Copia De Modelo Propaganda.Qxd

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Copia De Modelo Propaganda.Qxd CCUUBBAA eenn llaa mmiirraa ddee llooss MMEEDDIIOOSS Análisis de las agresiones políticas y mediáticas de los EEUU contra Cuba Dax Toscano Segovia CUBA EN LA MIRA DE LOS MEDIOS. ANÁLISIS DE LAS AGRESIONES POLÍTICAS Y MEDIÁTICAS DE LOS EEUU CONTRA CUBA. Dax Toscano Segovia Quito-Ecuador Primera Edición Electrónica: 2015 ÍNDICE: 1. Antecedentes históricos. 2. El triunfo de la Revolución Cubana. La agresión militar e ideológica del imperialismo. -La crisis de los mísiles. 3. La propaganda imperialista en defensa de la contrarrevolución cubana. - Las mentiras mediáticas sobre el sistema penitenciario cubano. - Terroristas y mercenarios al servicio del imperialismo. - El verdadero rostro de los amigos de Raúl Rivero. - La campaña propagandística del imperialismo frente a las detenciones de los mercenarios. - Miami: Cloaca de terroristas. - ¡Insólito! En EE.UU. los terroristas están libres, mientras que quienes lo combaten están presos. 4. Más mentiras y más ataques: Los fascistas no descansan en su agresión contra el pueblo cubano. - La agresión radiotelevisiva. - Los cubanos “huyen” de la Isla. - La mentira más cobarde: La revolución cubana y sus dirigentes mantienen relaciones con el narcotráfico. 5. Democracia y Derechos Humanos en Cuba. - La genuina defensa de los Derechos Humanos en Cuba. - Democracia participativa: El poder en manos del pueblo cubano. 6. Una batalla necesaria contra el imperialismo: La de las ideas. 7. Bibliografía. A mi hijo Fidel Camilo, porque su sonrisa y mirada tierna me hacen pensar en la necesidad de continuar luchando por una sociedad más justa y más humana. A los Comandantes Fidel y Raúl Castro Ruz, por su ejemplo, su honradez y firmeza revolucionaria. A Antonio, Gerardo, Ramón, René y Fernando, quienes en forma inquebrantable continúan luchando contra el terrorismo. Hay pueblos que se construyen a sí mismos y hay páramos humanos que ni siquiera intuyen que pueden llegar a ser pueblos. Los primeros, los colectivos autoconscientes, deben asumir que su independencia, su autoconstrucción nacional, es siempre un proceso inacabado e inacabable, permanente e incierto porque se enfrenta - porque quiere enfrentarse- al poder establecido, al poder criminal de la propiedad privada. Los segundos, sin embargo, son sim- ples páramos humanos, zonas desiertas de toda dignidad y en especial de toda práctica emancipadora; son espacios vacíos en los que los humanos ya no son seres conscientes y críticos, sino piedras, adoquines dispersos en el infierno de la sumisión y de la obediencia. Cuba, el pueblo cubano, forma parte del primer grupo, más todavía, es uno de los paradigmas irrenunciables de ese grupo. Si analizamos su historia desde finales del siglo XV, vemos que con altibajos y cambios lógicos, con diferencias de contenido determinadas por las transformaciones socioestructurales internas y externas, pese a esto y por ello mismo, ha mantenido de múltiples formas una constante que no es otra que su progresiva construcción identitaria. Toda identidad lleva en sí la dialéctica del cambio, la dialéctica entre lo nuevo y lo viejo, de modo que la identidad siempre está muriendo y naciendo a la vez, siempre está haciéndose a sí misma. En esta grandiosa tarea la información juega un papel central porque, junto al autogobierno y a la autodefensa, garantiza que las decisiones colectivas sean tomadas con el mínimo posible de incertidumbre. Justo sucede lo opuesto en esos eriales en los que las clases dominantes han arrancado con fuego, sangre y sobornos la mínima raíz de soli- daridad y conciencia, y han vertido luego masas de olvido y mentira para que nada germine y reverdezca por la eternidad, al igual que antiguamente se echaba sal y cal sobre la tierra para dejarla yerma, muerta. En estos espacios vaciados de toda referencia, sin puntos de orientación que sirvan de objetivos y guías en medio de los temporales de la vida, las masas dóciles e inconscientes son conducidas como rebaños de rumiantes. Bien es verdad que por