Universidade Federal Do Estado Do Rio De Janeiro Centro De Letras E Artes Programa De Pós-Graduação Em Música Mestrado E Doutorado Em Música Brasileira
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA MESTRADO E DOUTORADO EM MÚSICA BRASILEIRA O APITO NO SAMBA: OS DIFERENTES MATIZES DO SAMBA-ENREDO NA CIDADE DO RIO DE JANEIRO ALBERTO BOSCARINO JUNIOR Rio de Janeiro Maio de 2006 O APITO NO SAMBA: OS DIFERENTES MATIZES DO SAMBA-ENREDO NA CIDADE DO RIO DE JANEIRO por ALBERTO BOSCARINO JUNIOR Dissertação submetida ao Programa de Pós- Graduação em Música do Centro de Letras e Artes da UNIRIO, como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre, sob a orientação do Professor Dr. Luiz Otávio Braga. Rio de Janeiro Maio de 2006 BOSCARINO JR., Alberto, 1964. O APITO NO SAMBA: OS DIFERENTES MATIZES DO SAMBA-ENREDO NA CIDADE DO RIO DE JANEIRO – Rio de Janeiro vi, 137 p. Orientador: Luiz Otávio Braga Dissertação de Mestrado – Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Mestrado em Música Brasileira. (Musicologia) Bibliografia: p. 134-137. 1. Música Popular-Brasil 2 Linguagem Musical-Análise. 3. Indústria Cultural-Brasil I. Luiz Otávio Braga. II. Universidade do Rio de Janeiro (2004-2006). Programa de Pós-Graduação em Música. CDD – XXX.XXXX BOSCARINO JR., Alberto. O apito no samba: os diferentes matizes do samba-enredo na cidade do Rio de Janeiro. 2006. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. RESUMO Esta dissertação propõe uma análise semiológica das transformações da forma e da estrutura do samba-enredo na cidade do Rio de Janeiro, seguindo o conceito de análise paradigmática proposto por Nicolas Ruwet e, para tanto, consideramos os parâmetros melodia, harmonia, ritmo e forma. Ademais, investigamos a relação deste gênero musical com a indústria cultural, com o objetivo de apreender o processo histórico-musical e sócio- cultural ocorrido no interior das escolas de samba e inclusive sua relação com a sociedade brasileira. Com base em discografia e bibliografia específicas, demonstramos que o samba- enredo é um gênero musical autônomo, e destacamos as principais transformações ocorridas no transcurso das últimas sete décadas. Palavras Chave: 1. Música Popular-Brasil 2. Linguagem Musical – Análise 3. Indústria Cultural – Brasil ii BOSCARINO JR., Alberto. O apito no samba: the different shades of the samba-enredo in the city of Rio de Janeiro. 2006. Master Thesis (Mestrado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. ABSTRATC This dissertation proposes a semiological analysis of the transformations related to form and structure performed in samba-enredo in the city of Rio de Janeiro, following the concept of a paradigmatic analysis proposed by Nicolas Ruwet, considering the parameters of melody, harmony, rhythm and form. Besides, the relationship between this musical genre and the cultural industry is studied, with the objective of learning the historical-musical and social-cultural process happened inside the schools of samba and also its relation with the Brazilian society. Based on specific discography and bibliography, the samba-enredo is demonstrated as an autonomous musical genre and the main transformations found during the last seven decades are detached. Keywords: 1. Popular Music-Brazil 2. Musical Language-Analysis 3. Cultural Industry- Brazil iii Dedico este trabalho a Cristina e ao Rafael, pares em um único enredo na escola de minha vida. iv Agradecimentos Agradeço ao Professor Doutor Luiz Otávio Braga, pela objetividade, precisão e clareza de sua orientação neste projeto, por sua erudição e por seus sábios ensinamentos que acompanho a cerca de vinte anos, e sobretudo por sua serenidade diante das dúvidas suscitadas no decorrer deste estudo. Ao professor Roberto Gnattali, por todo o conhecimento transmitido a diversas gerações de estudantes, inclusive a minha, e por encontrar ainda hoje em sua imagem a dimensão revolucionária do sonho e da utopia. Aos amigos Alexandre Geraldo e Luiz Carlos Brendler, presentes nos momentos importantes de minha vida, e que me fazem compreender toda a dimensão da palavra irmandade. A todos os professores do Programa de Pós-Graduação da Universidade do Rio Janeiro- Unirio, pela seriedade e aplicação que conferem aos seus alunos. Aos professores Martha Ulhoa Tupinambá e Naílson Simões, que elevam com suas ações a qualidade de nosso conhecimento musical, inclusive no tocante ao desenvolvimento do estudo da música popular. À Professora Cleonice Berardinelli, da PUC-RJ, pelo seu carinho e atenção acadêmica dedicada à minha família nestes últimos dois anos. A todos os Funcionários da Unirio, com um agradecimento especial direcionado ao Sr. Aristides e ao amigo Leonardo do PPGM, pela presteza e boa vontade na resolução de nossos conflitos