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Presencias Musicales De Colombia En El Pop-Rock Instrumental De Los Años Setenta En España: El Caso De Los Pekenikes, Músicos

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Presencias Musicales De Colombia En El Pop-Rock Instrumental De Los Años Setenta En España: El Caso De Los Pekenikes, Músicos ISSN: 2014-4660 ISSN: 2014-4660 Presencias musicales de Colombia en el pop-rock instrumental de los años setenta en España: el caso de los Pekenikes, músicos VICENTE GALBIS LÓPEZ 2019. Cuadernos de Etnomusicología Nº13 Palabras-clave: Los Pekenikes, pop-rock español de los setenta, rock colombiano de los sesenta, pop-rock español instrumental. Keywords: Los Pekenikes, Spanish pop-rock of the seventies, Colombian rock of the sixties, instrumental Spanish pop-rock. Cita recomendada: Galbis, Vicente. 2019. “Presencias musicales de Colombia en el pop-rock instrumental de los años setenta en España: el caso de los Pekenikes, músicos”. Cuadernos de Etnomusicología. Nº13. <URL> (Fecha de consulta dd/mm/aa) Esta obra está sujeta a la licencia de Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0 España de Creative Commons. Puede copiarla, distribuirla y comunicarla públicamente siempre que cite su autor y la revista que lo publica (Cuadernos de Etnomusicología), agregando la dirección URL y/o un enlace a este sitio: www.sibetrans.com/etno/.No la utilice para fines comerciales y no haga con ella obra derivada. La licencia completa se puede consultar en: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.es_ES This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International license. You can copy, distribute, and transmit the work, provided that you mention the author and the source of the material (Cuadernos de Etnomusicología), either by adding the URL address of the article and/or a link to the web page: www.sibetrans.com/etno/. It is not allowed to use the work for commercial purposes and you may not alter, transform, or build upon this work. You can check the complete license agreement in the following link: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/. NÚMERO 13 – PRIMAVERA 2019 66 ISSN: 2014-4660 PRESENCIAS MUSICALES DE COLOMBIA EN EL POP-ROCK INSTRUMENTAL DE LOS AÑOS SETENTA EN ESPAÑA: EL CASO DE LOS PEKENIKES, MÚSICOS1 Vicente Galbis López Resumen Entre 1959 y 1969, Los Pekenikes se convirtieron en uno de los grupos más importantes del pop-rock español, tanto por sus innovaciones en el ámbito instrumental como por la popularidad de sus grabaciones. Sin embargo, en 1970 se produjo una escisión en su formación básica que llevó a la aparición de dos conjuntos. Los grupos escindidos tuvieron unos rasgos en común: incluían a fundadores o componentes de larga trayectoria y, unos meses después del cisma, grabaron un LP. La grabación del grupo que permaneció en Hispavox (el sello habitual de Los Pekenikes) fue publicada en 1971 y se llamó Ss. Ss. Ss. q. e. s. m. (Sus seguros servidores que estrechan su mano). Puesto que la denominación histórica de la banda la detentaba el conjunto que se marchó a Movieplay, la formación que grabó este LP se denominó Los Pekenikes, músicos. En cuanto a la relación entre Latinoamérica y España, destaca poderosamente que cuatro de los intérpretes que participan en el disco (de los ocho que aparecen en los créditos) proceden de Colombia. En este artículo se analiza la trayectoria previa de estos músicos en el país latinoamericano, especialmente su pertenencia a los conjuntos más importantes del rock colombiano de los sesenta. Ello proporciona elementos de comparación entre el desarrollo de estos grupos en Colombia y sus coetáneos en España. Además, se comenta el repertorio incluido en el LP, puesto que los cuatro músicos aportan varias composiciones. En esas piezas encontramos influencias no sólo de Colombia, sino de otros países de Latinoamérica. También se analizan rasgos de la trayectoria previa de esos cuatro músicos que aparecen en algunos temas del LP. La sección final del artículo incluye unos datos sobre los trabajos posteriores de los músicos que intervinieron en Ss. Ss. Ss. q. e. s. m. 1 Trabajo realizado dentro del Proyecto de investigación I+D+i: «Música en conflicto en España y Latinoamérica: entre la hegemonía y la transgresión (s. XX y XXI)» HAR2015-64285-C2-1-P NÚMERO 13 – PRIMAVERA 2019 67 ISSN: 2014-4660 Palabras clave: Los Pekenikes, pop-rock español de los setenta, rock colombiano de los sesenta, pop-rock español instrumental. Abstract Between 1959 and 1969, Los Pekenikes emerged as one of the most influential bands on the Spanish Pop-Rock Music scene, as much for their innovations in the field of instrumentation as for the popularity of their recordings. Nevertheless, in 1970 the group broke up, resulting in the formation of two new bands. Each one of these included founder members or long established musical elements of the original band and each one recorded an LP. The recording made by the band that stayed on with