quartett luca francesconi teatro alla scala

Opera in drie scènes Opera in three scenes

Opening Holland Festival 2013 2 3 4 5 Info Credits met / with slagwerk / percussion Robin Adams (Vicomte de Valmont) Sara de Cicco, Marco Scazzetta, Allison Cook (Marquise de Merteuil) Gerardo Capaldo data / dates muziek / music orkest / orchestra inspiciënt / inspicient za 1, zo 2 juni 2013 Luca Francesconi Ensemble “Giorgio Bernasconi” Marco Caverni Sat 1, Sun 2 June 2013 libretto dell’Accademia Teatro alla Scala voorstellingsleiding / locatie / venue Luca Francesconi, chef dirigent principal conductor stage manager Westergasfabriek, Gashouder gebaseerd op het gelijknamige toneelstuk Marco Angius Pieter Loman aanvang / starting time van Heiner Müller, vrij geïnspireerd op Les viool / violin productie / production 20.30 u Liaisons Dangereuses van Pierre-Ambroise- Marco Fusi (concertmeester leader), Teatro alla Scala 8.30 pm François Choderlos de Laclos Ekaterina Reut coproductie / coproduction duur / running time after Quartett by Heiner Müller, freely inspired altviool / viola Wiener Festwochen 1 uur 20 minuten, zonder pauze by Les Liaisons Dangereuses by Pierre- Ewa Mozscynska in samenwerking met / 1 hour 20 minutes, no interval Ambroise-François Choderlos de Laclos violoncello in cooperation with taal / language dirigent / conductor Giulio Cazzani, Mercedes Lopez Lopez IRCAM, Parijs Engels met Nederlandse boventiteling Susanna Mälkki contrabas / double bass met dank aan / with thanks to English with Dutch surtitles regie / direction Luis Pablo Montoya Wiener Festwochen, Ypma Piano’s / inleiding / introduction Àlex Ollé () fluit / flute Steinway Center Nederland Bioscoop Het Ketelhuis toneelbeeld / set design Jihoon Shin uitgever / publisher door by Jacqueline Oskamp Alfons Flores fluit, piccolo / flute, piccolo Universal Edition AG zo 2 juni, 19.45 u video Giorgio Ratto wereldpremière / world premiere Sun 2 June, 7.45 pm Franc Aleu piccolo Milaan, 26.4.2011 meet the artist kostuums / costumes Elisabet Franch Moncunill Bioscoop Het Ketelhuis Lluc Castells hobo / oboe met with Luca Francesconi, Robin Adams, licht / light Elisa Metus Allison Cook, Susanna Mälkki Marco Filibeck klarinet / clarinet zo 2 juni, na de voorstelling computer sound design Pierluigi Capezzuto Sun 2 June, after the performance Serge Lemouton (ircam) basklarinet / bass clarinet moderator Jacqueline Oskamp ircam technische staf / technical Chiara Percivati websites staff fagot / bassoon www.teatroallascala.org Sébastien Naves, klankregie sound engineer Cecilia Medi www.accademialascala.it Julien Aléonard, opname, montage en hoorn / horn www.ircam.fr mixage van koor en orkest bij Alessandro Valoti www.allisoncook.co.uk recording, editing and mixing of the choir and trompet / trumpet www.robinadams.ch orchestra at La Scala William Castaldi, Luca Festa Benoit Meudic, productie computermuziek bastrombone / bass trombone computer music production Luca Ballabio geluidsadvies / sound consultancy pianoforte, celesta Jan Panis Megumi Nakanomori koordirigent / choir conductor keyboard Bruno Casoni Claudio Mosca, Nicolò Sbuelz (piano coach) harp Emanuela Battigelli

6 7 korte inhoud scène 5 zin staken hun spel voor de tweede keer. Ze Cesare Fertonani De markiezin uit haar angst voor lichamelij- beginnen een openlijk en steeds grimmiger ke aftakeling. Tegen Valmont zegt ze dat hij gevecht, een vernietiging van zichzelf en van de volgende dag, in de Opéra, Volanges kan de ander. Een salon voor de Franse revolutie, een bun- ontmoeten. ker na de Derde Wereldoorlog scène 12 scène 6 Het spel is aan diggelen. In een te ver door- scène 1 Het rollenspel begint. De markiezin doet of gevoerde verdichting speelt Valmont weer de Terwijl ze op burggraaf De Valmont wacht, ze de burggraaf is die mevrouw de Tourvel rol van mevrouw de Tourvel, die zelfmoord peinst markiezin De Merteuil over de weer probeert te verleiden en haar verzekert dat wil plegen uit schaamte dat ze zich aan de opgevlamde liefde die haar vroegere minnaar hij berouw heeft over zijn losbandig verle- burggraaf heeft gegeven. De markiezin biedt voor haar toonde. Zijzelf, vol ambigue gevoe- den; de burggraaf, in de rol van mevrouw de hem een glas met vergiftigde wijn aan: dat lens, doet zich koel voor. Tourvel, uit zijn twijfel over de oprechtheid betekent het einde van het rollenspel en van van deze woorden. de voorstelling. Valmont sterft onder de scène 2 ogen van de markiezin. Valmont komt binnen. Sarcastisch dagen de scène 7 burggraaf en de markiezin elkaar uit. Val- De dialoog wordt geserreerd, mevrouw de scène 13 mont zegt tegen Merteuil dat hij denkt dat Tourvel (ofwel Valmont) denkt dat de goede De markiezin voert de handelingen uit die ze weer verliefd is. Als Merteuil vraagt naar bedoelingen van de burggraaf (gespeeld door Ophelia heeft beschreven in Heiner Mül- welke vrouw op dit moment zijn verlan- Merteuil) voorwendsels zijn. lers Die Hamletmaschine. Ze vernielt haar gevan- gens uitgaan, steekt het haar te horen dat hij genishuis, haar bezittingen, verbrandt haar mevrouw de Tourvel begeert. Ze probeert scène 8 kleren, scheurt het hart uit haar borst en gaat zijn jaloezie op te wekken door te zeggen dat De verleidingsscène bereikt haar hoogte- met bloed besmeurd de straat op. haar nieuwe minnaar mooi is en, dat vooral, punt. De burggraaf (Merteuil) lijkt de weer- jong. stand van mevrouw de Tourvel overwonnen te hebben, door de kuise liefde die mevrouw Scène 3 de Tourvel hem ingeeft te contrasteren met Hun voorbije jeugd geeft aanleiding tot de zinnelijke gevoelens die Volanges bij hem wederzijdse spot en provocatie. De markie- opwekt. zin zou liever zien dat Valmont zich interes- seerde voor de jonge Volanges, maagdelijk scène 9 en onervaren. Valmont acht haar evenwel een De burggraaf en de markiezin, plotseling te makkelijke prooi. weifelend, onderbreken het spel.

Scène 4 scène 10 Valmont stemt er toch mee in Volanges te Dan beginnen ze opnieuw. Valmont (als verleiden en vraagt waar hij haar kan ont- zichzelf) verleidt Volanges (gespeeld door de moeten, maar Merteuil, niet tevreden markiezin). Het komt tot een climax, in de gesteld, valt hem opnieuw aan en beweert dat vorm van de teloorgang van het jonge meisje. de man voor de vrouw slechts een levenloos vehikel voor plezier is. De bruutheid van het scène 11 gesprek verveelt de burggraaf. De burggraaf, die meldt dat mevrouw de Tourvel voor hem gevallen is, en de markie-

