Ha sido fundador de numerosas agrupaciones, entre las que se destacan el Ensamble Gurrufío, Los Anauco, Cañón Contigo. Además de su experiencia como solista, ha acompañado en concierlos y/o grabaciones a artistas como Soledad Bravo, Mercedes Sosa, Lilia Vera, Cecilia Todd, Esperanza Márquez, Morella Muñoz, el Grupo Malembe, Simón Díaz y Serenata Guayanesa. 3 Varias piezas de su autoría han sido ejecutadas por destacados músicos venezolanos y han aparecido en grabaciones editadas en Venezuela, Estados Unidos y Japón. Entre 1980 y 1989 desarrolló una intensa labor docente en el Instituto Musical La Clavija, del cual es director, y en los talleres de Cultura Popular de la Funda- ción Bigott, de los que fue coordinador docente y profesor de mandolina. LUIS JULIO TORO Flauta Nació en Caracas donde inició sus estudios musicales. En 1980 ingresó al Royal College of Music de Londres obteniendo el primer premio «Eve Kish,The best Flutist ofthe year» y el «Oliver Dawson Flute Prize». Realizó estudios de fiauta clásica hindú en el Bhavan Institute of Indian Arts (Londres). Desde entonces ha desarrollado una exitosa y activa carrera como solista internacio­ nal realizando giras por América Latina, Estados Unidos, Europa, Medio Oriente y Japón. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ha sido invitado como conferencista y profesor al 2°.Y 3er. Festival Internacional de fiautistas (Lima, Perú); City University of London; Latin American Music Center (Indiana University, USA). Paralelamente a su actividad como instrumentista clásico, es miembro fundador del Ensamble Gurrufío con el cual se dedica a la ejecución de la música instrumental venezolana. COMENTARIOS: ... < <su calidad queda fuera de toda discusión> >. Edgar G. Villa nuevo, El Universal -Venezuela «La razón por la que se considera este conjunto como el más importante del género no sólo reside en su virtuosismo sino también en su sentido contemporáneo ... ». 4 Jun Ishibashi, Revisto Latino -Japón ... «Lo que Piazzola hace con el tango, lo hace Gurrufío con joropos, danzas y merengues> >. Marion jacobson, The Washington Post - USA ... «~uimos transportados a un regocijo musical que pocos habíamos experimentado». jamioAllen, New Mexican - USA ... < <Una ovación de pie recibió Gurrufío. El talento de estos músicos fue el clímax de la noche». R.M.Campell, Seattle Post Intelliger - USA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Programa El diablo suelto - Vals HERACLlO FERNANDEZ Por estos rincones - Danzo CRISTOBAL SOTO Morenita - Merengue PEDRO OROPEZA VOLCAN El vuelo de la mosca Vals JACOB DO BANDOLlN Creo que te quiero - Vals - Canción LUIS LAGUNA Maroa - Danzo CRISTOBAL SOTO El tercio Jaropo CRISTOBAL SOTO Danza Paraguaya - Danzo AGUSTIN BARRIOS Natalia - Vals No. 3 ANTONIO LAURO El Guitarrero - Kirpa FOLCLOR 5 Seis guayanes FOLCLOR El conejito - Merengue EDUARDO SERRANO Vaiven - Danzo ADOLFO DEPOL El rompeluto -Jaropo FRANCISCO TAYUPO La guachafita -Jaropo ALBERTO MUÑOZ El trabadedos POTPOURRI (El carruchá, el gallo, la partida, el picadillo, dolor llanero) Santafé de Bogotá, D.C. 24 de Septiembre de 1997 CONCIERTO No.~ 50 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa a música tradicional venezolana ha sido una de las más ricas y Lvariadas de Latinoamericana, desde su vals de ancestro europeo, hasta el merengue, de rasgos negro y mestizo; desde su danza, de corte galante, hasta el jaropo de bríos alborotados; desde su enrevesado tontoneo de tambores, hasta la pacífica calma de un bambuco andino. El merengue venezolano -que nada tiene que ver con el dominica­ no- es para el oyente acostumbrado a las métricas binarias y ternarias, el ritmo más extraño e interesante; 8n él se hermanan el tres y el dos para darnos un cinco octavos de sabor único e inigualable. Discutida durante mucho tiempo su escritura, los músicos optaron por la amalgama de cinco octavos y dejaron de lado las propuestas de tresillo en dos cuartos que poco se acercaban a la realidad sonora. 