DOCSLIB.ORG

Clásicos De La Provincia Laura Daniela Bonilla

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Clásicos De La Provincia Laura Daniela Bonilla GENERACIÓN DE VALOR CULTURAL CASO: CLÁSICOS DE LA PROVINCIA LAURA DANIELA BONILLA BALLÉN 201124689 UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES DEPARTAMENTO DE MÚSICA BOGOTÁ-2015 GENERACIÓN DE VALOR CULTURAL CASO: CLÁSICOS DE LA PROVINCIA LAURA DANIELA BONILLA BALLÉN 201124689 TRABAJO DE GRADO PARA OPTAR EL TÍTULO DE MÚSICO CON ÉNFASIS EN PRODUCCIÓN DE AUDIO ASESOR EN ADMINISTRACIÓN: JAIME RUIZ PROFESOR FACULTAD DE ADMINISTRACIÓN-UNIVERSIDAD DE LOS ANDES ASESOR EN PRODUCCIÓN: ALEJANDO COLLAZOS PROFESOR DEPARTAMENTO MÚSICA-UNIVERSIDAD DE LOS ANDES UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES DEPARTAMENTO DE MÚSICA BOGOTÁ-2015 Agradecimientos: A mis asesores Alejandro Collazos y Jaime Ruiz por su compromiso e incondicionalidad académica. A Eduardo de Narváez por su entrega en el proyecto; por compartirme abiertamente sus anécdotas y conocimientos; El gusto de conocerlo fue mío. A Carlos Alberto Vives y su esposa, Claudia Elena Vásquez por estar dispuestos a colaborar con esta investigación y solucionar el cuestionario. A Ernesto ‘Teto’ Ocampo, Elba Pinzón, Raúl Escalante y Jorge Díaz por tener la disposición y el tiempo de responder cada entrevista. A Camilo Molina, rey vallenato 2014, por no tener ningún reparo en ilustrarme sobre los aires vallenatos. A Gregorio Uribe, Nicolás Barake, Juan Felipe Samper, Marco Silva, Roberto Sieger, y Buffy Thibodeaux, por proporcionarme información indispensable para la investigación. A Jorge Alberto López por su tiempo dedicado en la lectura del trabajo y por su apoyo incondicional. A mis hermanos Thais Bonilla, Lina María Bonilla y José Luis Bonilla por su compañía durante este proceso. Y sobre todo a mis padres, José Antonio Bonilla y Deyanira Ballén, por creer en mí y enseñarme que con persistencia, esfuerzo y dedicación se pueden hacer grandes cosas. RESUMEN En 1993 Carlos Alberto Vives Restrepo, uno de los artistas de mayor trascendencia en los últimos 40 años de la historia musical colombiana, lanzó su primer álbum de vallenato fusión denominado Clásicos de la Provincia. A pesar de que éste trabajo ha sido catalogado como el primer escalón en la búsqueda de identidad sonora del cantante, los estudios formales al respecto han sido limitados. Por consiguiente, esta investigación incluye una descripción del proceso de realización, comercialización y exhibición del producto, basado en un esquema de cadena de valor que permite identificar tanto las actividades inmersas en la generación del valor cultural como las distintas dimensiones que lo componen. Para ello, se efectúa una revisión teórica basada en fuentes primarias y secundarias, tales como libros, artículos de prensa nacionales e internacionales, internet y entrevistas personales. Así mismo se determinan los eslabones que constituyen la cadena de valor del trabajo discográfico y se examina el valor estético, documental, identitario, educativo, y el impacto económico suscitado por el mismo; obteniendo así, resultados de diferentes naturalezas que proveen una visión integral sobre el valor cultural del disco. Palabras clave: Carlos Alberto Vives Restrepo, vallenato fusión, Clásicos de La Provincia, cadena de valor, generación, valor cultural, valor estético, documental, identitario, educativo, impacto económico. ABSTRACT In 1993 Carlos Alberto Vives Restrepo, one of the most significant Colombian artist in the latest 40 years of the musical history of his country, released his first album of vallenato fusion called ‘Clásicos de La Provincia’. Despite this work has been catalogued as the first step in the sound identity exploration of the artist; few studies have made a formal research about it. Therefore this investigation includes a description of the making process based on a value chain scheme, with the purpose of identifying the activities immersed in the cultural value generation, and with that, the different dimensions that are implied in it. That is the reason why a theorical review is made, based on primary and secondary sources such as books, national and international press articles, Internet, and personal reviews. Moreover, the value chain links of this particular