DOCSLIB.ORG

A·Novela Como Narrativa Sobre Opressio E Mudança *

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
A·Novela Como Narrativa Sobre Opressio E Mudança * li' CDU 869.0 (81) - 32:654.19 A·Novela como Narrativa sobre Opressio e Mudança * Para Aristóteles, o elemento que definia o drama não era a personagem, mas a ação. Segundo ele, poderiam haver ações sem personagens, mas não persona­ gens sem ação (BARTHES, 1977). Embora nossas idéias sobre personagem e ação dramática tenham mudado muito desde a era clássica, a análise da narrativa contemporânea ainda considera a ação como o elemento essencial. Estruturalistas franceses como Bremond e Barthes consideram a ação como o ponto central de suas análises. O mesmo ocorre com o marxista norte-americano Chatman que, em seu livro sobre estrutura narrativa, es­ tal:>elece uma distinção entre "kernels", ações que são logicamente essenciais para a h~ória, e ações satélites, sem maior importância para a mesma. De acordo com Chat~an, seria possível analisar uma história concentrando-se nas ações decisivas e nas escolhas entre alternativas de narrativas, revelando-se as intenções do narrador. Isto talvez seja válido para um romance ou para um filme. Mas será que uma novela também pode ser analisada desta mesma maneira? Quando argüido sobre a possibilidade de usar a distinção entre Kernels e satélites na análise de novelas, o autor Mário Prata começou a rir, lembrando das improvisações necessárias para se manter o ritmo de produção deste gênero de tra­ balho.l36 Diversos fatores interferem no curso da linha da história, que não têm qualquer ligação com coerência lógica ou psicológica. Como exemplo desses fato­ res, foram citados a censura ou uma doença do ator principal, o intérprete do he­ rói. Isto não significa que na novela a ação seja menos importante. Contudo, não é correto deduzir do curso da ação que o narrador exibe um pensamento (i)lógico. Na novela, a ação, ou melhor, a antecipação da ação, também é o elemento central do prazer do telespectador. Apesar dessas dificuldades, o objetivo deste estudo é"o de analisar uma razão para se dar o enfoque para a ação nas novelas. O que nos interessa não são somente imagens de diferenças de classe ou sexo, mas todas as ações realizadas pelas classes oprimidas para superarem opressão de classe e de sexo. Este ponto compreende o tÓDico da segunda e da terceira seções deste capítulo. * Tradução de: VINK, Nico. The Novel as Narrative on Oppression and Change. ln: --o The Telenovel and Emancipation; a study on TV and social change in Brazil. Amsterdam, Koninklijk Instituut voor de Tropen, 1988. cap. 7, p. 196­ 218. Traduzido por: Oxford Traduções Ltda. R. Bibliotllcon. & Comun., Porto Alegre. 4: 7-28 jan.ldez. 1989- 7 A novela como narrativa ... por N. Vinck A novela como narrativa ... por N. Vinck A primeira questão a ser colocada é como os discursos sobre sexo e classe es­ u.ma .pessoa rica vive temporariamente com uma pobre, da classe operária e se cons­ tão relacionados nas novelas, ou, para sermos mais específicos, será que as novelas clentlza de que nem a propriedade nem a riqueza são bases para a felicidade M' _ sugerem que o amor pode superar barreiras de d~sigualdade so~ial? Ao fi~al des!e . d h ,. ar CIO, um os erolS de "0 Astro", é o típico exemplo desta trama. Uma variação so- capítulo, daremos especial atenção ao desenvolvimento nos discursos e a relaçao bre o mesmo tema é aquela em que a pessoa pobre é só aparentemente pobre. Ela com a mudanca social na sociedade como um todo. ou ele ou os pais se tornaram pobres, embora tenham sido ricos anteriormente e 1 Pode o amor superar diferenças de classe social? por esta razão, tem o "direito natural" de casar com alguém da elite. Cristiano' d~ De acordo com Michele Mattelart, a personagem repressora do discurso de "Selva de Pedra" é um exemplo disto. Sua família se