Chilenas Y Su Identificación Con Los Personajes Femeninos De Pasión De Gavilanes1 Chilean Women and Their Identification with Female Models of Pasión De Gavilanes
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AGUILERA, R. Chilenas y su identificación con los personajes femeninos dePasión de Gavilanes CUADERNOS.INFO Nº 36 ISSN 0719-3661 Versión electrónica: ISSN 0719-367x http://www.cuadernos.info doi: 10.7764/cdi.36.601 Recibido: 22-07-2014 / Aceptado: 30-01-2015 Chilenas y su identificación con los personajes femeninos de Pasión de Gavilanes1 Chilean women and their identification with female models of Pasión de Gavilanes RICARDO ISMAEL AGUILERA CORDERO, Universidad de Chile, Santiago, Chile ([email protected]) RESUMEN ABSTRACT Las investigaciones publicadas no han profundizado Published research have not delved into the importance en la importancia de los personajes femeninos des- of female characters deployed in telenovelas as plegados en las telenovelas, que se vuelven referentes Pasión de Gavilanes, which become references for para sus telespectadoras. En este sentido, y tomando their viewers, particularly for women. This is why, como objeto de estudio a un grupo de doce mujeres in this study, we took as reference a group of twelve de entre 26 y 64 años de los estratos socioeconómi- Chilean women from socioeconomic segments C3 and cos C3 y D, el presente trabajo se propone establecer D, followers of the telenovela, to answer questions los modos de identificación que surgen a partir de la regarding which types of identification arise from recepción de los personajes femeninos desarrolla- the exposure to the female roles shown in the last dos en la última emisión de la telenovela colombiana broadcasting of that Colombian telenovela. To Pasión de Gavilanes. Para conseguir este propósito, se achieve this purpose, from a description of the male procede a obtener información respecto de la percep- and female roles of the telenovela, we proceed to ción que de tales personajes tienen las consumidoras obtain –through in-depth interviews with a semi- de la telenovela, tarea realizada a través de entre- structured guideline– the information on how women vistas en profundidad con pauta semiestructurada. who watch the telenovela perceive them. As a result, Como resultado, se observa que la admiración por we concluded that the admiration for a character is un personaje es secundaria si se la compara con la secondary compared to the identification by likeability, identificación por simpatía, destacando que la figura stressing that the actress or interpreter is relevant to de la actriz es relevante para seguir la telenovela a follow the telenovela through its different chapters. través de sus distintos episodios. Palabras clave: Identificación con personajes femeni- Keywords: Identification with female characters, women, nos, mujeres, telenovelas. telenovelas. •Forma de citar: Aguilera,CUADERNOS.INFO R. (2015). Nº 36Chilenas / JUNIO y2015 su identificación/ ISSN 0719-3661 con / VERSIÓNlos personajes ELECTRÓNICA: femeninos WWW.CUADERNOS.INFO de Pasión de Gavilanes. / ISSN 0719-367X Cuadernos.info, (36), 207-218. doi: 10.7764/cdi.36.601 207 AGUILERA, R. Chilenas y su identificación con los personajes femeninos dePasión de Gavilanes INTRODUCCIÓN A principios de 2011, el canal Chilevisión programó, se centran en el amor entre una joven inocente, pobre por tercera vez en Chile, Pasión de Gavilanes, teleno- y, ocasionalmente, inculta, y un rico heredero (Galán, vela de factura colombiana, consiguiendo arrebatarle 2007). Es en este esquema que hallamos la telenovela el liderazgo de la franja al canal Mega y sus telenovelas Pasión de Gavilanes, en la que se invierte esta fórmula mexicanas, tal como lo evidencia el rating del día 2 de tradicional: ahora son ellas las jóvenes adineradas y febrero de 2011, cuando se convirtió en la telenovela ellos los jóvenes de origen humilde. extranjera con mayor sintonía en Chile (Time Ibope, En cuarto lugar, Pasión de Gavilanes, como programa 2013). Dos años después, Chilevisión decidió volver a transmitido en la franja de mayor audiencia, se trans- programarla a las 18:30 horas, para luego trasladarla forma en un producto susceptible de ser visto por una las 19:30 horas, por su éxito. gran cantidad de personas y, en especial, por mujeres Pasión de Gavilanes (2003) es una coproducción de de todas las edades, que son las que más horas de tele- RTI Producciones, Caracol Televisión y Telemundo, visión consumen diariamente (CNTV, 2013a). escrita por Julio Jiménez y remake de Las aguas man- Retomando la primera motivación, debemos decir sas, también realizada por este autor en 1992. Su trama que los estudios de Jesús Martín-Barbero (1992) sobre combina drama, comedia y romance, y narra la historia melodrama y las mediaciones que existen entre un texto de amor y desamor de los “hermanos Reyes” y las “her- y sus lecturas, abrieron camino a una línea que examina manas Elizondo”. Los personajes tienen características la telenovela aplicando distintos enfoques. Jost (1999) típicas de un entorno campesino, están estereotipados toma como punto de partida el hecho incuestionable y –en