8 9 Over Quartett een oorlogsstrategie. De normaliteit van een afkeer van lichamelijk verval ontdoen ze zich Luca Francesconi relatie tussen twee personen wordt ter dis- van het lichaam, als van een ding. Ze accepte- cussie gesteld. ren de simpele eindigheid van het menselijke niet. Bestaan er uitwegen? De vrouw blijft Heiner Müller heeft Quartett afgeleid van Maar bij Heiner Müller is er meer. De claus- aan het eind alleen achter en in een vlaag van Les liaisons dangereueses van Pierre Choderlos trofobische cel is een metafoor voor de wes- woeste vitaliteit vernielt ze de tralies van de de Laclos. De manipulatieoorlog die in de terse beschaving. We leven in een wervelend, gevangenis. maatschappij losbarst dringt ook de sfeer virtuoos maskerspel, waar de grens tussen van de intiemste gevoelens binnen: de lief- werkelijkheid en toneel ongrijpbaar is – of De bijdrage van Àlex Ollé en La Fura dels de, het vertrouwen, het begrip. De rationele niet eens bestaat. Theater betekent voor Baus is belangrijk als antidotum tegen een opzet die dominant is in de machtsverhou- Müller: het kunnen verdedigen van een idee banaal postexpressionistische of ideologi- dingen van de westerse wereld vereist tota- én zijn tegendeel. Een beeld van de wereld sche lezing van Heiner Müllers werk. Dat le controle, ook in de meest beschermde ten tonele voeren en het vervolgens aanval- werk is zowel tijdgebonden, in de betrok- omgeving. len met een tegenovergesteld beeld. Door op kenheid op het lot van de westerse bescha- deze manier het apparaat van de menselijke ving, als universeel. Diezelfde route volgt de De twee protagonisten sluiten een pact, ze ambiguïteit in beweging te brengen, berei- muziek. De opera is een machine, een alche- schaffen de liefde af met het doel de heer- ken zijn teksten shakespeariaanse hoogtes. mistisch laboratorium, waarin de wanorde schappij over zichzelf en de anderen te ver- Het zijn volle, polyfone teksten, gewelddadig van driften en talen kan versmelten, dankzij krijgen. ‘Dat u me tot zo’n banaal gevoel in en poëtisch als zijn personages, die niet bang de koorts waarop muziek patent heeft. De staat acht, Valmont’, zijn de woorden van een zijn voor tegenstrijdigheid en hartstocht. andere katalysator van de ervaring is de elek- geïrriteerde Merteuil in de tweede scène. De tronische bewerking van geluiden en ruim- minnestrijd, te beginnen bij de poging de Müller heeft dan ook de tragedies en aard- tes. De luisterervaring krijgt zo de nieuwe jaloezie terzijde te schuiven, wordt een vir- verschuivingen van de vorige eeuw meege- dimensie waarvan het theater eigenlijk altijd tuoos spel van verstrengelde en acrobatische maakt. Toegeven aan vertroosting is niets heeft gedroomd: modern, snel, precies en bedriegerijen, waarin het lichaam een ding is voor hem; hij is direct, hard, hij brengt je van multidimensionaal. en de andere personen pionnen zijn. Identi- je stuk. Maar zijn denken is niet negatief, het teit gaat verloren in een oneindige vermenig- is kritisch, alert. Müller schreef: “Die myste- vuldiging van spiegels, waarin niets nog van rieuze ruimte tussen het beest en de machi- waarde is: een nihilistisch en tragisch deli- ne, dat is de ruimte van de mens.” rium. Dat lot lijkt in deze tijd ook zijn weer- slag te hebben op de rol van de kunst. Het individu, in zijn onhandige eenzaam- heid en broosheid, kan manipulatie en Quartett is een afgrond die gaapt binnen de ideologie weerstaan door het eigen hart en vier muren waarvan we geloven dat ze ons lichaam op het podium te werpen: dat is zijn beschermen tegen de wereld. Als toeschou- enige wapen. De twee protagonisten weige- wers hebben wij de indruk het terrarium van ren die zwakheid echter te aanvaarden. Het buitenaf te observeren, als bij een peepshow, lage lot van het volk ‘dat paart in de hoe- vanuit een normale, veilige situatie. Maar ken’ willen ze ontstijgen; ze willen macht en misschien is er wel iemand die óns obser- onsterfelijkheid. Valmont en Merteuil zijn veert. Juist daar waar we normaliter niet op wilde dieren verstoken van instinctieve wijs- onze hoede hoeven te zijn, waar we zouden heid, ze zijn te intelligent, maar ze zijn niet moeten worden opgenomen in een serene God, en beiden lijden een nederlaag. Ze heb- sfeer van medeplichtigheid, stuiten we op ben de band met de natuur afgesneden en uit

10 11 12 13 Omtrent de opera. ruimte die we ‘Outside’ noemen: buiten de laten komen en het genot van de één noch de Aantekeningen over de regie cel. Het gaat hier om een mentale ruimte, ander te hinderen, hebben we ons bediend Àlex Ollé (La Fura dels Baus) waarin de verlangens, dromen en geestelij- van eenvoudige, sobere en precieze vor- ke problemen van het stel worden geprojec- men. We hebben besloten een theatertaal te teerd. In deze ruimte bevinden zich de niet gebruiken die minder illustratief is en meer Quartett is, ondanks de ingewikkelde intri- gepakte kansen en de niet ingeslagen wegen, evocatief, bespiegelend. De scenische voor- ge, niets anders dan een spel: een vermake- de alternatieven die hun weg vervolgen naar stelling is gebaseerd op grenzen: enerzijds de lijk en gevaarlijk spel, een markt van ijdel- nieuwe werkelijkheden. druk die op fysieke grenzen wordt uitgeoe- heid, egoïsme, eenzaamheid en zielsarmoe- fend, anderzijds de grenzen van de verbeel- de. Valmont en Merteuil zijn archetypen, ze Rond de kubus, in de woorden van de dich- ding. Op die manier willen we de tijd waarin vertegenwoordigen de hogere kringen of de ter Derek Mahon, ‘hebben de levens die we wij leven – wij, de middenklasse van de wes- nieuwe middenklasse van om het even welke hadden kunnen leven hun voltooiing gevon- terse wereld, grillig en egoïstisch – ter dis- kosmopolitische stad, zoals er in het westen den en zijn zij in vrede.’ De twee ruimtes, cussie stellen, en vragen we ons af of er niet zo veel zijn; een klasse die geen idee heeft de fysieke en de mentale, zijn op hun beurt iets van Valmont en Merteuil in ieder van van de realiteit die zijn overleving moge- onderworpen aan een wijdere ruimte of ons schuilt. lijk maakt, die geen betrokkenheid voelt bij beweging. Deze heet ‘Out’: de natuurkracht, de offers die zijn grillen vergen van de hele die hen relativeert en tot nul reduceert. Het planeet. is een beweging op muzikaal en audiovisu- eel niveau die het complete toneel in beslag Deze personen leven afgeschermd van de neemt, die dwars door ‘Inside’ en ‘Outside’ rest van de wereld, opgesloten in hun isole- heen gaat. ‘Out’ vormt een hoger niveau van ment; ze rechtvaardigen zich met redenen die denken, dat ons eraan herinnert dat onze voortkomen uit morele leegheid en oppor- realiteit – imaginair of geleefd – uiteinde- tunisme. Dat isolement heeft negatieve lijk onbetekenend stof is in een oneindig gevolgen, zoals intellectuele zelfbestuiving, groot universum. De kubus en zijn omge- claustrofobie en frustratie. Er is slechts één ving zijn één van de levensmoleculen die deel manier waarop de personages kunnen voe- uitmaken van een onbereikbaar Geheel. De len dat ze werkelijk leven, buiten de wanden natuurkracht van die beweging oefent per- waarbinnen ze zich opsluiten: door bruut- manente druk uit op de isoleerwanden van heid en wreedheid, door sublimatie van hun de kubus, waardoor ze geleidelijk barsten. zelfzuchtige en dictatoriale idealen. Door de scheuren vangen we een glimp op van de andere zijde, van de bron van de druk: De mise-en-scène bestaat uit drie tafere- het is de wereld die we met elkaar delen. len of niveaus van handeling. Het eerste niveau is de ruimte die we ‘Inside’ noemen, Voor de mise-en-scène zijn we uitgegaan van het leven binnen in de cel. Deze cel is een andere principes dan Müllers watervallen kubus zonder voor- en achterwand die mid- van woorden en de muziek van Francesconi, den in de ruimte hangt; hierin leeft een stel zo levendig en intens dat ze haast geschil- uit de hogere kringen, Valmont en Merteuil. derd lijkt. Het werk van de regisseur bestaat De kubus isoleert hen van de buitenwereld, vaak meer uit synthese dan uit reproductie, van het leven van de anderen, en daardoor in een voortdurende inspanning het begrip ook van hun eigen leven: het is een emotio- en de interpretatie van tekst en muziek te nele gevangenis. Op het tweede niveau is de perfectioneren. Om beide tot hun recht te

14 15 De inbreng van technologie. de stemmen van andere vrouwen imiteert; Aantekeningen over de computer helpt bij de weergave van zulke muzikale informatica vocale kunstgrepen. De computermusic-tech- niek is hier uitermate geschikt. Maar het gaat niet om special effects; bij transformaties, Veel componisten – zoals Luca Francesconi zoals een ‘vermonsterlijking’ van de stem, is – gebruiken de computer bij het compone- het steeds de bedoeling om een grotere pre- ren. Dankzij de verwerking van de geschre- cisie aan de zang te geven. ven noten in de computer heeft de compo- nist altijd een mooi exemplaar van de parti- tuur bij de hand, dat hij bovendien meteen kan afluisteren. Zo biedt de computer een authentiek fysiek contact met het geluid. We kunnen het klankspectrum van het geluid analyseren en het uitgevoerde geluid vergelij- ken met zijn digitale herschepping. Vandaag is het gebruik van de computer normaal, ook bij opera’s, als toevoeging aan de bestaande technieken van scenografie, licht, zang, et cetera. Natuurlijk neemt de computer niet de plaats van de musicus in, maar hij staat hem bij in zijn vakmanschap en creativiteit door processen te versnellen en te perfectioneren.

Bij Quartett zal het publiek geluid horen uit luidsprekers. De taak van de computer is hier vooral het zodanig sturen van de gelui- den dat er virtuele bewegingen en ruim- tes ontstaan. In feite is dat niet anders dan de opstelling van een symfonieorkest in de ruimte, maar de vrijheid en de flexibiliteit zijn veel groter. Zo kunnen we bijvoorbeeld geluiden horen zonder dat er musici aanwe- zig zijn.

