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Asab Proyecto Curricular De Artes Musicales Aportes

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Asab Proyecto Curricular De Artes Musicales Aportes UNIVERSIDAD FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES – ASAB PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES APORTES INTERPRETATIVOS Y CREATIVOS A LA BATERÍA EN EL ROCK COLOMBIANO DE CARLOS CORTÉS Y GREGORIO MERCHÁN. CAMILO ANDRÉS ORTEGÓN MUNEVAR CÓD.: 20132098059 ÉNFASIS: INSTRUMENTO MODALIDAD DE TRABAJO DE GRADO: MONOGRAFÍA BOGOTÁ, D.C. ABRIL DE 2018 UNIVERSIDAD FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES – ASAB PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES APORTES INTERPRETATIVOS Y CREATIVOS A LA BATERÍA EN EL ROCK COLOMBIANO DE CARLOS CORTÉS Y GREGORIO MERCHÁN. CAMILO ANDRÉS ORTEGÓN MUNEVAR CÓD.: 20132098059 ÉNFASIS: INSTRUMENTO TUTOR: GERMÁN ANDRÉS HERRERA MODALIDAD DE TRABAJO DE GRADO: MONOGRAFÍA BOGOTÁ, D.C. ABRIL DE 2018 ¿Hay alguien alrededor que pueda explicarle a Dios? ¿Alguien lo suficientemente inteligente como para decirle qué hacer? ¿Cualquiera que le haya hecho un favor tan grande que Dios tiene que pedirle su consejo? Porque de Él, y por Él, y para Él, son todas las cosas. [Porque todas las cosas se originan con Él y vienen de Él; todas las cosas viven a través de Él, y todas las cosas se centran y tienden a consumarse y terminar en Él.] ¡A Él sea la gloria para siempre! Amén (que así sea). Romanos 11:34-36 Dedicado a mi Señor y Salvador, mi Buen Pastor, Jesucristo. AGRADECIMIENTOS Sé muy bien que en una página no alcanzaría a agradecer a todas las personas que han edificado mi vida musical con su amor, paciencia y talento y que aportaron a la construcción de este proyecto. Aun así, humildemente trataré de hacerlo. A Aquel que vivió, murió, resucitó y pronto volverá por mí. Mi Señor y Salvador Jesucristo. Tú me diste este talento por tu gracia, no por mis méritos. Todo fue creado por ti y para ti. A mi padre Gustavo Ortegón, quien desde que yo era pequeño siempre me ha apoyado y siempre ha creído en mí en contra de cualquier pronóstico. A mi madre María Munévar por su amor, por su carácter fuerte, por sus abrazos y por sus oraciones. Los amo con todo mi corazón. A mi hermano Carlos Gustavo “Pocho” Ortegón. Tú eres una muestra del amor del Padre a mi vida, eres el dulce motor de nuestra familia. A mí hermana Diana Lis por su ejemplo de integridad y excelencia a mi vida los cuales me han inspirado para llegar a ser mejor cada día. A Daniel Palacios por su amistad incondicional durante estos años y por ayudarme a descubrir tantos talentos que no sabía que estaban en mí. Eres más que un amigo, eres mi hermano. A Jimmy Torres por ser uno de los instrumentos que Dios utilizó para mantenerme en el camino de la música, enseñarme tantas cosas y conectarme con tantas personas con un excelente nivel musical. A Manuel “Toño” Hernández por ser mi primer maestro de batería (ALAC), por instruirme con paciencia y excelencia brindándome muchas herramientas musicales que hasta el día de hoy agradezco de todo corazón. A mi maestro Germán Herrera por impartir sus conocimientos, por siempre querer ir más allá en todo concepto musical y por siempre retarme a ser mejor músico en todo el sentido de la palabra. A Gregorio Merchán y Carlos Cortés por compartir parte de su vida y de sus experiencias musicales para este trabajo. Son excelentes músicos y excelentes personas, gracias en verdad. A Luis y Angélica Burgos por su corazón siempre tan dispuesto a servir y querer ayudarme a grabar las entrevistas que sustentan este trabajo a pesar de los inconvenientes que pasaron. Su amistad es muy importante para mí. A la maestra Miriam Arroyave por apartar de su tiempo y darme sugerencias que ayudaron de una manera inmensa el desarrollo de este trabajo. RESUMEN Este trabajo de grado pretende mostrar aportes interpretativos y creativos al rock colombiano hechos por dos grandes bateristas como Gregorio Merchán (actual baterista de Aterciopelados y Morfonia) y Carlos Cortés (actual profesor de batería de la ASAB) a través de la elección de nueve piezas en donde estos músicos dejan ver algo de su concepción compositiva y creativa en la batería. La estructura de este trabajo se divide en tres partes o capítulos esenciales. El primer capítulo habla acerca del desarrollo del rock en Latinoamérica desde los años 60’s y su desarrollo en Colombia hasta los años 90’s resaltando a algunos bateristas que tuvieron un papel clave en esta historia. El segundo capítulo arroja un vislumbre de algunos detalles de la biografía de Merchán y Cortés y su desarrollo en la música hasta estos días. Por último, el tercer capítulo permite ver por medio de un análisis profundo a las baterías que aparecen en las piezas musicales, los aportes creativos e interpretativos que estos músicos hacen a la batería en el rock colombiano. No se pretende decir que por medio de este trabajo