6 Gurrufío nos trae para esta ocasión los merengues Morenita ,del desaparecido Pedro Oropeza Volcán, y el Conejito, de Eduardo Serrano, compositor más conocido entre nosotros por su tema Barlovento. Haciendo parte del Trabadedos también escucharemos Negra la quiero, del mismo Serrano, y Los dos gavilanes, de Adelis r Freítez, quien es integrante del popular grupo larense "Carota, Ñema yTajá". Una serie de vals jaropo, un vals, un jaropo y dos merengues, están inteligentemente ensamblados en El trabadedos, popurrí que abre el más reciente trabajo discográfico de Gurrufio y cierra nuestro concierto de hoy. Son ellos El curruchó,de Eduardo Plaza, Pico de oro, de Angel Guanispa, El gallo, de Oropeza Volcán, La partida, de Carlos Bonett, el vals El picadillo, de Pascual García, el joropo Dolor llanero, de Manuel Briceño, y los dos merengues que ya citamos. Según datos de Alirio Díaz, el 19 de marzo de 1875 aparecería la primera edición del Diablo suelto en un periódico caraqueño que llevaba el mismo nombre, y cuyos editores se ganaban el privilegio de la dedicación hecha por su compositor Heraclio Fernández Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Noya. Inicialmente escrito para piano y salpicado de ingredientes del jaropo, se distanciaba bastante de su antecesor europeo para venir a constituirse en el más representativo e importante vals venezolano. Luis Laguna es otro prolífico compositor que en su vals-canción Creo que te quiero, nos anida en el más íntimo de los romanticis­ mos, desgajado nota a nota por la fiauta de Luis Julio, la mandolina de Cristóbal, el cuatro de "Cheo" y el contrabajo de David. Como invitados extranjeros, para este concierto nos trae Gurrufío a Jacob Bittencourt, de Brasil, con su vals E/ vuelo de lo mosco; tomada su melodía por la fiauta y la mandolina en un unísono virtuosístico de principio a fin, y al "Gran Cacique" Agustín Barrios, del Paraguay. con su Danzo paraguayo, escrita originalmente para guitarra a comienzos de este siglo y adaptada recientemente por este cuarteto. 7 Noto/io, o vals No. 3, de la serie de valses de Antonio Lauro, el que ocupa el primer lugar en el repertorio de los guitarristas del n:undo entero, escucharemos hoy una nueva versión - inédita para nosotros - de esta pieza de uno de los más destacados guitarristas y compositores de Latinoamérica. De la región del Zulia es la danzo en seis octavos. El programa de hoy nos trae tres, dos de las cuales son composiciones de Cristó• bal: Solo por estos rincones y Moroo, tema que tituló el primer compacto de Gurrufío; la tercera es Vaivén, del zuliano Adolfo Depol, de la que en Colombia conocíamos en la versión de "La noche del Morrocoy Azul".
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    LIVRET PÉDAGOGIQUE MATERNELLE • ÉLÉMENTAIRE Emmanuelle Saby et Victor Cova Correa Grandir en musique Canto in fabula COPRODUCTION JM FRANCE LE LIVRET PÉDAGOGIQUE De la salle de classe à la salle de spectacle Les JM France sont un acteur majeur de l’éducation artistique et culturelle dans le domaine musical. La préparation pédagogique et les actions culturelles sont complémentaires de la programmation et permettent aux enfants une appropriation sensible, émotionnelle, cognitive et expérimentale du spectacle. Les livrets Rédigés en collaboration avec les artistes par un comité constitué de conseillers pédagogiques en musique, de musiciens-intervenants musicologues et d’un enseignant-chercheur, les livrets pédagogiques déclinent les trois piliers de l’éducation artistique et culturelle : rencontrer, connaître, pratiquer. Ils sont destinés : x Aux partenaires culturels et aux collectivités pour les informer des contenus du spectacle et de la préparation pédagogique des classes x Aux pédagogues, enseignants, musiciens intervenants… pour préparer les enfants au spectacle et mener des ateliers en classe x Aux enfants pour s’approprier l’expérience de l’écoute et du spectacle En quatre parties Rencontrer les artistes et le spectacle : outils de communication Découvrir et connaître : outils pédagogiques sur la musique et les thèmes du spectacle Pratiquer : outils de pratique artistique S’approprier : fiches de découverte pour les enfants Livret téléchargeable sur www.jmfrance.org Directrice artistique : Anne Torrent I Référente pédagogique : Isabelle Ronzier I Rédactrice : Isabelle Ronzier, avec la participation des artistes I Couverture illustration © Julia Wauters | Photos : p.2 © Jérôme Prunieux ; p.3 © Manue Léger, Stéphane Chartrain ; p. 9 © Gabriel Meunier ; p.13 JM France © Olivier Daubard Tous droits réservés.
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