Van belang is de ingreep van de computer bij de menselijke stem. Die kan door de machine worden gereconstrueerd, gewijzigd, uitge- breid – zelfs geanalyseerd op haar expressie- ve en emotionele eigenschappen. In Quartett is sprake van een mannenstem en een vrou- wenstem, een mannenstem die een vrou- wenstem nadoet en een vrouwenstem die

16 17 english

A Brief Summary of the Plot decay. To Valmont, she says that he can meet scene 12 Volanges the next day, at the Opéra. The game gets totally out of hand. In a figment of the imagination that goes too far, a drawing room before the french scene 6 Valmont again plays the role of Madame revolution, a bunker after the The role-playing begins. The Marquise de Tourvel, who, ashamed of having given third world war. pretends she is the Viscount, who tries to se- herself to the Viscount, wants to commit duce Madame de Tourvel, assuring her that suicide. The Marquise offers him a glass of scene 1 he is remorseful about his licentious past; the poisoned wine: this means the end of the ro- While she is waiting for Viscount De Viscount, in the role of Madame de Tourvel, le-playing and of the performance. Valmont Valmont, Marquise De Merteuil muses expresses his doubts about the sincerity of dies before the very eyes of the Marquise. over the rekindled love her former lover has these words. shown for her. Full of ambiguous feelings, scene 13 she herself acts coolly. scene 7 The Marquise carries out the actions The dialogue grows terse; Madame de described by Ophelia in Heiner Müller’s Die scene 2 Tourvel (Valmont, that is) thinks that the Hamletmaschine. She destroys her prison of Valmont enters. The Viscount and the good intentions of the Viscount (played by a house, her possessions, burns her clothes, Marquise sarcastically challenge one another. Merteuil) are a sham. rips her heart out of her chest and runs out Valmont says to Merteuil that he thinks she into the street splattered with blood. is in love again. When Merteuil asks the scene 8 name of the woman he currently desires, The seduction scene reaches its climax. The it pains her to hear him say he longs for Viscount (Merteuil) seems to have overcome Madame de Tourvel. She tries to arouse Madame de Tourvel’s resistance, by con- his jealousy by saying that her new lover is trasting the chaste love Madame de Tourvel handsome and, most importantly, young. inspires in him with the sensual feelings aroused in him by Volanges. scene 3 Their bygone youth provides occasion for scene 9 mutual mockery and provocation. The Mar- The Viscount and the Marquise, suddenly quise would rather see Valmont interested in hesitant, break off playing the game. the young Volanges, virginal and inexperi- enced. Valmont, however, considers her too scene 10 easy prey. Then they start up again. Valmont (as himself) seduces Volanges (played by the scene 4 Marquise). It comes to a climax, in the form Valmont agrees to seduce Volanges never- of the downfall of the young girl. theless, and asks where he can meet her; but Merteuil, not satisfied, attacks him again scene 11 and claims that, to a woman, a man is only a After the Viscount announces that Madame lifeless vehicle for pleasure. The brutality of de Tourvel has fallen for him, he and the the conversation irritates the Viscount. Marquise discontinue their game for the second time. They start a more open and scene 5 increasingly vicious fight, at once self-des- The Marquise expresses her fear of physical tructive and destructive of the other.

18 19 20 21 english

On Quartett But with Heiner Müller there is more. The alone at the end, and in a burst of savage Luca Francesconi claustrophobic cell is a metaphor for Western vitality destroys the bars of the prison. civilization. We live in an effervescent, virtuoso game of masks, where the thin line The contribution of Àlex Ollé and La Fura Heiner Müller freely based Quartett on Les between theatre and reality is intangible – dels Baus is important as an antidote to liaisons dangereueses by Pierre Choderlos de or does not even exist. For Müller, theatre a banal post-expressionist or ideological Laclos. The manipulative war that breaks out means being able to defend an idea as well as interpretation of Heiner Müller’s work. in society also penetrates the sphere of the its antithesis, putting one image of the world That work is both a product of its time, in its most intimate personal feelings: love, trust, on stage and subsequently attacking it with concern for the fate of Western civilization, understanding. The rational underpinnings an opposite image. By setting the machinery and universal. The music follows the same that are dominant in the power relations of of human ambiguity into motion in this route. The opera is a machine, an alchemical the Western world require total control, also manner, his plays reach Shakespearean laboratory, in which the disarray of passions in the most protected surroundings. heights. They are full, polyphonic texts, and words fuses into a whole, thanks to the violent and poetic as his characters, who are fever that music has a patent on. The other The two protagonists make a pact: they not afraid of contradictions and passion. catalyser is the electronic manipulation of dispense with love in order to gain control sounds and spaces. As such, the listening over each other and over themselves. ‘You To be sure, Müller experienced the tragedies experience gains the new dimension that consider me capable of such a vulgar impulse, and upheavals of the last century. Indulging theatre in fact has always dreamed of: Valmont?’, says an irritated Merteuil in the in comfort and consolation is nothing for modern, fast, precise and multidimensional. second scene. Their vicious battle, beginning him; he is direct, hard, he unsettles you. But with an attempt to shove jealousy aside, his thinking is not negative; it is critical, becomes a virtuoso game of interweaving, alert. Müller wrote that man occupies “the acrobatic deception, in which the body is an always menaced space of liberty between the object and other people are pawns. Identity animal and the machine.” becomes lost in an endless multiplicity of mirrors, where nothing has value anymore: Individuals, in their awkward isolation and a nihilistic and tragic delirium. A fate which frailty, can resist manipulation and ideology nowadays also seems to be reflected in the by throwing their own hearts and bodies role of art. onto the stage: that is their only weapon. The two protagonists refuse to accept Quartett is a yawning abyss inside the four that weakness, however. They want to rise walls that we believe protect us from the above the low fate of the common folk ‘who world. As spectators, we have the impression couple in the corners’; they want power and that we are observing this terrarium from immortality. Valmont and Merteuil are wild the outside, like at a peep show, from a animals devoid of instinctive wisdom; they normal, safe situation. But perhaps someone are too intelligent, but they are not God; and is also observing us. Precisely where we both suffer defeat. They have cut off all ties normally do not have to be on our guard, with nature and out of distaste for physical where we should be carried away in a serene decay they dispose of the body, as if it were atmosphere of complicity, we encounter a an object. They do not accept the simple war strategy. The normality of a relationship finiteness of the human condition. Is there between two people is called into question. any way out? The woman remains behind

22 23 english

On the Opera. Notes on the in which the couple’s desires, dreams and performance is based on boundaries and Directing. mental and spiritual problems are projected. limits: on the one hand the pressure that Àlex Ollé (La Fura dels Baus) This is where the missed opportunities and is exerted on the physical boundaries; on the roads not taken are to be found, the the other, the limits of the imagination. In alternatives that lead to new realities. this way, we want to call into question the Despite its complicated intrigue, Quartett is times in which we are living – we, the middle nothing more than a game: an amusing and Around the cube, to quote the poet Derek class of the Western world, capricious and dangerous game, a display of vanity, egoism, Mahon, ‘the lives we might have led / have egotistical – and we wonder if there might loneliness and poverty of the soul. Valmont found their own fulfilment’ and are at peace. not be something of Valmont and Merteuil and Merteuil are archetypes, they represent The two spaces, the physical and the mental, in each of us. the higher circles of the new middle class of are subjected in turn to a wider space or any cosmopolitan city, of which there are so movement. This is called ‘Out’: the force of many in the West; a class that has no idea nature, which puts them into perspective and of the reality which makes their survival reduces them to naught. It is a movement possible, that feels no involvement in the on the musical and audiovisual level which sacrifices which its caprices demand of the takes up the entire stage, which reminds entire planet. us that our reality – imagined or lived – ultimately is an insignificant substance in These people live protected from the rest an infinitely large universe. The cube and its of the world, shut off in their isolation; they surroundings are but one of the molecules of justify themselves with reasons that stem life that are part of an unattainable Whole. from moral emptiness and opportunism. The natural force of that movement exercises That isolation has negative consequences, constant pressure on the isolating walls of such as intellectual self-fertilization, the cube, so that they gradually burst apart. claustrophobia and frustration. There is Through the cracks we catch a glimpse of the only one way in which the characters can feel other side, of the source of the pressure: it is they are truly alive outside of the walls in the world we share with each other. which they have shut themselves up: through brutality and cruelty, through sublimation of For the mise-en-scène, we started their selfish and dictatorial ideals. with different principles than those of Müller’s cascades of words or the music The mise-en-scène consists of three scenes of Francesconi, both so lively and intense or levels of action. The first level is the space that they almost seem painted. The which we call ‘Inside’, life inside the cell. work of a director is often more a matter This cell is a cube without a front or back of synthesizing than of reproducing, wall which hangs in the centre of the space; a continuous attempt to perfect the a couple from the upper circles of society, interpretation and understanding of the Valmont and Merteuil, live in it. The cube script and the music. In order to do full isolates them from the outside world, from justice to both without hindering the the lives of others, and therefore also from enjoyment of either, we used simple, sparing their own lives: it is an emotional prison. On and precise forms. We decided to use a the second level is the space we call ‘Outside’: theatrical idiom which is less illustrative outside the cell. This is a mental space, and more evocative, reflective. The scenic

24 25 english

The Contribution of voices of other women; and the computer Technology. Notes on helps in producing such vocal manoeuvres. Musical Information Computer music technology is perfectly Technology suited for this. But special effects are not the goal; with transformations, such as vocal ‘sampling’, the idea is always to give the Many composers – such as Luca Francesconi singing greater precision. – use a computer when composing. Thanks to the computer’s rendering of the music into written notes, the musician always has a good copy of the score at hand, which he moreover immediately can listen to. As such, the computer offers an authentic physical contact with sound. We can analyze the tone spectrum of the sound and compare the performed sound with its digital transfiguration. Nowadays, usage of the computer is normal, also for operas, as an addition to the existing technologies of scenography, light, vocals, etc. Of course, the computer does not take the place of musicians, but it assists them in their craftsmanship and creativity by speeding up and perfecting various processes.

