DOCSLIB.ORG

O Percurso Do Som Nas Telenovelas Da TV Globo

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÃO E ARTES MARCELO EDUARDO PEREIRA SGRILLI A dimensão sonora da televisão: o percurso do som nas telenovelas da TV Globo São Paulo 2017 MARCELO EDUARDO PEREIRA SGRILLI A dimensão sonora da televisão: o percurso do som nas telenovelas da TV Globo Versão Corrigida (Versão original disponível na Biblioteca da ECA/USP) Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Meios e Processos Audiovisuais para obtenção do título de Mestre em Ciências. Linha de pesquisa: Poéticas e Técnicas, Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo. Orientador: Prof. Dr. Eduardo Simões dos Santos Mendes São Paulo 2017 SGRILLI, M. E. P. A dimensão sonora da televisão: o percurso do som nas telenovelas da TV Globo. Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Meios e Processos Audiovisuais para obtenção do título de Mestre em Ciências. Linha de pesquisa: Poéticas e Técnicas, Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo. Aprovado em: Banca examinadora Prof. Dr. ____________________________________________________ Instituição: ____________________________________________________ Julgamento: ____________________________________________________ Prof. Dr. ____________________________________________________ Instituição: ____________________________________________________ Julgamento: ____________________________________________________ Prof. Dr. ____________________________________________________ Instituição: ____________________________________________________ Julgamento: ____________________________________________________ AGRADECIMENTOS Ao Prof. Dr. Eduardo Simões dos Santos Mendes, por compartilhar o seu conhecimento e pela orientação serena que me guiou ao longo desse processo de formação. Ao Prof. Dr. Eduardo Vicente e Prof. Dr. Fernando de Jesus Giraldo Salinas, pela participação na qualificação e pelos apontamentos que enriqueceram a pesquisa. À Globo Universidade, pelo apoio a pesquisa. Ao Juan Manuel Guadelis Crisafulli, que abriu caminhos para os diálogos com os profissionais da TV Globo e o acesso ao acervo da emissora. Aos profissionais entrevistados, Aroldo Barros, Carlos Ronconi, Guerra Peixe Filho, Thanus Chalita e Rodrigo Meirelles, pela generosidade de compartilhar suas experiências. Aos funcionários do Acervo Globo, pela atenção e esforço para atender as demandas dessa pesquisa. Ao Paulo Roberto Ferreira, que antes mesmo do início dessa pesquisa, dedicou um dia de seu trabalho para me apresentar os processos da produção sonora da TV Globo. À Haryanna Sgrilli, pela revisão do texto e sugestões que contribuíram para o melhor acabamento desse trabalho. Aos meus pais, familiares e amigos, por todo apoio e carinho. Em especial, à Thais, companheira incondicional que segurou as pontas durante todo o percurso. RESUMO A presente dissertação propõe uma abordagem da televisão brasileira através de um diálogo com os estudos do som, tendo como objeto a dimensão sonora das telenovelas. O estudo procura mapear as principais transformações ocorridas no aparato técnico sonoro televisivo, bem como a evolução dos processos da produção do som no período de 1950 até o início do século XXI. Posteriormente, visando investigar as funções desempenhadas pelos elementos sonoros - vozes, ruídos e músicas - na construção da narrativa das telenovelas, este trabalho apresenta uma análise da trilha sonora de cinco telenovelas da TV Globo: Pecado Capital (1975), Roque Santeiro (1985), Renascer (1993), Senhora do Destino (2004) e Avenida Brasil (2012). Palavras-chave: Som. Trilha sonora. Sonoplastia. Televisão. Telenovela. Teledramaturgia. ABSTRACT This essay proposes an approach on Brazilian television through a dialogue with sound studies, having as object the soap operas’ sound aspects. It intends to map the main changes that occurred on television’s audio technical apparatus, as well as the evolution on the sound production processes from 1950 until the beginning of the twenty first century. Subsequently, this work aims to investigate the functions performed by the sound elements – dialogues, sound effects, music – on the development of soap opera narratives and presents an analysis of the soundtracks of five soap operas produced by TV Globo: Pecado Capital (1975), Roque Santeiro (1985), Renascer (1993), Senhora do Destino (2004) and Avenida Brasil (2012). Keywords: Sound. Soundtrack. Sound Design. Television. Soap Opera. TV Drama. LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Girafa .......................................................................................................................17 Figura 2 - Realização de cena em estúdio na TV Tupi ............................................................18 Figura 3 - Sonoplasta TV Tupi ................................................................................................19 