work are determined; and so do the aesthetical, documental, identitary, educational values and the economic impact aroused by the album; obtaining results of different natures that provides an integral vision of the cultural value generation of this musical compilation. Key words: Carlos Alberto Vives Restrepo, vallenato fusion, Clásicos de la Provincia, chain value, generation, cultural value, aesthetic, documental value, identitary, educational, values and economic impact. TABLA DE CONTENIDO INTRODUCCIÓN 1. OBJETIVOS …………………………………………………………………………1 1.1. Objetivo General,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,.,1 1.2. Objetivos Específicos,,,,,,,,,,,, ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,.,,1 2. JUSTIFICACIÓN,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,2 3. METODOLOGÍA ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 4. MARCOTEÓRICO,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,5 4.1. Valor en la administración,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 5 4.1.1. Generación y captación de valor,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,6 4.1.2. Percepción de valor,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,8 4.1.3. Stakeholders en el sistema de valor,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,9 4.2. Valor Cultural,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,9 4.2.1. Impacto Económico,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,10 4.2.2. Impacto Social…………………………………………………………..11 4.2.3. Dimensiones de Valor………………………………………………….11 4.3. Cadena de Valor……………………………………………………………….13 4.3.1. Cadena de Valor Industrias Creativas y Culturales…………………14 4.3.2. Cadena de valor Industria Musical……………………………………15 4.4. Producción Discográfica Analógica,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,18 4.4.1. Flujo de señal: Grabación Analógica…………………………………18 4.4.2. Cinta Magnética de Audio……………………………………………..19 4.4.3. Cinta DAT ……………………………………………………………20 4.5. Contribuciones teóricas aplicadas al caso………………………………….20 5. CADENA DE VALOR: CASO CLÁSICOS DE LA PROVINCIA I ……………24 5.1. Contexto,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,…………………………………….24 5.2. Eslabón I. Creación……………………………………………………………25 5.2.1. Descripción del proceso………………………………………………,25 5.3. Eslabón II. Detección de Talento………………………………………..….,27 5.3.1. Descripción del proceso……………………………………………,…27 5.4. Eslabón III. Procesos de Producción………………………………………,.28 5.4.1. Re-elaboración de arreglos…………………………………………, ..29 5.4.1.1. Descripción del proceso y anécdotas………………………,..29 5.4.1.2. Análisis arreglos………………………………………………. 30 5.4.1.3. Observaciones ………………………………………………… 41 5.4.2. Grabación…………………………………………………………… ….41 5.4.2.1. Descripción y anécdotas del proceso ………………………..41 5.4.2.2. Recursos Técnicos……………………………………………..44 5.4.3. Mezcla……………………………………………………………….......49 5.4.3.1. Descripción del proceso……………………………………….49 5.4.3.2. Análisis de Mezcla,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,.,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,.50 5.4.3.3. Particularidades de mezcla,,,,,,,,,,,,,,,,,,.,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,.51 5.4.4. Masterización ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,.51 5.5. Eslabón IV. Fabricación : Prensaje y Arte,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,52 5.5.1. Prensaje,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,.52 5.5.2. Arte……………………………………………………………………….52 5.6. Eslabón V: Marketing………………………………………………………….54 5.7. Eslabón VI: Distribución Física………………………………………………,56 5.8. Eslabón VII: Venta de Soporte Físico…………………………………….....56 5.9. Eslabón VIII: Comunicación Pública,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,..,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,58 6. Análisis de valor…………………………………………………………….……...60 6.1. Valor Estético……………………………………………………….……….