In Quartett, the audience will hear sounds coming from loudspeakers. Here, the main task of the computer is to direct the sounds such that virtual movements and spaces are created. In fact, this is no different than the placing of a symphony orchestra in the space, but the freedom and flexibility are much greater. For instance, we can hear sounds without there being any musicians present.

Computerized manipulation of the human voice is also important. A voice can be reconstructed, changed, expanded – even analyzed for its expressive and emotional characteristics – on the computer. In Quartett, we have a male voice and a female voice, a male voice that imitates a female voice and a female voice that imitates the

26 27 BIOGRAFIEËN Zijn werk is bekroond met tische machthebbers; veel van Carnegie Hall, onder super- Allison Cook (Marquise de Onegin, Léandre in L’amour des onder meer de Kranichsteiner zijn werk kreeg eerste opvoerin- visie van Esa-Pekka Salonen. Merteuil) studeerde zang aan trois oranges, de titelrol in Don Musikpreis (1990), de gen in West-Duitsland. Vanaf Van 2002 tot 2005 was ze de Royal Scottish Academy of Giovanni en Frank/Fritz in Die Luca Francesconi (1956) Förderpreis der Ernst-von- het einde van de jaren 80 pro- chef-dirigent van het Stavanger Music and Drama. Ze was lid tote Stad. Bij De Munt in Brussel studeerde piano aan het Siemens-Musikstiftung (1994) fileerde Müller zich ook als re- Symfonieorkest. In 2004 van Les Jeunes Voix de l’Opéra vertolkte hij de rol van Slazes in Conservatorium van Milaan en de Prix Italia (1994). Behalve gisseur. Zo bracht hij in 1990 maakte ze haar debuut bij het National du Rhin in Straatsburg The Lighthouse van Peter Maxwell en compositie bij Azio Corghi als componist is Francesconi ook in het Deutsche Theater in Ensemble InterContemporain en van het Centre de formation Davies en die van Kunstenaar en Karlheinz Stockhausen (in actief als dirigent. Hij doceerde Berlijn een maar liefst acht uur tijdens het Festival van Luzern; lyrique de I’Opéra National de Beek in de wereldpremière van Rome) en bij Luciano Berio (in aan verschillende Italiaanse con- durende Hamlet-enscenering, sinds 2006 is ze chef-dirigent Paris. In 2011 zong ze de we- Triumph of spirit over matter van Tanglewood). Daarnaast stu- servatoria en geeft over de hele waarin hij zijn eigen werk Die van dit ensemble, waar 2012- reldpremière van Francesconi’s Wim Henderickx. Hij maakte deerde hij een jaar lang jazz aan wereld masterclasseses. Ook was Hamletmaschine (1979) geïnte- 2013 haar laatste seizoen is. Quartett in La Scala en vertolkte zijn debuut in Théâtre du het Berklee College of Music. hij gastdocent in Rotterdam en is greerd had. In 1984 trad Müller Mälkki is een specialist in het ze de rol van Melissa in Mark Châtelet in Parijs als Captain In 1990 richtte hij in Milaan hij hoofd van de compositieafde- toe tot de Akademie der Künste eigentijdse repertoire, maar Anthony Turnage’s Anna Nicole in Die Bassariden van Henze. het Agon Acustica Informatica ling van het conservatorium in der DDR en in 1986 werd hij lid wordt geroemd om haar veelzij- in het Royal Opera House In het seizoen 2013/2014 zingt Musica op, een onderzoekscen- Malmö. Sinds 2008 is hij artis- van de Akademie der Künste digheid. Ze dirigeert ensembles Covent Garden; daar zal zij Adams onder meer Germont in trum voor muziektechnologie. tiek leider van de Biënnale in West-Berlin. Van 1990 tot 1993 en orkesten over de hele wereld, terugkeren als Margaret in La Traviata, Balstrode in Peter Francesconi componeert in Venetië, en sinds 2012 geeft hij was hij de laatste President waaronder het Koninklijk . Cook zong de vrouwe- Grimes en de boswachter in Het vrijwel alle genres en maakt leiding aan het Ultima Festival van de Oost-Berlijnse akade- Concertgebouworkest, het lijke hoofdrol in Peter Eötvös’ sluwe vosje. vaak gebruik van elektronica. in Oslo. Vanaf 2013 is hij compo- mie, waarna deze opging in de Orchestre Philharmonique Le Balcon in Aix-en-Provence Hij heeft vijf radio-opera’s voor nist in residence bij het Casa de Akademie der Künste in Berlijn. de Radio France, de Berliner en de titelrol in Babette’s Alex Ollé (regie) de RAI geschreven en verschil- Música in Porto. Bij de grote demonstratie op de Philharmoniker, het Feast van John Brownes in de Àlex Ollé (Barcelona, 1960) is lende opera’s voor het theater. Alexanderplatz op 4 novem- Symphonieorchester des Linbury Studio van het Royal een van de zes artistiek leiders Hij heeft compositieopdrach- Heiner Müller (1929-1995) ber 1989, een week voor de val Bayerischen Rundfunks, de Los Opera House in Londen. Bij van het theatergezelschap La ten ontvangen van het Nieuw geldt als een van de belangrijk- van de Muur, trad Müller op als Angeles Philharmonic en het Glyndebourne on Tour zong Fura dels Baus, opgericht in Ensemble, STEIM Amsterdam, ste Duitse toneelschrijvers van spreker. In 1990 werd het festi- Chicago Symphony Orchestra. Cook Carmen en Orlofsky in 1979. Sinds de jaren 90 regis- IRCAM, Asko|Schönberg de twintigste eeuw. Daarnaast val Experimenta in Frankfurt Behalve concerten heeft ze Die Fledermaus, en bij de Opéra seerde hij vele opera’s, vaak sa- en het Nederlandse Blazers was hij regisseur, dichter, pro- am Main aan hem gewijd. ook verschillende opera’s ge- National du Rhin de rol van men met Fura dels Baus-collega Ensemble. Tot zijn grote or- zaschrijver, essayist en inten- Müller ontving voor zijn werk dirigeerd, zoals Strauss’ Der Komponist in Ariadne auf Naxos. Carlus Padrissa. Zijn werk was te kestwerken behoren Wanderer dant. Het grootste deel van zijn verschillende prijzen, waaron- Rosenkavalier en L’Amour de loin Onder leiding van Sir Andrew zien in onder meer de Salzburger voor de Filarmonica della Scala werkzame leven woonde hij in der de Heinrich-Mann-Preis in van Kaija Saariaho bij de Finse Davis maakte zij haar debuut bij Festspiele en de Ruhrtriennale. onder leiding van Riccardo de DDR. In 1946 trad Müller 1959, de Georg-Büchner-Preis Nationale Opera, en komend de BBC Proms in de Serenade In 2011 regisseerde Ollé behalve Muti en Cobalt, Scarlet voor toe tot de sociaal-democrati- in 1985, de Kleist-Preis in 1990 seizoen voert ze de muzikale to Music. Begin dit jaar maakte Quartett (winnaar van de pres- het Oslo Filharmoniske sche SPD, die het jaar daarop en het jaar daarop de Europese leiding over twee producties Cook bij de New York City Opera tigieuze Abbiati Prijs voor ‘La Orkester onder leiding van onder druk van de Sovjetunie Theaterpreis; in 1996 werd hem bij de Opéra National de Paris. haar Amerikaanse debuut met migliore Novità assoluta’) ook Mariss Jansons. Zijn werk opging in de Sozialistische postuum de Theaterpreis Berlin Met Luca Francesconi’s Quartett een hoofdrol in Powder Her Face. Wagners Tristan und Isolde bij wordt uitgevoerd door het Los Einheitspartei Deutschlands toegekend. maakte ze in 2011 haar debuut de Opéra de Lyon en Enescu’s Angeles Philharmonic, het San (SED). Hij schreef literatuurre- bij La Scala in Milaan, als eer- Robin Adams (Vicomte de Oedipe bij De Munt in Brussel en Francisco Symphony Orchestra, censies voor culturele tijdschrif- Susanna Mälkki (1969) is een ste vrouwelijke dirigent in de Valmont) studeerde zang, piano het Théâtre National de l’Opéra het Gewandhausorchester ten en trad in 1954 toe tot het Finse dirigent. Ze is eerst opge- geschiedenis van dat operahuis, en cello in Engeland en Wenen in Parijs. Zijn meest recente werk Leipzig, het BBC Symphony Deutsche Schriftstellerverband leid tot celliste en studeerde pas waar ze in 2014 zal terugkeren. en werd door de Royal Academy is Verdi’s Orchestra, het Orchestre (DSV). In deze periode beleef- later directie bij Jorma Panula, Mälkki is in 2010 gekozen als onderscheiden met de Liedprijs. (première januari 2013 in Opera Philharmonique de Radio de Müllers eerste stuk, Zehn Eri Klas en Leif Segerstam Fellow van de Royal Academy Hij zong rollen bij onder meer Sydney). Nieuwe producties France en de Götenborg Tage, die die Welt erschütterten, aan de Sibelius Academy in of Music in Londen. Ze is ook het