tornou pobre, somente porque novela é . I d . ( "aquela que invalida qualquer forma de luta contra deslgua da es SOCiaiS a seu pai renunciou à riqueza por motivos religiosos. Isaura é uma escrava, mas seu pai existéncia é admitida) através desta difusa explicação: somente o amor po­ foi um homem rico, e, como uma pianista branca, ela é admitida nos saraus da clas­ se dominante. de ultrapassar barreiras sociais. (...)O amor se torna uma explicação uni­ versal que pode resolver contradicões sociais..." (MATTELART, 1986:70) Certamente existem casos em que pessoas pobres se casam com ricas e se tor­ nam felizes. Mas este tipo de casamento jamais é conseqüência apenas do amor. O Este tipo de raciocínio é também muito comum entre cientistas sociais de amor não é apresentado como um tipo de mágica, capaz de transformar pobreza em esquerda no Brasil. Caparelli (1982), Fischer (1984) e Kehl (1979/80) concordam riqueza. O amor é meramente descrito como uma fonte de inspiração e de ajuda que, devido à ligação entre ascensão social, amor e casamento, as novelas são alie­ para ola) amante pobre, para trabalhar duramente e melhorar sua posição, dessa nantes. É verdade que o tema do amor entre casais de diferentes condições sociais é maneira, aumentando seu status social, econâmico ou cultural. Sozinho, não se muito comum em novelas. Um pobre herói está apaixonado pela rica heroína ou constitui no passaporte para a terra prometida_ Alguns exemplos de cada cate­ vice-versa. Da amostra deste estudo, somente duas novelas não exibem este tema: goria serão especificados no decorrer deste capítulo. "Roque Santeiro" e "0 Bem Amado", ambas de Dias Gomes. A ascensão econâmica é principalmente atingida por personagens masculi­ Contudo, a importância deste tema não implica que a mensagem central das nas, que trabalham muito e exibem capacidade de gerenciamento nas indústrias novelas seja que o amor pode superar desigualdade social. Uma análise mais cui­ de suas amadas ou de suas famílias. O dinheiro da famílida da mulher é de grande dadosa revela algo bem diferente; a maioria dos enredos e finais de novelas não ofe­ ajuda, mas, certamente, não é um presente. Ultimamente, as novelas também co­ recem qualquer argumento para apoiar esta tese. Embora as novelas realmente apre­ meçaram mostrar mulheres que são bem sucedidas em seus trabalhos e ganham di­ sentem uma história de 'Cinderela', da amostra estudada, nenhuma defende a idéia nheiro. A posição da personagem pobre também pode melhorar através de seu aper­ de que o rapaz pobre possa atingir a felicidade, somente pelo amor. Como foi feiçoamento cultural: as pessoas se tornam pintores, músicos, escritores famosos e evidenciado no capítulo anterior, o amor não é unidimensional, mas consiste em respeitados. Seguramente, este engrandecimento cultural não ocorre através da edu­ vários conceitos. Abaixo, segue um inventário que demonstra os finais alternativos cação formal; todos os tipos de educação informal podem servir para tais propósi• usados nas novelas: tos, tais como cursos de língua ou de boas maneiras, viagens ao exterior, educa­ -O herói pobre permanece pobre e não se torna um membro de uma classe ção autodidata ou a leitura de "bons livros". Como um ótimo exemplo disto, te­ social superior. A novela "Irmãos Coragem" oferece o exemplo mais claro desta al­ mos o diálogo de um casal da novela"Água Viva", que está exposto mais abaixo. ternativa: o herói havia encontrado o maior diamante do mundo, o que poderia tor­ No caso em quetão, com a finalidade de conseguir o amor do milionário Mi­ ná-lo rico. João renuncia a esta oportunidade e destrói o diamante, dividindo-o em guel, a pequena burguesa Lígia tenta melhorar seu nível educacional, estudando partes e oferecendo um fragmento para cada espectador de sua ação (para o pessoal por conta própria. Quando finalmente o herói declara seu amor