Mémoire Alice Zoghaib
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UNIVERSITE PARIS XVIII LES GENERATIONS D’APRES GUERRE, LES FESTIVALS ET L’EUROPE Marché européen du festival pop rock, sociologie des publics et partage culturel. Etude du Sziget Festival (Hongrie) Alice Zoghaib 2006 Ce mémoire a été réalisé dans le cadre du Master II de recherche en Gestion de la Culture au sein de l’Institut des Etudes Européennes Abréviations EMO : European Music Office EFRP : European Festival Research Project, groupe européen de recherché sur les festivals, dirigé par Dragan Klaic MAO : Musique Assistée par Ordinateur PECO : Pays d’Europe Centrale et Orientale UE : Union Européenne • EU28 : ensemble des Etats membres et pays candidats qui n’ont pas encore rejoint l’UE • EU25 : moyenne pondérée des 25 Etats membres à la date du 1er mai 2004 • EU15 : quinze Etats qui étaient membres de l’UE avant le 1er mai 2004 : o Autriche (AT), Belgique (BE), Danemark (DK), Finlande (FI), France (FR), Allemagne (DE), Grèce (EL), Irlande (IE), Italie (IT), Luxembourg (LU), Pays- Bas (NL), Portugal (PT), Espagne (ES), Suède (SE) et Royaume-Uni (UK) • NEM : nouveaux Etats membres qui ont adhéré à l’UE le 1er mai 2004 : o Chypre (CY), République tchèque (CZ), Estonie (EE), Hongrie (HU), Lettonie (LV), Lituanie (LT), Malte (MT), Pologne (PL), Slovaquie (SK) et Slovénie (SI) • CC : pays candidats qui ne sont pas encore membres de l’UE : Bulgarie (BG), Roumanie (RO) et Turquie (TR). USA : Etats Unis d’Amérique SOMMAIRE Remerciements.............................................................................................................................. 1 1. Introduction .......................................................................................................................... 2 1.1. Limitation du sujet....................................................................................................... 2 1.1.1. Limitation générale du sujet et structure............................................................. 2 1.1.2. Contexte et importance du sujet.......................................................................... 4 1.1.3. Objectifs du sujet et structure de la recherche..................................................... 6 1.2. Définition du partage culturel...................................................................................... 8 1.2.1. Définition des festivals........................................................................................ 8 1.2.2. Définition des festivals pop rock......................................................................... 9 1.2.3. Définition de la culture...................................................................................... 10 1.2.4. Le Partage culturel ............................................................................................ 14 1.2.5. Enjeux du partage culturel ................................................................................ 15 1.2.6. Conditions ......................................................................................................... 16 2. Méthodologie...................................................................................................................... 18 2.1. Approche générale..................................................................................................... 18 2.1.1. Données secondaires ......................................................................................... 19 2.1.2. Données primaires............................................................................................. 22 3. Sziget Festival : le « Woodstock européen »...................................................................... 26 3.1. Contexte historique.................................................................................................... 26 3.1.1. Des magyars aux communistes ......................................................................... 26 3.1.2. Mouvements sociaux et courants musicaux...................................................... 27 3.1.3. Le témoignage poignant d’un groupe punk en 88............................................. 28 3.2. Le contexte socio-politique........................................................................................ 28 3.2.1. Les mutations sociales....................................................................................... 28 3.2.2. La population hongroise et les politiques en déphasage ................................... 30 3.3. Marché de la musique en Hongrie ............................................................................. 31 3.3.1. Bahia, seule contre tous..................................................................................... 31 3.3.2. Budapest : moteur du marché des festivals hongrois ........................................ 32 3.3.3. Les organisateurs privés de festivals................................................................. 33 3.4. Un festival libertaire et multiculturel......................................................................... 33 3.4.1. Les origines contestataires de Sziget perpétuées dans l’île d’Obuda................ 33 3.4.2. Offre culturelle pluridisciplinaire...................................................................... 35 3.4.3. Public pluriethnique .......................................................................................... 37 3.5. Vers une réconciliation entre promotion locale et rayonnement international ......... 38 3.5.1. Promotion de la culture pop rock alternative .................................................... 38 3.5.2. Modèle de financement de Sziget ..................................................................... 39 3.5.3. Un festival « de masse » ?................................................................................. 40 4. Marché européen du festival pop rock et contexte socio-culturel ...................................... 43 4.1. Contexte socio-culturel.............................................................................................. 43 4.1.1. Le sacré dans la société post-moderne .............................................................. 43 4.1.2. Evolution des pratiques culturelles ................................................................... 45 4.2. Le marché des festivals en Europe............................................................................. 47 4.2.1. Marché européen de la musique........................................................................ 47 4.2.2. Historique du phénomène festivalier européen................................................. 51 4.2.3. Elaboration d’une typologie.............................................................................. 52 4.2.4. Classification de Sziget et de ses « concurrents » européens............................ 53 4.3. Comment évaluer le partage culturel au sein de ces festivals ?................................. 55 4.3.1. Impacts des festivals ......................................................................................... 55 4.3.2. Quels festivals permettent le partage culturel ? ................................................ 56 5. Le partage culturel au sein des festivals pop rock.............................................................. 58 5.1. Mécanismes du partage du message musical............................................................. 58 5.1.1. Mécanisme de la réception musicale................................................................. 58 5.1.2. Sociologie de la réception et musicologie......................................................... 60 5.2. Pouvoirs de la musique au sein des festivals pop rock .............................................. 61 5.2.1. Le pouvoir d’harmoniser................................................................................... 61 5.2.2. Pouvoir de construction de soi .......................................................................... 62 5.2.3. Pouvoir de communier : le festival entre fête et carnaval................................. 63 5.2.4. Pouvoir de destruction des préjugés.................................................................. 64 5.2.5. Dangers de l’instrumentalisation de la musique ............................................... 65 5.3. Festivals pop rock : miroirs du partage culturel en Europe ....................................... 67 5.3.1. Historique.......................................................................................................... 67 5.3.2. Le pop rock, la culture de la liberté................................................................... 69 6. L’enjeu socio-politique des festivals et l’idée d’Europe .................................................... 71 6.1. Construction identitaire européenne .......................................................................... 71 6.1.1. Sondages Eurobaromètre .................................................................................. 71 6.1.2. Compte rendu du programme européen Culture 2000...................................... 74 6.1.3. Un public européen, des réceptions individuelles............................................. 76 6.2. Festivals pop rock : révélateur des enjeux culturels européens ................................. 77 6.2.1. Une dérive business dans l’art ?........................................................................ 77 6.2.2. Les festivals pop rock et les festivaliers : un vide artistique rempli par un non public ? 79 6.2.3. Festivals pop rock et politiques culturelles ....................................................... 80 6.2.4. Rapport Latarjet