Universidad Católica de Pereira

Rector Pbro. Darío Valencia Uribe

Facultad de Ciencias Humanas, Sociales y de la Educación

Decano Wilmar de Jesús Acevedo Gómez

Programa Comunicación Social – Periodismo

Director Julián Andrés Burgos

Asesor Orlando Rodríguez

Periodista Juan Pablo Velásquez Orozco

Diseño y diagramación Juan Pablo Velásquez Orozco Jorge Eliecer Jiménez

La presente revista corresponde al trabajo de grado Investigación Perio- dística en Profundidad II, presentado para optar al título de Comunicador Social - Periodista.

La información aquí consignada es responsabilidad del autor(es) y de ninguna manera compromete a la UCP.

AÑO 2011 CONTENIDO

Una vida de COLOMBIA, UN PAÍS DE TELENOVELA, 4 es la importancia que tiene para el telenovela país un programa televisivo que se produce desde hace más de 47 años. De la radio a la Es la conjugación de la ficción con la imaginación 6 realidad, confundiéndose de mirada, en ocasiones lo real es lo que se ve a través de la pantalla y la ficción la El inicio del que vive el televidente o viceversa. El reportaje, responde a los diferen- 10 melodrama tes temas importantes para la tele- novela colombiana, como sus raíces, la implementación del género, su De lo cotidiano a evolución en el tiempo, entre otros, la pantalla 14 reconstruyendo, por parte de la diagramación y el texto, la memoria histórica que tenemos los colombia- La telenovela nos con cada una de estas produccio- 18 reencontró al país nes.

Los primeros pasos hacía la exportación 24

2 Los personajes: 29 todo un proceso creativo A mis padres, Rubén Darío y Luz Adriana, y a mi hermano, Sebastián, quienes son el mo- tor de mi vida. A Orlando, por su constante acompañamiento. A cada una de las perso- nas entrevistadas, por brindarme su espacio y ver la importancia, al igual que yo, de la telenovela, para un país como Colombia.

3 Una vida de telenovela guien de la vida real. “He recogido insumos para construir las historias de viajes, charlas con la gen- te, todo de la realidad…”, dice Gustavo Bolívar, reconocido por su trabajo en a telenovela, es quizás el género Pandillas, Guerra y Paz (1999), Me ama- con mayor auge en la historia de rás bajo la lluvia (2004), Juego limpio medios de comunicación. (2005), Sin tetas no hay paraíso (2006) Su éxito se ha basado en mostrar y El Capo (2009). Trabajos que le han Len pantalla en mayor parte hechos po- permitido a este escritor y libretista sitivos de una sociedad cambiante. mirar otros caminos para crear nue- Colombia ha presentado un sinnúmero vos personajes como ‘Catalina’ de Sin de elementos negativos, en épocas pa- tetas no hay paraíso, ‘Pedro Pablo León sadas, como los problemas políticos, la Jaramillo’ de El Capo, y ‘El Richard’ de guerrilla y el narcotráfico, pero no tu- Pandillas, Guerra y Paz. vieron tanta fuerza como en los últimos Estas telenovelas, ingresaron los te- años. Por eso en producciones como El mas de las ‘pandillas’, ‘narcos’, ‘tra- 0597 está ocupado (1959) hasta Juegos quetos’, ‘prepagos’, ‘lava perros’ y Prohibidos (2005), su historia y perso- sicarios, fueron telenovelas de contro- najes no alcanzaron papeles protagóni- versia, cuestionamientos y contradic- cos. ciones. Han pasado cuatro décadas, en que las La telenovela al ser un producto y una historias de las telenovelas reflejaron oferta televisiva no obliga a la gente a las idiosincrasias nacionales, regionales verla, sin embargo algunos que vieron y populares dando a conocer relatos de ‘Sin tetas no hay paraíso’ la defendie- un país multifacético que hizo que el ron, porque dicha teleaudiencia “…se colombiano caleño, valluno, costeño, sentía identificada, muchos padres la santafereño, centro y paisa, se iden- utilizaban para hablar con sus hijos tificara con las características que los sobre la realidad, porque culturalmen- libretistas plasmaron en los personajes te los padres de estratos populares no como en la misma historia. tienen la disposición de entablar diálo- Aunque algunos televidentes se sienten gos, entonces al ver las imágenes per- 4 identificados con la historia que ven mitían tal acción”, dice Bolívar; otros reflejada en la pantalla, otros emiten la rechazaron como la televidente juicios que los hacen estar en contra Luz Adriana Orozco, ya que según ella de ella, pues en ocasiones no sienten “…desprestigió la ciudad, a las mujeres que los personajes caractericen a al- las hizo ver como ‘prepagos’ y supuso que la juventud debía actuar como los Hoy ya no resulta extraño observar en personajes de la historia”. la televisión norteamericana, europea Lo contradictorio fue que, aunque ‘Sin o asiática producciones de esta natu- tetas no hay paraiso’ fue rechazada y raleza creadas en México, Argentina, cuestionada, noche tras noche batió ré- Brasil, Venezuela, Colombia y Perú”. cord de audiencia, alcanzando durante En su texto, el autor le da a la teleno- los tres meses de emisión, un máximo vela la importancia que se ha ganado de 14 puntos de rating personas. a través de los años. Ha pasado de ser “…la telenovela puede ser un espejo un espacio televisivo de pocos a ser de la sociedad, hasta el punto de uno una producción apetecida en el ex- estar formando parte de ella, lo que terior, que puede competir con gran- uno escribe normalmente está influen- des productos norteamericanos como ciado con el entorno que lo rodea, ese seriados y documentales. es el valor de la telenovela, reflejar la La telenovela colombiana se presen- vida misma de los pueblos…” afirma la ta como un modelo diferente a los ya actriz Marta Liliana Ruiz. establecidos de México, Venezuela, Cuba o Brasil, logrando características Entonces ¿hasta qué punto las teleno- importantes que ha sabido utilizar en velas colombianas reflejan al colombia- sus más de 47 años de producción. no real? Producciones que al inicio no tuvieron el impacto y éxito que los libretistas Jesús Martín Barbero en su estudio, La esperaban encontrar, pero que con telenovela en Colombia: televisión, el paso del tiempo cogieron fuerza y melodrama y vida cotidiana, hace le permitieron al modelo colombiano referencia a la importancia que tiene establecerse. la telenovela en nuestra sociedad y en la sociedad latinoamericana. “La tele- Para responder a la relación entre las telenovelas y su representación del novela se ha consolidado en América colombiano real, es necesario hacer un Latina como el tipo de programa no poco de memoria. sólo más legitimado en las preferen- cias de sintonía, sino además como la forma de producción local que mayor 5 éxito comercial ha alcanzado en nues- tros países y en otros mercados que sorprendentemente han empezado a consumir telenovelas latinoamericanas de un modo cada vez más creciente. De la radio a la imaginación