experiencia histórica sabemos que la semilla de la libertad es capaz de prender y germinar incluso en las peores condiciones, pero también sabemos que para que crezca necesita de determinadas circunstancias, una de las cuales es precisamente la posesión -que no sólo el control- de medios de información. Y es aquí en donde debemos recurrir al brillante estudio de Dax Toscano Segovia. Un libro excelente por múltiples razones que ahora, por limitaciones de espacio, forzosamente resumimos en estas cinco: una, porque no se pierde en disquisiciones abstractas sobre los medios de comunicación, disquisiciones tan frecuentes en el academicismo burgués. En efecto, la potencias imperialistas, y en especial los EEUU, tienen mucho intereses en que se organice un ensordecedor “ruido intelectual” sobre cómo son las sociedades burguesas, autodefinidas como “modernas y civilizadas” las que garantizan la libertad de expresión mediante una amplia y diversificada “oferta informativa”. Como sucede con todo ruido ensordecedor, lo que ocurre es que se desorienta y se descentra la capacidad de atención crítica, que es precisamente lo que se quería lograr desde el principio. Decenas de intelectuales burgueses, saben que política y económicamente es muy rentable escribir de vez en cuando algo sobre los medios de prensa, aunque no se diga nada nuevo. Centenares de estudiantes de periodismo saben que si no aceptan los dogmas oficiales al respecto y los refuerzan en sus tesinas y tesis, corren altos riesgos a la hora de obtener sus diplomas. Decenas de profesores de periodismo saben que tienen que legitimar cada determinado tiempo la profesión de la que viven. Sin embargo, Dax Toscano Segovia rompe esta miseria introduciéndonos en el mundo real, lo que nos lleva a su segunda virtud. En las cuestiones que ahora tratamos, la realidad es siempre peor que la ficción, que la propaganda oficial y que las versiones idealistas dadas por algún intelectual progresista despistado. Aquí radica la segunda virtud del texto que presento y que no es otra que ir a la raíz del problema, o sea, ser radical, no detenerse en la apariencia sino bucear a la esencia del problema hasta descubrir los intereses materiales de las potencias dominantes, de los EE.UU. muy en especial. El entero texto de Dax Toscano rebosa radicalidad científico-crítica, la única que sabe y puede desarrollar la dialéctica entre el análisis objetivo y la denuncia subjetiva, al enumerar una a una las sucesivas estrategias y tácticas aplicadas por los EE.UU. contra Cuba desde el siglo XIX. Evitando siempre caer en la demagogia fácil y en la denuncia superficial, el autor demuestra de forma aplastante e incuestionable cómo los EE.UU. han construido y difundido toda serie de mentiras contra el pueblo cubano a largo de más de un siglo. Ahora bien, la crítica rigurosa a la permanente injerencia desinforma- tiva y falsaria de los EE.UU. contra la independencia nacional cubana y contra su democracia socialista no se queda en la siempre muy nece- saria denuncia del funcionamiento de la prensa capitalista. Va más allá y avanza en el estudio no sólo de las causas sino también de la otra parte del problema, de la parte decisiva realmente y que no es otra que el permanente terrorismo yanqui contra el pueblo cubano. Estamos en la tercera virtud de Dax Toscano. Un estudio simplemente progresista -siempre meritorio sobre todo ahora bajo el neofascismo práctico de los EEUU- se limitaría exclusivamente al análisis de las mentiras, falsedades, tergiversaciones y engaños de la propaganda yanqui, pero no se atrevería a decir que, siendo terribles, empero actúan como instrumentos tácticos de una estrategia global en la que es decisivo y central el terrorismo de Estado. Dicho en otras palabras, un análisis meramente progresista tiene el mérito de denunciar una de las partes del problema, que siendo importante no es la decisiva; pero un revolu- cionario va más a la raíz al completar lo anterior mediante el hecho de sacar a la luz la estrategia entera del imperialismo: aplastar a Cuba mediante el terrorismo en todas sus expresiones, desde el sabotaje