Universidade De São Paulo Faculdade De Filosofia, Letras E Ciências Humanas Departamento De História Programa De Pós-Graduação Em História Social
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA SOCIAL ALINE BENVEGNÚ DOS SANTOS Sobre imagens e montagens: os capitéis do claustro de Sant Pau del Camp em Barcelona (séc. XII-XIII) Versão corrigida ALINE BENVEGNÚ DOS SANTOS Sobre imagens e montagens: os capitéis do claustro de Sant Pau del Camp em Barcelona (séc. XII-XIII) Versão corrigida Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em História Social do Departamento de História da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, para obtenção do título de Doutora em História Social. Orientadora: Profa. Dra. Maria Cristina Correia Leandro Pereira Nome: SANTOS, Aline Benvegnú dos Título: Sobre imagens e montagens: os capitéis do claustro de Sant Pau del Camp em Barcelona (séc. XII-XIII) Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em História Social do Departamento de História da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, para obtenção do título de Doutora em História Social. Aprovado em: 04/05/2020 Banca Examinadora Profa. Dra. Maria Cristina Correia Leandro Pereira (orientadora) Instituição: DH – FFLCH/ USP Prof. Dr. Daniel Russo Instituição: Université de Bourgogne (Dijon, França) Prof. Dr. Mário Henrique Simão D’Agostino Instituição: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAU- USP) Prof. Dr. Eduardo Henrik Aubert Instituição: University of Cambridge (Inglaterra) / Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas (FFLCH- USP) AGRADECIMENTOS À Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP), pelo financiamento da presente tese, através do processo nº 2015/ 12256-5. Além da bolsa regular de doutorado, agradeço pela BEPE (Bolsa de Estágio e Pesquisa no Exterior, processo nº 2017/07234-8), através da qual pude realizar um ano de pesquisa em Paris. Ao Programa de Pós-Graduação em História Social da USP pelo suporte e condições necessárias para a realização deste trabalho. À Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES-PROEX/ Código de Financiamento 001) pelo financiamento dos meses iniciais de pesquisa. Agradeço o incansável apoio e paciência da minha orientadora, a profa. Dra. Maria Cristina Pereira, pela presença e ensinamentos ao longo de todos esses anos. Sem sua generosidade e atenção, conselhos e correções de meus [inúmeros] erros durante este processo, esse trabalho não teria sido finalizado. Aos profs. Drs. Rita Bredariolli e Eduardo Henrik Aubert pelos inestimáveis conselhos em minha banca de qualificação, que mudaram os rumos desse trabalho. Igualmente à banca avaliadora, os profs. Drs. Daniel Russo, Eduardo H. Aubert e Mário D’Agostino, pela atenção e sugestões de mudança para a versão corrigida dessa tese, que tentei incorporar ao texto na medida do possível em meio a uma pandemia que nos acometeu por muito mais tempo do que poderíamos imaginar. Agradeço também aos coordenadores e colegas do LATHIMM - Laboratório de Teoria e História das Mídias Medievais, pela criação de um espaço vivo de debate sobre as imagens medievais no Brasil. Aos colegas de São Paulo, pelo companheirismo e partilhas em tantas discussões e eventos. Em especial, a Mariana Pincinato e Débora Gomes. Ao prof. Dr. Pierre-Olivier Dittmar por ter acolhido meu estágio de pesquisa e permitido minha estância de um ano no seio do GAHOM (AHLOMA)/ EHESS, me estimulando intelectualmente a participar do grupo com vivacidade. À profa. Dra. Marie-Anne Polo de Beaulieu e a Aline Debert (in memoriam) pela calorosa acolhida. Ao prof. Dr. Jean- Claude Schmitt por compartilhar sua erudição com todos os estudantes nas sessões de trabalho do Groupe images. A todos os pesquisadores e professores Drs. que me permitiram participar de seus seminários ou dispuseram de um tempo para discussão e conselhos sobre a pesquisa durante minha estadia em Paris, em especial a: Patrick Henriet, Vincent Debiais, Sébastien Biay, Almudena Blasco, Chloé Maillet, Élise Haddad, Raphäel Guesuraga e Pascale Rihouet. Não poderia deixar de fazer um agradecimento especial ao prof. Dr. Jean-Claude Bonne, cujos trabalhos são a base de reflexão de meus questionamentos há muito tempo, pela generosidade, por me receber, ouvir minhas questões e pensamentos, olhar imagens, me fazer repensar conceitos com uma vivacidade, presença e genialidade inigualáveis. Agradeço também especialmente ao prof. Dr. Daniel Russo e à profa. Dra. Eliana Magnani por partilharem conhecimento e experiência com tanta generosidade. Esse trabalho não teria sido possível sem minhas duas estâncias de pesquisa em Barcelona. Agradeço também, de maneira especial, ao prof. Dr. Jordi Camps, por me receber no MNAC, pela escuta, conselhos, por me apresentar e disponibilizar um erudito material de pesquisa, pelas jornadas de trabalho de campo fotográficas, enfim, pela atenção e disponibilidade generosas. Ao prof. Dr. Manuel Castiñeiras, da UAB, pelos ensinamentos e referências preciosas. Aos pesquisadores e professores Drs. que me ensinaram muito, em diferentes momentos de meus trabalhos de