…60 6.2. Valor Identitario………………………………………………………………...65 6.3. Valor Documental…………………………………………………………,…..68 6.4. Valor Educativo………………………………………………………………...69 6.5. Valor Económico……………………………………………………………….71 7. Conclusiones………………………………………………………………………..78 8. Bibliografía,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,82 9. Anexos,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,88 INTRODUCCIÓN Para finales de la década de los setentas(70’s) y principios de los ochentas (80’s) la proliferación del consumo de rock argentino en Latinoamérica tuvo gran auge, ya que este fue el primer país suramericano en crear una identidad sonora que surgió a partir de los procesos político-sociales que reprimieron a dicho país1 y dicho fenómeno fue altamente admitido para los demás países de américa del sur. En Colombia, el impacto de éste movimiento musical fue innegable; para este periodo de tiempo las bandas de rock, específicamente aquellas provenientes de la capital como Compañía Limitada2, y Distrito Especial 3solían estar influenciadas por la sonoridad argentina. Bajo este contexto se ve inmerso Carlos Alberto Vives Restrepo, comúnmente conocido como Carlos Vives, un actor y cantante de origen samario que en su idea de perseguir su sueño como roquero realizó algunos intentos de ésta índole, pero
Load more

Recommended publications
  • El Rey Vallenato De La Academia Camilo Andrés Molina Luna Pontificia
    EL REY VALLENATO DE LA ACADEMIA CAMILO ANDRÉS MOLINA LUNA PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE ARTES TESIS DE PREGRADO BOGOTÁ D.C 2017 1 Tabla de contenido 1.Introducción ........................................................................................................ 3 2.Objetivos ............................................................................................................. 3 2.1.Objetivos generales ............................................................................................... 3 2.2.Objetivos específicos ............................................................................................ 3 3.Justificación ....................................................................................................... 4 4.Marco teórico ...................................................................................................... 4 5.Metodología y análisis ..................................................................................... 22 6.Conclusiones .................................................................................................... 32 2 1. Introducción A lo largo de mi carrera como músico estuve influenciado por ritmos populares de Colombia. Específicamente por el vallenato del cual aprendí y adquirí experiencia desde niño en los festivales vallenatos; eventos en los cuales se trata de rescatar la verdadera esencia de este género conformado por caja, guacharaca y acordeón. Siempre relacioné el vallenato con todas mis actividades musicales. La academia me dio
    [Show full text]
  • Master Tesis
    Facultad de artes y humanidades Centro de Estudios en Periodismo No vinieron a hacer parranda: detrás de tres músicos costeños Trabajo de Grado en creación periodística presentada para optar al título de: Magíster en Periodismo Presentada por: Alejandro Gómez Dugand Código: 200210769 Dirigida por: Charlotte Hebert De Beauvoir Bogotá, D.C. Mayo de 2013 A mi abuelo Álvaro Dugand, que me enseñó a vivir enamorado del caribe colombiano. INDICE {Introducción: el síndrome de Salieri o por qué tres músicos costeños} 3 {Un último viaje para Lorenzo Morales} 9 ¿Puede una canción acabar con una vida? 9 {El niño que no quiso ser Tito Puente} 29 De cuando el juego es talento y la fama ya no es divertida 29 {Hijo del tambor} 46 Los problemas de no ser una sola cosa 46 {el perfil} 62 {para este trabajo} 66 {diario de campo} 68 Bibliografía 77 {del tema} 77 {sobre el perfil} 78 {Justo Valdéz} 80 {Lorenzo Morales} 83 {Cristian del Real} 86 {Introducción: el síndrome de Salieri o por qué tres músicos costeños} Mozart! Mozart, forgive your assassin! I confess, I killed you. Antonio Salieri en el film Amadeus ¿Por qué escribir de música en un país en guerra? Peor aún: ¿por qué hacerlo sobre tres músicos que ya no aparecen en las páginas de los diarios? La pregunta me atormentó desde le momento en el que decidí seguirle los pasos a tres músicos costeños. Ellos son Justo Valdez, maestro del folclor afrocolombiano y líder del grupo Son Palenque; Lorenzo Morales, el juglar vallenato que Emiliano Zuleta inmortalizó en La gota fría; y Cristian del Real, un niño que a los cuatro años terminó tocando timbal en el Madisson Square Garden y que en su adolescencia decidió reinventarse como pianista clásico.