Hispavox, the original label of Los Pekenikes, came out in 1971 and was called Ss. Ss. Ss. q. e. s. m. (Sus seguros servidores que estrechan su mano). The band that recorded this LP was now called Los Pekenikes, músicos, while the band that moved to the Movieplay label held onto the name of the original group. As far as the Latin America and Spain connection is concerned, it stands out that, of the eight performers whose names appear on the record sleeve, four were from Colombia. This article looks at and analyses the earlier musical careers of these musicians in their homeland, especially their involvement with the most influential Colombian rock groups of the sixties. The development of these groups is compared with that of their Spanish contemporaries. In addition, the collection of music found on the LP is commented upon, given that the four musicians contributed several compositions. In these pieces we find influences not only of Colombian music, but also of the music of other Latin American countries. Traces of the previous musical influences of these four musicians are found in some of the compositions on the LP and these are also investigated. The final part of the article includes information about the later works of those musicians who contributed to the LP, Ss. Ss. Ss. q. e. s. m. Keywords: Los Pekenikes, Spanish pop-rock of the seventies, Colombian rock of the sixties, instrumental Spanish pop-rock. NÚMERO 13 – PRIMAVERA 2019 68 ISSN: 2014-4660 1. El disco Ss. Ss. Ss. q. e. s. m. (Sus seguros servidores que estrechan su mano) firmado por Los Pekenikes, músicos. En 1970 se produce un hecho crucial en la trayectoria de Los Pekenikes, uno de los grupos españoles de pop-rock más importantes de la década de los sesenta. Ese acontecimiento es la escisión del grupo en dos formaciones distintas. Hasta ese año, la plantilla básica de la banda estaba constituida por tres de sus fundadores; los hermanos Alfonso y Lucas Saínz, junto a Ignacio Martín Sequeros. Además, aparecían otros componentes como Tony Luz, Pedro L. García Vega o Vicente Gasca que, sin ser fundadores, tenían una trayectoria muy amplia en el conjunto. Pese a sufrir distintos cambios, este núcleo básico se convirtió en la formación “clásica” de Los Pekenikes y fue el que se dividió en dos, provocando una gran polémica y, a la vez, bastante confusión. Por un lado, encontramos un grupo que cambia de nombre (pasa a llamarse Los Pekenikes, músicos), pero permanece en el sello discográfico habitual del grupo: Hispavox. Por otro lado, tenemos a otra formación que mantiene la denominación clásica de Los Pekenikes, pero publica sus discos en otra firma: Movieplay. Por desgracia, esta profunda crisis suponía el final de una década (entre 1959 y 1969) muy relevante en el pop-rock español. Dicha afirmación se sustenta en varios elementos. En primer lugar, destaca la evolución de un conjunto que pasa de ser vocal a puramente instrumental. En segundo lugar, incluye elementos de innovación que les diferenciaban de otros grupos, como la inclusión de los instrumentos de viento o un repertorio que estaba totalmente al día de los aires que se respiraban en Europa y Estados Unidos (Alonso 2010:224-225). En tercer lugar, su trayectoria supone un reflejo de la propia evolución del pop-rock hispano en castellano, en aspectos como el avance de diversos elementos industriales y tecnológicos. En este sentido, la carrera del grupo aparece (hasta el cisma citado) unida de forma directa a la evolución del sello Hispavox y a su propio avance tecnológico. Los Pekenikes pudieron disfrutar de las nuevas instalaciones que la discográfica abrió en la calle Torrelaguna de Madrid y, sobre todo, trabajaron con dos de sus principales NÚMERO 13 – PRIMAVERA 2019 69 ISSN: 2014-4660 artífices: el productor Rafael Trabuchelli y el arreglista Waldo de los Ríos, ambos con una importante carrera previa (Domínguez 2002: 283-285). Quizá el último elemento a destacar sea uno de los que más interesa en el contexto de este artículo. Pese a contar con un grupo de componentes más o menos básico, Los Pekenikes se convirtieron en una cantera o trampolín por el que pasaron cantantes como Juan Pardo o Junior, junto a instrumentistas y compositores como José Nieto. Volviendo al año 1970, el cisma producido en el seno de la formación provocó una gran polémica que llegó incluso a los tribunales de justicia (Vico 2006: 9) pero, en realidad, estos acontecimientos no forman parte del objetivo de este artículo. El objeto de estudio es un LP que publica Hispavox en 1971 y que se titula Ss. Ss. Ss. q. e. s. m., un acrónimo cuyo desarrollo significa Sus seguros servidores que estrechan su mano y que aparece a continuación de esas siglas. El disco está firmado por Los Pekenikes, músicos; denominación que tuvo que adoptar el nuevo conjunto puesto que Ignacio Martín Sequeros tenía el nombre registrado a su nombre y formó parte del grupo que marchó a Movieplay (Martín 2015: 286).
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