urante la década de los 50, varios libretistas intentaron crear histo- rias que permitieran un grado de D CAMBIO REVISTA identificación en los televidentes, mostran- do algunos rasgos de la época. Esta iniciativa falló en el intento, porque los colombianos no se encontraban fami- liarizados con el género, ya que, de una u otra forma estaban acostumbrados a escu- charlas, no a verlas. El solo hecho de escuchar le permite a la imaginación representar en cada palabra Julio Medina, parte del elenco de ‘Una luz al amanecer’ texturas, olores y matices que se cruzan en la conciencia, mientras la historia avanza. Radionovela Personajes como Gaspar Ospina, Carlos Mu- De esta forma, la radionovela dio la po- ñoz, Gonzalo Ayala, Fabio Camelo, César Bo- sibilidad a los colombianos de imaginar rrero, Jaime Ayala, Luis Carlos Valencia, Jorge Racero, Jairo Patiño, Leticia Palacio, Erika historias de amor, odio y pasión, heredadas Krum, Lucy Colombia Arias, Esther Sarmiento de la tradición oral, durante cerca de tres de Correa y Flor Vargas permitieron que los décadas, cautivando a la audiencia, porque radioescuchas se despegaran de su asiento y transporta- “Tenía la magia de la imaginación, tenían ran su ima- que recrearse las situaciones en la cabe- ginación a la za”. escena que recreaba. RADIO NACIONAL Así lo recuerda Fabio Camero, actor colom- Así ‘Ka- biano que en sus inicios participó en varias limán’, el hombre radionovelas. La radionovela marcó a toda increíble, una generación. original El origen del género proviene de Cuba, por de México, pero que en Colombia alcanzó los más altos ín- ende no era raro que la primera radionove- dices de audiencia; Los cisnes azules, Renzo el la fuera de dicho país. Gitano, Kadir el árabe, León de Francia, San- 5 gre de ébano, Un tal Inocencio, Dulce veneno 6 Así, fue como en los años cuarenta El de- y demás historias de amor, batallas campales o recho de Nacer una obra original del escri- superhéroes se recuerdan con alegría y año- tor y compositor cubano Félix B. Caignet, ranza. comenzó toda una serie de éxitos. Las voces y sonidos pasaron a darle vida a la historia y los radioescuchas a recrearla en El derecho de su mente, por ende la cotidianidad y parti- nacer cularidad de cada uno de ellos dejó visua-

RADIOKALIMAN Esta radionovela se lizar la maravilla y fantasía de un género, trasmitió por pri- cuyos sonidos eran grabados y producidos en mera vez en Cuba, en 1948 a través vivo en cabinas, debido a las limitaciones de CMQ radio. Fue técnicas con que se contaba. escrita por el com- positor cubano Félix “Con las radionovelas, uno se imaginaba de B. Caignet. Narró la acuerdo a la novela el lugar y personajes, historia de la Familia por ejemplo, ‘Kalimán’, era una historia que del Junco, contada por el Dr. Alberto se narraba en un pueblo, así que uno se ima- Limonta, que en la ginaba el monte donde combatía a los de- figura de Don Rafael del Junco hace lo im- lincuentes, y lo pensaba como una película posible para tapar la deshonra de su primo- génita, María Elena que queda engañada y del oeste”, dice Daisy Angel Valencia, quien embarazada por Alfredo un joven sin escrú- a sus 52 años, recuerda historias como Kali- pulos que al enterarse que ésta le dará un hijo le pide que aborte, lo mismo que quiso mán, Esmeralda, Arandú y Eliza Montero. hacer Don Rafael. En Colombia fue dirigida Gracias al éxito que obtuvo la radionovela por Alejandro Oramas Prada y caracterizada en su tiempo de emisión, permitió que se por Manuel Pachón, quien interpretó a Alber- to Limonta. Los derechos de adaptación los creara un nuevo género. recibió Fernando Londoño Henao, directivo Ahora las personas podían apreciar las pro- de Caracol de ese tiempo. ducciones, ya no con los oídos sino con los ojos. El teleteatro, fue el primer género visto por los colombianos. El teleteatro tuvo dos procedencias: La pri- RADIOKALIMAN mera se vincula al teatro por ser trasmitido en directo, por sus tiempos de duración y adaptación de obras literarias. La segunda con la Radionovela, que con el uso de la ficción, daría origen a la creación de las historias. El fundador Radionovela ‘Kalimán, el hombre increíble’ 7 de este género fue Bernardo Romero Lozano, quien con su experiencia y capacidad fu- sionó el teatro con la radio y RADIOKALIMAN posterior la televisión. Luego de la inauguración de la televisión en Colombia, el 13 de junio de 1954, por

el Presidente de la República General Gus- REVISTA SEMANA REVISTA tavo Rojas Pinilla, los colombianos presen- ciaron ‘El niño del Pantano’, la primera producción de teleteatro actuada por la familia de Romero Lozano, su esposa Car- men de Lugo, su hijo Bernardo y el actor Jaime Monsalve. Este teleteatro le permitió La televisión en Colom- a Romero Lozano seguir bia, fue inaugurada el 13 desarrollando su potencial de junio de 1954 por el y para los años de 1955 presidente de la época, el General Gustavo Rojas a 1958 dirigió y escribió Pinilla. Tres meses demoró para que Programación Inaugural algunas de las produccio- la señal que desde el primero de I. Himno Nacional mayo se puso a prueba entre Bogo- nes que se mostraron en II. Palabras Sr Presidente tá y Manizales diera fruto. Cuando de la República Teniente pantalla. sucedió, los habitantes de estas dos General Gustavo Rojas Conformó así, la primer ciudades fueron los primeros en ex- Pinilla perimental lo que era ver la realidad etapa del género. La se- III. Noticiero Tele-News a través de la pantalla del televisor. IV. Recital gunda data a partir de Esta señal se dio por medio de la an- V. Documental tena que fue instalada en la azotea 1959 hasta 1966, cuando VI. El niño del pantano del Hospital Militar, lugar escogido (teleteatro) recibe el nombre de el por su altura y pocas montañas alre- VII. Films gran Teleteatro. En estos dedor, pues permitía enviar mejor la VIII. Estampas colombianas señal, y transmitió un discurso que años se permitió recibir IX. Film enviado de Las Na- empezó a las 9:00 p.m. y cuya dura- ciones Unidas; Colombianos patrocinio comercial y la ción fue de tres horas y cuarenta y en New York entrada de nuevos directo- cinco minutos, donde el presidente X. Ballet Academia Kiril de la república inauguraba la televi- res como Fausto Cabrera, Pikierir sión. XI. Telefi- Santiago García, Eduardo nal Gutiérrez, Paco Barrero y Boris Roth, quie- XII. Himno Nacional nes alternaban la labor con Romero Loza- BIANO COLOM EL no. La tecnología aportó al mundo audiovisual 7 el requerimiento de la profesionalización, 8 haciendo que la televisión y el teleteatro Teniente General Gustavo lo afrontaran con rapidez. Rojas Pinilla Pero se trató de algo empírico, donde hubo más práctica que técnica. Dicha ausencia se debió a la pronta adaptación que Bernardo Romero Lozano debía sufrir el género, si quería seguir sobreviviendo. Fue orientador y pionero de la La aplicación de la técnica radio y el teleteatro en Colombia. y la profesionalización que Fue director del Teatro Colón en 1938. En 1940, con la fundación de los nuevos tiempos trajeron la Radio Nacional de Colombia, se al teleteatro, no fueron su- inició un importante movimiento de ficientes para los resultados renovación teatral a través del ra- dioteatro, inicialmente dirigido por que se buscaban. Hernando Vega Escobar. Encargado En el año de 1963 el género del teleteatro, fue enviado por el ya se encontraba en decaden- entonces director de la Televisora cia, debido a la competencia REVISTA DINERS Nacional, Fernando Gómez Agude- lo, a Buenos Aires, con el fin de contratar un de géneros, a los cambios tecnológi- grupo de actores argentinos para que, ade- cos, a las transformaciones internas más de actuar, enseñaran a los actores co- de la televisión y a la variación de los lombianos. Romero consiguió los servicios de gustos de los televidentes. Pedro Martínez, Axel Anderson, Mary Carmen Gordon y Mabel Jaramillo. Con ellos y con las Teleteatro figuras colombianas del momento, creó un Era un teleteatro por semana y para espacio que cumplió las mismas funciones del cada presentación se hacían varios radioteatro de la Radio Nacional. Con especial ensayos los días anteriores y el día énfasis en el teatro clásico y pese a ser emiti- de la emisión otros tres: uno en do en vivo y en directo, el teleteatro presentó seco, uno con cámaras y el último ya una óptima calidad. Bernardo Romero Lozano con los movimientos de los actores. dirigía el teleteatro junto con Fausto Cabre- Fueron espacios donde se dieron a conocer grandes nombres de la ac- ra. Sin embargo, en 1955 fue contratado el tuación colombiana y que se presen- director japonés Seki Sano, quien había sido taron todos los jueves durante hora y alumno y colaborador de Stanislavsky y era, media. en ese momento, uno de los cinco primeros Son reconocidas producciones como maestros de teatro del mundo occidental. El cartero del Rey de Rabindranath, Lozano siguió dirigiendo el teleteatro hasta Espectros de Visen, Todos los hijos de 1958, cuando se inició la época comercial de Dios tienen alas de Eugene O’Neill, El la televisión colombiana. Se vinculó, entonces, matrimonio de Gogol, Una mujer sin a la nueva estructura en carácter de asesor y, importancia de Oscar Wilde, Hoy es a veces, como actor y adaptador, con cierto mañana de Holloway Horn, De cara al aire de patriarca. En el año de su muerte, era mal de Bernardo Romero Lozano, El responso de Rafael Guisado, El cadá- el representante del presidente de la Repú- ver del señor García de Jardiel Pónse- blica a la junta directiva del Instituto Colom- 9 la, La niña del faro de Andrés Pardo biano de Cultura (COLCULTURA); y unos días Tovar, El caballero descalso de Joa- antes de su deceso, terminó su participación quin Piñeros Corpas, Arietta de Farsa como actor en la filmación de María, de Jorge de Bernardo Romero Lozano y Padre Isaacs, obra que tiempo atrás había adaptado de Augustre Strindberg, las cuales se para la radio. proyectaban cada jueves durante hora y media. El inicio del melodrama