por Lígia, num que o cercava naquele momento). Ele prefere permanecer pobre. momento inoportuno, uma vez que ela também está apaixonada pelo irmão de - Uma pessoa pobre pode ser bem sucedida ao se casar com alguém rico, Miguel, esta resolve revelar a verdade, ou seja, decide contar ét Miguel que ele mesmo usando meios desonestos. No entanto, isto não é garantia de felicidade. está apaixonado por uma mulher diferente, já que sua aparência de mulher fina A empregada doméstica Nice em "Anjo Mau" consegue se casar com o seu rico pa­ e educada é só externa. tr:~o, m '"." '31g<:n2-lo (' colocar i1 cul~.-) ",r: ~u. ri-"lL ') ca~anento ~.: tr8,sf arrnr> num ;;'f~rnc' 'l~ ~;lhQ. I\J1ce f'"j,)rre parte) de seu - "Eu tlflgi ser lJITlJ mulr.er dlfc'"me_ - Algumas vezes, as novelas dão indícios claros de que o amor e o casamento - Talvez ,você tenha tentado fingir, mas para mim você sempre foi trans- entre casais de diferentes classes sociais é muito difícil, ou até mesmo impossível. A parente. E claro que você também está interessada no meu dinheiro, mas diferença social entre as classes não pode ser ultrapassada. Os pobres ficam cegos pe­ isto é muito normal. Minhas posses, tudo o que eu tenho é resultado do la ambição e se tornam vítimas das piadas cruéis dos ricos, como acontece em que eu sou, faz parte da minha personalidade. (. ..) Você foi ingênua em "Marron Glacé". pensar que poderia me enganar; de que os seus beijos eram apenas parte - Um encontro entre a heroína pobre e o herói rico pode ser facilitado por de seu plano. Você gosta de mim Ugia. Estes livros e estas notas são a pro. um revés temporário na vida do rico. Por acidente, ou mesmo por temperamento, va disto. Você lutou para me conseguir com as poucas armas que você possuía. E eu fiquei desesperadamente apaixonado, não pela mulher que 8 R. Bibliotecon. & Comun., Porto Alegre, 4: 7-28 jan./dez.
Load more

Recommended publications
  • De “ O Rebu” a “ América ”: 31 Anos De Homossexualidade Em Telenovelas Da Rede Globo (1974-2005)
    N5 | 2005.2 De “ O Rebu” a “ América ”: 31 anos de homossexualidade em telenovelas da Rede Globo (1974-2005) Luiz Eduardo Neves Peret Mestre em Comunicação Social pela Faculdade de Comunicação Social (FCS) da Universidade do Estado do Rio de Janeiro – UERJ (dissertação: “Do armário à tela global: a representação social da homossexualidade na telenovela brasileira”) Resumo A telenovela tem se revelado um espaço importante para o estudo das representações sociais e da formação de identidades, através de estereótipos dinâmicos que passam por transformações através dos anos. O artigo apresenta um panorama histórico da homossexualidade, vista pelas telenovelas da Rede Globo de Televisão. Palavras-Chave: telenovela, representações sociais, homossexualidade. Abstract The telenovela has proven to be an important space for the analysis of social representation and identity formation, by checking dynamic stereotypes that go through changes along the years. This article presents a historical view of homosexuality as shown by telenovelas broadcast by Rede Globo de Televisão. Keywords: telenovela, social representation, homosexuality. De “ O Rebu” a “ América ”: 31 anos de homossexualidade em telenovelas da Rede Globo (1974-2005) N5 | 2005.2 INTRODUÇÃO - O ROMANT I SMO , O FOLHET I M E O FEM I N I SMO A telenovela é uma obra de ficção seriada, dividida em capítulos, com ca- racterísticas estruturais e narrativas específicas, que remontam ao “feuilleton” (do qual deriva a palavra “folhetim”) dos jornais franceses do século XIX, que substituíam matérias censuradas e atraíam o público feminino, usando trechos de novelas dramáticas e comédias consagradas. Sodré1 lembra que, no folhetim, cultura e mercadoria se misturam – o mito está presente na produção da obra, enquanto a estrutura se adaptou à repetição seriada, própria dos produtos de consumo.