interno hasta el bloqueo externo. Dado que el terrorismo consiste en el conjunto de medidas materiales y simbólicas tomadas por un poder estatal para vencer a otro Estado, a una clase social, a un pueblo o a una persona, paralizándolos por el terror y el pánico; dado que tal paralización se logra en un proceso ascendente que va de la desilusión, el cansancio, la desmoralización, etc., hasta llegar a la angustia por el futuro y luego al miedo que ante- cede al pánico y al terror, dado que es así, incluso en la mínima medi- da de boicot estadounidense a Cuba anida, está presente y muy activo, un esencial componente de terrorismo anticubano. Dax Toscano nos hace transitar por el interior, por las entrañas sangrientas del terroris- mo norteamericano, viendo y tocando idealmente la desnuda ferocidad de la “democracia” de los “diablos rubios”, como denominaba Sandino a los yanquis. Solamente colocados siquiera idealmente en las entrañas del terrorismo sistemático, sólo así podemos conocer plenamente cual es la verdadera estrategia mediática de los EE.UU., conocer sus causas y sus objetivos. Únicamente desde la más activa solidaridad fraternal e internacionalista con el pueblo cubano golpeado por el terrorismo, sólo así, desde las subjetividades del oprimido, podemos llegar a compren- der cabalmente la ferocidad del opresor y, a la vez, los méritos de Cuba. Porque, y esta es la cuarta virtud del texto, el pueblo cubano tiene una muy precisa y clara visión del terrorismo. Lo conoce no sólo porque lo padece sino también porque lo rechaza prácticamente y lo condena ética y moralmente. El conocimiento humano no radica sólo en la elaboración ascendente de sucesivas teorías en un proceso en espiral infinita, sino sobre todo en la superación práctica de las necesidades. Desde esta perspectiva, la aprehensión de lo real, en este caso de todo lo que significa e implica el terrorismo yanqui, exige tanto su definición ontológica, su comprensión epistemológica y su axiología ética, como su superación práctica, su cese y olvido en el museo de la historia.
Recommended publications
  • Universidad Nacional Autónoma De Nicaragua Unan-Managua Facultad Regional Multidisciplinaria De Carazofarem-Carazo Departament
    UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE NICARAGUA UNAN-MANAGUA FACULTAD REGIONAL MULTIDISCIPLINARIA DE CARAZOFAREM-CARAZO DEPARTAMENTO DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN INFORME DE SEMINARIO DE GRADUACIÓN PARA OPTAR AL GRADO DE LICENCIADAS EN LENGUA Y LITERATURA HISPÁNICA Tema: La narrativa Nicaragüense en el siglo XX Tema específico: Discurso feminista presente en la novela Sofía de los presagios, de Gioconda Belli. Autoras: Br. Blanca Ruiz Sánchez Br. Dalila Vargas Sánchez Br. María Esther Selva Tutor: Msc. Lesli Nicaragua Jinotepe, Noviembre de 2014 1 Agradecimientos A Dios, por darnos la vida, la fuerza, la sabiduría y el gozo de triunfar con éxito nuestras metas. A nuestros padres, por el inmenso apoyo brindado, que con sus esfuerzos, amor y dedicación desean lo mejor para nosotros, ya que nos inculcan lo más importante que es llegar a conocer nuestras vidas y ayudarnos a construir ese ideal. A nuestros profesores, por habernos brindado sus palabras de aliento y apoyo, a la vez el prepararnos hacia una nueva vida que vamos a enfrentar, a saber luchar y alcanzar nuestros propósitos, así como defender nuestras metas. Así mismo a nuestro Tutor Msc. Lesli Nicaragua, por su paciencia, esmero, dedicación y haber compartido sus conocimientos en el trayecto y culminación de nuestro trabajo. 2 Dedicatoria A Dios, por darnos el precioso don de la vida, y la oportunidad de finalizar este trabajo, culminando una etapa de nuestras vidas, prevaleciendo en ella la gran misericordia de nuestro padre celestial, a quien agradecemos con amor y adoración, por darnos de su luz, sabiduría y conocimientos necesarios para culminar la carrera. A nuestros padres, quienes se han esforzado junto a nosotros y sabemos que han realizado enormes sacrificios para ayudarnos a alcanzar nuestras metas, y damos gracias por estar siempre a nuestro lado.