Gran Teatre del in voor dit jaar zijn Erwartung/Il Symphoniker. Hij heeft twee zijn première. Zijn toneelstuk Helsinki. Ze studeerde ook aan lid van de Koninklijke Zweedse Barcelona en de Oper Leipzig, Prigioniero en . Ollé regis- strijkkwartetten geschreven voor Die Umsiedlerin (1961) werd di- de Royal Academy of Music in Muziekacademie en ontving en in het Edinburgh Festival seerde ook veel theater, zoals het Arditti Quartet en twee vi- rect na de première verboden Londen. Vanaf 1995 was Mälkki in 2011 de prestigieuze Pro en het Covent Garden Festival F@ust 3.0 (1998), Metamorphosis oolconcerten voor Irvine Arditti. en zorgde ervoor dat hij uit het eerste cellist in het Göteborg Finlandia Medaille in de Orde in Londen. In 2011 maakte (2005), Boris Godunov (2008) Francesconi’s koormuziek is uit- Schriftstellerverband werd ge- Symfonieorkest; in 1998 be- van de Finse Leeuw. Adams zijn debuut in La Scala and Becketts First love (2010). gevoerd door het Vokalensemble zet, waarin hij pas in 1988 weer sloot ze zich volledig op het als Valmont in Quartett. Hij was Hij werkte mee aan enkele grote Stuttgart o.l.v. Peter Eötvös, werd opgenomen. Het was het dirigeren toe te leggen en nam ensemblelid in Bern en zong shows, zoals de openingsce- het Zweedse Radiokoor en het begin van een moeizame rela- ze deel aan de Sibelius Academy daar onder meer Marcello in remonie van de Olympische New London Chamber Choir. tie tussen Müller en de socialis- Conductor’s Workshop in La Bohème, de titelrol in Eugen Spelen 1992 in Barcelona. Zijn 28 29 eerste film, Faust 5.0 (2001), won aus Licht in Keulen. In 2010 Robert Carsen. Filibeck werkte duo Hierophantes dat hij in artistiek onderzoek hand in hand de Méliès d’Or 2003 voor de verzorgde hij de video’s voor mee aan producties over de hele 2008 oprichtte met kunstenaar gaat met wetenschappelijke en beste Europese fantasy-film. Tannhäuser in de Scala in Milaan wereld, in onder meer het Teatro Yulhe. Voor Hierophantes technologische vernieuwing. en voor de show Window of the Coliseu in Porto, de Biennale componeert hij elektronische De Franse president Georges Alfons Flores (toneelbeeld) City voor de Expo Shanghai Danza Venezia, het Colosseum muziek; hun voorstellingen en Pompidou vroeg in 1970 ontwerpt toneelbeelden voor 2010. Samen met Roland in Rome, de New Israeli Opera performances waren te zien op Pierre Boulez om een dergelijk theater, opera en grote evene- OIbeter ensceneerde hij in 2000 in Tel Aviv en de Semperoper festivals en tentoonstellingen in instituut op te richten. Het menten. In 1978 was hij een van in Cagliari Beethovens Negende Dresden. Filibeck is sinds 1999 Frankrijk en daarbuiten. IRCAM opende zijn deuren in de oprichters van de Gruppe symfonie. Aleus eerste eigen als docent lichtontwerp verbon- 1977, met Boulez als directeur; GAT van het Hospitalet del regie – van Baron Münchhausen den aan de Accademia Teatro Ensemble da camera dell’ hij trad in 1992 terug en sinds Llobregat in Barcelona. Hij van Wolfgang Mitterer – ging in alla Scala en de Accademia di Accademia Teatro alla Scala 2006 wordt het instituut geleid werkte aan producties voor november 2011 in het Rabenhof Brere in Milaan. Het Kamerensemble van de door Frank Madlener. De drie onder meer het Gran Teatre del Theater in Wenen in première. Accademia Teatro alla Scala hoofddomeinen – artistieke Liceu in Barcelona, het Teatro Serge Lemouton (digitaal vierde in 2011 zijn tienjarige be- productie, onderzoek en Real in Madrid, de English Lluc Castells (kostuums) geluidsontwerp) studeerde viool, staan. De Accademia Teatro alla educatie – komen ook tot National Opera, het Teatro alla Lluc Castells (1975) studeerde muziekwetenschap en composi- Scala is het opleidingsinstituut uiting in een concertserie, een Scala in Milaan, de Komische beeldende kunst aan de Escola tie voordat hij zich op de afdeling van La Scala, dat met vier afde- jaarlijks festival en producties in Oper Berlin en De Munt in Massana in Barcelona. Van voor elektronische en computer- lingen (muziek, ballet, decor- en Frankrijk en daarbuiten. In juni Brussel. Hij werkte al vaker suc- jongs af aan voelde hij zich aan- muziek van het Conservatoire kostuumontwerp en kunstma- 2012 ging een multidisciplinaire cesvol samen met regisseur Àlex getrokken tot het theater en na national supérieur de musique nagement) alle aspecten van het academie van start. Het IRCAM Ollé. Momenteel houdt Flores het afronden van zijn studie in in Lyon specialiseerde in de ver- professionele muziektheaterbe- is verbonden aan Centre zich bezig met de voorbereiding 1995 wijdde hij zich aan het ont- schillende domeinen van compu- drijf bestrijkt. Aan de opleiding Pompidou en wordt ondersteund van de operaproducties Le werpen van kostuums en toneel- termuziek. Sinds 1992 is hij als geven vooraanstaande experts door het Franse ministerie van Duc d’Albe in Antwerpen, Die beelden voor theater, musical, ontwerper van computermuziek van La Scala les, van operazan- Cultuur en Communicatie. Csárdásfürstin in Düssseldorf, circus, dans en opera. Hij werkt werkzaam bij het IRCAM. Hij gers en orkestmusici tot mas- Un ballo in maschera in Sydney en regelmatig met gezelschappen was betrokken bij de productie kermakers en videokunstenaars. Erwartung/Il Prigioniero in Lyon. als Marta Carrasco, El Tricicle, van compositieprojecten van Sinds 2007 biedt het instituut Flores werd meerdere malen Dagoll Dagom en Monti & onder meer Magnus Lindberg, een leergang voor gevorderden onderscheiden met de theater- Cia. Zijn debuut als artdirector Tristan Murail, Marco Stroppa aan, gericht op kamermuziekre- kritiekprijs Barcelona, het meest maakte hij met de film 53 dïas en Fréderic Durieux. Hij was pertoire van de twintigste eeuw, recent in 2009 voor Heartbreak de invierno (2006) van Judith verantwoordelijk voor de pro- waarin nauw wordt samenge- house. Ook ontving hij de lrish Colell. Castells verzorgde ductie en uitvoering van ver- werkt met gerenommeerde di- Times Theater Award 2000 toneelbeeld en kostuums voor schillende werken van Philippe rigenten en met de aanvoerders voor Barbaric Comedies. opera’s bij onder meer De Munt Manoury, waaronder K…, La van het orkest van het Teatro in Brussel, het Gran Teatre del Frontière en On-Iron. alla Scala. Het Kamerensemble Franc Aleu (video) werd in Liceu in Barcelona, het Teatro heeft opgetreden op internatio- 1966 geboren in Barcelona. Hij Real in Madrid en het Bolsjoj Benoit Meudic (computer- nale festivals als Festival MITO begon als fotograaf en richtte Theater in Moskou. muziek) Benoit Meudic (1975) Settembre Musica in Milaan en in 1989 samen met andere kun- is componist van elektronische de Muziekbiënnale in Venetië, stenaars de Gruppe MAAT Marco Filibeck (licht) muziek en ontwerper van en in operahuizen als La Scala, op, voordat hij zich vanaf 1990 Marco Filibeck werd in 1957 computermuziek. In 2004 pro- het Palazzo del Quirinale in intensiever ging bezighouden geboren in Rome. Hij studeerde moveerde Meudic in computer- Rome en het Teatro Ponchielli in met video en audiovisuele kunst. theatertechniek aan het Teatro techniek; tegelijkertijd studeerde Cremona. Hij werkt nauw samen met La Comunale van Bologna en was hij piano en compositie. Sinds Fura dels Baus, waar hij video’s vanaf 1985 verbonden aan La 2005 is hij als ontwerper van IRCAM Het Institut de maakte voor de ensceneringen Scala in Milaan. Sinds 1996 computermuziek verbonden aan Recherche et Coordination van onder meer La damnation verzorgt hij het lichtontwerp het IRCAM, waar hij werkt met Acoustique/Musique in Parijs is de Faust en Die Zauberflöte bij voor regisseurs en choreo- componisten als Unsuk Chin, wereldwijd een van de grootste de Ruhrtriennale, Der Ring des grafen als , Luca Francesconi, Michaël publieke onderzoekscentra Nibelungen in Valencia, Le Grand , Margherita Levinas en Bruno Mantovani. voor muziekproductie en Macabre in Brussel, Rome, Palli, Yannis Kokkos, Franco Naast zijn werk aan het IRCAM wetenschap: een plek waar Londen en Adelaide en Sonntag Zeffirelli, Pierluigi Pizzi en maakt Meudic deel uit van het 30 31 english