as historias de las telenovelas están llenas de alegrías y tristezas, de CROMOS amor y desamor, de burla y serie- dad. Todas ellas son emociones del Lser humano, pero propias de quien es la base primordial y fundamental: el melo- drama. El melodrama es la unión de el drama, que representa los acontecimientos del ser hu- mano; y la comedia, que exagera y ridicu- liza tales acontecimientos, enfatizando en los vicios y defectos para producir risa en el espectador. El género es acuñado en el siglo XVII, un siglo que estuvo basado en la guerra, con la intención de provocar emociones en el público. Este objetivo lo logró satisfacto- riamente. A lo largo del tiempo su uso se extendió abarcando innumerables obras teatrales, cinematográficas y literarias. Marta Liliana Ruiz, actriz reconocida por sus personajes en Padres e Hijos (1993), Señora Isabel (1995), Las ejecutivas (1995) y Francisco, el matemático (1999), entre otras telenovelas, afirma que “En Colom- bia se lograron fusionar estos dos géneros, gracias a directores como Mario Ribero y al trabajo que realizaron las primeras produc- toras”. 9 Al fusionarse le permitió al melodrama que 10 recogiera características y elementos, que tiempo después lo convirtió en un género de éxito: la telenovela. Producciones Punch Ltda fue la primera PRODUCCIONES PUNCH LTDA programadora del país creada en 1956 por Es la primera empresa pro- Alberto Peñaranda Canal y su esposa Chis- ductora de Televisión Co- tina Schneider de Peñaranda. lombiana, fundada en 1956 Rápidamente Punch lanzó nuevas propues- por Alberto Peñaranda y su esposa Chistina Schnei- tas y empezó a innovar en el medio, crean- der de Peñaranda. Inició do así la primera telenovela colombiana labores como una oficina El 0597 está ocupado (1959), una historia de medios que sirviera de basada en un radioteatro argentino, que se vínculo entre las agencias de publicidad y el naciente negocio de la desenvolvió en una cárcel de mujeres. televisión. Se le reconoce propuestas in- En marzo de 1963, Punch adaptó un libreto novadoras como el Telehipódromo (1958) de radio cubana que tuvo buenos resulta- y El Repórter Esso. Produjo Vuelo Secreto, dos en ese país y en México. Odisea, El hijo de Nadia, y tuvo la licen- cia para transmitir programas extranjeros Así, se creó En nombre del amor, dirigida como Baywatch, Acción Mortal, Ranger por Luis Eduardo Gutiérrez Riaño y prota- Texas, Lassie, entre otros. En el año 2000, gonizada por Raquel Ércole, Pepe Sánchez, por falta de capital y por la llegada de los dos canales privados Aldemar García y Luis Canal RCN y Caracol Linares. Televisión, dejó sus Al ser una producción transmisiones. Ac- grabada en vivo, implicó tualmente presta sus servicios a terceros y mayor esfuerzo actoral y funciona solo como técnico, sin dejar de lado empresa productora. los elementos del melo- drama, una historia de PORTAFOLIO amores furtivos y prohibi- dos. EL PERRUNO DIGITAL Telehipódromo

En 1958, con solo cuatro horas de TVY NOVELAS REVISTA duración, los domingos se emitía las carreras de caballos del Hipódromo de Techo. Como las carreras dura-

ban quince minutos, los realizadores Vuelo Secreto decidieron ocupar el tiempo de co- Lassie merciales con espectáculos musicales. Fue la escuela básica para dramati- TARINGA 11 zados, magazines, musicales y hasta humorísticos, además de ser el primer Series bajo programa deportivo de la televisión la licencia colombiana. Sus animadores fueron de Punch Fernando González-Pacheco y Enrique Pontón, quien más adelante fue remplazado por Hernán Castrillón. Baywatch Ese mismo año Fernando Gómez Agudelo y RTI PRODUCCIONES Fernando Restrepo Suárez crearon RTI Televisión, que junto con la empresa Productora de tele- visión de Colombia y de los esposos Peñaranda, Produccio- de latinoamericana, nes Punch, empezaron a desarrollar el fundada el 1 de agosto género de la telenovela. “RTI fue el de 1963 por Fernando precursor de las telenovelas, las cuales Gómez Agudelo y Fer- nando Restrepo Suárez se hacían en directo, al igual que los con el nombre de Radio comerciales…”, dice Gus- Televisión Interamericana. Anterior- tavo Bolívar. Juntas, Punch y mente funcionaba como programa- RTI aunaron fuer- Después de En nombre dora del Canal Uno del cual se retiró zas para la pro- en 2007. Durante sus inicios como del amor, todavía se ducción de teleno- programadora se destacó por produc- seguía trabajando sobre velas adaptando ciones como Naturalia (1971), Enviado los libretos exis- los libretos del radio- especial (1976), La mala hora (1977), tentes del medio Cuento del Domingo (1978), Don Chin- teatro, mostrando así radial para crear che (1982), Los Cuervos (1985), Los su fuerte unión con las productos que Pecados de Inés de Hinojosa (1987), obras literarias herencia se emitían tres Ana de Negro (1990), Cuando Quiero veces por semana; del teleteatro. Hasta que Llorar No Lloro (Los Victorinos) (1990), lunes, miércoles En cuerpo ajeno (1991), Las aguas algunos directores, libre- y viernes, para mansas (1994), María Bonita (1995), tistas y actores comen- Punch; martes, La viuda de Blanco (1996) y Yo amo a zaron a darle un rumbo jueves y sábado, Paquita Gallego (1998), entre otras. Es para RTI. distinto a las historias, al la primera productora de televisión de Colombia en exportar telenovelas estar involucrados con las prácticas de la televisión, comenzaron a generar un lenguaje y unas

reglas diferentes a las del teatro. SEMANA De ésta forma y hacía la mitad de la década, el escritor bogotano Efraín Arce Aragón, un maestro de las artes escénicas, creó en 1967 para RTI, un proyecto más propio 11 del melodrama nacional, tanto Gloria Valencia de Castaño en Naturalia (Documental) 12 por los rumbos y matices que tomó su temática, como por la Programas bajo la naturaleza de sus protagonistas. licencia de RTI Así, logró exponer una proble-

CROMOS mática que se estaba viviendo en Don Chinche (Serie) esos momentos, la migración campesina a las ciudades, en la telenovela Destino:

TVY NOVELAS La ciudad. Su éxito fue porque permitió cierto gra- do de identificación entre televidentes que vivían la situación fuera de la panta- lla. Como dice Jesús Martín Barbero, es el reconocimiento el centro mismo del me- lodrama. El 0597 está ocupado Aunque los primeros melodramas de la Es considerada la primera telenovela colombia- na. Fue producida por la programadora Produc- época no tuvieron la acogida esperada ciones Punch y está basada en un radioteatro por sus creadores, algunas producciones argentino de la época llamado 0597 da ocupa- como La Alondra (1964), Una mirada do. La dirigió Luís Eduardo Gutiérrez y narró la imborrable (1964), El enigma de Diana historia de un hombre que, por equivocación, llama a una cárcel de mujeres. Una de ellas (1966) y El buen Salvaje (1968) alcanza- contesta y así comienza un romance telefónico. ron la dicha y el goce de los televiden- Tras ser descubiertos, el teléfono es descolgado tes. de manera que el hombre siempre lo encuentra ocupado. En nombre del amor Fue una telenovela colombiana, realizada por la programadora Punch en 1963 Destino: la ciu- y contó con las actuaciones de Raquel dad Ércole, Pepe Sánchez, Aldemar En 27 episodios, García y Luis Linares, bajo la dirección esta telenovela narro la migración de Luis Eduardo Gutiérrez. de campesinos a las ciudades, La Alondra en busca de una Fue la primera telenovela histórica, realizada mejor vida. Fue por Punch en 1964. Esta telenovela re- dirigida por Luís construyó la vida del histórico personaje de Eduardo Gutié- Policarpa Salavarrieta. Fue escrita por Gon- rrez, escrita por Efraín Arce Ara- zalo Vera Quintana, dirigida por Luís Eduardo gón y producida Gutiérrez y protagonizada por Raquel Ércole. por Hernán Villa. COLARTE 13 El buen salvaje Fue realizada por RTI en 1968. Mostró las aventuras de un joven colombiano en París, quien no se adaptaba al nuevo país. Fue dirigida por Luís Eduardo Gutiérrez y protagonizada por Jorge Alí Triana y Samara De Córdova en 1968. Fue una adaptación de la obra homónima del colombiano Eduardo Caballero Calderón. En esta telenovela se mostró por primera vez un beso creíble y una mujer en ropa en interior. De lo cotidiano a la pantalla

n la década de los 70, plazas de mercado, iglesias, senderos de

BANCO DE LA REPÚBLICA BANCO piedra, fincas y demás lugares de los pueblos sirvieron como locación Epara grabar telenovelas que reflejaron la vida misma del pueblo, enmarcando his- torias y personajes locales y cercanos al televidente, que le permitieran recono- cerse a sí mismo dentro de la trama de la Cali, 1789. Representación telenovela. Estos libretos, historias, o narraciones par- JOSÉ EUSTAQUIO PALACIOS tieron de la mente y pluma de escritores

colombianos como José Eustaquio Pa- N Ó I C Nacido el 17 de febrero de 1830, A C lacios y Julio Jiménez, quienes deja- U D E en Roldanillo (Valle del Cauca), N I ron de lado la literatura universal y M José Eustaquio representa una crearon obras con elementos que se de las plumas que más fiel- acercaban más a la cotidianidad de mente reflejo la vida colombia- na, y especialmente vallecau- la audiencia, técnica que Jesús Mar- cana, de finales del siglo XVIII tin Barbero califica como la “Folletini- y comienzos de siglo XIX. zación del relato”. Es uno de los más importantes re- Dichos relatos contaron costumbres de los presentantes de la literatura colombiana pueblos en los que estos eran oriundos, enmarcada en el período de la Indepen- de esta forma Palacios representó en su dencia. texto a la Cali colonial de 1789, una Cali Su obra, ayuda a comprender los últimos que “…no tenía en aquel tiempo la misma años de la Colonia y la sociedad inmedia- extensión que tiene ahora. Ni tamente anterior a la Inde- menos el número de vecinos que pendencia. cuenta actualmente. Según el Su novela representativa riguroso empadronamiento hecho es ‘El alférez real’. Tanto en 13 en 1793. El recinto de la ciudad su obra literaria como en la 14 sólo contenía seis mil quinientos versión de telenovela, refleja elementos y demuestra una cuarenta y ocho habitantes; y de forma de aprender y enseñar éstos, mil ciento seis eran escla- la historia colombiana.” vos. Sabido es que Cali fue fun-

PORTAL VIRTUAL DEL PACÍFICO dada el 25 de Julio de 1536 por el Capitán JULIO JIMÉNEZ Miguel López Muñoz, de or- den de Don Sebastián de Belalcázar; que fue Se le considera “El la ciudad que más prosperó de todas cuantas maestro del misterio y la intriga”. Este escri- los españoles fundaron en el Valle; y que en tor y libretista colom- poco tiempo llegó a ser muy populosa; pero biano es reconocido que después muchas familias principales se por producciones trasladaron a Popayán en busca de mejor como La abuela, Los cuervos, El ángel de clima”. piedra, La pezuña del Estas palabras tomadas de la sexta edición diablo, El caballero de de la obra literaria dan a conocer lo que se Rauzán, El hombre REVISTA ANTENA de negro, ¿Por qué mataron a Betty si era mostró en El Alférez Real, adaptación que se tan buena muchacha?, En cuerpo ajeno hizo del texto homónimo del vallecaucano, y Luzbel está de visita, entre otras. Es un cuando en 1974 se convirtió en telenovela, personaje que odia tanto las entrevistas la cual presentó la historia de dos enamora- como los remakes de telenovelas. Produc- ciones como La feria de las vanidades, le dos, quienes pertenecían a diferentes clases permitió consagrarse como el mejor adap- sociales de la ciudad de Cali, quienes debían tador de obras literarias para la pantalla enfrentar algunas situaciones si querían con- chica, reputación que cimentó con sus tinuar con su amor. trabajos en La marquesa de Yolombó y Un largo camino. Cuatro años después Julio Jiménez adaptó El Caballero de Rauzán, una obra literaria del escritor, político, periodista, geógrafo co- El Caballero de Rauzán lombiano y quien fue Presidente del Estado La telenovela de Boyacá en 1869 Felipe Pérez Manosalva. cuenta la his- toria de Hugo Tanto en la versión original como en la se- de Mendoza, gunda, realizada en el 2000 por la misma un hombre productora en co-producción con Caracol misterioso pero atractivo Televisión llamada solamente “Rauzán” pro- que padece de tagonizada por Osvaldo Ríos y Susana Torres catalepsia, que o en la tercera co- producida con Telemundo le oculta su en- fermedad a su en el 2008 protagonizada por Mario Cimarro COLARTE amada, Soledad y Danna García con el título “La traición”, de Santiño. Antes de casarse con ella, sufre un ataque y es enterrado vivo. Soledad 15 se tomó como eje central la historia de un es obligada a casarse con el hermano de hombre epiléptico, quien por el amor que le Hugo. Pero lo que no saben es que Hugo se tenía a su amada le ocultaba la enfermedad levantará de su tumba para vengarse y lu- char por el amor de Soledad. Fue protago- para no causarle vergüenza. nizada por Ronald Ayazo y Judy Henríquez Con estas dos producciones se marcó una Continúa en la página 17 La Vorágine

Dialogando La historia COLARTE Realizado en basada en el 1972 por la libro de José programado- ra Eustaquio Ri- Promec, representó vera, presentó situaciones surgidas en 1975 una al interior de las historia de pa- familias colombia- sión y vengan- nas y sus perso- za enmarcada najes encarnaban en el llano y la valores y actitudes, selva ama- de acuerdo con la zónica. Fue visión de vida dirigida por

que cada uno se COLARTE Luis Eduardo había formado. Gutiérrez y producida por la programadora RTI. Sus protagonistas inicialmente fueron Julio César Luna y Mariela Hijuelos

La feria de las La Mar- COLARTE vanidades quesa de Fue una adapta- Yolombó ción de Julio Ji- Narra la vida ménez de la obra de un típico homónima de pueblo an- William Thacke- tioqueño en ray. Realizada por la época de RTI en 1975 y la colonia, dirigida por Pepe donde se Sánchez. Cuen- destacan los ta la historia de una joven, hija de un artista inglés y una personajes corista inglesa, que se queda huérfana desde muy niña y femeninos que en sus afanes de escalar de posición social es capaz en una so- de hacer cualquier cosa. ciedad don- COLARTE de las mujeres se limitaban al cuidado y crianza de los hijos. Es una novela escrita por el autor antioqueño Tomás Carrasqui- Un largo camino lla, adaptada por Julio Jiménez y dirigida En 161 capítulos, esta teleno- por Fabio Camero para RTI en 1978. vela, escrita por Julio Jimé- nez, narró el drama de un hombre condenado a prisión por asesinar a un hombre que atormentaba la vida de su 15 madre. Fue dirigida por Ber- 16 nardo Romero Pereiro, Fabio Camero y Felipe González en 1977 y producida por RTI.