campo: Gemma Ylla- Català, Juan António Olañeta, Gerardo Boto Varela, John McNeill, Elizabeth Valdez del Álamo e Jorge Ariza. A todas as instituições que permitiram meu trabalho no Brasil e no exterior e aos seus funcionários: a Biblioteca Florestan Fernandes e a Biblioteca da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAU) da USP. Na França, à BnF, à Biblioteca do INHA, à fototeca do Centro André Chastel, por permitir minha pesquisa na coleção Georges Gaillard, e à Biblioteca do Musée de Cluny. Na Catalunha, agradeço imensamente aos funcionários da Biblioteca do MNAC, da BnC, do Instituto Milà y Fontanals do CSIC, ao Archivo de la Corona de Aragón, à Biblioteca da Universitat de Barcelona e ao IEC. No âmbito privado, agradeço a amigos que me apoiaram e participaram da minha vida nos últimos anos: às companheiras de CRUSP e de vida: Ana Paula Souza, Daiane Brito, Bárbara Soares, Adriana Raquel, Alana e Jáderson; aos amigos da USP: Leonardo Zeine, Mari Ambrosio, Pietra Cepero; aos amigos das andanças por São Paulo: Anna Mendonça, Guilherme Pereira, Caio Netto, Kayque Soares, Dany Beraldo, Basílio e Carla; aos amigos de Paris, que fizeram da cidade distante, um lar: Nicolas Falque, Roxane Duboz, Florence P. e Josephine B.; aos amigos de Barcelona, que se tornaram uma pequena família: Filipe Semfrey, Bruno Lima, Patrícia Costa e Juliana Capello. Agradeço, por fim, à minha família: aos meus pais Maria do Carmo B. Santos e Carlos Alberto dos Santos, por me apoiarem e me suportarem durante todo esse processo, com amor e compreensão; à minha irmã Bárbara B. dos Santos pela parceria; e à minha amada avó Aparecida B. Benvegnú, por ser exemplo de força, com ternura, num mundo tão duro para mulheres. Agradeço à parceria, amor e paciência de meu companheiro, Marc Bouvier. Sem essas pessoas, os últimos meses teriam sido muito mais difíceis. Todos os eventuais erros são de minha inteira responsabilidade. RESUMO Essa tese tem por objetivo analisar o conjunto de capitéis esculpidos no claustro do monastério beneditino de Sant Pau del Camp, localizado na cidade de Barcelona, construído, provavelmente, entre a segunda metade do século XII e o início do século XIII. As imagens presentes nos capitéis desse claustro são, sobretudo, ornamentais, não apresentando uma grande quantidade de temas iconográficos, nem formando um ciclo narrativo. Por esse motivo, e pelas dimensões modestas do edifício monástico, ele foi considerado por grande parte dos historiadores da arte românica catalã como uma mostra inferior do tardo-românico catalão, sinal de decadência e transição para o estilo gótico. Procuramos nos afastar de tais conceitos já consolidados pela historiografia da arte tradicional para buscar outros modos de compreensão das lógicas das imagens nesse conjunto de capitéis no claustro e do próprio claustro no edifício monástico, bem como deste último na cidade de Barcelona. Nesse sentido, é importante compreender, em primeiro lugar, as dinâmicas sociais em curso no meio onde aquele edifício se encontra, visto que consideramos que as imagens esculpidas, mais do que serem a representação de um estado de coisas, possuem uma função ativa naquela comunidade, ajudando-a a se autorrepresentar e afirmar seu lugar na sociedade. Além disso, elas constroem um discurso que não é pautado por lógicas exclusivamente narrativas, mas que desenvolve uma concepção da história cristã com acento na ideia de combate e com vistas à salvação final. Propomos, então, analisar tais imagens esculpidas em suas multiplicidades semânticas e sintáticas, em sua heterogeneidade e anacronismo visuais para compreender como esse conjunto não é a decadência de um estilo mas uma montagem – ou montagens – de tempos, espaços e mediações entre o terreno e o celeste. Palavras-chave: Imagens medievais. Românico. Catalunha. Claustro. Ornamento. ABSTRACT This thesis aims to analyze the set of sculpted capitals in the cloister of the Benedictine monastery of Sant Pau del Camp, located in the city of Barcelona, probably built between the second half of the 12th century and the beginning of the 13th century. These sculpted images are mostly ornamental, not presenting many iconographic themes, nor forming a narrative cycle. Therefore, and due to the modest dimensions of the monastic building, it was considered by most scholars in Catalan Romanesque art as an inferior examplar of the Catalan late Romanesque, and a sign of decay and transition to the Gothic style. We propose to divert from such concepts – consolidated by the traditional art historiography– in order to search other ways of comprehending the logic of this capitals set inside the cloister and the meanings of the cloister itself in the monastic building, as well as their significance in the city of Barcelona. In this sense, it is imperative to understand, primarily, the social dynamics underway in the society where that building is located, whereas we believe that the sculpted images, more than being the representation of a state of things, have an active function in that community, helping it to represent itself and assert its place in that society.