    [Show full text]
  • 7 Roque Santeiro, a Telenovela
    7 Roque Santeiro, A Telenovela Roque Santeiro foi uma telenovela apresentada pela Rede Globo em 1985, escrita por Dias Gomes, que contou com a colaboração de Aguinaldo Silva, Marcílio de Moraes e Joaquim Assis, tendo sido dirigida por Gonzaga Blota, Jayme Bonjardim, Marcos Paulo e Paulo Ubiratan. Dias Gomes, ao fazer a apresentação da novela (na sua primeira versão), em boletim da Rede Globo, de 1975, lista as questões a que se propõe responder: Quais as condições que favorecem o surgimento de uma figura que cataliza e sublima os anseios de uma comunidade? Por que existe o mito? Por que, numa vila do sertão baiano, um homem foi consagrado como herói e, em torno do seu nome, gira a vida da cidade? (BOLETIM GLOBO 23-29/08/1975) Essas questões serão respondidas somente em 1985 por Roque Santeiro em duzentos e nove eletrizantes capítulos, que prenderam, magneticamente, a atenção de quase a totalidade dos lares brasileiros possuidores de televisão por oito meses. Nesta novela, ainda mais do que em outras, Dias Gomes vai aplicar seus conceitos de que: Embora formalmente não possa prescindir de certas características do folhetim, tais como a exibição do fracionada e o suspense, ficou provado que é possível subverter toda a fórmula folhetinesca. É possível – e várias vezes já foi feito – desenvolver o discurso sem maniqueísmo, sem os chavões tradicionais, com observância da realidade e com uma visão de mundo sem tanta fantasia, dando maior ênfase aos subtemas. (FERNANDES: 1997, 24) Luis Roque Duarte, apelidado de Roque Santeiro por sua habilidade em fazer santos de barro, além de sacristão, é cultuado na cidade como herói por ter sido morto pelo bandido Navalhada, quando este invadiu a cidade há dezessete anos e exigiu alto resgate.
    [Show full text]
  • Telenovela Brasileira
    almanaque_001a012.indd 1 28.08.07 11:34:50 almanaque_001a012.indd 2 28.08.07 11:34:51 Nilson Xavier ALMANAQUE DA TELENOVELA BRASILEIRA Consultoria Mauro Alencar almanaque_001a012.indd 3 28.08.07 11:34:55 Copyright © 2007 Nilson Xavier Supervisão editorial Marcelo Duarte Assistente editorial Tatiana Fulas Projeto gráfico e diagramação Nova Parceria Capa Ana Miadaira Preparação Telma Baeza G. Dias Revisão Cristiane Goulart Telma Baeza G. Dias CIP – Brasil. Catalogação na fonte Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ Xavier, Nilson Almanaque da telenovela brasileira. Nilson Xavier. 1ª ed. – São Paulo : Panda Books, 2007. 1. Novelas de rádio e televisão. 2. Televisão – Programas I. Título. 07-1608 CDD 791.4550981 CDU 654.191(81) 2007 Todos os direitos reservados à Panda Books Um selo da Editora Original Ltda. Rua Lisboa, 502 – 05413-000 – São Paulo – SP Tel.: (11) 3088-8444 – Fax: (11) 3063-4998 [email protected] www.pandabooks.com.br almanaque_001a012.indd 4 28.08.07 11:34:55 À memória da professora Maria Lourdes Motter, por todo seu trabalho acadêmico na Universidade de São Paulo e dedicação em prol do estudo da telenovela brasileira. almanaque_001a012.indd 5 28.08.07 11:34:56 Agradecimentos Celso Fernandes, Danilo Rodrigues, Diego Erlacher, Edgar C. Jamarim, Edinaldo Cordeiro Jr., Eduardo Dias Gudião, Elmo Francfort, Fábio Costa, Fabio Machado, Flávio Michelazzo, Gesner Perion Avancini, Giseli Martins, Henrique Cirne Lima, Hugo Costa, Hugo Meneses, Ivan Gomes, João Costa, Leonardo Ferrão Brasil, Luís Marcio Arnaut de Toledo, Mabel Pereira, Magno Lopes, Marcelo Kundera, Paulo Marcos Dezoti, Raphael Machado, Robson Rogério Valder, Romualdo Emílio, Samuel Costa, Teopisto Abath, Watson H.