Lejos del nido (1974) COLARTE característica importante dentro del mundo de la telenovela. La temática de lo regional

COLARTE permitió mayor identificación con la teleau- diencia acercándola un poco más a su entor- no, como dice Marta Liliana Ruiz, “las nove- las costumbristas nos mostraron lo que era nuestro país y por esto fueron tan aceptadas dentro de Colombia…”.

COLARTE Así, las historias, los relatos, anécdotas y Pero sigo siendo el rey (1984) Gallito Ramírez (1985) elementos propios de cada una de las regio- nes que se veían en la pantalla fueron más verosímiles, “se renovaron, en el sentido COLARTE que la telenovela salió del estudio y del modelo mexicano y se llevó a la frescura de la costa y de los campos abiertos y se aven- turó en la producción, que siendo de amor y siendo melodrama tenia rasgos de humor y

COLARTE música” dice Mauricio Navas. San Tropel (1987) Caballo viejo (1988) Esa relación de telenovela y televidente dio paso a que se le denominara a producciones como Pero sigo siendo el rey, COLARTE Gallito Ramírez, San Tropel, Caballo viejo, Quieta Margarita, Azúcar, Café con aroma de mujer, La casa de las dos palmas, Esca- lona, La potra zaina, entre otras, como las exponentes de la época costumbrista de la telenovela. COLARTE Quieta Margarita (1988) Ellas reflejaron los aspectos positivos de las Azúcar (1989) regiones colombianas, una mezcla de tra- diciones y costumbres del Valle del Cauca,

COLARTE Antioquia, Tolima, Llanos Orientales, Costa Caribe y Triángulo del Café. Fue así como se gestó la principal caracte- 17 rística del melodrama colombiano: el dis- tanciamiento de las producciones de México y Venezuela.

COLARTE Escalona (1991) La Potra Zaina (1993) La telenovela reencontró al país

n La telenovela “es ineludible una historia de amor, un amor que en principio parezca imposible y que sea una prueba de titanes para los dos

BYTHEWAY.TV Eamantes”, afirma Mauricio Navas, recono- cido por su trabajo como libretista en Pura Sangre (2007). La historia debe estar ligada a eventos afor- tunados o infortunados, vencer obstáculos y moverse en un mundo bipolar, donde el ‘Patricia Fernández’ “La Peliteñida”, interpretada por bien y el mal luchan por llegar a la felicidad, Lorna Paz, Yo soy Betty, la fea (1999) pero solo el bien triunfa, “esa es la lógica y ética del melodrama: que triunfe el Bien”, dice Nora Mazziotti, investigadora y especia- lista en medios de comunicación. Con este fundamento se llega a su cometido: el final feliz, la regla de oro. Esto es lo que la audiencia espera, luego de

EL COLOMBIANO pasar meses o años (dependiendo del país donde se produzca), siguiendo una historia encarnada por personajes, quienes tienen ya familiaridad con dicha audiencia. La telenovela es un producto de la industria cultural, que ha sido creada para que las personas se distraigan y comenten sobre ella ‘Mario Herrera’, interpretado ‘Yorley Zúñiga’, interpretada por Quique Mendoza, El últi- por Yuli Ferreira, El último en diferentes espacios, donde el ‘qué pasó’ mo matrimonio feliz (2009) matrimonio feliz (2009) es tema de charla, además ha cambiado la forma de hablar y de expresar los sentimien- tos de las personas, “La telenovela consti- 17 tuye un factor fundamental para la educa- 18 ción sentimental. Las maneras de expresar afectos, emociones… están en gran medida mediadas… por el imaginario que se tiene a partir de ella”, comenta Nora Mazziotti en su libro Telenovela: industria y prácticas sociales. En él, Mazziotti, expone los diferentes esti- los consolidados para telenovelar, como el MODELO MEXICANO brasilero, el mexica- no, el venezolano, el Las telenovelas en México tienen una carga moral cató- estadounidense y el lica fuerte y cuentan no una colombiano, haciendo historia de amor, sino de un absoluto, con un alto nivel de

énfasis en sus proce- redundancia y obviedad, pero UNIVISION sos de producción y su dramaturgia es acertada, de distribución en los construyendo relatos donde se presentan personajes arque- diferentes mercados. típicos (la madre, la malvada, “… Históricamente la la inocente, el ambicioso, etc.) que los caracteriza su discurso telenovela latinoame- al igual que el vestuario y el ricana, es diferente maquillaje. a la novela ameri- cana o europea… la Cuna de lobos (1986) telenovela latinoamericana siempre se manejó con unos paradigmas muy tradicio- nales provenientes de México y Venezuela, que era el paradigma de cenicienta, el de patito feo, el de el conde de Montecristo, paradigmas de los cuales se desprenden las historias, y nosotros nos atrevimos a rom- ZOOMUSIC.COM per esos esquemas…” dice Gustavo Bolívar, cuando hay que referirse a las característi- cas principales del catalogado modelo co- lombiano: el distanciamiento de la historia tradicional, aquella propia de producciones de México y Venezuela y a tomar temas de Marimar (1994) la actualidad para llevar a los relatos. Logrando de mayor forma la identificación de los televidentes con las situaciones pro- 19 pias que se mostraban en pantalla. El modelo colombiano se presenta como un fenómeno distinto de otros que existen en Latinoamérica, ya que se ha ‘atrevido’ a modificar algunas cosas del melodrama tradi- cional. Ha sabido fusionar bien elementos modernos con los tradicionales, permaneciendo en una constante búsqueda de historias cotidianas cercanas al televidente, ha tocado temáti- cas que no se habían hecho anteriormente y ha cambiado los esquemas y perfiles de los personajes, colocándolos en paisajes más cotidianos, agregándoles pequeños rasgos identificatorios, como la combinación del vestuario, el habla, el físico, los tics, etc., para presentar “una pintura de lo popular no estetizada (o debería decir tal vez no “gla- VENEZUELADEAYER.COM murizada” al estilo O Globo) ni ideologizada (al estilo Televisa)”, dice Mazziotti. Ese conjunto ha permitido que las historias gocen de picardía, humor, sensualidad, de una energía rebosante y de un ritmo conta- Cristal (1985) gioso, que ha hecho que a los colombianos les gusten dichas producciones. Este nuevo modelo de telenovelar, que ha tenido un gran éxito hasta el momen- to, comenzó en los años 80, cuyo punto de