BIOGRaphies preis der Ernst-von-Siemens- the socialist authorities; much of tor of the Stavanger Symphony Allison Cook (Marquise de Onegin, Léandre in L’amour des Musikstiftung (1994) and the his work was first performed in Orchestra. In 2004 she had Merteuil) studied vocals at the trois oranges, the title role in Don Prix Italia (1994). Francesconi West-Germany. From the late her first performance with the Royal Scottish Academy of Giovanni and Frank/Fritz in Die Luca Francesconi (1956) not only works as a composer, 1980’s Müller also rose to prom- Ensemble InterContemporain Music and Drama. She was a tote Stad. With De Munt in Brus- studied piano at the Conserva- but also as a conductor. He lec- inence as a director. In 1990 at the Festival of Luzern; since member of Les Jeunes Voix de sels, he performed the role of tory of and composition tured at many Italian conserva- he staged a full eight hour ver- 2006 she has been principal l’Opéra National du Rhin in Slazes in The Lighthouse by Peter with Azio Corghi and Karlheinz tories and gives masterclasses all sion of Hamlet at the Deutsche conductor of this ensemble - this Strasburg and of the Centre de Maxwell Davies and that of Art- Stockhausen (in Rome) and with over the world. He was a guest Theater in Berlin, in which he will be her last season. Mälkki formation lyrique de I’Opéra ist Beek in the world premiere of Luciano Berio (in Tanglewood). lecturer in Rotterdam and heads had integrated his own work is a specialist of contemporary National de Paris. In 2011, she Triumph of Spirit over Matter by He also studied jazz for a year up the composition department Die Hamletmaschine from 1979. repertoire, but is also acclaimed sang the world premiere of Wim Henderickx. He made his at the Berklee College of Music. of he conservatory in Malmö. In 1984 Müller joined the for her versatility. She directs Francesconi’s Quartett in La debut in Théâtre du Châtelet in In 1990 he founded the Agon Since 2008 he has been artistic Akademie der Künste der DDR ensembles and orchestras all over Scala and performed the role Paris as Captain in Die Bassariden Acustica Informatica Musica in director of the Venice Biennale, and in 1986 he became a member the world, including the Royal of Melissa in Mark Anthony by Henze. In the 2013/2014 sea- Milan, which is a research centre and since 2012 has been in of the Akademie der Künste Concertgebouw Orchestra, Turnage’s Anna Nicole at the son, Adams is singing Germont for music technology. charge of the Ultima Festival in West-Berlin. From 1990 until the Orchestre Philharmonique Royal Opera House in Covent in La Traviata, Balstrode in Peter Francesconi composes for Oslo. From 2013 he is resident 1993 he was the last serving de Radio France, the Berliner Garden; she will return there as Grimes and the Forester in The almost all genres and often composer at the Casa de Música president of the East-German Philharmoniker, the Sympho- Margaret in Wozzeck. Cook sang Cunning Little Vixen. makes use of electronics. He has in Porto. academy, when it merged with nieorchester des Bayerischen the female lead in Peter Eötvös’ written five radio operas for the the Akademie der Künste in Ber- Rundfunks, the Los Angeles Le Balcon in Aix-en-Provence Àlex Ollé (direction) Italian broadcaster RAI and a Heiner Müller (1929-1995) lin. Müller was one of the public Philharmonic and the Chicago and the title role in Babette’s Àlex Ollé (Barcelona, 1960) is number of operas for the theatre. is regarded as one of the most speakers at the large protest on Symphony Orchestra. As well as Feast by John Brownes at the one of the six artistic directors He was commissioned for com- important German playwrights Alexanderplatz on 4 November concerts she has also conducted Linbury Studio of the Royal of the theatre company La Fura positions by Nieuw Ensemble, of the twentieth century. He also 1989, a week before the fall of many operas, including Strauss’ Opera House in London. For dels Baus, founded in 1979. STEIM Amsterdam, IRCAM, worked as a director, poet, writer the Wall. In 1990 the festival Ex- and L’Amour Glyndebourne on Tour, Cook Since the 1990s, he has directed Asko|Schönberg and the Ned- of prose, essayist and artistic perimenta in Frankfurt am Main de loin by Kaija Saariaho at the sang the title role in Carmen and many operas, often in collabora- erlandse Blazers Ensemble. His director. For the greater part of was dedicated to him. Müller Finnish National Opera. Next Orlofsky in Die Fledermaus, and tion with his Fura dels Baus works for large orchestra include his working life he lived in the was awarded many prizes for his season she will take on the musi- at the Opéra National du Rhin colleague Carlus Padrissa. His Wanderer for the Filarmonica GDR (East-Germany). In 1946 works, including the Heinrich- cal direction of two productions the role of Komponist in Ariadne work has been shown at the Salz- della Scala led by Riccardo Muti Müller joined the social demo- Mann-Preis in 1959, the Georg- at the Opéra National de Paris. auf Naxos. Under the direction of burger Festspiele and the Ruhr- and Cobalt, Scarlet for the Oslo cratic party SPD, which under Büchner-Preis in 1985, the Conducting Luca Francesconi’s Sir Andrew Davis, she made her triennale. In 2011, in addition Filharmoniske Orkester led pressure from the Soviet-Union Kleist-Preis in 1990 and the Quartett in 2011, she made her debut at the BBC Proms in the to Quartett (winner of the pres- by Mariss Jansons. His work merged with the Sozialistische Europese Theaterpreis in 1991; debut at La Scala in Milan. She Serenade to Music. At the begin- tigious Abbiati Prize for ‘Best has been performed by the Los Einheitspartei Deutschlands in 1996 he was posthumously was the first woman conductor ning of this year, Cook made her New Work’) Ollé also directed Angeles Philharmonic, the San (SED, Social Unity Party Ger- awarded the Theaterpreis Berlin. in the history of this famous American debut at the New York Wagner’s Tristan und Isolde at the Francisco Symphony Orchestra, many). He wrote literary reviews opera house, where she will City Opera with a leading role in Opéra de Lyon and Enescu’s the Gewandhausorchester Leip- for cultural magazines and in Susanna Mälkki (1969) is a return in 2014. In 2010 Mälkki Powder Her Face. Oedipe at De Munt in Brus- zig, the BBC Symphony Orches- 1954 he joined the Deutsche Finnish conductor. She trained was elected Fellow of the Royal sels and the Théâtre National tra, the Orchestre Philharmo- Schriftstellerverband (DSV, as a cellist before studying direc- Academy of Music in London. Robin Adams (Vicomte de de l’Opéra in Paris. His most nique de Radio France and the German Writers Association). tion with Jorma Panula, Eri Klas She is also a member of the Valmont) studied vocals, piano recent work is Verdi’s Un ballo Götenborg Symphoniker. He During this period his first play, and Leif Segerstam at the Sibe- Royal Swedish Music Academy. and cello in England and Vienna in maschera (which premiered has written two string quartets Zehn Tage, die die Welt erschütter- lius Academy in Helsinki. She In 2011 she received the prestig- and was awarded the Lied Prize January 2013 in Opera Sydney). for the Arditti Quartet and also studied at the Royal Acade- ious Pro Finlandia Medal in the by the Royal Academy. He has New productions for this year two violin concertos for Irvine ten (Ten days that shook the world), my of Music in London. In 1995 Order of the Lion of Finland. sung roles at the Gran Teatre are Erwartung/Il Prigioniero and Arditti. Francesconi’s choral premiered. His play Die Um- Mälkki became first cellist at the del Liceu in Barcelona and the Aida. Ollé has also directed music