Figura 4 - Diagrama da varredura vertical do Quadruplex ......................................................21 Figura 5 - Carretel com fita magnética de 2 polegadas ............................................................21 Figura 6 - Videotape Ampex no início da TV Globo ...............................................................23 Figura 7 - Ampex VR-3000 durante a gravação da telenovela O Cafona, produzida pela TV Globo em 1971 .........................................................................26 Figura 8 - Diagrama da varredura helicoidal do Type C ..........................................................28 Figura 9 - Videotape Sony BVH-2000 utilizado pela TV Globo ..............................................29 Figura 10 - Gravador de som Studer A-80 com oito pistas, similar ao que era utilizado na TV Globo ............................................................30 SUMÁRIO 1. Introdução ...................................................................................................................................... 7 2. A evolução tecnológica e os processos da produção sonora ..................................................... 14 2.1. Década de 1950: a televisão ao vivo ................................................................................... 16 2.2. Década de 1960: a chegada do videotape ao Brasil .......................................................... 21 2.3. Década de 1970: os equipamentos portáteis ...................................................................... 25 2.4. Década de 1980: o novo formato de videotape e os gravadores de som multipista ....... 28 2.5. Década de 1990: a estereofonia e o início da digitalização............................................... 33 2.6. Século XXI: a consolidação da digitalização ..................................................................... 35 3. O percurso do som nas telenovelas ............................................................................................ 43 3.1. Pecado Capital (1975) .......................................................................................................... 44 3.1.1. Sinopse .......................................................................................................................... 44 3.1.2. Considerações sobre a trilha sonora .......................................................................... 45 3.2. Roque Santeiro (1985).......................................................................................................... 55 3.2.1. Sinopse .......................................................................................................................... 56 3.2.2. Considerações sobre a trilha sonora .......................................................................... 57 3.3. Renascer (1993) .................................................................................................................... 63 3.3.1. Sinopse .......................................................................................................................... 63 3.3.2. Considerações sobre a trilha sonora .......................................................................... 66 3.4. Senhora do destino (2004) ................................................................................................... 70 3.4.1. Sinopse .......................................................................................................................... 70 3.4.2. Considerações sobre a trilha sonora .......................................................................... 74 3.5. Avenida Brasil (2012) ........................................................................................................... 83 3.5.1. Sinopse .......................................................................................................................... 83 3.5.2. Considerações sobre a trilha sonora .......................................................................... 85 4. Considerações finais .................................................................................................................... 95 REFERÊNCIAS ................................................................................................................................ 100 APÊNDICE A – Tabela pesquisas sobre o som na televisão ......................................................... 106 APÊNDICE B – Entrevistas transcritas .......................................................................................... 108 7 1. Introdução A presente pesquisa propõe uma discussão sobre a televisão brasileira, tendo como eixo central a dimensão sonora das telenovelas. As motivações para a realização desse estudo remontam
Recommended publications
  • 50 Anos De Televisão Brasileira: Cinco Telenovelas Que Marcaram Época ブラジルテレビの50年 －時代を象徴する５つのテレビドラマ－