tanto estereotipos– cumplen una función espe- de que la realidad es diferente a la ficción, pero es el cífica dentro de la historia (Mazziotti, 2008). principal insumo de la ficción. Así, ficción y realidad Pero, por qué estudiar Pasión de Gavilanes. En déca- se constituyen en dos formas de verdad diferentes. A das pasadas, desde el campo universitario se generó partir de esto, define dos grandes modos enunciativos una corriente fuerte de investigación sobre la telenovela, en la televisión: el modo autentificante, que reenvía a la sus matrices culturales y sus usos sociales. existencia de un Yo-Origen real, categoría que reagrupa En segundo lugar, consideramos su crucial impor- las emisiones que buscan informarnos o ponernos en tancia para la formación de una nueva categoría contacto con la realidad. En segundo término, el modo de telenovelas. Esta obra audiovisual se encuentra ficcional, que nos reenvía a un Yo-Origen ficticio. Este entre aquellas producciones que se circunscriben al modo enunciativo agrupa las emisiones que tienen por modelo globalizado de melodramas. Esta variante, objetivo la construcción de un mundo diegético, ima- que mezcla elementos modernos con tradicionales, ginario y coherente. Es en este nivel que encontramos no consolidada como narrativa (como los modelos las telenovelas, en los que se llaman géneros televisivos colombiano, mexicano y brasileño), comprende aque- de primer grado (de segundo grado son aquellos pro- llas historias sindicadas como “novelas transnacio- gramas que incluyen en la ficción parte de la realidad nales o novelas globales” (López Pumarejo, 2006, como motor del relato). citado en Mazziotti, 2008, p. 8). Consumiendo este tipo de contenidos –siguiendo En tercer lugar, interesa el vuelco que Pasión de Gavi- en esto a Bianchi y Bourgeois (1992)–, el telespectador lanes le da a la tradicional fórmula de las telenovelas opera de tal forma que modifica la propuesta de sen- colombianas. En las ficciones producidas en Colombia tido del medio de comunicación, en una secuencia que por Telemundo (con la productora RTI) y las cadenas incluye el proceso de identificación. Ese es el aspecto locales como RCN y Caracol existen dos tendencias que nos va interesar abordar en relación con los per- para representar la imagen de la mujer, influidas por sonajes femeninos desplegados en la telenovela Pasión los cambios sociales y el surgimiento de nuevos for- de Gavilanes. En esta dirección, el Consejo Nacional de matos: por un lado, la telenovela tradicional; y por Televisión (CNTV, 2013b), hasta el año 2009, desarrolló otro, la nueva telenovela, que rompe con los estereoti- una línea de investigación focalizada en la televisión y pos anteriores explorando nuevos modelos narrativos. la mujer. La VI Encuesta Nacional de Televisión – Mujer Dentro del primer espectro, se encuentran agrupadas y TV (CNTV, 2009) destacó la importancia que tienen aquellas historias en las que mujeres poco agraciadas los estereotipos e imágenes que transmiten los medios físicamente se enamoran de hombres con mayor rango de comunicación, ya que se arraigan profundamente en profesional, que no valoran la capacidad profesional de las mentalidades y perduran en el tiempo (Ortiz, 2001, ellas. En este mismo nivel están aquellas tramas que citado en CNTV, 2009). Por este motivo, es importante CUADERNOS.INFO Nº 36 / JUNIO 2015 / ISSN 0719-3661 / VERSIÓN ELECTRÓNICA: WWW.CUADERNOS.INFO / ISSN 0719-367X 208 AGUILERA, R. Chilenas y su identificación con los personajes femeninos dePasión de Gavilanes saber cuáles son los modos de identificación que sur- La estructura tradicional de una telenovela pone gen a partir de los modelos femeninos desplegados en a dos mujeres que se disputan el amor de un mismo telenovelas como Pasión de Gavilanes. hombre. La que debe pelear por el bien y el amor de su En tal línea, haciéndonos cargo de una arista no hombre es la “Heroína”, que es abnegada y humilde, y abordada por los estudios oficiales (CNTV) y solo ana- tiene sexo por amor y pensando en el sagrado vínculo lizada en investigaciones académicas en relación con matrimonial. Quiere al “Héroe” y busca liberarlo del un público adolescente, y teniendo como referencia una poder de la mujer-verdugo, para que él la pueda guiar telenovela chilena (Amigo, 2002), es que nos planteamos (Roura, 1993). Su contraparte es la “falsa Heroína”, la siguiente pregunta: ¿cuáles son los modos de iden- que es fuerte, ambiciosa, clasista, individualista e tificación que surgen en un grupo de mujeres adultas, infiel. Tiene sexo sin amor y lucha por sus objetivos de los estratos socioeconómicos C3 y D, a partir de la sin pensar en el resto. Personifica el mal y encarna el recepción de los personajes femeninos desplegados en modelo femenino contrario (Gómez, 2006, citado en la última emisión de la telenovela Pasión de Gavilanes? Corro et al., 2009). Como posible respuesta a esta interrogante propusimos El “Héroe”, por su parte, es infiel y asustadizo. Es la siguiente hipótesis (a partir del trabajo de Bernardo manipulado por su familia y las estrategias de seduc- Amigo, 2002): la recepción de los personajes femeninos ción de la “falsa Heroína”.