    [Show full text]
  • Entrevista a Juan Mayorga
    Anagnórisis. Revista de investigación teatral, nº. 6, diciembre de 2012, págs. 193-206, ISSN: 2013-6986 www.anagnorisis.es Entrevista a Juan Mayorga Mónica Molanes Rial Universidad de Vigo [email protected] Juan Mayorga es uno de los dramaturgos más relevantes del panorama teatral actual que cuenta con gran proyección internacional. Ganador de los principales premios de teatro del país, ha publicado más de una veintena de textos dramáticos largos, casi treinta piezas breves, varias versiones de autores clásicos españoles y europeos y una amplia producción ensayística. Se ha estrenado recientemente como director teatral. Dentro de su obra dramática, el teatro breve tiene una importancia capital. A finales de 2009 se publicó en Ñaque una recopilación que reúne sus 28 piezas breves bajo el título de Teatro para minutos. 194 MÓNICA MOLANES RIAL Se ha publicado en Ñaque Teatro para minutos, compendio de tus piezas breves escritas durante los últimos veinte años. Concierto fatal de la viuda Kolakowski es la primera pieza de la colección. ¿Cómo ha afectado a los textos esta recopilación? Tenía el deseo de reunir mis textos breves. En muchos casos, lo que he hecho es prácticamente hacer una revisión mínima o nula. Algunos sí que los he reescrito porque estaba especialmente insatisfecho y Concierto fatal de la viuda Kolakowski es uno de ellos. Escribí Concierto fatal porque, cada año, la sociedad de autores nos propone a los asociados publicar un monólogo. Entonces yo escribí Kolakowski, que es muy distinto a lo que ahora ves. Este es quizás el primer texto breve que escribí, un monólogo más complejo que se ha convertido en algo tan esencial como eso.
    [Show full text]
  • UNIVERSITY of CALIFORNIA RIVERSIDE the Neoindigenista
    UNIVERSITY OF CALIFORNIA RIVERSIDE The Neoindigenista Novel of Rosario Castellanos and the Historical Origins of Political and Cultural Conflicts La novela neoindigenista de Rosario Castellanos y las raíces históricas de conflictos políticos y culturales A Dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Spanish by Noé Ruvalcaba December 2011 Dissertation Committee: Dr. Raymond L. Williams, Chairperson Dr. James A. Parr Dr. David Herzberger Copyright by Noé Ruvalcaba 2011 The Dissertation of Noe Ruvalcaba is approved: ____________________________________________________ ____________________________________________________ ____________________________________________________ Committee Chairperson University of California, Riverside ABSTRACT OF THE DISSERTATION The Neoindigenista Novel of Rosario Castellanos and the Historical Origins of Political and Cultural Conflicts La novela neoindigenista de Rosario Castellanos y las raíces históricas de conflictos políticos y culturales by Noé Ruvalcaba Doctor of Philosophy, Graduate Program in Spanish University of California, Riverside, December 2011 Dr. Raymond L. Williams, Chairperson This study analizes Balún Canán (1957) and Oficio de tinieblas (1962) by Rosario Castellanos as discourses that reflect the origins of political, social and cultural problems that have emerged through the imposition of western economic and religious systems on indigenous lands. Many of these systems originated from Medieval Spain. I propose that these novels
    [Show full text]
  • La Creación De Mancera Hermanos Y Cía. SC
    EY México Francisco Álvarez del Campo Presidente y Director General de EY México y Centroamérica Emilio Díaz Romero Socio Director de Mercados Mauricio Galindo Gómez Director de Mercadotecnia Producción de la obra Coordinación general: Eduardo Hume Santa Coloma Coautora: Rita Holmbaeck Rasmussen Libro conmemorativo de EY México 80 años construyendo un mejor entorno de negocios Número de registro: 03-2014-111111405200-01 D.R. © Mancera, S.C. Mancera, S.C. forma parte de la red global de firmas miembro de Ernst & Young Global Limited, entidades legales independientes identificadas en su conjunto como EY. Av. Ejército Nacional 843B Torre B Piso 4 Col. Granada 11520 Ciudad de México, Distrito Federal, México. www.ey.com/mx EY — 80 años en México Índice 6 Compartir lo que somos para crecer juntos 8 Enfrentar el futuro con visión 18 Prólogo 20 Introducción 22 Los años 20 Antecedentes 26 Los años 30 De la Gran Depresión a la guerra de los mundos La nacionalización del petróleo y el inicio de la Época de Oro 36 Los años 40 El mundo visto desde la guerra y la cultura El eco de la guerra entre boleros 48 Los años 50 Sobrevivir al medio siglo La caída del Ángel 60 Los años 60 Del blanco y negro al color Desarrollo estabilizador que no se olvida 74 Los años 70 La existencia del cuarto poder El fin del Estado benefactor 86 En palabras de Enrique Zamorano García Breve historia de Mancera Ernst & Young 96 Los años 80 El adiós al muro Época de solidaridad 110 Los años 90 Hacia el fin del milenio Del efecto Tequila a la transición de poder 124 Jorge Aguilar:
    [Show full text]
  • ¡Y No Saber Adonde Vamos, Ni De Dónde Venimos ...!*
    ¡Y NO SABER ADONDE VAMOS, NI DE DÓNDE VENIMOS ...!* A Rafael Lapesa UNA ALEGADA FUENTE DE BÉGQUER El título y el tema de mi trabajo son los dos últimos versos de "Lo fatal", la poesía con que Rubén Darío cierra sus Cantos de vida y esperanza?-. A estos versos se les ha solido * El presente estudio es la versión definitiva de un trabajo previa- mente aparecido en Aquíla* Chestnut fíill Stiidíes in Modern Langita- ges and Lhemtures, IV, 1979. Por causas que no corresponde exponer aquí, este volumen de Aquila no tuvo distribución y mi estudio sobre Darío quedó prácticamente inédito; sólo ahora, gracias a la gentileza del Anuario de Letras, puede llegar al público lector por primera vez. 1 Manejaré en este estudio la undécima edición de las Poesías com- pletas (Madrid, Aguilar, 1968) de Darío, preparada por Alfonso Mén- dez Planearte, que tras la muerte del gran dadista ha seguido reedi- tándose al cuidado de Antonio Oliver Belmás. Las fechas de las poe- sías que cito en mi texto proceden, salvo referencia expresa a otra fuente, de las noticias reunidas por el distinguido estudioso mexicano; ocasionalmente las lie ampliado con datos tomados de DIEGO MANUEL SEQUEIRA, Rubén Darío criollo, Buenos Aires, Kraft, 1945. A partir cíe la segunda parte de mi trabajo, para aligerar la presentación daré sólo el número de la página a continuación del título del libro de Darío del que se citan versos; se entenderá que me remito a la men- cionada edición de Alfonso Méndez Planearte. Los títulos de los libros y compilaciones de poesías de Darío se abre- viarán de esta manera: Inte, melódica = La iniciación melódica JLpist.
    [Show full text]
  • Un Estudio Del Primer Momento De La Escritura De Rómulo Gallegos)
    Bajo el signo de la decadencia (Un estudio del primer momento de la escritura de Rómulo Gallegos) Rafael Fauquié Resumen: En las clases dominantes de esa Venezuela convulsionada se instauró la visión de la nación “condenada”, del país “decadente” incapaz de hallar por cuenta propia los mecanismos que pudiesen rescatarlo de su propia destrucción. El pesimismo entre los sectores pensantes terminó por convertirse en código o estereotipo: el país repudiable, la nación en la que se había entronizado la “decadencia”. Y la escritura novelesca de Gallegos puede verse como un esfuerzo por aludir a ese espacio que necesitaba, y que sigue necesitando, de imágenes en las cuales reconocerse. Palabras clave: Romulo Gallegos, narrativa venezolana, decadencia Una novela es, por sobre todo, la construcción de un mundo: personajes, trama, escenarios, al servicio de un universo que, entre otras cosas, revela la percepción que el novelista posee de su realidad. Acto interpretativo en el que están presentes diversas mediaciones: la propia fantasía del novelista, sus deseos e incertidumbres, sus comprensiones, sus ideas y principios, sus temores... Todo convertido en forma estética. En otros términos: los sentimientos, visiones y principios transformados en imagen novelesca. Es ése el sentido del célebre comentario de Gyorg Lukacs: "La ética del novelista se convierte en el problema estético de la novela". Todo esto apoya el hecho de que una novela pueda resultar históricamente ilustrativa. Que lo literario “significa”; esto es: hay todo un sustrato de tiempo humano que aparece ante los ojos del lector a través de las palabras del novelista. De igual manera, las novelas, al menos las que son realmente representativas, contribuyen a conformar una tradición, a ser parte de ese interminable y continuo proceso de códigos culturales que genera toda sociedad.