    [Show full text]
  • Modelo Para Dissertação De Mestrado ESPM
    ESCOLA SUPERIOR DE PROPAGANDA E MARKETING – ESPM/SP PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO E PRÁTICAS DE CONSUMO Aliana Barbosa Aires ESTRATÉGIAS DE RENOVAÇÃO DA TELENOVELA: A PRODUÇÃO DE UMA ESTÉTICA DA DIFERENÇA EM CORDEL ENCANTADO São Paulo 2013 ESTRATÉGIAS DE RENOVAÇÃO DA TELENOVELA: A PRODUÇÃO DE UMA ESTÉTICA DA DIFERENÇA EM CORDEL ENCANTADO Dissertação apresentada ao PPGCOM- ESPM como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Comunicação e Práticas de Consumo. Orientador(a): Tânia Márcia Cezar Hoff São Paulo 2013 16 Aliana Barbosa Aires ESTRATÉGIAS DE RENOVAÇÃO DA TELENOVELA: A PRODUÇÃO DE UMA ESTÉTICA DA DIFERENÇA EM CORDEL ENCANTADO Dissertação apresentada à ESPM como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Comunicação e Práticas de Consumo. Aprovado em 21 de março de 2013. BANCA EXAMINADORA ____________________________________________________________ Presidente: Professora Dra. Tânia Marcia Cezar Hoff. Escola Superior de Propaganda e Marketing - ESPM – SP. ____________________________________________________________ Membro: Professora Dra. Mônica Rebecca Ferrari. Escola Superior de Propaganda e Marketing - ESPM – SP. ____________________________________________________________ Membro: Professora Dra. Bárbara Heller. Universidade Paulista - UNIP - SP AGRADECIMENTOS Agradeço em primeiro lugar, como não poderia deixar de ser, à pessoa que mais me incentivou a fazer este mestrado, minha querida mãe, que não poupou esforços para que eu realizasse este sonho. Ela é minha luz, minha amiga, minha protetora, e meu grande amor. Mãe, obrigada por ser tudo que és pra mim! Também agradeço a todos meus amigos, os de Teresina, os de Fortaleza, e os de São Paulo que, só pelo prazer de sua companhia constante, alegraram e motivaram meus dias de mestranda. Vocês foram peças fundamentais para que eu conseguisse chegar ao final desta batalha acadêmica.
    [Show full text]
  • O Coronelismo Ficcional E Os Desmandos Da Política Brasileira Na Telenovela Meu Pedacinho De Chão the Fictional Coronelismo An
    Carla Montuori Fernandes O coronelismo ficcional e Universidade Paulista – UNIP os desmandos da política Doutora e pós-doutora em Ciências Sociais pela brasileira na telenovela Meu Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC- pedacinho de chão -SP). Professora do Progra- ma de Pós-Graduação em Comunicação e Cultura The fictional coronelismo das Mídias da Universidade Paulista (Unip) e do Centro and the abuses of Brazilian Universitário Assunção politics in the soap opera My (Unifai). É pesquisadora do Núcleo de Estudos em Arte, little piece of ground Mídia e Política da PUC-SP. E-mail: carla_montuori@ ig.com.br El coronelismo ficción y los http://lattes.cnpq. br/1731982225546672 excesos de la política brasileña en la telenovela Mi pequeño pedazo de tierra C&S – São Bernardo do Campo, v. 37, n. 1, p. 213-235, jan./abr. 2015 DOI: http://dx.doi.org/10.15603/2175-7755/cs.v37n1p213-235 213 RESUMO A telenovela brasileira revela um rico hibridismo cultural capaz de incorporar temas longínquos da história do País em um cenário revitalizado pelos códigos da contemporaneidade. Dessa forma, este artigo tem como objetivo analisar a representação das práticas políticas do coronelismo na telenovela Meu pedacinho de chão, exibida pela Rede Globo de Televisão. A trama consiste na produção de um universo moderno, cercado de magia e fantasia, que reproduz, por meio de personagens e enredo, um sistema político que perdurou no Brasil durante o período da República Velha (1989-1930). Palavras-chave: Telenovela. Produção. Cultura. Política. ABSTRACT The Brazilian soap opera reveals a rich cultural hybridism that is able to incorporate distant subjects of the country’s history in a scenario revitalized by the codes of the present time.