burocráticos. A todos os amigos que dividiram o convívio, dúvidas, expectativas e ansiedades no decorrer do curso de pós-gradução, com um agradecimento especial para Ricardo Moreno, Júpter, Adriana Piccolo e Julio Giannini. Ao Capes, pelo custeio financeiro que se tornou fundamental para a consecução deste projeto. A todos os sambistas e chorões, e com grande admiração ao trabalho de Xangô da Mangueira, Preto Rico, Rosinha de Valença, Joel Nascimento, entidades que tive a oportunidade de conhecer e de aprender mais sobre a natureza divina. A todos os amigos e familiares, aos meus pais Alberto e Lourdes, com grande admiração. v SUMÁRIO Página INTRODUÇÃO............................................................................................................. 1 CAPÍTULO 1 – O SAMBA NA CIDADE DO RIO DE JANEIRO 1.1 O samba urbano carioca............................................................................. 10 1.2 A Deixa Falar e o samba do bairro do Estácio.......................................... 30 1.3 Escolas de Samba: do partido-alto ao samba-lençol .................................. 34 1.4 O samba de terreiro .................................................................................... 48 1.5 Samba de partido-alto ................................................................................ 52 CAPÍTULO 2 – O SAMBA-ENREDO E OS SAMBISTAS: O ESTADO NOVO E A INDÚSTRIA CULTURAL 2.1 O novo samba e o Estado Novo .................................................................. 57 2.2 O samba-enredo como tradição inventada ................................................... 61 2.3 A transformação do samba-enredo e das escolas de samba em representação nacional ..................................................................................................... 63 2.4 A indústria fonográfica no Brasil ................................................................ 65 2.5 O samba-enredo e a indústria cultural ......................................................... 67 CAPÍTULO 3 – ANÁLISE DA ESTRUTURA MUSICAL DO SAMBA-ENREDO 3.1 A estrutura interna do samba-enredo segundo o princípio de análise paradigmática de Nicolas Ruwet........................................................................80 3.2 Critério de seleção das obras a serem analisadas ............................................... 82 3.3 Análise das obras .............................................................................................. 87 3.3.1 Sambas da 1ª. fase ........................................................................................87 3.3.2 Análise da gramática interna do samba Brasil, terra adorada......................88 3.3.3 Análise da gramática interna do samba-enredo Vale do São Francisco.......92 3.3.4 Samba-enredo da 2ª. fase .............................................................................93 3.3.5 Análise da gramática interna do samba-enredo Descobrimento do Brasil.112 3.3.6 Samba-enredo da 3ª. fase ............................................................................113 3.3.7 Análise da gramática interna do samba-enredo Festa pra um rei negro (Pega no ganzê )...............................................................................................115 3.3.8 Samba-enredo da 4ª. fase ...........................................................................117 3.3.9 Análise da gramática interna do samba-enredo Das águas do velho Chico, nasce um rio de esperança ..................................................................120 3.4 O samba-enredo: síntese dos parâmetros constitutivos. .................................. 122 3.4.1 Melodia .....................................................................................................122 3.4.2 Ritmo da melodia .....................................................................................123 3.4.3 Tonalidade e harmonia .............................................................................124 3.4.4 Estrutura formal .......................................................................................124 3.4.5 Outros parâmetros.................................................................................... 125 CONCLUSÃO................................................................................................................... 127 TABELA ........................................................................................................................... 133 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS............................................................................... 134 INTRODUÇÃO Nos últimos 77 anos, desde que o desfile público da primeira escola de samba pôs em movimento uma engrenagem que modificaria a estrutura do carnaval brasileiro, tornando-o