    [Show full text]
  • The Latin Recording Academy® Latin Academy of Recording Arts & Sciences, Inc
    The Latin Recording Academy® Latin Academy of Recording Arts & Sciences, Inc. www.latingrammy.com NEWS RELEASE NOMINEES MARC ANTHONY, RUBEN BLADES, CARLOS FRANZETTI, JUANES, AND CARLOS VIVES ARE THE LATEST PERFORMERS ANNOUNCED FOR MILESTONE 15TH ANNIVERSARY TELECAST 2014 LATIN RECORDING ACADEMY PERSON OF THE YEAR JOAN MANUEL SERRAT TO MAKE SPECIAL PERFORMANCE BEST NEW ARTIST NOMINEES ANEEKA, PABLO LOPEZ AND MARIANA VEGA ALSO ADDED TO THE STELLAR LINEUP FOR THE BIGGEST NIGHT IN LATIN MUSIC® Alessandra Ambrosio, Jaime Camil, Lila Downs, Debi Nova, Niña Pastori, Soledad Pastorutti, Carlos Pena Vega, and Maite Perroni are Confirmed to Present at Latin Music Industry's Premier Event, which will Air Live on the Univision Network Nov. 20 from the MGM Grand Garden Arena in Las Vegas MIAMI (Nov 6, 2014) — Current nominees and Latin GRAMMY® winners Marc Anthony and Carlos Vives will share the stage as they help The Latin Recording Academy® celebrate its milestone 15th anniversary. Also set to perform are Latin GRAMMY winners and current nominees Rubén Blades, Carlos Franzetti and Juanes as well as the 2014 Latin Recording Academy Person of the Year singer/songwriter Joan Manuel Serrat. In a special Best New Artist performance nominees Aneeka, Pablo López and Mariana Vega will take the stage together at the 15th Annual Latin GRAMMY AwardsTM (#LatinGRAMMY). Confirmed to present awards are current Latin GRAMMY nominees Lila Downs, Debi Nova, Niña Pastori and Soledad Pastorutti as well as super model/designer Alessandra Ambrosio, actor Jaime Camil, actor/musician Carlos PeñaVega, and actress/singer Maite Perroni. The Biggest Night in Latin Music® will take place Nov.
    [Show full text]
  • " Un Fuego De Sangre Pura". La Gaita En La Configuración De La Identidad Musical Colombiana
    UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA DEPARTAMENTO DE MUSICOLOGÍA MÁSTER EN MÚSICA ESPAÑOLA E HISPANOAMERICANA TRABAJO DE FIN DE MÁSTER CURSO 2015-2016 UN FUEGO DE SANGRE PURA LA GAITA EN LA CONFIGURACIÓN DE LA IDENTIDAD MUSICAL COLOMBIANA KATERINE ZAMORA CARO TUTOR: JULIO ARCE CALIFICACIÓN OBTENIDA: 9,3 AGRADECIMIENTOS Alcanzar los objetivos del presente trabajo no hubiese sido posible sin la colaboración primeramente de mi padre, que mueve como un río el corazón del rey hacia donde él quiere, quién permitió que este proyecto hallara gracia para ser apoyado por el programa de becas Bolívar Ganador y su apuesta por la educación doctoral de los profesionales de la región, por lo que me sentiré eternamente honrada y agradecida. Agradezco en estas líneas a la Fundación Ceiba, cuyo equipo de trabajo ha procurado todo para mi bienestar en este país. A mi asesora regional, Oriana Bruno, quien me ha dado su apoyo desde el principio de este sueño de venir a la Universidad Complutense de Madrid, igualmente a mi tutor Julio Arce Bueno, quien aceptó dirigirme en este proyecto, sus palabras de ánimo me dieron la tranquilidad que necesitaba para culminar. A mis compañeros de máster que me acogieron y guiaron a conocer la vida madrileña e hicieron más llevadera mi experiencia de estar fuera de casa. A mi madre, Carmen, a mis hermanas, Lorcy y Liseth, y a mis sobrinos quienes en la distancia encontraron la forma de hacerme sentir amada. A todos mis amigos en Colombia, a todas las personas en Montes de María que aceptaron ser parte de esta investigación al igual que a los gaiteros en Europa, muchas gracias por abrirme la puerta al mundo de la gaita.