has been performed by the siedlerin (The Resettler Woman) Gothenburg Symphony Orches- Oper Leipzig, and in the Edin- many theatre productions, such Vokalensemble Stuttgart led by (1961) was banned directly after tra; in 1998 she decided to focus burgh Festival and the Covent as F@ust 3.0 (1998), Metamorphosis Peter Eötvös, the Swedish its premiere, and Müller was exclusively on conducting and Garden Festival in London. In (2005), Boris Godunov (2008) Radio Choir and the New ousted from the Writers Asso- joined the Sibelius Academy 2011, Adams made his debut in and Beckett’s First love (2010). London Chamber Choir. For his ciation, which he wasn’t allowed Conductor’s Workshop in Car- La Scala as Valmont in Quartett. He has collaborated on several work he has won many awards, to rejoin until 1988. It marked negie Hall, supervised by Esa- He was an ensemble member in large shows, such as the opening including the Kranichsteiner the beginning of a troublesome Pekka Salonen. From 2002 until Bern, where he sang Marcello in ceremony for the 1992 Olympic Musikpreis (1990), the Förder- relationship between Müller and 2005 she was principal conduc- La Bohème, the title role in Eugen Games in Barcelona. His first 32 33 film, Faust 5.0 (2001), won the nhäuser in La Scala in Milan and Danza Venezia, the Coliseum been shown at festivals and exhi- doors in 1977 with Boulez as di- Méliès d’Or 2003 for Best Euro- for the show Window of the City in Rome, the New Israeli Opera bitions in France and beyond. rector; he stepped down in 1992, pean Fantasy Film. for the Expo 2010 Shanghai. in Tel Aviv and the Semperoper and since 2006 the Institute has Together with Roland OIbeter, Dresden. Since 1999, Filibeck Ensemble da camera dell’ been led by Frank Madlener. Its Alfons Flores (scenography) Aleu staged Beethoven’s Ninth has taught lighting design at Accademia Teatro alla Scala three main domains – artistic Alfons Flores has created de- Symphony in 2000 in Cagliari. the Accademia Teatro alla Scala The Chamber Ensemble of the production, research and educa- signs for theatre, opera and large Aleu’s first directing experi- and the Accademia di Brere in Teatro alla Scala Performing tion – also find expression in a events. In 1978, he was one of the ence was with a production of Milan. Arts Academy celebrated its concert series, an annual festival founders of the Gruppe GAT Baron Münchhausen by Wolfgang 10th anniversary in 2011. The and productions in France and of the Hospitalet del Llobregat Mitterer, which premiered in Serge Lemouton (digital Performing Arts Academy is beyond. In June 2012, a multidis- in Barcelona. He has worked on November 2011 in the Rabenhof soundscape design) studied La Scala’s educational institute, ciplinary academy was launched. productions for the Gran Teatre Theatre in Vienna. violin, musicology and composi- which with its four departments The IRCAM is affiliated with del Liceu in Barcelona, the Tea- tion before specializing in the (music, ballet, scenography the Centre Pompidou and is sup- tro Real in Madrid, the English Lluc Castells (costumes) various domains of computer and art management) covers ported by the French Ministry National Opera, the Teatro alla Lluc Castells (b. 1975) studied music at the faculty of electronic all aspects of the professional of Culture and Communication. Scala in Milan, the Komische art at the Barcelona Escola Mas- and computer music of the Con- music theatre company. La Oper Berlin and De Munt in sana. He had been attracted to servatoire national supérieur de Scala’s leading experts teach at Brussels. He has also success- theatre from an early age and musique in Lyon. Since 1992, he the Academy, from opera sing- fully collaborated with director after completing his studies in has worked with the IRCAM as ers and orchestra musicians to Àlex Ollé on other productions. 1995, Castells devoted himself to a designer of computer music. mask makers and video artists. Currently, Flores is busy work- designing costumes and sets for He has been involved in the Since 2007, the Academy has ing on the opera productions theatre, musicals, circus, dance production of composition offered a course of instruction Le Duc d’Albe in Antwerp, Die and opera. He regularly works projects by Magnus Lindberg, for advanced students, focused Csárdásfürstin in Dusseldorf, with companies like Marta Car- Tristan Murail, Marco Stroppa, on the chamber music repertoire Un ballo in maschera in Sydney rasco, El Tricicle, Dagoll Dagom Fréderic Durieux and others. He of the 20th century, in which the and Erwartung/Il Prigioniero in and Monti & Cia. His debut as was responsible for the produc- students work closely with re- Lyon. Flores has been awarded an art director came with the tion and performance of various nowned conductors and leaders the Barcelona Theatre Crit- film 53 dïas de invierno (2006) by works by Philippe Manoury, of the orchestra of the Teatro alla ics’ Award several times, most Judith Colell. Castells has done including K…, La Frontière and Scala. The Chamber Ensemble recently in 2009 for Heartbreak the visuals and costumes for On-Iron. has performed at such interna- House. He also received the lrish operas with De Munt in Brus- tional festivals as the Festival Times Theatre Award for Bar- sels, the Gran Teatre del Liceu Benoit Meudic (computer MITO Settembre Musica in baric Comedies in 2000. in Barcelona, the Teatro Real in music) (1975) is a composer of Milan and the Music Biennale Madrid and the Bolshoi Theatre electronic music and designer of in Venice, and in opera houses Franc Aleu (video) was born in in Moscow. computer music. In 2004, Meu- such as La Scala, the Palazzo 1966 in Barcelona. He started dic earned a degree in computer del Quirinale in Rome and the out as a photographer and in Marco Filibeck (lighting) technology while studying piano Teatro Ponchielli in Cremona. 1989 cofounded the Gruppe was born in 1957 in Rome. He and composition at the same MAAT with other artists, before studied stagecraft at the Teatro time. Since 2005, he has been IRCAM The Institut de starting to work more intensively Comunale of Bologna and in affiliated as a designer of com- Recherche et Coordination with video and audiovisual art 1985 began working for La Scala puter music with the IRCAM, Acoustique/Musique in Paris is from 1990 onwards. He works in Milan. Since 1996, he has where he has worked with com- one of the world’s largest public closely with La Fura dels Baus, provided lighting designs for posers such as Unsuk Chin, research centres dedicated to where he has made videos for directors and choreographers Luca Francesconi, Michaël both musical expression and the stagings of La damnation such as Giorgio Strehler, Luca Levinas and Bruno Mantovani. science, a place where artistic de Faust and Die Zauberflöte at Ronconi, Margherita Palli, In addition to his work with the research goes hand-in-hand the Ruhrtriennale, Der Ring des Yannis Kokkos, Franco Zef- IRCAM, Meudic is part of the with scientific and technological Nibelungen in Valencia, Le Grand firelli, Pierluigi Pizzi and Robert duo Hierophantes, which he and innovation. The idea began in Macabre in Brussels, Rome, Lon- Carsen. Filibeck has worked on the artist Yulhe began in 2008. 1970, when the French president don and Adelaide, and Sonntag productions throughout the en- He composes electronic music Georges Pompidou asked Pierre aus Licht in Cologne. In 2010, tire world, including the Teatro for Hierophantes; their produc- Boulez to set up such an insti- he provided the videos for Tan- Coliseu in Porto, the Biennale tions and performances have tute. The IRCAM opened its 34 35 Rudy Amisano © Teatro alla Scala © Javier del Real © Georg Soulek