    [Show full text]
  • Cuentráficos-Deluxe.Pdf
    Cuentráficos Deluxe Cristina Rascón Sinopsis “Cristina Rascón Castro desarrolla una serie de giniagramas sorprendentes en el universo de las letras. Crea un discurso desenfadado y oscilante que se adapta a todas las intenciones: las buenas, las malas y las inconfesables. Con oficio, desliza sus historias fantásticas a la par que las realistas. Cuentráficos es un libro para placeres finos y perversos. Para desdoblar sueños diferentes y provocadores. Para advertir que las astillas del día son parte de nosotros, y qué alegría que sea una joven inquieta la que nos lo diga.” Élmer Mendoza. "El paso de los años ha producido en estos cuentos el efecto propio del vino. Un vino de esos que al atravesarte la garganta deja su estela ácida y penetrante, inolvidable. Un vino del siglo XXI, hecho en México con espíritu cosmopolita." Israel Pintor. Cuentráficos Deluxe Cristina Rascón Edición décimo aniversario con textos en alemán, chino, francés e inglés Índice Autotexgráfico Personajitos Los que nos juegan Se venden historias Libitum Violencia intrafamiliar Inoculado Feiry Leidy Diatriba a mi rostro fragmentado... La Visita Textos en otros idiomas: Diatribe to my fragmented... 当我即将把水晶球攥入手心时,它却映出了我那张扭曲的脸 The Visit La Visite Geschichten zu verkaufen Histories a vendre 故事出售 Autotexgráfico Había prometido quién sabe cuántas estructuras y finales, había borrado esto y aquello, lacerando su estable parrafografía. El texto no respondió. Le explicó que de esa forma funcionaría mejor y él sonrió muy a fuerzas, nervioso. Ella se afligió más al adivinarlo tan confundido, tan en shock, tan a medias. El relato opina que no hay razón para estar triste, que a ése alguien escribiéndole hay que decirle qué oración duele.
    [Show full text]
  • Federal Register/Vol. 63, No. 20/Friday, January 30, 1998/Notices
    5142 Federal Register / Vol. 63, No. 20 / Friday, January 30, 1998 / Notices LIBRARY OF CONGRESS provided by the URAA, copyright work before December 8, 1994, the date protection was restored on January 1, the URAA was enacted. See 17 U.S.C. Copyright Office 1996, in certain works by foreign 104A(h)(4). Before a copyright owner [Docket No. 97±3C] nationals or domiciliaries of World can enforce a restored copyright against Trade Organization (WTO) or Berne a reliance party, the copyright owner Copyright Restoration of Works In countries that were not protected under must file a Notice of Intent (NIE) with Accordance With the Uruguay Round the copyright law for the reasons listed the Copyright Office or serve an NIE on Agreements Act; List Identifying below in (2). Specifically, for restoration such a party. Copyrights Restored Under the of copyright, a work must be an original An NIE may be filed in the Copyright Uruguay Round Agreements Act for work of authorship that: Office within 24 months of the date of Which Notices of Intent to Enforce (1) is not in the public domain in its restoration of copyright. Alternatively, Restored Copyrights Were Filed in the source country through expiration of an owner may serve an NIE on an Copyright Office term of protection; individual reliance party at any time (2) is in the public domain in the during the term of copyright; however, AGENCY: Copyright Office, Library of United States due to: such notices are effective only against Congress. (i) noncompliance with formalities the party served and those who have ACTION: Publication of Seventh List of imposed at any time by United States actual knowledge of the notice and its Notices of Intent to Enforce Copyrights copyright law, including failure of contents.