    [Show full text]
  • Robert Juliat Dalis Adds a Golden Glow to the Latin Grammy Awards 2020 | 1
    Robert Juliat Dalis adds a golden glow to the Latin Grammy Awards 2020 | 1 Robert Juliat award-winning Dalis 860 adds golden glow to Latin Grammy Awards 2020 Hosted by Ana Brenda Contreras, Victor Manuelle and Yalitza Aparicio, the 21st Latin Grammy Awards were celebrated in late November to honour the cream of the Latin music scene. This year saw a rather different format from the usual star-studded occasion due to the dictates of the COVID-19 pandemic: to ensure the safety of the artists and the production team, the nominees were showcased to the world in a remote, live broadcast by Univision from the American Airlines Arena in Miami, with breakout performances streamed from other cities throughout Latin America. Despite the lack of a live audience, this year’s performances were no less glamorous, and the stellar line up – which included the likes of Bad Bunny, Camilo, Kany García, J Balvin, Jesse & Joy, Natalia Lafourcade, Ricky Martin, Fito Páez and Carlos Vives all competing for Album Of The Year – were presented in their best light, bringing some much-needed joy and warmth to its worldwide viewing audience. The Awards show’s lighting designer and director, Tom Kenny, operating from the Miami base, chose to enhance the appearance of the artists with the elegance and subtleties of a number of Robert Juliat Dalis 860 LED fixtures. Nine of the 8-colour LED battens were arranged at ground level in a horseshoe configuration bordering the front of the performing area, from where they were used as footlights and for low level front lighting.
    [Show full text]
  • Lista De Inscripciones Lista De Inscrições Entry List
    LISTA DE INSCRIPCIONES La siguiente información, incluyendo los nombres específicos de las categorías, números de categorías y los números de votación, son confidenciales y propiedad de la Academia Latina de la Grabación. Esta información no podrá ser utilizada, divulgada, publicada o distribuída para ningún propósito. LISTA DE INSCRIÇÕES As sequintes informações, incluindo nomes específicos das categorias, o número de categorias e os números da votação, são confidenciais e direitos autorais pela Academia Latina de Gravação. Estas informações não podem ser utlizadas, divulgadas, publicadas ou distribuídas para qualquer finalidade. ENTRY LIST The following information, including specific category names, category numbers and balloting numbers, is confidential and proprietary information belonging to The Latin Recording Academy. Such information may not be used, disclosed, published or otherwise distributed for any purpose. REGLAS SOBRE LA SOLICITACION DE VOTOS Miembros de La Academia Latina de la Grabación, otros profesionales de la industria, y compañías disqueras no tienen prohibido promocionar sus lanzamientos durante la temporada de voto de los Latin GRAMMY®. Pero, a fin de proteger la integridad del proceso de votación y cuidar la información para ponerse en contacto con los Miembros, es crucial que las siguientes reglas sean entendidas y observadas. • La Academia Latina de la Grabación no divulga la información de contacto de sus Miembros. • Mientras comunicados de prensa y avisos del tipo “para su consideración” no están prohibidos,
    [Show full text]
  • Músicas, Cuerpos E Identidades Hibridas En El Caribe: ¿Cuál Música, Cuál Cuerpo, Cuál Identidad, Cuál Caribe?