ACTIWEB.ES arranque fue la burla del género, como lo referencia Jesús Martín Barbero en su texto Televisión y Melodrama (1992). Colombia en la década de los ochenta pre- sentó un gran cambio en el universo de las telenovelas, fue cuando su distanciamiento con el modelo tradicional se mostró con gran Mi gorda bella (2002) fuerza. 19 Esto dio paso a que los libretistas unieran 20 dos importantes géneros narrativos, el dra- ma y la comedia. Gracias a la unión de estos géneros, se pre- senció la evolución tanto en narrativa, como en el desarrollo profesional de los actores y en la técnica. Esto permitió que se añadieran nuevos MARTHA BOSSIO temas, que los personajes fueran Se le conoce como la caracterizados con mayor libertad reina de la sátira so- y que pudieran experimentar algo cial. Son reconocidos diferente con parlamentos no tan trabajos como La casa de las dos palmas, cuya lineales. producción fue impeca- Pero lo más importante fue que ble y preciosista. Otras los colombianos “...se encontraron como La otra raya del riéndose irrespetuosamente no sólo tigre, María bonita, ¡Ay cosita linda, mamá!, de las reglas de un género sino de San Tropel, El bazar de una forma de sentir y de verse a COLARTE los idiotas, El divino, sí mismos”, dice Barbero, ya que empezó Pero sigo siendo el rey y Gallito Ramí- a representarse con mayor fuerza las cos- rez. tumbres más cotidianas. La artífice de este modelo fue la libretista y argumentista Martha Bossio. Gracias al El personaje de ‘El Cacique’ trabajo que realizó adaptando obras de la fue el primer literatura latinoamericana, logró que los TVY NOVELAS traficante de colombianos se apropiaran de algunos de marihuana y el los personajes más pintorescos. primer mafioso que vieron los Conocieron la obsesión de ‘Marcianita Ba- televidentes. rona’ por proteger a sus hijos de las malas lenguas en El Bazar de los idiotas, rieron con el arribismo y la ostentación del ‘Ca- cique Miranda’ en La Mala Hierba, fueron testigos del amor incondicional de ‘Adán ‘El Cacique Miranda’ interpretado por Camilo Medina, La Mala Hierba (1982) Corona’ por una mujer en Pero sigo siendo el Rey y se enamoraron de ‘Javier Ramírez’ y la ‘Niña Mencha’ en Gallito Ramírez. Es precisamente esta anacronía la que le da sentido hoy al melodrama en América 21 Latina, la que le permite medrar entre el tiempo de la vida, con el tiempo del rela- ‘La niña Mencha’, interpre- to. tada por Margarita Rosa de Francisco, Gallito Ramirez En esta década, el nuevo modelo permitió (1985)

UNIVISION.COM explorar nuevos mundos de vida, como el de un artista, boxeador, gente del ‘rebus- que’, secretaria o taxista, ampliando así, el TIEMPOEL horizonte de lo ‘telenovelable’, mostrando de cierta forma y más abiertamente la ac- tualidad social y alejándose y rompiendo las brechas entre el bien y el mal, entre ricos y pobres, para acercarse a las ambigüedades, a las rutinas de la vida cotidiana y a la ex- ‘Javier “Gallito” Ramírez’, presividad cultural de las distintas regiones. interpretado por Carlos Vives, Gallito Ramírez En esta época los televidentes se vieron (1985) asombrados por primera vez ante tanta ruptura y cambio de historias. COLARTE La telenovela de los 80 mostró la cruda realidad de la mayoría de habitantes, aquellos que con su trabajo lograban sobrevivir, otros que trataban de alejarse de

la violencia que los perse- Rasputín (1980) El hijo de Ruth (1982) guía y algunos que buscaban liberarse de las

normas morales que los aquejaba. Aparte SEMANA de esto, la década fue importante para el mundo de la telenovela, porque permitió el encuentro de lo regional con lo nacional en un país donde existen otros tantos países. Lo rural buscaba ser parte Amar y vivir La pezuña del de lo nacional, para no que- En 1989, narró la Diablo (1983) dar en el olvido, proclaman- lucha Irene y Joa- quín, por alcanzar sus do como suya cierta parte sueños y consolidar su 21 de la cultura que podía amor. Ambientado en TVY NOVELAS ofrecer. las plazas de merca- 22 do urbanas. Original Primero se abordó lo rural y de Germán Escallón luego lo urbano, conectando con libretos de Carlos Duplat. Fue protagoni- así la identidad de lo popu- zada por María Fer- lar. nanda Martínez y Luis Eduardo Motoa Las aguas man-

COLARTE sas

COLARTE Es la historia de amor y venganza de los hermanos Reyes y las her- manas Elizondo que transcurrió en los años 20. Realizada De pies a cabeza, el fútbol es como la vida, (1993) por RTI en 1994, fue protagonizada por Juan Carlos Gutiérrez, Juan Sebastián Ara- YOUTUBE gón, Luigi Aycardi y Patricia Maldonado, Marga- La viuda rita Ortega y Fabiana Medina. Es el remake de de blan- Pasión de Gavilanes. co Es la historia

de Alicia COLARTE Guardio- la, una mujer que ha- bía sido acusada hace unos años por doña Perfec- ta Blanco de asesinar a su hijo, Amador, quien se casó en contra de los deseos de su madre. Fue realizada en los estudios Las Juanas, (1997) Gravi por RTI en 1996 y protagonizada por María Elena Döehring y Osvaldo Ríos

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SEMANA

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La mujer del Presidente, (1998) Yo amo a Paquita Gallego, (1997) Perro amor, (1998) Los primeros pasos hacía la exportación

olombia desde la década de los 70 dio los primeros pasos en la exportación de sus telenovelas, exportando el primer dramati- Czado en 1975, una producción de RTI lla- mada La mala hora, adaptación de la obra de Gabriel García Márquez. Luego Gallito Ramírez (1986), Caballo

viejo (1988), Cuando quiero llorar no lloro ALLTELENOVELAS.COM (1991) y En cuerpo ajeno (1992), se suma- ron a la venta en otros mercados. Diecinueve años tardó una producción en volver a pisar fuerte el mercado interna- cional. Así lo demostró en 1994 Café, con aroma de mujer, una producción que consolidó lo urbano como nuevo escenario de lo ‘tele- novelable’. Esta telenovela insistió en las culturas regionales y mostró un acontecimiento que

ORGANICCOP se vivió en los campos colombianos, la re- Recolector de café

YOUTUBE colección de café, uniendo dos ambientes Café, con aroma de mujer, 1994 que no se habían mezclado con anteriori- dad, las partes típicas y modernas del país. Café, “…marca un hito importante en la historia del país… de alguna manera rein- venta la telenovela… porque fue la primera gran telenovela colombiana que se exportó a todo el mundo con una temática mara- villosa”, dice la actriz Constanza ‘Connie’ 24 Camelo.

DIARIO DEL HUILA La historia, como lo hicieron los productos Recolectoras de café que la preceden, rompió con algunos para- digmas, ‘Gaviota’ no fue el personaje sumi- so y sufrido, era de temperamento fuerte, CAFÉ, CON AROMA DE MUJER ‘Sebastián’ no el hombre perfecto, era de carácter débil y sufría de impo- Cada octubre, cuando el tencia y se convino el melodrama eje cafetero comenzaba con la realidad. De esta forma su apogeo en café, ‘Gavio- los colombianos siguieron una ta’ y su mamá Carmenza, historia de amor, intriga y pasión se desplazaban de donde estén a la hacienda Casa- que se vivió en un escenario que blanca en Filandia Quindío, permitía ser conocido a fondo, el para cumplir con la labor mundo del café. de recolección de café y así AMPARO BONILLA poder subsistir. Allí en la “Café, con aroma de mujer, fue finca ‘Gaviota’ empieza un amorío con una telenovela que presentó lo autóctono su patrón ‘Sebastián’. Fue creada por del Eje Cafetero. Narró la historia de los Fernando Gaitán y producida por RCN recolectores de café, la vida que llevaban Televisión. Protagonizada por Margarita Rosa de Francisco y Guy Ecker. las andariegas, la relación de los patrones con los recolectores y permitió que toda Café, fue persona que se dedicaba a este trabajo se vendida a 77 sintiera identificada, ya que se presentaba países, inclui- dos Israel, el mundo que ellos vivían, Durante los años 90, la Esta producción Rumania, industria del café de Colom- para que fuese conocido marcó gran di- Cuba, Puerto bia tocó fondo. Hacia 1995, ferencia en las Rico, Estados por quienes no tenían que la industria cafetalera sufrió telenovelas, pues Unidos, Chile, terriblemente. El café en ver con esta labor”, dice involucraba dos am- Italia y Espa- sus exportaciones legales María Nancy Cárdenas, bientes que hasta ña. el momento no se cayó de un 50 a un 7%. Los