    50 Anos De Televisão Brasileira: Cinco Telenovelas Que Marcaram Época ブラジルテレビの50年 －時代を象徴する５つのテレビドラマ－

    Bulletin of the Faculty of Foreign Studies, Sophia University, No.35（2000） 1 50 anos de televisão brasileira: cinco telenovelas que marcaram época ブラジルテレビの50年 －時代を象徴する５つのテレビドラマ－ Mauro NEVES マウロ・ネーヴェス ポルトガル人がブラジルの海岸に到着していらい500年を迎える本年 2000年は、ブラジルテレビの50周年を記念する年でもある。 ブラジルテレビの商業放映開始は、1950年9月18日のトゥピテレビ局開 局に溯る。当初は、娯楽番組一つ、二つの音楽番組、そして現在のテレノ ヴェラの先駆けとも言える、ヴァウテル・フォステーとリア・アギアール を主役に迎えてのテレビ小説、そしてサッカー番組と懸賞番組といった番 組構成であった。 この50年間でブラジルテレビ界は発展を遂げ、整備されてきた。そして 80年代以降、国際的に通用するテレノヴェラという代表的番組を生み出す に至った。 この論文では、この50年間を象徴する最も代表的な５つのテレビドラマ を事例として、社会表現手法を切り口に、テレノヴェラの発展過程を検証 する。 I. Introdução Neste ano 2000 em que se comemoram os 500 anos da chegada dos portugueses às costas brasileiras, comemoram-se igualmente os 50 anos de atividade da televisão no Brasil. A primeira emissão comercial da televisão brasileira ocorreu, com a inauguração da TV-Tupi, a 18 de setembro de 1950, com um programa humorístico, dois números musicais, uma cena romântica protagonizada por Walter Foster e Lia Aguiar – prenúncio das nossas telenovelas – um quadro sobre futebol e um sorteio de prêmios. －95－ 2 Mauro NEVES Em 50 anos de evolução, a televisão brasileira foi aos poucos sendo moldada e vindo a ter como seu representante máximo, a partir da década de 80, até mesmo a nível internacional, as telenovelas. Sendo assim, neste artigo temos por objetivo avaliar a sua evolução do ponto de vista narrativo-social, tomando por base cinco exemplares do seu gênero máximo ao longo dessas cinco décadas. II. Os Primeiros Dez Anos da Telenovela: de 1951 a 1963 Este é um período que vai da exibição da primeira telenovela, ainda que não diária, Sua vida me pertence, em 1951 até a exibição da primeira telenovela propriamente dita segundo os padrões atuais, 2-5499, Ocupado, em 1963. É um período que pode ser subdivido em três fases segundo Ortiz, Borelli & Ramos１ : de 1951 a 1953; de 1954 a 1959, e; de 1960 a 1963.
  • Bacurau, Senhora Do Destino E a Representação Do Nordeste1 Willian Carvalho Dimas DIOGO2 Thiago SOARES3 Universidade Federal Do Pernambuco, Recife, PE

    Bacurau, Senhora Do Destino E a Representação Do Nordeste1 Willian Carvalho Dimas DIOGO2 Thiago SOARES3 Universidade Federal Do Pernambuco, Recife, PE

    Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – VIRTUAL – 1º a 10/12/2020 Bacurau, Senhora do Destino e a Representação do Nordeste1 Willian Carvalho Dimas DIOGO2 Thiago SOARES3 Universidade Federal do Pernambuco, Recife, PE Resumo A partir da análise do primeiro capítulo da novela Senhora do Destino (2004), escrita por Aguinaldo Silva e do filme Bacurau (2019), dirigida por Kléber Mendonça Filho e Juliano Dornelles, pretende-se construir uma crítica diagnóstica das obras (conceito criado por Douglas Kellner), em especial sobre a forma como a região Nordeste é retratada. O imaginário representacional do Nordeste será trabalhado através da obra de Durval de Albuquerque e o conceito de estereótipo será abordado através da visão de Stuart Hall. Palavras-chave: Senhora do Destino; Bacurau; Crítica Diagnóstica; Nordeste; Estereótipo; Introdução Demétrio Magnolli publicou sua crítica ao filme Bacurau (2019) na Folha de São Paulo com o seguinte título e subtítulo: “‘Bacurau’ é testemunho da extinção de vida inteligente na esquerda brasileira. Noutro tempo e lugar, as metáforas do filme seriam atribuídas a pré-adolescentes excitados”. Em resposta, no mesmo jornal, Inácio Araújo publicou: “Réplica: Críticos dizem que 'Bacurau' é um filme de propaganda; e daí? Mais relevante é que a discussão sobre filmes brasileiros começa a extrapolar a esfera do povo do cinema”. A polêmica instaurada pelo filme ocorre em especial pelo uso excessivo de violência. Eduardo Scorel, em sua crítica publicada no Jornal Piauí, confessou ter ficado espantado com a obra, que ele categoriza como “celebração da barbárie”. Scorel, inclusive, se disse frustrado por ter lido uma crônica dedicada a Bacurau, no Segundo 1 Trabalho apresentado na DT 4 – Comunicação Audiovisual do XXII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste, realizado de 25 a 27 de junho de 2020.
  • Celebridade 2.0: O Youtube E a Nova Fábrica De Famosos