    MÚSICAS, CUERPOS E IDENTIDADES HIBRIDAS EN EL CARIBE: ¿CUÁL MÚSICA, CUÁL CUERPO, CUÁL IDENTIDAD, CUÁL CARIBE? LorenaAja ANTROPÓLOGA. UNIVERSIDAD DE LosAN DES. MAGÍSTER EN ESTUDIOS DEL CARIBE. UNIVERSIDAD NAClONAL. PROFESORA EINVESTIGADORA UNIVERSIDAD DEL MAGDALENA Resumen: En este artículo se presenta un panorama del Caribe en su identidad a partir de los artefactos culturales que engendran particularidades en su significación: la música y la danza. El cuerpo se retoma corno una amalgama de significados, de expresiones identitarias que devienen en la polifonía del ser caribe. En éste artículo se toma una postura conceptual sobre la identidad, la cultura y el caribe a partir de la experiencia personal del autor. Palabras clave: cuerpo, sujeto, identidad, música, artefactos culturales, caribe. Abstract In this artiele itis showed a point olview 01the Caribbean in its identity Imm the cultural devices appears that generate particularities in their meaning: music and the dance. The body is retaken as a meaning amalgam, ofidentityexpressions that happen in polyphonies 01 the Caribbean being. In this one artiele a conceptual position is taken on the identity, the culture and the Caribbean from the personal experience of the au thor. Key words: body expressions, subject, identity, music, cultural devices, caribbean. JANGWA PANA ISNN; 1657-4923 J\F" <; "' •.•.•v'''•.•RRl' "" 200h / P. 36 A P. 48 Jangwa Pana MÚSICAS, CUERPOS E IDENTIDADES HIBRIDAS EN EL CARIBE: ¿CUÁL MÚSICA, CUÁL CUERPO, CUÁL IDENTIDAD, CUÁL CARIBE? Este ensayo pretende ser un ábrete sésamo~ una manera de desanudar miles de preguntas, intuiciones, confusiones en tomo al significado de la música corno artefacto cultural que nos ayuda a narrar diversas identidades de los caribeños, comoindividuos y subjetividades, y como grupos sociales que agencian su propia historia e identidad.
    [Show full text]
  • Asab Proyecto Curricular De Artes Musicales Aportes
    UNIVERSIDAD FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES – ASAB PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES APORTES INTERPRETATIVOS Y CREATIVOS A LA BATERÍA EN EL ROCK COLOMBIANO DE CARLOS CORTÉS Y GREGORIO MERCHÁN. CAMILO ANDRÉS ORTEGÓN MUNEVAR CÓD.: 20132098059 ÉNFASIS: INSTRUMENTO MODALIDAD DE TRABAJO DE GRADO: MONOGRAFÍA BOGOTÁ, D.C. ABRIL DE 2018 UNIVERSIDAD FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES – ASAB PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES APORTES INTERPRETATIVOS Y CREATIVOS A LA BATERÍA EN EL ROCK COLOMBIANO DE CARLOS CORTÉS Y GREGORIO MERCHÁN. CAMILO ANDRÉS ORTEGÓN MUNEVAR CÓD.: 20132098059 ÉNFASIS: INSTRUMENTO TUTOR: GERMÁN ANDRÉS HERRERA MODALIDAD DE TRABAJO DE GRADO: MONOGRAFÍA BOGOTÁ, D.C. ABRIL DE 2018 ¿Hay alguien alrededor que pueda explicarle a Dios? ¿Alguien lo suficientemente inteligente como para decirle qué hacer? ¿Cualquiera que le haya hecho un favor tan grande que Dios tiene que pedirle su consejo? Porque de Él, y por Él, y para Él, son todas las cosas. [Porque todas las cosas se originan con Él y vienen de Él; todas las cosas viven a través de Él, y todas las cosas se centran y tienden a consumarse y terminar en Él.] ¡A Él sea la gloria para siempre! Amén (que así sea). Romanos 11:34-36 Dedicado a mi Señor y Salvador, mi Buen Pastor, Jesucristo. AGRADECIMIENTOS Sé muy bien que en una página no alcanzaría a agradecer a todas las personas que han edificado mi vida musical con su amor, paciencia y talento y que aportaron a la construcción de este proyecto. Aun así, humildemente trataré de hacerlo. A Aquel que vivió, murió, resucitó y pronto volverá por mí.