    [Show full text]
  • Enseñar Comunicación Y Periodismo En Tiempos De Violencia FOTO: EPCSG YUMÍN Montfort, Teseo López, Víctor Villalva Jiménez Y Jennie Riveroll González
    PERIÓDICO-TALLER DE LAS Y LOS ESTUDIANTES DE LA ESCUELA DE PERIODISMO CARLOS SEPTIÉN GARCÍA www.septien.mx Año 18, No. 84 @CarlosSeptienG Enero-febrero 2020 @CarlosSeptienG epcsg •OPINA •DIALOGA • PARTICIPA• Año 18, No. 84, enero-febrero de 2020 OCTAVO ENCUENTRO DOCENTE EN COMUNICACIÓN Y PERIODISMO Enseñar comunicación y periodismo en tiempos de violencia FOTO: EPCSG YUMÍN Montfort, Teseo López, Víctor Villalva Jiménez y Jennie Riveroll González. La Escuela de Periodismo Carlos Septién García, en conjunto con la Vocalía del Valle de México del Consejo Nacional para la Enseñanza y la Investigación de las Ciencias de la Comunicación (CONEICC), convocaron al Octavo Encuentro Docente en Comunicación y Periodismo, los días 29 y 30 de octubre de 2019, en la Ciudad de México. BERNANDO OTAOLA del CONEICC, dieron por inaugurado el de la práctica del docente de la comu- social, que tienen sueldos bajos, pocas evento con un breve discurso introduc- nicación para encontrar algún tipo de posibilidades de crecimiento. Y a eso le a reunión tuvo como temática: torio. respuesta, no de solución; no está en añadimos lo que se vive en los contextos, “Enseñar comunicación y perio- “Hemos discutido en el CONEICC a nosotros solucionar el asunto, pero sí muy particular es el país de las violen- dismo en tiempos de violencia”. nivel nacional en diferentes asambleas, encontrar soluciones creativas en la en- cias” y que de esas inquietudes surge el Desde las 10 de la mañana, los acerca de cómo se ha reducido la ma- señanza de periodismo”, dijo. tema del encuentro. Lparticipantes acudieron a la primera trícula de estudiantes interesados en El maestro Víctor Villalva mencionó Finalmente, la maestra Yumín Mont- sede, ubicada en la colonia Del Valle; los estudiar periodismo, justamente por el que él ve “a los jóvenes y se vislumbra fort exhortó a todos a “hacer un perio- profesores Víctor Hugo Villalva, Jennie entorno violento”, empezó el profesor un futuro laboral sin pensiones proba- dismo real, fehaciente, constructivo, Riveroll y Yumín Montfort, directivos Teseo López.
    [Show full text]
  • C:\Villalobos\Libros UACH PDF\F
    1 2 La cena de los dramaturgos 3 UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE CHIHUAHUA M.C. Jesús Enrique Seáñez Sáenz Rector M.D. Saúl Arnulfo Martínez Campos Secretario General Lic. Sergio Reaza Escárcega Director de Extensión y Difusión Cultural Dr. Alejandro Chávez Guerrero Director académico M.C. Javier Martínez Nevárez Director de Investigación y Posgrado Lic. Rosendo Mario Maldonado Estrada Director de Planeación y Desarrollo Institucional Lic. Horacio Jurado Medina Director administrativo SPAUACH SINDICATO DEL PERSONAL ACADÉMICO DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE CHIHUAHUA M.C. Francisco Santacruz Rivera Secretario General M.D.F. Francisco A. Chávez González Secretario de Organización M.I. Benito Aguirre Sáenz Secretario de Actas C.P. Hortensia Rubio Acosta Secretaria de Finanzas M.A. Ramón Farías Rascón Secretario de Asuntos Culturales 4 FELIPE SAAVEDRA MONTOYA La cena de los dramaturgos 83 Colección Flor de Arena Universidad Autónoma de Chihuahua Chihuahua, México, 2011 5 __________________________________________________________________ Saavedra Montoya, Felipe La cena de los dramaturgos / Felipe Saavedra Montoya. — México : Universidad Autónoma de Chihuahua : Sindicato del Personal Académico de la UACh, 2011 84. p. (Flor de arena, 83) ISBN: 978 – 607 – 76 – 91 – 92 – 1 1. Literatura teatro 862 – d21 __________________________________________________________________ Edición: Dirección de Extensión y Difusión Cultural. Director: Sergio Reaza Escárcega. Jefe editorial: Heriberto Ramírez Luján. Producción: Martha Estela Torres Torres, Jesús Chávez Marín Diseño de portada: Marcela Ochoa Luna, con imagen de Felipe Saavedra. Obra seleccionada en los términos del Concurso para publicar textos de docencia y consulta, auspiciado por la Universidad Autónoma de Chihuahua y por el Sindicato del Personal Académico de la UACh. Prohibida la reproducción o transmisión total o parcial del contenido de esta obra por cualquier medio, sea electrónico o mecánico, en cualquier forma, sin permiso previo por escrito del autor y de la Universidad Autónoma de Chihuahua.