    Celebridade 2.0: O Youtube E a Nova Fábrica De Famosos

    UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPÍRITO SANTO CENTRO DE ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO E TERRITORIALIDADES AMANDA MESCHIATTI VASCONCELLOS CELEBRIDADE 2.0: O YOUTUBE E A NOVA FÁBRICA DE FAMOSOS VITÓRIA 2018 AMANDA MESCHIATTI VASCONCELLOS CELEBRIDADE 2.0: O YOUTUBE E A NOVA FÁBRICA DE FAMOSOS Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação e Territorialidades da Universidade Federal do Espírito Santo, como requisito parcial para obtenção do título de Mestre. Orientadora: Profª. Drª. Daniela Zanetti. VITÓRIA 2018 Dados Internacionais de Catalogação-na-publicação (CIP) (Biblioteca Setorial do Centro de Artes da Universidade Federal do Espírito Santo, ES, Brasil) Zilda Francisca de Oliveira – CRB-6 ES-000650/0 Vasconcellos, Amanda Meschiatti, 1992- V331c Celebridade 2.0 : o YouTube e a nova fábrica de famosos / Amanda Meschiatti Vasconcellos. – 2018. 263 f. : il. Orientador: Daniela Zanetti. Dissertação (Mestrado em Comunicação e Territorialidades) – Universidade Federal do Espírito Santo, Centro de Artes. 1. Celebridades. 2. Mitologia. 3. Cibercultura. 4. Youtube (Recurso eletrônico). 5. Territorialidade humana. I. Daniela, Zanetti. II. Universidade Federal do Espírito Santo. Centro de Artes. III. Título. CDU: 316.77 Aos meus pais amados, Adma Meschiatti Vasconcellos e Robson dos Santos Vasconcellos, pelo apoio de sempre. AGRADECIMENTOS Por tornar este trabalho de pesquisa viável, agradeço à Fundação de Amparo à Pesquisa e Inovação do Espírito Santo (FAPES); Dedico também profunda gratidão à minha família. Especialmente, à minha mãe Adma, ao meu pai Robson e ao meu irmão Bruno, que sempre foram apoio e carinho em minha vida e em minhas escolhas; Agradeço imensamente ao meu companheiro Heryck Sangalli, que esteve ao meu lado ao longo de toda esta jornada e para além dela, me apoiando de infinitas formas e sendo uma grande fonte de inspiração; À Profª.
  • O Espetáculo fia Paixão De Cristofl Terá Última Apresentação Hoje Na

    O Espetáculo fia Paixão De Cristofl Terá Última Apresentação Hoje Na

    SecultBA - Secretaria de Cultura - Governo do Estado da Bahia - O espetáculo “A Paixão de Cristo” terá última apresentação hoje na Concha Acústica do TCA Fazcultura Postado em: 18/04/2011 12:06 O espetáculo “A Paixão de Cristo”, em cartaz na Concha Acústica do Teatro Castro Alves, terá a quarta e última apresentação nesta segunda-feira, dia 25, às 18h30, possibilitando ao público que viajou no feriado da Semana Santa, e especialmente aos estudantes, a oportunidade de conferir esta superprodução dirigida por Paulo Dourado. No palco, grandes nomes do teatro baiano: Jackson Costa, no papel de Jesus Cristo, Regina Dourado, como Maria, a mãe de Jesus, Andrea Elia, como Maria Madalena, Marcelo Praddo, Luiz Pepeu, Urias Lima e Carlos Betão, entre outros, num total de 50 intérpretes, além de um coro sob a regência do maestro Dilton César. Os efeitos especiais estão a cargo da companhia teatral carioca Intrépida Trupe, especializada em arte circense. O ingresso é 1 kg de feijão ou arroz para o programa Ação da Cidadania, com troca na bilheteria do TCA. “A Paixão de Cristo” tem o patrocínio do Projeto Vivo EnCena e da Secretaria de Cultura do Estado através do Fazcultura. Tradição cultural – A celebração da Paixão de Cristo é a mais permanente e profunda entre todas as tradições culturais do mundo ocidental. Em função do seu duplo fundamento - religioso e artístico - a realização desse teatro popular se reveste de características especiais que encontram eco na diversidade das classes e das culturas da sociedade contemporânea. Em todo o mundo, ao longo das últimas décadas, ressurgiram novos espetáculos sobre o tema, produzidos com recursos tecnológicos de ponta e elenco de excelência artística.
  • O Mandonismo Figurado Em Renascer E O Rei Do Gado1 Television and Brazilian Political Culture: the “Mandonismo” in the Soap Operas Renascer and O Rei Do Gado