ama de casa quien a sus 63 agricultores huyeron del país COLOMBIA habían unido de tal EN TELEVISIÓN LA años recuerda la historia forma. Las partes y algunos reemplazaron el café con cultivos comerciales más lucrati- de amor de ‘Gaviota’, hija típicas y modernas de Colombia. vos como la coca o el opio. ENSAYO-BUENASTAREAS de una andariega y ‘Sebas- tián’ el patrón de la finca. Al llegar al final de la década, la telenovela vuelve a sufrir un cambio de perspectiva y se configura nuevamente la forma de contar las historias y de crearlas. 25 Para este momento, hubo ciertos persona- jes que se tomaron los protagónicos de las historias, debido a que los libretistas esta- ban tomando la decisión de mostrar dife- rentes mundos de vida. CINEMAGIA.RO De esta forma los personajes creados llevaban ciertas características, que hicieron que los televidentes generaran cierto aprecio por sus acciones o actitu- des dentro de la historia. Rompiendo con la historia de cenicienta, aquella niña linda que se enamora de su príncipe azul, que se casan y terminan felices, se crea la telenovela de mayor éxito en Colombia y producto de expor- tación. De la mano del escritor Fernando Gai- tán, llega una mujer que se robó el corazón de su jefe y de los televidentes, ALLTV acaparó la pauta publicitaria, dejó por el piso la audiencia de los otros canales, puso a hablar sobre su moral a todos los YO SOY BETTY, LA FEA ciudadanos y generó un sinnúmero de ganancias para su productora. ‘Betty’ ha revolucionado el mundo, por la historia Así fue como ‘Beatriz Pinzón Solano’, de la chica buena e inteli- una mujer casi insignificante, inteligen- gente que no responde a te, con un gusto atroz para la moda e los parámetros clásicos de incapaz de inspirar cualquier mal pensa- belleza, un personaje que fue tratado con humor y miento fue el eje central de la telenove- sencillez. Esta telenovela la de mayor rating tanto nacional como puso por primera vez a una RADIOPLUS.COM.VE internacional y la historia que marcó un mujer poco agraciada a ser la protagonista de la historia de amor que fuerte distanciamiento de los demás mo- compartió con su galán, el ‘Armando’ delos, al mostrar a una fea como prota- dueño de la empresa para la cual ‘Betty’ gonista en Yo soy Betty, la fea (1999). fue contratada. Fue escrita por Fernan- do Gaitán y producida por RCN Como lo asegura Gustavo Bolívar esta Ha sido emi- Televisión. Se estrenó el 25 de telenovela se convirtió en un produc- tida en más octubre de 1999 y finalizó el 8 to novedoso “…la palabra que posi- de 100 paí- 25 ses, doblada de mayo de 2001. En el 2010 26 ciona la telenovela colombiana es el a 15 idiomas entro al libro de los atrevimiento”, nunca antes se había y cuenta Guinness World Records como con unas 22 la telenovela más exitosa de la visto personajes tan cotidianos como adaptaciones historia. protagonistas de la historia. alrededor del El melodrama intenta representar las mundo. (COLARTE) formas de vida con amplia cobertura de las particularidades de los habitantes, y así lo hizo Betty, una secretaria de es- trato medio, fea físicamente, con poco estilo, pero con inteligencia. Un gran contraste dentro de este perso- naje quien poco a poco evolucionó y llevó la trama a otro nivel. “…Betty, que es una telenovela salida de lo común donde la protagonista es fea”, dice ‘Connie’ Camelo, permitió una vez más que la clase popular se reencontrara en la telenovela, los escenarios, acciones y modismos recrearon un mundo de la real vida cotidiana, que por primera vez ELTELECENTRO.COM dejó de lado a los ricos y bonitos física- Versiones de Yo soy Betty, la mente, como protagonistas. fea España: “Yo soy Bea” De ahí en adelante se le dio protagonismo a Alemania: “Verliebt in Berlin” (Enamorados en personajes que antes no lo tenían, como a Berlín) Holanda: “Lotte” temáticas de las que no se hablaba. Estados Unidos: “Ugly Betty” Luego de que el Canal RCN emitiera la tele- México: “La fea más bella” novela por casi año y medio, el Canal Cara- India: “Jassi Jaisi Koi Nahin” (No hay nadie como Jassi) (Esti, la fea) ”תרעוכמה יתסא“ :col presentó los afanes de ‘Pedro Coral’ por Israel salir de enredos de faldas en la telenovela Bélgica: “Sara de Roose” Pedro el escamoso (2001). Croacia: “Ne daj se, Nina” (No te rindas Nina) Filipinas: “I love Betty la fea”

ELTELECENTRO.COM

COLARTE

TELE.ORG

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Ana María Orozco, Interpretando a ‘Beatriz Aurora Pinzón Solano’. America Ferrara, interpretando a ‘Betty Suarez’ en “Ugly Jorge Enrique Abello, interpretando a ‘Armando Mendoza’. Betty” (2006). Versión estadounidense. Fue como el actor Miguel Varoni encarnó a un personaje fastidioso y mujeriego, quien PEDRO, EL ESCAMOSO encantó a la teleaudiencia por sus eventos desafortunados y por algo inusual ‘Pedro Coral’, es un hom- y gracioso: el baile del Pirulino, un bre mujeriego que huye de su pueblo natal, por singular movimiento de cabello y un problema con mujeres, cadera, al cual se le creó todo un para irse a la ciudad de sistema de marketing, del que dis- Colombia a buscar mejor frutó su creador el libretista Darío suerte y más oportuni- dades. La telenovela fue Armando ‘Dago’ García. escrita por Luis Felipe Sa- Estas dos telenovelas “‘Betty’ que lamanca y Darío Armando paralizo el país… Pedro el escamo- ‘Dago’ García, producida so también lo logro con el baile del por Caracol Televisión en AMAZON.COM el año 2001. pirulino”, afirma Gustavo Bolívar, causaron alto impacto en los televidentes por presen- tar eventos y personajes cotidianos. Rápidamente otros continentes quisieron GABEWEB tener los derechos de ‘Betty’ y ‘Pedro’, para convertir el formato en versiones para cada país, pero generaría un descontento en los actores que las representaron. Su éxito permitió abrirle las puertas a producciones como Las guerras de las ro- sas (1999), Pobre Pablo (2001), Los Reyes (2005) y Sin tetas no hay paraíso (2006), por nombrar solo algunas que han sido soli- Miguel Varoni, interpretando a ‘Pedro Coral’, bailando el ‘Pirulino’. citadas en otros mercados.