    [Show full text]
  • Redalyc.LA MÚSICA DE LA COSTA ATLÁNTICA COLOMBIANA
    Revista Colombiana de Antropología ISSN: 0486-6525 [email protected] Instituto Colombiano de Antropología e Historia Colombia BLANCO ARBOLEDA, DARÍO LA MÚSICA DE LA COSTA ATLÁNTICA COLOMBIANA Transculturalidad e identidades en México y Latinoamérica Revista Colombiana de Antropología, vol. 41, enero-diciembre, 2005, pp. 171-203 Instituto Colombiano de Antropología e Historia Bogotá, Colombia Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=105015281006 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto LA MÚSICA DE LA COSTA ATLÁNTICA COLOMBIANA Transculturalidad e identidades en México y Latinoamérica DARÍO BLANCO ARBOLEDA ESTUDIANTE DE DOCTORADO EN CIENCIAS SOCIALES, EL COLEGIO DE MÉXICO [email protected] Resumen STE TRABAJO TRATA LA MANERA EN QUE SE DA LA TRANSNACIONALIZACIÓN DEL VALLE- E nato y la cumbia entre Colombia y México, enfatizando cómo esta mú- sica ha servido a manera de herramienta en la construcción de procesos identificatorios; primero, por parte de un reducido grupo de campesinos en la costa atlántica; luego, en la construcción del departamento del Cesar, para terminar siendo la música colombiana; en contraste con este mismo fenómeno en México, particularmente en la ciudad de Monterrey-Nuevo León. PALABRAS CLAVE: música colombiana, vallenato, cumbia, procesos identita- rios, Colombia, México. Abstract HIS PAPER ADDRESSES THE TRANSNATIONALIZATION OF VALLENATO AND CUMBIA T music between Mexico and Colombia, highlighting how it has served as tool for the construction of identity.
    [Show full text]
  • Representaciones En Relación Con La Naturaleza a Través De La Música Vallenata Con Estudiantes De Secundaria Del Municipio De San Juan Del Cesar, La Guajira
    REPRESENTACIONES EN RELACIÓN CON LA NATURALEZA A TRAVÉS DE LA MÚSICA VALLENATA CON ESTUDIANTES DE SECUNDARIA DEL MUNICIPIO DE SAN JUAN DEL CESAR, LA GUAJIRA YINETH TATIANA GALINDO BONILLA UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL FACULTAD CIENCIA Y TECNOLOGÍA DEPARTAMENTO DE BIOLOGÍA BOGOTÁ, D.C 2018 REPRESENTACIONES EN RELACIÓN CON LA NATURALEZA A TRAVÉS DE LA MÚSICA VALLENATA CON ESTUDIANTES DE SECUNDARIA DEL MUNICIPIO DE SAN JUAN DEL CESAR, LA GUAJIRA YINETH TATIANA GALINDO BONILLA Trabajo de grado para optar el título de: Licenciada en Biología DIRECTORA Prof. Dra. DIANA FABIOLA MORENO SIERRA Línea de Investigación Educación en Ciencias y Formación Ambiental UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL FACULTAD CIENCIA Y TECNOLOGÍA DEPARTAMENTO DE BIOLOGÍA BOGOTÁ, D.C 2018 Nota de aceptación ___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________ ___________________________ __________________________ DIRECTOR ___________________________ JURADO ___________________________ JURADO Bogotá, D.C, 2018 AGRADECIMIENTOS Primeramente, agradezco a Dios, por crearme, por mi vida, por amarme, por darme sabiduría, perseverancia y paciencia para culminar este importante proyecto, gracias Dios por darme fuerza como las águilas, por fortalecerme, por ser mi padre, mi fiel amigo y mi consolador. A mi familia por su apoyo emocional, por brindarme la mejor educación, por amarme y preocuparse siempre por mí, los amo con toda mi alma, mente y corazón. También quiero agradecerle a la Universidad
    [Show full text]
  • Vallenato En Colombia. Estoy Aquí Pero Mi Alma Está Allá. Vallenato En Colombia