    O Mandonismo Figurado Em Renascer E O Rei Do Gado1 Television and Brazilian Political Culture: the “Mandonismo” in the Soap Operas Renascer and O Rei Do Gado

    259 Televisão e cultura política brasileira: o mandonismo figurado em Renascer e O Rei do Gado1 Television and Brazilian political culture: the “mandonismo” in the soap operas Renascer and O Rei do Gado REINALDO MAXIMIANO PEREIRAa Universidade Federal de Minas Gerais, Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social. Belo Horizonte – MG, Brasil SIMONE MARIA ROCHAb Universidade Federal de Minas Gerais, Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social. Belo Horizonte – MG, Brasil RESUMO Baseado na análise do estilo televisivo, este artigo explora a figuração das relações de 1 Agradecemos ao CNPq e à poder e de subjugação em cenas extraídas das telenovelas Renascer (1993) e O Rei Fapemig pelo apoio financeiro. a Mestre em Literaturas do Gado (1996). A meta é investigar como tais materialidades oferecem ao público de Língua Portuguesa uma experiência visual da terra e a matriz cultural que a subjaz. Concluímos que há (PUC/Minas) e doutor em Comunicação (UFMG). um deslocamento na abordagem: enquanto em Renascer o pacto com diabo revela a Integrante do Grupo de imbricação das matrizes do mandonismo e do realismo maravilhoso, em O Rei do Gado Pesquisa Comunicação e Cultura em Televisualidades a negociação entre fazendeiro e sem-terra revela a política fundiária, a personificação (Comcult). Orcid: http://orcid. do poder e a incompletude da reforma agrária. org/0000-0002-5957-0601. E-mail: reynaldo.maximiano@ Palavras-chave: Telenovela, estilo televisivo, terra, matrizes culturais gmail.com b Líder do Grupo de Pesquisa ABSTRACT Comunicação e Cultura em Televisualidades (Comcult) Based on an analysis of the television style, this study explores the presence of power do PPGCOM/UFMG.
  • De “ O Rebu” a “ América ”: 31 Anos De Homossexualidade Em Telenovelas Da Rede Globo (1974-2005)

    De “ O Rebu” a “ América ”: 31 Anos De Homossexualidade Em Telenovelas Da Rede Globo (1974-2005)

    N5 | 2005.2 De “ O Rebu” a “ América ”: 31 anos de homossexualidade em telenovelas da Rede Globo (1974-2005) Luiz Eduardo Neves Peret Mestre em Comunicação Social pela Faculdade de Comunicação Social (FCS) da Universidade do Estado do Rio de Janeiro – UERJ (dissertação: “Do armário à tela global: a representação social da homossexualidade na telenovela brasileira”) Resumo A telenovela tem se revelado um espaço importante para o estudo das representações sociais e da formação de identidades, através de estereótipos dinâmicos que passam por transformações através dos anos. O artigo apresenta um panorama histórico da homossexualidade, vista pelas telenovelas da Rede Globo de Televisão. Palavras-Chave: telenovela, representações sociais, homossexualidade. Abstract The telenovela has proven to be an important space for the analysis of social representation and identity formation, by checking dynamic stereotypes that go through changes along the years. This article presents a historical view of homosexuality as shown by telenovelas broadcast by Rede Globo de Televisão. Keywords: telenovela, social representation, homosexuality. De “ O Rebu” a “ América ”: 31 anos de homossexualidade em telenovelas da Rede Globo (1974-2005) N5 | 2005.2 INTRODUÇÃO - O ROMANT I SMO , O FOLHET I M E O FEM I N I SMO A telenovela é uma obra de ficção seriada, dividida em capítulos, com ca- racterísticas estruturais e narrativas específicas, que remontam ao “feuilleton” (do qual deriva a palavra “folhetim”) dos jornais franceses do século XIX, que substituíam matérias censuradas e atraíam o público feminino, usando trechos de novelas dramáticas e comédias consagradas. Sodré1 lembra que, no folhetim, cultura e mercadoria se misturam – o mito está presente na produção da obra, enquanto a estrutura se adaptou à repetição seriada, própria dos produtos de consumo.
  • A·Novela Como Narrativa Sobre Opressio E Mudança *

