Oalvorecer Na Literatura Medieval
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS FACULDADE DE LETRAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS LITERÁRIOS MESTRADO EM ESTUDOS LITERÁRIOS, LITERATURAS CLÁSSICAS E MEDIEVAIS O ALVORECER NA LITERATURA MEDIEVAL : UM ESTUDO SOBRE AS CANÇÕES DE ALBA ROMÂNICAS Alba Caldeira Mello Belo Horizonte 2013 Alba Caldeira Mello O alvorecer na literatura medieval: um estudo sobre as canções de alba românicas Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Estudos Literários, da Faculdade de Letras da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Estudos Literários. Linha de Pesquisa: Literatura, História e Memória Cultural. Orientadora: Profª. Drª. Viviane Cunha. FALE – UFMG Belo Horizonte – 2013 Ao meu pai e à minha mãe. À querida e saudosa vovó Zezé, pela doçura. Ao tio Nagib, em sua memória, oásis de alegria. Agradecimentos Primeiramente agradeço a Viviane, minha orientadora, que desde a graduação despertou-me o interesse pela poesia medieval. Obrigada pela generosidade, pela confiança e pela oportunidade de crescimento. Aos meus pais, Hélio e Eylan, pela vida, pelo incentivo ao estudo e à literatura. Aos filhos queridos, Arthur e Gabriel, agradeço pelas diferentes formas de demonstrar o carinho, quando o tempo era tão escasso para o nosso convívio. Às minhas irmãs Flávia e Letícia, pela cumplicidade. Aos meus irmãos Fabiano e Emerson, bem como às cunhadas, cunhados e sobrinhas. À Dolores, pela escuta. Às amigas Margareth, Carla, Virgínia, Denise, Renata, Rosana, Celma, que me ajudaram, cada uma a sua maneira. À Cecília pela leitura, sugestões no texto e pela parceria. À Renata pelas traduções em espanhol. Ao amigo Henrique Borges e família, pelas orações e apoio. À professora Tereza Virgínia, pela oportunidade do estágio em Florianópolis, período importante não só para o meu crescimento acadêmico, mas também pessoal. Aos professores Walter Costa e Alckmar Santos pela orientação e generosidade no período em que estive em Santa Catarina. Aos colegas de mestrado, Mirtes Pinheiro, Imaculada e Raphael Barcelos e aos demais colegas, pelas palavras de coragem, de incentivo, pela ajuda preciosa, empréstimo de livros, tradução de textos e pelos momentos alegres que passamos durante esse período. Aos amigos que fiz em Floripa, Aglaé e Rosário. À Mara, que leu o meu trabalho e lapidou a minha escrita, com arte e critério. Ao Cássio pelo apoio e incentivo. A todos que um dia foram meus alunos e ao mesmo tempo meus mestres. Meu agradecimento especial é para o Ronald, pelo companheirismo e o incentivo constantes. Sem sua presença, este mestrado não seria possível. R e s u m o Esta pesquisa trata do tema do alvorecer nas poesias em línguas românicas intituladas Canções de alba , do período medieval. No trabalho buscou-se analisar os aspectos intertextuais dessa poesia, evidenciando as figuras feminina e masculina presentes nas albas , bem como os elementos que caracterizam o gênero: o adultério, o encontro dos amantes na madrugada, o vigia e os pássaros que avisam sobre o término da noite. Contextualizado o período medieval, foram analisadas as dissonâncias em relação às cantigas de amigo e cantiga de amor . Palavras chave: alba – alvorecer – poesia medieval – Trovadorismo. A b s t r a c t This research deals with the theme of the dawn in the poetry in Romance language entitled Songs of Alba, from the medieval period. The work aimed to analyze the intertextual aspects of this poetry, highlighting the male and female figures present in Albas, as well as the elements that conceptualize the genre: adultery, the meeting of lovers at dawn, the watchman and the birds that warn about the end of the night. Contextualizing the medieval period, the dissonances regarding both “cantigas de amigo” and “cantigas de amor” were analyzed. Keywords: alba – dawn – medieval poetry – Trovadorismo. Sumário Introdução ............................................................................................................................................................................................... ................. 8 Capítulo 1: Contexto histórico e social no qual florescem as albas ... ................ 16 1.1. A ordem feudal ................................................................................................................................................................. ................. 17 1.2. A arte literária medieval: o trovador, a poesia ………………………………………… 24 1.3. A Idade Média e a forma de pensar e expressar: aa oralidadeoralidade …………………… 29 Capítulo 2: Albas : o canto do amor clandestino ... ........................................ ................. 33 2.1. A definição e o surgimento do gênero canção de alba ……………………………… 34 2.1.1. A alba tradicional e a alba provençal ……………………………………………..... 