    [Show full text]
  • A Morte, O Preço Da Vilania: O Uso Do “Quem Matou?” Nas Telenovelas De Gilberto Braga Death, the Price of Villainy: the Us
    A morte, o preço da vilania: o uso do “Quem Matou?” nas telenovelas de Gilberto Braga Death, the price of villainy: the use of "Who Killed?" in soap operas Gilberto Braga Alliston Fellipe Nascimento dos SANTOS1 Raquel Marques Carriço FERREIRA2 Resumo As telenovelas das nove da Rede Globo de Televisão vêm há muito tempo utilizando a estratégia do suspense em suas últimas semanas através do uso do “Quem matou?”, ao assassinar, de forma misteriosa, um dos vilões da trama, na tentativa de atrair o público ao último capítulo, quando será revelada a identidade do assassino. Este recurso é bastante utilizado pelo autor Gilberto Braga, que desde 1988, quando escreveu a telenovela Vale Tudo, utiliza esse estilo em suas narrativas. O principal objetivo deste trabalho é o de analisar a audiência do último capítulo das tramas do novelista, exibidas entre 2000 a 2015, em comparação às outras que não utilizaram a mesma estratégia para conquistar a audiência, a fim de verificar se esse recurso, de fato, tem sido condição de sucesso para as telenovelas. Palavras-Chave: Telenovelas globais. Narrativa policial. Suspense. Vilania. Audiência. Abstract Soap operas nine in the Globo Television Network have long time using the suspense strategy in the last few weeks by using the "Who killed him? " The murder, mysteriously, one of the plot of the villains in an attempt to attract the public to the last chapter, when the killer's identity will be revealed. This feature is widely used by the author Gilberto Braga, which since 1988, when he wrote the soap opera Vale Tudo, uses this style in their narratives.
    [Show full text]
  • O Percurso Do Som Nas Telenovelas Da TV Globo
    UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÃO E ARTES MARCELO EDUARDO PEREIRA SGRILLI A dimensão sonora da televisão: o percurso do som nas telenovelas da TV Globo São Paulo 2017 MARCELO EDUARDO PEREIRA SGRILLI A dimensão sonora da televisão: o percurso do som nas telenovelas da TV Globo Versão Corrigida (Versão original disponível na Biblioteca da ECA/USP) Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Meios e Processos Audiovisuais para obtenção do título de Mestre em Ciências. Linha de pesquisa: Poéticas e Técnicas, Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo. Orientador: Prof. Dr. Eduardo Simões dos Santos Mendes São Paulo 2017 SGRILLI, M. E. P. A dimensão sonora da televisão: o percurso do som nas telenovelas da TV Globo. Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Meios e Processos Audiovisuais para obtenção do título de Mestre em Ciências. Linha de pesquisa: Poéticas e Técnicas, Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo. Aprovado em: Banca examinadora Prof. Dr. ____________________________________________________ Instituição: ____________________________________________________ Julgamento: ____________________________________________________ Prof. Dr. ____________________________________________________ Instituição: ____________________________________________________ Julgamento: ____________________________________________________ Prof. Dr. ____________________________________________________ Instituição: ____________________________________________________ Julgamento: ____________________________________________________
    [Show full text]
  • O Gênero Detetivesco Na Telenovela – Quem Matou ...! José Claudino
    1 INTERCOM – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação XXIV Congresso Brasileiro da Comunicação – Campo Grande /MS – setembro 2001 O Gênero Detetivesco na Telenovela – Quem Matou ....! José Claudino Bernardino Escola de Comunicação e Artes/ECA-USP Resumo: O público, em geral, espera que determinado personagem seja culpado, até descobrir, no final, que não é ele e sim outro. Ou seja, vamos desvendar qual é o processo de escolha do criminoso no desenvolvimento da trama. Quando todas as evidências indicam claramente para uma personagem, o autor, nos penúltimos ou no último capítulo, monta uma nova argumentação, às vezes mirabolante, colocando um outro personagem, que nunca despertara a atenção do telespectador, como assassino. Em suma, as razões de o autor escolher tal personagem para ser o assassino é o tema central deste trabalho. Palavras chaves: matou, suspense, detetive Numa obra teledramatúrgica, todos os personagens são suspeitos de terem cometidos o crime, por diferentes motivos e métodos. O autor cria situações e manobras mirabolantes para despertar a atenção do público e da imprensa e, com isso, prende a atenção do telespectador até o último capítulo. Em telenovela, qualquer personagem pode reaparecer e desaparecer de repente, morrer e nascer novamente, outros podem aparecer no início da trama ou no meio, e mais uma gama de facetas recheadas de enigmas e mistérios. “Em toda telenovela, fatos e histórias do início reaparecem depois; outras brotam no meio da escrita, e é isso que faz da telenovela um folhetim gostoso de assistir” afirma Alc ides Nogueira (Contigo, 05/01/1999). Quando o autor de telenovela resolve inserir em suas tramas o gênero detetivesco, começa a criar trilhas como se estivesse num labirinto.