    A·Novela Como Narrativa Sobre Opressio E Mudança *

    li' CDU 869.0 (81) - 32:654.19 A·Novela como Narrativa sobre Opressio e Mudança * Para Aristóteles, o elemento que definia o drama não era a personagem, mas a ação. Segundo ele, poderiam haver ações sem personagens, mas não persona­ gens sem ação (BARTHES, 1977). Embora nossas idéias sobre personagem e ação dramática tenham mudado muito desde a era clássica, a análise da narrativa contemporânea ainda considera a ação como o elemento essencial. Estruturalistas franceses como Bremond e Barthes consideram a ação como o ponto central de suas análises. O mesmo ocorre com o marxista norte-americano Chatman que, em seu livro sobre estrutura narrativa, es­ tal:>elece uma distinção entre "kernels", ações que são logicamente essenciais para a h~ória, e ações satélites, sem maior importância para a mesma. De acordo com Chat~an, seria possível analisar uma história concentrando-se nas ações decisivas e nas escolhas entre alternativas de narrativas, revelando-se as intenções do narrador. Isto talvez seja válido para um romance ou para um filme. Mas será que uma novela também pode ser analisada desta mesma maneira? Quando argüido sobre a possibilidade de usar a distinção entre Kernels e satélites na análise de novelas, o autor Mário Prata começou a rir, lembrando das improvisações necessárias para se manter o ritmo de produção deste gênero de tra­ balho.l36 Diversos fatores interferem no curso da linha da história, que não têm qualquer ligação com coerência lógica ou psicológica. Como exemplo desses fato­ res, foram citados a censura ou uma doença do ator principal, o intérprete do he­ rói.
  • 7 Roque Santeiro, a Telenovela

    7 Roque Santeiro, a Telenovela

    7 Roque Santeiro, A Telenovela Roque Santeiro foi uma telenovela apresentada pela Rede Globo em 1985, escrita por Dias Gomes, que contou com a colaboração de Aguinaldo Silva, Marcílio de Moraes e Joaquim Assis, tendo sido dirigida por Gonzaga Blota, Jayme Bonjardim, Marcos Paulo e Paulo Ubiratan. Dias Gomes, ao fazer a apresentação da novela (na sua primeira versão), em boletim da Rede Globo, de 1975, lista as questões a que se propõe responder: Quais as condições que favorecem o surgimento de uma figura que cataliza e sublima os anseios de uma comunidade? Por que existe o mito? Por que, numa vila do sertão baiano, um homem foi consagrado como herói e, em torno do seu nome, gira a vida da cidade? (BOLETIM GLOBO 23-29/08/1975) Essas questões serão respondidas somente em 1985 por Roque Santeiro em duzentos e nove eletrizantes capítulos, que prenderam, magneticamente, a atenção de quase a totalidade dos lares brasileiros possuidores de televisão por oito meses. Nesta novela, ainda mais do que em outras, Dias Gomes vai aplicar seus conceitos de que: Embora formalmente não possa prescindir de certas características do folhetim, tais como a exibição do fracionada e o suspense, ficou provado que é possível subverter toda a fórmula folhetinesca. É possível – e várias vezes já foi feito – desenvolver o discurso sem maniqueísmo, sem os chavões tradicionais, com observância da realidade e com uma visão de mundo sem tanta fantasia, dando maior ênfase aos subtemas. (FERNANDES: 1997, 24) Luis Roque Duarte, apelidado de Roque Santeiro por sua habilidade em fazer santos de barro, além de sacristão, é cultuado na cidade como herói por ter sido morto pelo bandido Navalhada, quando este invadiu a cidade há dezessete anos e exigiu alto resgate.
  • Telenovela Brasileira