Opening Holland Festival 2013 Opening Holland Festival 2012 Opening Holland Festival 2011 Quartett c(h)œurs Mea Culpa

Stichting Dioraphte steunt kwalitatieve projecten op het gebied van kunst en cultuur met een landelijk of internationaal bereik.

Ook het Holland Festival mag dit jaar rekenen op onze steun om een uitzonderlijke voorstelling bereikbaar te maken voor een breed publiek.

Niet straks, maar nu. Omdat cultuur rijkdom is die je met elkaar deelt.

Steun ook het Holland Festival. Als bezoeker, als vriend, als mecenas. HOLLAND FESTIVAL 2013 Slavernijverleden 2013, Houdt, H. Wolfert en R. Hoogendijk, J. Hopman, Het Holland Festival van het festival verwelkomen we The Brook Foundation, Fonds M. Brinkman A. Huijser, E. Hummelen, heeft ook uw steun u graag op speciale gelegen- Podiumkunsten, Prins Claus G. van der Hulst, P. Jochems, nodig: word Vriend heden en geven we u een blik directie Fonds, Prins Bernhard hartsvrienden Jan de Kater, J. Keukens, achter de schermen. Pierre Audi, artistiek directeur Cultuurfonds, Pro Helvetia, S. van Delft-Vroom, H. Doek, A. Ladan, M. Le Poole, Annet Lekkerkerker, zakelijk Goethe Institut, Institut W.M.M. van Ierschot, M. Leenaers, K. Leering, Help mee de bijzondere program- geefwet directeur Français France, Institut K. Kohlstrand, J. en M. Kuiper- T. Liefaard, A. Ligeon, mering mogelijk te maken. Dan Sinds 1 januari 2012 is het nog Français des Pays-Bas, Gerlach, M. Plotnitsky, T. Lodder, D. van der Meer, maakt ook u het Holland Festival! aantrekkelijker om het Holland bestuur Réseau Varèse P. Voorsmit, P. van Welzen en E. van der Meer-Blok, A. Mees- Festival te steunen vanwege de Martijn Sanders, voorzitter C. Lafeber Lubberman, A. de Meijere, liefhebber Geefwet die tot 1 januari 2018 van Renze Hasper, penningmeester hf business J. Melkert, E. Merkx, (vanaf € 45 per jaar) U ontvangt kracht is. De Geefwet houdt in Marjet van Zuijlen, secretaris Beam Systems, De Nederlandsche beschermers A. Nieuwenhuizen, dit programmaboek gratis, u dat giften aan culturele ANBI’s Mavis Carrilho Bank N.V., G&S Vastgoed, Lodewijk Baljon en Ineke R. Nieuwpoort, La Nube, krijgt voorrang bij de kaartver- met 25% verhoogd mogen worden Joachim Fleury ING Groep, Schut van de Ven Hellingman, A. van de Beek en Kay Bing Oen, B. Oremus, koop en korting op tickets. tot een maximum aan schenkin- Ben Noteboom Notariskantoor, Ten Have S. van Basten Batenburg, E. Overkamp en A. Verhoog, gen van € 5.000 per jaar. Schenkt Change Management, WPG S. Brada, Frans en Dorry C. van de Poppe, P. Price, E. van begunstiger u meer dan € 5.000, dan kunt u Het programma van het Holland Uitgevers B.V. Cladder-van Haersolte, Kommer de Putte, F. Racké, S. van de Ree, (vanaf € 250 per jaar of € 21 het resterende bedrag voor het Festival kan alleen tot stand en Josien Damen, J. Docter en Wessel Reinink, Thecla Renders, per maand) Uw bijdrage komt reguliere percentage (100%) komen door subsidies, bijdragen mediapartners E. van Luijk, H. Doek, L.M. Remarque-Van Toorn, rechtstreeks ten goede aan de aftrekken van de inkomsten- van sponsors en fondsen en door NTR, VPRO L. Dommering-van Rongen, M. Robben, B. Robbers, internationale programmering belasting. De voordelen van de gewaardeerde steun van u, E. Flores d’Arcais, E. Granpré A. Schneider, H. Schnitzler, van het Holland Festival. Als de Geefwet gelden voor alle ons publiek. donaties Moliere, E.H. Horlings, G. Scholten, C. Schoorl, Begunstiger heeft u recht op belastingplichtigen (particulieren De genereuze, meerjarige ver- J. Houwert, Luuk H. Karsten, E. Schreve-Brinkman, vrijkaarten en andere aantrek- en bedrijven) en zijn van toepas- subsidiënten bintenis van de Governors is van R. Katwijk, R. Kupers en C.W.M. Schunck, P. Smit, kelijke privileges. sing op zowel eenmalige als Ministerie van Onderwijs, groot belang voor de internatio­ H. van Eeghen, J. Lauret, G. Smits, I. Snelleman, periodieke schenkingen. Cultuur en Wetenschap nale programmering van het A. van der Linden-Taverne, A. Sonnen, C. Teulings, jonge begunstiger Gemeente Amsterdam Holland Festival, met name de H. en I. Lindenbergh-Sluis, H. Tjeenk Willink, I. Tjoa, (vanaf € 250 per jaar of € 21 per voordeel van een Europese Commissie Programma internationale coproducties. F. Mulder, G. van Oenen, H.B. van der Veen, R. Verhoeff, maand) Voor Jonge Begunstigers periodieke schenking Cultuur (2007-2013) Ook de belangrijke bijdrage van H. Pinkster, H. Sauerwein, C. van der Vlies, F. Voorsluis- selecteren we drie voorstellingen Een eenmalige gift is beperkt de Vrienden van het Holland R. van Schaik en W. Rutten, Spanhoff, A. Vreugdenhil, die je niet mag missen. We organi- aftrekbaar voor de belasting. Het Het Holland Festival is lid Festival en HF Business komt K. Tschenett, P. Wakkie, W. Vroom, A. Wertheim, seren ontvangsten waar je andere totaal van de giften op jaarbasis van Réseau Varèse, Europees rechtstreeks ten goede aan de R.R. Walstra, A. van Wassenaer, M. Willekens, M. van Wulfften Jonge Begunstigers, maar ook dient hoger te zijn dan 1% netwerk voor de creatie en internationale programmering. T. Winkelman, O.L.O. en Palthe, M. Yazdanbakhsh, kunstenaars en Governors van (drempel) en kan tot maximaal promotie van nieuwe muziek, Tineke de Witt Wijnen-Jansen P. van der Zant, P. van Zwieten het Holland Festival ontmoet. 10% (plafond) van het inkomen gesubsidieerd door het Culturele governors Schoonhoven en N. Aarnink worden afgetrokken. Een perio- Programma van de Europese G.J. van den Bergh en C. van den beschermer dieke gift is een gift waarbij voor Commissie. Bergh-Raat, R.F. van den Bergh, begunstigers jonge begunstigers (vanaf € 1.500 per jaar of € 125 een periode van ten minste vijf W.L.J. Bröcker, J. van den Broek, M. Beekman, I. van den Bercken, Kai Ament, J.A. de Groot, per maand) Als dank voor uw opeenvolgende jaren een gelijke hoofdbegunstiger Jeroen Fleming, J. Fleury, E. Blankenburg, Co Bleeker, G. Schunselaar, H. Verhagen, aanzienlijke bijdrage aan de uitkering wordt gedaan, vastge- SNS REAAL Fonds V. Halberstadt, H.J. ten Have en A. Boelee, K. de Bok, Jan Bouws, Vivian van der Weide, internationale programmering legd in een perio­dieke akte. De G.C. de Rooij, J. Kat en E. Bracht, G. Bromberger, M. van Zijll Langhout van het Holland Festival ont- gift is volledig aftrekbaar zonder sponsors en fondsen B. Johnson, Irina en Marcel van D. de Bruijn, M. Daamen, vangt u een uitnodiging voor de aftrekdrempel of aftrekplafond. Rabobank Amsterdam, Poecke, Ton en Maya Meijer- J. Dekker, J. Drupsteen, anonieme schenkers openingsvoorstelling en voor Stichting Ammodo, Bergmans, Sijbolt Noorda en Chr. van Eeghen, J. van der Ook dankt het Holland Festival exclusieve bijeenkomsten, naast Wilt u ook Vriend van het Clifford Chance LLP, Mieke van der Weij, Robert Jan Ende, Ch. Engeler, E. Eshuis, anonieme schenkers. vrijkaarten en andere privileges. Holland Festival worden? Ga DoubleTree by Hilton, en Mélanie van Ogtrop- E. Goossens-Post, E. de Graaff- voor meer informatie en een Westergasfabriek/ Quintus, Françoise van Van Meeteren, D. Grobbe, liefhebbers hartsvriend aanmeldformulier naar MeyerBergman, Automobiel- Rappard-Wanninkhof, A. Ruys J. Haalebos, J. Hennephof, Het Holland Festival dankt (vanaf € 5.000 per jaar) Als www.hollandfestival.nl/ steun bedrijf Van Vloten, Turing en M. Ruys-van Haaften, M. Henriques de Castro, 646 Liefhebbers voor hun steun Hartsvriend van het Holland HF / hfvrienden of neem Foundation, Stichting M. Sanders, A.N. Stoop en G. van Heteren, L.D.M.E. van en bijdrage. Festival nodigen we u uit om vrijblijvend contact op Leonie Dioraphte, VSBfonds, S. Hazelhoff, Tom de Swaan, Heteren, B. van Heugten, dichter bij de makers te komen. Kruizenga, hoofd development Stichting Herdenking S. Tóth, Elise Wessels-van S. Hodes, Herma Hofmeijer, Met gelijkgestemden en gasten op 020 – 788 21 18. 38 39 colofon / colophon meer opera en Dit project werd gefinancierd met de muziektheater / steun van de Europese Commissie. more opera and De verantwoordelijkheid voor deze Holland Festival music theatre publicatie ligt uitsluitend bij de auteur; Piet Heinkade 5 de Commissie kan niet aansprakelijk 1019 BR Amsterdam worden gesteld voor het gebruik van tel. +31 (0)20 – 7882100 Die Meistersinger von Nürnberg de informatie die erin is vervat. / This fax +31 (0)20 – 7882102 project has been funded with support [email protected] De Nederlandse Opera from the European Commission. This www.hollandfestival.nl di 4-zo 23 juni publication reflects the views only of the Tue 4–Sun 23 June author, and the Commission cannot be tekst / text Het Muziektheater Amsterdam held responsible for any use which may Cesare Fertonani, Korte inhoud be made of the information contained Luca Francesconi, Over Quartett Desdemona therein. (uit from L’étincelle. Journal de la Toni Morrison, Rokia Traoré, création à l'IRCAM) Peter Sellars Àlex Ollé, Over opera di 11-do 13 juni Alle teksten verschenen in het Tue 11-Thu 13 June programmaboek Quartett van Muziekgebouw aan ’t IJ Teatro alla Scala, 2010/2011 Courtesy. Teatro alla Scala, Tragedy of a Friendship Quartett, season 2010-11 Jan Fabre, Moritz Eggert, Vlaamse Opera fotografie / photography za 15, zo 16 juni Rudy Amisano Sat 15, Sun 16 June © Teatro alla Scala Stadsschouwburg Amsterdam vertaling / translation Troparion & Suster Bertken Chris Owen (korte inhoud Rob Zuidam synopsis) di 18, wo 19 juni Margriet Agricola , Evianne de Tue 18, Wed 19 June Kup, Lonneke Kok Muziekgebouw aan ’t IJ redactie / editing Joep Stapel Opera in het park: eindredactie en opmaak / Die Meistersinger von Nürnberg editorial and lay-out De Nederlandse Opera Holland Festival do 20 juni ontwerp omslag / design Thu 20 June cover Oosterpark Maureen Mooren druk / printing When the mountain changed its © Holland Festival, 2013 Tuijtel, Hardinxveld- clothing Niets uit deze uitgave mag op Giessendam Heiner Goebbels, Vocal Theatre welke wijze dan ook worden Carmina Slovenica vermenigvuldigd en/of openbaar di 25, wo 26 juni gemaakt zonder voorafgaande Tue 25, Wed 26 June schriftelijke toestemming van Westergasfabriek Zuiveringshal het Holland Festival. West No part of this publication may be reproduced and/or published by any means whatsoever without the prior written permission of the Holland Festival. 40