    [Show full text]
  • A Presença Da Cidade Do Rio De Janeiro Nas “Novelas Das Oito” De 1982 a 2008
    Baleia na Rede Revista online do Grupo Pesquisa em Cinema e Literatura A PRESENÇA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO NAS “NOVELAS DAS OITO” DE 1982 A 2008 Daniela STOCCO1. Resumo: Como definir a identidade brasileira? Sabendo-se que a identidade é sempre uma construção, uma representação mental necessariamente arbitrária, já que devem ser escolhidos certos valores, características ou símbolos em detrimento de outros, pode-se dizer que uma das referências escolhidas para representar o país é o Rio de Janeiro. Por razões históricas e simbólicas, o Rio exerce, para muitos, o papel de síntese do Brasil. As novelas em geral procuram ser uma crônica do cotidiano e têm como ponto de partida uma visão da sociedade brasileira, e as novelas das oito da Rede Globo se apresentam privilegiadamente como espaço para pensar e discutir a sociedade. Assim, ao se apropriarem repetidamente do Rio de Janeiro como cenário elas ajudam a identificação da capital carioca com um Brasil que é ao mesmo tempo moderno, urbano e tradicional segundo não só as telenovelas, mas também de acordo com o Pensamento Social Brasileiro. Este artigo procura analisar através da presença do Rio nas novelas das oito da Rede Globo dos últimos 26 anos a força e a influência de tal cidade como referência para a construção de uma identidade brasileira mais ligada ao urbano e ao moderno, ainda que conciliada com a tradição. Palavras-chave: Identidade brasileira, Rio de Janeiro, telenovela. Introdução As telenovelas são um dos maiores fenômenos da televisão brasileira. Alguns fatores explicam a força deste fenômeno. Em primeiro lugar, mesmo que o ápice da audiência das novelas, sobretudo da Rede Globo, de acordo com os índices do IBOPE (Instituto Brasileiro de Opinião Pública e Estatística), tenha sido alcançado entre as décadas de 1970 e 1980, e que estes índices venham sofrendo queda desde a década de 1990, as novelas ainda são um dos programas mais assistidos no Brasil 2.
    [Show full text]
  • “Vale a Pena Ver De Novo”: a Influência Da Ficção Sobre a Realidade Na Novela Senhora Do Destino
    “Vale a pena ver de novo”: A Influência da ficção sobre a realidade na novela Senhora do Destino Cínthia Ferreira de Souza, Universidade Federal do Espírito Santo (UFES), Vitória, ES, é graduada em Comunicação - Jornalismo pela Universidade Federal do Espírito Santo (UFES), mestranda em Psicologia Social pela UFES e bolsista do CNPq. E-mail: [email protected] 1 – INTRODUÇÃO 1.1 - APRESENTAÇÃO A telenovela no Brasil tem grande importância cultural. Nela são abordados temas do cotidiano, muitos deles socialmente polêmicos. Esse gênero da ficção televisiva seriada é capaz de envolver milhões de telespectadores com suas histórias e personagens. Passa a fazer parte das conversas do grupo familiar e no ambiente de trabalho, além de tornar-se pauta de jornais, revistas e programas de tv. Além de retratarem o cotidiano e relatarem questões delicadas que atingem milhares de pessoas, as novelas brasileiras, em especial aquelas exibidas às nove horas da noite (ditas “Novela das Oito”), propagam modismos, seja em roupas e acessórios, no comportamento social, na linguagem e na música. Nos últimos dez anos, as temáticas estão cada vez mais centradas no dia-a-dia de atividades e relacionamentos dos personagens e em temas que podem ser caracterizados como tabus, considerando a sociedade brasileira ou até mesmo, em alguns casos, a própria cultura ocidental. As novelas das oito exibidas entre 2003 e 2008 abordaram assuntos como drogas, violência contra a mulher, corrupção, homossexualismo masculino e feminino, alcoolismo, entre outros. O objetivo do trabalho foi investigar indícios a respeito de como a novela influencia o comportamento do público, alterando os discursos e as relações humanas.