    Telenovela Brasileira

    almanaque_001a012.indd 1 28.08.07 11:34:50 almanaque_001a012.indd 2 28.08.07 11:34:51 Nilson Xavier ALMANAQUE DA TELENOVELA BRASILEIRA Consultoria Mauro Alencar almanaque_001a012.indd 3 28.08.07 11:34:55 Copyright © 2007 Nilson Xavier Supervisão editorial Marcelo Duarte Assistente editorial Tatiana Fulas Projeto gráfico e diagramação Nova Parceria Capa Ana Miadaira Preparação Telma Baeza G. Dias Revisão Cristiane Goulart Telma Baeza G. Dias CIP – Brasil. Catalogação na fonte Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ Xavier, Nilson Almanaque da telenovela brasileira. Nilson Xavier. 1ª ed. – São Paulo : Panda Books, 2007. 1. Novelas de rádio e televisão. 2. Televisão – Programas I. Título. 07-1608 CDD 791.4550981 CDU 654.191(81) 2007 Todos os direitos reservados à Panda Books Um selo da Editora Original Ltda. Rua Lisboa, 502 – 05413-000 – São Paulo – SP Tel.: (11) 3088-8444 – Fax: (11) 3063-4998 [email protected] www.pandabooks.com.br almanaque_001a012.indd 4 28.08.07 11:34:55 À memória da professora Maria Lourdes Motter, por todo seu trabalho acadêmico na Universidade de São Paulo e dedicação em prol do estudo da telenovela brasileira. almanaque_001a012.indd 5 28.08.07 11:34:56 Agradecimentos Celso Fernandes, Danilo Rodrigues, Diego Erlacher, Edgar C. Jamarim, Edinaldo Cordeiro Jr., Eduardo Dias Gudião, Elmo Francfort, Fábio Costa, Fabio Machado, Flávio Michelazzo, Gesner Perion Avancini, Giseli Martins, Henrique Cirne Lima, Hugo Costa, Hugo Meneses, Ivan Gomes, João Costa, Leonardo Ferrão Brasil, Luís Marcio Arnaut de Toledo, Mabel Pereira, Magno Lopes, Marcelo Kundera, Paulo Marcos Dezoti, Raphael Machado, Robson Rogério Valder, Romualdo Emílio, Samuel Costa, Teopisto Abath, Watson H.
  • Do Seriado À Telenovela

    Do Seriado À Telenovela

    1 UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO JOSÉ EDUARDO DA COSTA PEREIRA BRUM Pontos e Contos ± do Seriado à Telenovela Juiz de Fora 2 Novembro de 2008 3 José Eduardo da Costa Pereira Brum Pontos e Contos ± do Seriado à Telenovela Trabalho de Conclusão de Curso apresentado como requisito para a obtenção de grau de Ba- charel em Comunicação Social na Faculdade de Comunicação Social da Universidade Fede- ral de Juiz de Fora. Orientador: Prof. Dr. José Luiz Ribeiro 4 Juiz de Fora Novembro de 2008 José Eduardo da Costa Pereira Brum Pontos e Contos ± do Seriado à Telenovela Trabalho de Conclusão de Curso apresentado como requisito para obtenção de grau de Bacha- rel em Comunicação Social na Faculdade de Comunicação Social da Universidade Federal de Juiz de Fora. Orientador: Professor Doutor José Luiz Ribeiro Co-orientador: Professor Mestre Gustavo Trevizani Burla de Aguiar Trabalho de Conclusão de Curso aprovado em 01 / 12 / 2008 pela banca composta dos seguintes membros: _________________________________________________________ Prof. Dr. José Luiz Ribeiro _________________________________________________________ Prof. Ms.Gustavo Trevizani Burla de Aguiar _________________________________________________________ Prof. PhD. Márcia Cristina Vieira Falabella _________________________________________________________ Prof. Dr. Christina Ferraz Musse 5 Conceito obtido: 100 (Cem) COM LOUVOR Juiz de Fora Novembro de 2008 6 Dedico ao meu avô Badu que sempre sonhou e lutou, mas não viu; à minha mãe Miria que ininterruptamente apoiou e deu subsídios, sacrificando-se às ve- zes com sangue, suor e lágrimas que serão re- compensados no futuro; ao meu pai Zé Roberto que soube recuperar o tempo perdido; à minha tia, amiga e companheira Patrícia que me mostrou, em primeira mão, como se prostrar diante do academicismo; à Tia Cláudia que desde o início enxergou o meu potencial; e ao Grupo Divulgação, talvez minha primeira faculdade, onde aprimorei o meu ser, e encon- trei exemplos.
  • A CONTEXTUALIZAÇÃO DA SOCIEDADE BRASILEIRA POR MEIO DA TELEDRAMATURGIA: UM ESTUDO SOBRE a TELENOVELA VALE TUDO Jéfferson Balb