42 2.1.2. Albas gregas e latinas ……………………………………………………………………... 47 2.2. Os vários corpora …………… ……………………………………………………………………… 49 2.2.1. As albas occitanas …… …………………………………………………………………… 52 2.2.2. A alba na lírica francesa ………………………………………………………………… 59 2.2.3. As albas na lírica castelhana/ catalã ………………………………………………… 62 2.2.4. Presença da alba na lírica galego -portuguesa ………………………………… 65 2.2.5. Outras albas …………… …………………………………………………………………… 68 Capítulo 3: A situação feminina e masculina no ambiente das albalbasas ………… 72 3.1. A mulher ……………………… ………………………………………………………………………… 73 3.2. O homem ......................................................................................................................................................................................... ................. 77 3.3. O espaço e o tempo nas albas ... .......................................................................... ................. 90 Considerações Finais ............................................................................................................................................ ........................... 98 Referências ............................................................................................................................................................................................. ................. 10 2 Introdução Introdução 9 O trovadorismo — fenômeno sociohistórico, cultural e poético, que abrange várias línguas vernáculas europeias — tem a sua gênese nas cortes e se inicia em fins do século XI, prolongando-se até o início do século XIV. Também chamado de Primeira Época Medieval , quando se fala em literatura, o trovadorismo não deixa de ser um dos momentos cruciantes da literatura ocidental, uma vez que é uma das formas de expressão das novas literaturas emergentes. Tanto a Grécia como Roma ofereceram as matérias mais antigas para a literatura medieval, como se pode observar nos primeiros romances corteses anônimos. Porém, é a poesia trovadoresca — produzida nas cortes do sul da França, primeiramente, depois nas do norte da França, em seguida na Itália do norte e na Península Ibérica — que vai influenciar profundamente a literatura vindoura. A título de exemplo, vale lembrar Dante e Petrarca que “beberam nas fontes” trovadorescas e se deixaram influenciar pelos trovadores. É preciso, pois, se desprender de conceitos errôneos e de ideias equivocadas e popularmente difundidas, como aquela em que o poeta é confundido com a imagem de um amante postado ao balcão de sua amada, tocando e declarando sua paixão, imagem simplista e que banaliza o amor cortês. Ainda, para se entender a importância da literatura medieval, há que se retirar preconceitos e desconstruir o conceito de que aquela época teria representado um período obscuro. E também é necessário recolocar a figura feminina (tanto de eu lírico quanto de poeta) no seu devido lugar. Há que se levar em conta, num estudo que abranja a Idade Média, a importante influência da dominação do cristianismo na Europa. Essa dominação não se resume, entretanto, somente às esferas religiosa e moral. Mesmo com todas as dificuldades em manter a sua supremacia, devido a lutas e reformas dentro e fora da Igreja, esta se revelaria possuidora de uma certa elasticidade que, segundo Auerbach (1974, p. 105), permitir-lhe-ia “incorporar a si e conciliar os sistemas filosóficos e científicos mais diversos”. Devemos a essa instituição uma clara e viva influência na vida intelectual e social do medievo. E, também, por quê não dizer, nos planos econômico, político e também artístico. A figura da mulher nas cantigas trovadorescas era basicamente representada pela amiga (nas cantigas de amigo ), pela amada (a “senhor” 1 das cantigas de amor ), 1 Em galego-português, as palavras terminadas em “or” não tinham feminino. Introdução 10 pela soldadeira (nas cantigas de escárnio e de maldizer ), pela jogralesa, e principalmente por Maria, a mãe de Deus, a Virgem venerada e compadecida (nas Cantigas de Santa Maria ). São tropos comuns as figuras da mãe e da filha (CUNHA, 2006), bem como as atividades que envolviam o dia a dia dessas mulheres: costurar, cozinhar, rezar, cuidar da casa dos senhores, dos filhos, da limpeza das igrejas e também tempo de um eterno esperar. Esperar pelo momento de serem prometidas a algum nobre, se ricas; ou esperar pelo amado que se fora nas cruzadas. Também, há o tema da malcasada (nas cantigas de malmaridadas ), pois, se as mulheres eram “artigos” de troca nos arranjos casamenteiros, existiam os amores reais, por quem elas cantariam e chorariam quando o dia irrompesse, terminando assim o idílio com o seu “verdadeiro” amigo ou amante (nas albas ). Interessa-nos particularmente o tema dessas últimas, as quais elegemos como objeto de