    Vallenato en Colombia. Estoy aquí pero mi alma está allá. Vallenato en Colombia. Estoy aquí pero mi alma está allá, 2019 © Julio Cesar Galeano González Impresión: mayo de 2019. Ilustraciones Diego Reyes Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida, almacenada o trasmitida por ningún medio sin previo aviso del autor. A mi mamá. Es más bonito cuando lo escuchamos juntos. Índice El corazón confía a tus paisajes volver agún día-----------------------------11 "Ay, hombe", canta un madrileño-----------------------------------------------21 Cuando la guacharaca es más grande que la guacharaquera----------------29 La caja está en buenas manos---------------------------------------------------37 El cirujano alemán---------------------------------------------------------------43 Vallenato en Bogotá, aquí estoy pero mi alma está allá----------------------53 El corazón confía a tus paisajes volver algún día Un parrandero que nació lejos de la parranda, consciente de que la fe mueve montañas, pero no acordeones llegó al epicentro de amores bonitos, placeres y desengaños en época de Festival. Aquí los versos sutiles se vuelven tsunamis que como el Guatapurí arrasan con todo a su paso excepto con ese sentimiento vallenato, que no sale de Valledupar sino del alma. Dicen que cuando el niño está A mí me intentaron poner música todavía en la barriga de su mamá clásica cuando estaba en la panza o está recién nacido se le debe de mi mamá, pero di la pelea y las poner música clásica, para que patadas, señal de mi inconformismo, sea más inteligente y más sensi- ganaron la batalla. Por supuesto no ble. Estoy seguro de que ni Rafael quería causarle ningún malestar y Escalona ni Leandro Díaz escucharon lo único que pedía era un poquitico a Beethoven o a Mozart cuando eran más de sabor, entonces ella compla- bebés y entre los dos crearon más de ciente como siempre sacó los case- 300 canciones vallenatas que son tes de estos dos poetas y fueron sus prueba de esa inteligencia y sensibi- letras las que nos acompañaron a lidad con la que nacen los artistas.
    [Show full text]
  • Bambuco, Tango and Bolero: Music, Identity, and Class Struggles in Medell´In, Colombia, 1930–1953
    BAMBUCO, TANGO AND BOLERO: MUSIC, IDENTITY, AND CLASS STRUGGLES IN MEDELL¶IN, COLOMBIA, 1930{1953 by Carolina Santamar¶³aDelgado B.S. in Music (harpsichord), Ponti¯cia Universidad Javeriana, 1997 M.A. in Ethnomusicology, University of Pittsburgh, 2002 Submitted to the Graduate Faculty of the Department of Music in partial ful¯llment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Ethnomusicology University of Pittsburgh 2006 BAMBUCO, TANGO AND BOLERO: MUSIC, IDENTITY, AND CLASS STRUGGLES IN MEDELL¶IN, COLOMBIA, 1930{1953 Carolina Santamar¶³aDelgado, PhD University of Pittsburgh, 2006 This dissertation explores the articulation of music, identity, and class struggles in the pro- duction, reception, and consumption of sound recordings of popular music in Colombia, 1930- 1953. I analyze practices of cultural consumption involving records in Medell¶³n,Colombia's second largest city and most important industrial center at the time. The study sheds light on some of the complex connections between two simultaneous historical processes during the mid-twentieth century, mass consumption and socio-political strife. Between 1930 and 1953, Colombian society experienced the rise of mass media and mass consumption as well as the outbreak of La Violencia, a turbulent period of social and political strife. Through an analysis of written material, especially the popular press, this work illustrates the use of aesthetic judgments to establish social di®erences in terms of ethnicity, social class, and gender. Another important aspect of the dissertation focuses on the adoption of music gen- res by di®erent groups, not only to demarcate di®erences at the local level, but as a means to inscribe these groups within larger imagined communities.
    [Show full text]