    A CONTEXTUALIZAÇÃO DA SOCIEDADE BRASILEIRA POR MEIO DA TELEDRAMATURGIA: UM ESTUDO SOBRE a TELENOVELA VALE TUDO Jéfferson Balb

    A CONTEXTUALIZAÇÃO DA SOCIEDADE BRASILEIRA POR MEIO DA TELEDRAMATURGIA: UM ESTUDO SOBRE A TELENOVELA VALE TUDO THE CONTEXTUALIZATION OF THE BRAZILIAN SOCIETY THROUGH DRAMA BROADCAST: A STUDY ABOUT THE SOAP OPERA “VALE TUDO” Jéfferson Balbino Especialista em História: Cultura e Sociedade pela Universidade Estadual do Norte do Paraná Autor do livro: Teledramaturgia: O Espelho da Sociedade Brasileira Ator e jornalista do portal de entretenimento No Mundo dos Famosos - http://www.nomundodosfamosos.com.br/ E-mail: [email protected] RESUMO O presente artigo propõe uma análise sobre o papel da teledramaturgia brasileira como elemento social e cultural, tendo como objeto a telenovela Vale Tudo. A trama é considerada um marco da história da teledramaturgia brasileira, pois além de ser um autêntico produto da cultura de massa, procurou retratar em seu enredo um painel sobre o conturbado Brasil do final dos anos 1980. Para realizar a presente análise, foram utilizadas as gravações dos capítulos, na íntegra, da telenovela, e o box de DVD’s lançado pela Globo Marcas com um compacto de Vale Tudo. No artigo, levantam-se as motivações dos autores Gilberto Braga, Aguinaldo Silva e Leonor Bassères em discutir a realidade que o país atravessava através dos personagens da telenovela. Verificou-se a maneira intencional pela qual os autores dessa obra fizeram uso da realidade para transportá-la ao território da ficção e, consequentemente, assim propiciar uma discussão social através de uma obra ficcional que objetiva-se proporcionar o entretenimento. O objetivo predominante desse artigo é entender como a telenovela Vale Tudo foi uma poderosa ferramenta social e cultural que buscou representar a sociedade brasileira e que foi além do mero produto televisivo e mercadológico.
  • Universidade Federal Da Bahia a Música Nas

    Universidade Federal Da Bahia a Música Nas

    UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO DEPARTAMENTO DE COMUNICAÇÃO NATÁLIA GUERRA DA ROCHA MACEDO A MÚSICA NAS TELENOVELAS: LAÇOS DE FAMÍLIA , MULHERES APAIXONADAS E PÁGINAS DA VIDA Salvador 2008 1 NATÁLIA GUERRA DA ROCHA MACEDO A MÚSICA NAS TELENOVELAS: LAÇOS DE FAMÍLIA , MULHERES APAIXONADAS E PÁGINAS DA VIDA Monografia apresentada ao Curso de Graduação em Comunicação Social com habilitação em Jornalismo, Faculdade de Comunicação, Universidade Federal da Bahia, como requisito parcial para obtenção do título de Bacharel em Jornalismo. Orientadora: Prof.ª Dr.ª Maria Carmem Jacob de Souza. Salvador Junho de 2008 2 RESUMO O presente estudo examina o emprego da música na telenovela brasileira, pressupondo que o roteirista responsável por esse tipo de ficção televisiva interfere no processo de escolha das músicas, utilizando-as tanto para programar efeitos cognitivos, sensoriais e emocionais no público, quanto para reforçar suas marcas de autoria, muitas vezes observadas nas formas recorrentes do uso das músicas. Manoel Carlos, o roteirista selecionado nessa investigação, tende a usar, sobretudo, a bossa nova e outros grandes nomes da MPB. Os momentos iniciais (primeiro bloco e aberturas) das três últimas telenovelas escritas por Manoel Carlos – Laços de Família (TV Globo, 2000), Mulheres Apaixonadas (TV Globo, 2003) e Páginas da Vida (TV Globo, 2006) foram analisados. O método aqui empregado associa dados sobre o contexto de produção da telenovela – as marcas do roteirista responsável reconhecido como autor, as relações com a Indústria Fonográfica, o papel desempenhado pelos diferentes profissionais responsáveis pelo emprego das músicas –, com dados sobre a poética das telenovelas, as estratégias textuais e narrativas das telenovelas, as estratégias de agenciamento de efeitos nos telespectadores que podem ser observadas nessas obras.