se mostrarán todos los aportes interpretativos y creativos hechos por estos dos músicos a lo largo de toda su carrera musical ya que sería una labor claramente muy amplia y dispendiosa. Lo que si se pretende es mostrar por medio del estudio de estos nueve temas algunas de sus ideas compositivas las cuales son de gran valor al desarrollo creativo y compositivo del rock colombiano. Palabras claves: Batería, Aportes creativos e interpretativos, rock colombiano, desplazamientos, ilusiones rítmicas, métricas irregulares. ABSTRACT This work of degree aims to show interpretative and creative contributions to Colombian rock made by two great drummers like Gregorio Merchán (current drummer of Aterciopelados and Morfonia) and Carlos Cortés (current drum professor of the ASAB) through the election of nine pieces in where these musicians let see something of their compositional and creative conception in the drums. The structure of this work is divided into three essential parts or chapters. The first chapter talks about the development of rock in Latin America since the 60's and its development in Colombia until the 90's highlighting some drummers who played a key role in this story. The second chapter gives a glimpse of some details of the biography of Merchán and Cortés and their development in music until these days. Finally, the third chapter allows us to see, through a deep analysis, the drums that appear in the musical pieces, the creative and interpretative contributions that these musicians make to the drums in Colombian rock. It is not intended to say that through this work all the interpretative and creative contributions made by these two musicians will be shown throughout their musical career since it would be a clearly very broad and expensive task. What if it is tried is to show by means of the study of these nine subjects some of their compositional ideas which are of great value to the creative and compositional development of the Colombian rock. Keywords: Drums, creative and interpretative contributions, Colombian rock, displacements, rhythmic illusions, irregular metrics. TABLA DE CONTENIDOS Introducción ..........................................................................................................................................i Capítulo I La historia del rock en Colombia desde los años 60’s hasta la actualidad ...................... 1 1. Una mirada hacia Latinoamérica e Iberoamérica (México, Argentina, España, Brasil) .................. 1 1.1 México: primer compositor y exportador de música rock en español ......................................... 1 1.2 Argentina: precursor de los primeros movimientos juveniles del rock en español ..................... 2 1.3 España: la llegada tardía del rock a la península ibérica ............................................................... 3 1.4 Brasil: la tierra inconquistable en la que el rock no pudo entrar .................................................. 4 2. Llegada y desarrollo del rock and roll a tierras colombianas (1957 - 1695) ................................... 5 2.1. Los Speakers: el nacimiento de una banda icónica del rock colombiano ................................... 7 2.2. Fernando Latorre, primer baterista de Los Speakers .................................................................. 8 2.2. Los Flippers: nacen las “aletas” del rock colombiano ................................................................. 8 2.3. Guillermo “Memo” Acevedo: el famoso ex baterista de Los Flippers. ........................................ 9 2.4. La influencia de la estación “Radio 15” ..................................................................................... 10 3. El plano musical rockero desde 1966 a 1970: Los Flippers y Los Speakers................................... 11 4. Los años 70’s en el rock colombiano: desarrollo, oposición y adormecimiento ......................... 14 4.1. Roberto Fiorilli: Un italiano enraizado en Colombia ................................................................. 15 4.2. Lijacá y su relación con el rock bogotano .................................................................................. 15 4.3. Génesis: Los inicios de un rock folklor con elementos andinos… .............................................. 16 4.4. Rock en Medellín: Su efímero paso y el rechazo religioso. ........................................................ 18 4.5. 1975: El año del adormecimiento del rock nacional… ............................................................... 19 4.6. Rock en Medellín: Su efímero paso y el rechazo religioso. ........................................................ 18 5. Una mirada hacia los años 80’s: el regreso del rock colombiano ................................................ 20 5.1. Kraken: el metal llega a Colombia ............................................................................................
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