    [Show full text]
  • “Roque Santeiro” E a Ditadura Militar Brasileira Em Três Atos: a Política Por Trás Das Telas
    UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIA DA COMUNICAÇÃO LAURA MATTOS SOARES QUINTAS “Roque Santeiro” e a ditadura militar brasileira em três atos: a política por trás das telas São Paulo 2016 LAURA MATTOS SOARES QUINTAS “Roque Santeiro” e a ditadura militar brasileira em três atos: a política por trás das telas Dissertação apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obtenção do título de mestre em Ciência da Comunicação Área de Concentração: Estudo dos Meios e da Produção Mediática Orientador: Prof. Dr. Eugênio Bucci São Paulo 2016 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados fornecidos pela autora Nome: MATTOS SOARES QUINTAS, Laura Título: “Roque Santeiro” e a ditadura militar brasileira em três atos: a política por trás das telas Dissertação apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obtenção do título de mestre em Ciência da Comunicação Aprovada em: Banca Examinadora Prof. Dr. ________________________ Instituição: ______________ Julgamento: _____________________ Assinatura: ______________ Prof. Dr. ________________________ Instituição: ______________ Julgamento: _____________________ Assinatura: ______________ Prof. Dr. ________________________ Instituição: ______________ Julgamento: _____________________ Assinatura: ______________ Para Rose, Luciano, Rogério, Fernando e Henrique Agradecimentos À Escola de Comunicações e Artes da USP, pelo duplo acolhimento, na graduação e neste mestrado, e à “Folha de S.Paulo”, onde sempre encontrei incentivo para buscar aperfeiçoamento profissional e crescimento intelectual.
    [Show full text]
  • O Brasil É Asa Branca: Imagens Do Espaço Nacional Na Telenovela
    O BRASIL É ASA BRANCA: IMAGENS DO ESPAÇO NACIONAL NA TELENOVELA ROQUE SANTEIRO DE DIAS GOMES (1985) LEONARDO CRUZ PESSOA UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE PRÓ-REITORIA DE PÓS-GRADUAÇÃO CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA ÁREA DE CONCENTRAÇÃO: HISTÓRIA E ESPAÇO LINHA DE PESQUISA: LINGUAGENS, IDENTIDADES & ESPACIALIDADES O BRASIL É ASA BRANCA: IMAGENS DO ESPAÇO NACIONAL NA TELENOVELA ROQUE SANTEIRO DE DIAS GOMES (1985) LEONARDO CRUZ PESSOA NATAL, JULHO DE 2019. LEONARDO CRUZ PESSOA O BRASIL É ASA BRANCA: IMAGENS DO ESPAÇO NACIONAL NA TELENOVELA ROQUE SANTEIRO DE DIAS GOMES (1985) Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre no Curso de Pós-Graduação em História, Área de Concentração em História e Espaços, Linha de Pesquisa: Linguagens, Identidades e Espacialidades, da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, sob a orientação do Prof. Dr Durval Muniz de Albuquerque Júnior. NATAL, JULHO DE 2019 LEONARDO CRUZ PESSOA O BRASIL É ASA BRANCA: IMAGENS DO ESPAÇO NACIONAL NA TELENOVELA ROQUE SANTEIRO DE DIAS GOMES (1985) Dissertação aprovada como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre no Curso de Pós-Graduação em História da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, pela comissão formada pelos professores: ____________________________________________ Prof. Dr. Durval Muniz de Albuquerque Junior ( UFRN) __________________________________ Prof. Dra. Meize Regina de Lucena Lucas ______________________________________________ Prof. Dr. Francisco das Chagas Fernandes Santiago Júnior ____________________________________ Prof. Dr. Raimundo Nonato Araújo da Rocha Natal,_______ de____________________ de__________ AGRADECIMENTOS Foram muitas as pessoas que passaram pela minha vida nessa trajetória do mestrado deixando, de alguma forma, suas contribuições.
    [Show full text]