    [Show full text]
  • El Centauro Y El Rapto. Proyección Simbólica De Los Temas Mitológicos En La Obra De Rubén Darío
    Anales de Literatura Hispanoamericano 155N: 0210-4547 2000, 29: 179-210 El centauro y el rapto. Proyección simbólica de los temas mitológicos en la obra de Rubén Darío MARCOS Ruíz SÁNCHEZ Universidad de Murcia La metamorfosis del centauro El centauro es en Darío la encarnación de la energía y del deseo’. Su figura constituye un importante símbolo en la obra del poeta nicaragúense, en la que aparece unida a situaciones arquetípicas y a motivos literarios caracte- rísticos del autor, proceso en el cual el autor ha tenido en cuenta las tenden- cias de la interpretación mitológica contemporánea. La leyenda del encuentro entre San Antonio y dos seres míticos, el cen- tauro y el sátiro, que se encontraba ya en La ninfa2, reaparece en otro de sus cuentos, Las lágrimas del centauro3. El sátiro y el centauro dialogan tras su encuentro con el santo. La estructura del cuento viene dada por un doble des- plazamiento con respecto a la historia original. Se trata de una estructura de Cf? E Salinas, La poesía de Rubén Darío. Ensayo sobre el terna y los temas del poe- la (en Ensayas completos IL Madrid, J 981, pág. 71>. Cf para las fuentes de este pasaje de La ninfa A. Marasso, Rubén Darío y su crea- eto” poética, La Plata, ¡934, págs. 317-320, Pv!. T. Majorana, «El coloquio de los centauros de Rubén Darío», Boletín de la Academia Argentina de las Letras, 23, 1958, págs. 185-263 [págs. 247 y ss.], R. Llopesa, «Las fuentes literarias de La ninJb», Revista de Literatura, 107, 1992, págs.
    [Show full text]
  • Una Aproximation a La Obra De Leopoldo Marechal a Traves De El Banquete De Severo Arcangelo
    RICE UNIVERSITY Una aproximación a la obra de Leopoldo Marechal a través de El Banquete de Severo Arcángelo by Marta L. Nesta de Taccetti A TMESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF Master df Arts APPROVED, THESIS COMMITTEE: lercedes Valdivieso, Associate Priofessor of Spanish, Chairman Joan Rea Boorman, Associate Professor of Spani: Maria Teresa Leal, Professor of Spanish Houston, Texas May 1983 Abstract El presente trabajo consiste en una aproxima¬ ción a la obra del autor argentino Leopoldo Marechal, en su novela El Banquete de Severo Arcángelo, El análisis privilegia esta novela dentro de la narrativa marechalia na, basándose la elección en un conocimiento de su obra completa como comprensión de su idea del mundo y de su coherencia temática. Se trabaja sobre la estructura del relato, con¬ siderando que la forma es inseparable de su contenido: que el significante es inseparable del significado. Par¬ tiendo de estos conceptos, el análisis intenta dilucidar los siguientes puntos: i. Que la estructura de la novela se basa en un contrato de lectura. ii. Que el análisis de la estructura revela el ca racter mesiánico del mensaje. Las disposiciones operacionales con las que se lleva a cabo el trabajo se basan en las consideraciones teóricas enunciadas por Roland Barthes y Tzevetan Todo- rov. INDICE INTRODUCCION 1. Metodología 2. Aproximación al mundo de la novela CAPITULO I Primer momento del relato: encuentro Recorte del texto en lexias y nominación de la primera macro-secuencia. CAPITULO II Segundo momento del relato: trasmisión del mensaje Recorte del texto en lexias, nominación de la se¬ gunda macro-secuencia y de las micro-secuencias.
    [Show full text]