ESMAS.COM

COLARTE

LATELE.COM

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Natalia Betancurt, Luigi Aycardi y Roberto Cano y Carolina Acevedo Katherine Siachoque en Las guerras de en Pobre Pablo (2001) Edwardo Santamarina en “Juan, El las rosas (1999) Querendón”, versión Mexicana. Los personajes: todo un proceso creativo

odo en la televisión es libretea- Monchi (Nervioso, mira hacia los do, desde los programas en vivo, lados) como noticieros, hasta los pre- Mamá Petra grabados, como las telenovelas. (Se acerca, sonríe y coloca la flor en el bolsillo de la TEn este proceso, el libretista, sea hom- camisa) bre o mujer, está encargado de darle Monchi vida a los personajes y a cada una de las (Baja la mirada, se organi- za la flor y el cuello de la situaciones que atravesará. camisa) Su creatividad e imaginación construyen Dice: Cómo estoy Mamá Petra. lo que se denomina como Libreto, utili- Mamá Petra zado en los set de grabación, tanto por (Levanta la mano derecha y mueve la cabeza) el director como por actores y asisten- Dice: Perfecto hijo, per- tes para saber la información completa fecto. y detallada de las escenas. Monchi (Sonríe a Mamá Petra, mira El libreto carga un legado que le ha a los lados y se asombra dejado el teatro, es de este género de por el sonido del acordeón) donde recibe sus bases, debe ser efecti- Acordeonista (Entra delante de la novia vo teatralmente y representar de forma tocando el acordeón. Las clara y correcta las emociones y senti- personas se voltean a mirarlo) mientos. Diana A la vez debe apartarse a los requeri- (Entra acompañada de su mientos de la música ya sea una idea madre al lado derecho y

YOUTUBE cogida de la mano de su original o una adaptación de la litera- padre al lado izquierda, en la mano derecha carga el tura, para cautivar a los televidentes, ‘Monchi’ y ‘Diana’ al momento de su boda. Oye ramo. Camina en línea recta gracias a las diversas formas en sus narra- Bonita (2008) con una sonrisa en su cara) ciones e historias, para que sigan una se- “No hay un forma- cuencia de escenas con un límite indeter- to específico para minado. crear los libretos, hay muchas formas de En este proceso de creación “…el libretis- hacerlo, así que en ta separa a los protagonistas durante 120 la mayoría de veces, 29 capítulos…”, dice Gustavo Bolívar, para que cada libretista maneja su propio formato” al final de la telenovela, después de haber Gustavo Bolívar (2011) pasado eventos desafortunados y de haber evolucionado dentro de la historia, lleguen a su cometido, el final feliz. El libretista afirma que para él es impor- tante “…crear personajes memorables, y para esto se tiene que trabajar mucho con el actor y el personaje para que la gente los vea muy creíbles”.

Cada actor caracteriza e imprime elemen- Zharick León interpretando a ‘Dora Lara’ en Dora, la celadora tos al personaje dependiendo de los reque- (2004) rimientos del libreto, denominándose como

una influencia creativa, la cual no se reco- TELENOVELASCONFIDENCIAL.COM nocía en Colombia hasta hace poco. Como dice ‘Connie’ Camelo, actriz reco- nocida por el papel de ‘Hilda Edilberta Reyes’, en la telenovela Los Reyes (2005), versión Argentina de Los Roldán (2004), “... Jorge Enrique Abello hemos logrado que se reconozca una ley de interpretando a ‘Eva’ en En los tacones de Eva comercialización para reclamar derechos (2007)

DIANAGARCES que existen en otros países sobre derechos de creación. Por ejemplo, acá en Colombia si se crea un personaje, el dueño es el ca- nal, y el actor aparece como si no tuviera influencias creativas, esta ley es para que los actores reclamen derechos de autor con Teresa Gutiérrez in- terpretando a ‘Brígida los personajes que crean y permite de otra Paredes’ en La abuela (1979)

manera cobrar un impuesto que en otros SERIES LATINAS países pagan y están retenidos...”. Esto gracias a la gestión que hacen algunos

sindicatos, que luchan por el trabajo de Jorge Cao inter- pretando a ‘Martín quienes se dedican a esta labor, entre ellos Acevedo’ en Pasión de Gavilanes El Sindicato de Actores y la Actores: Socie- (2003) dad Colombiana de Gestión. La Ley Fanny Mickey, que se logró firmó en GORZKA12.BLOG.INTERIA.PL 29 el 19 de julio del año 2010 ha hecho felices 30 a los 324 actores afiliados a la sociedad, ya que como dice el actor Julián Herrera en

una entrevista que dio a la revista Cromos Constanza ‘Connie’ Camelo interpretando en el 2010 “esto es algo importante que a ‘Hilda Edilberta Reyes’ en Los Reyes

(2005) COLOMBIA.COM indica que por fin existimos”. Aunque se comenzó a trabajar en ello desde hace 20 años, cuando la actriz María Eugenia Penagos lideró el proyecto, solo hasta el 2009 tomó forma en el Congreso y un año después le reconoció “…a los artis- tas e intérpretes del audiovisual, actores y actrices de cine y televisión el derecho de remuneración por comunicación pública (derechos creativos y de difusión) con base en negociaciones con los canales locales, regionales, privados, esta- tales y también los canales internaciona- les, ya que estos cuentan con sociedades ELENCO colectivas de derechos, por medio de las cuales se puede dicho reconocimiento”, dice Penagos. “Artistas intérpretes de obras y grabacio- nes audiovisuales” fue la pequeña reforma que se hizo al Artículo 168 de la Ley 23 de 1982, que en su escritura inicial reconocía los derechos de los autores, composito- res, intérpretes y ejecutantes musicales y productores de fonograma, pero dejaba de lado a los actores de televisión, lo que MARÍA EUGENIA PENAGOS hizo que la Actores: Socie- dad Colombiana de Ges- tión luchara por ello. “En todos los países exis- ten hace muchos años agremiaciones, por eso los actores pueden enveje- 31 cer dignamente viviendo de las regalías que dejan sus trabajos, ya que se siguen pasando por mucho IMÁGENES OFICIALES DE DERECHODEAUTOR tiempo. Acá no ocurría lo mismo porque Ley Fanny Mickey, 19 de julio del año 2010. uno debía renunciar a todas las regalías. El dinero producto de las repeticiones era solo para los productores, de ahí que mu-

chos actores morían en la miseria después COLOMBIATV de haber trabajado durante muchos años”, dice la actriz Marta Liliana Ruiz, por ende ya firmada la ley, lo más importante es convencer a los actores para que pertenez- can a estas organizaciones. El problema es que algunos de ellos desco-

nocen su existencia y las virtudes que pue- A corazón abierto, detrás de cámaras, (2011). den ofrecer, tanto en sus derechos como en la formación profesional. Un actor, como dice Juan Sebastián Aragón, reconocido por su trabajo como el ‘Solda- Creada en 1989, do Venegas’ en la serie Regreso a la Guaca es la asociación encargada de la (2009), “...debe tener un entrenamiento gestión colectiva permanente tanto en lo físico como en lo de Derechos de emocional... un cuerpo dinámico y flexible, Autor y Derechos que le dé la opción de ejecutar los cambios Conexos, sin áni- JULIANA mo de lucro, con- creativos necesarios...”, esto es lo que le formada por artistas, actores, intérpre- permite a una persona ser versátil en cada tes de las obras de las artes escénicas. INFORMACIÓN OFICIAL DE uno de los papeles que interpreta. Debe TELECINECOLOMBIA.COM diariamente retroalimentarse, ya que el trabajo del nuevo mundo audiovisual es muy competitivo, existen actores forma- dos desde escuelas, al igual que empíricos, quienes gracias a su talento o en algunas ocasiones belleza obtienen buenos papeles. Antes en las escuelas de actuación existía mucho “…purismo, en cuanto a que las escuelas de teatro ven a la televisión como 31 un arte menor y quieren que sus actores 32

TVLATINOAMERICANA solo se dediquen al teatro, pero esa visión La Pola, detrás de cámaras, (2011). ya está mandada a recoger hay gente que

IMÁGENES OFICIALES DE DERECHODEAUTOR está educando para actores en cualquier género”, afirma ‘Connie’ Camelo, casi que obligando a que no sólo enseñen actuación sino otros campos que les compete como

manejo de cámara y sonido. OLX.COM Aunque del actor depende alrededor del noventa por ciento su preparación mental, física y profesional, la mayoría de produc- tores estimulan esta formación “…Si se va a hacer una telenovela policiaca, el canal paga talleres para manejo de armas. Si se Marlon Moreno, ‘Pedro Pablo León Jaramillo’ en El Capo (2009) va a trabajar con otro lenguaje, se contrata a alguien para que enseñe exactamente el idioma o acento” recalca la actriz. Todo depende del proyecto y de las faculta- des del actor para interpretar y caracterizar al personaje, como dice el dicho popular “todo tiene su ciencia” y en las telenovelas aún más. Interpretar un personaje lleva meses de preparación física, mental y creativa, cada actor es acompañado por el director para que juntos, basados en el libreto, constru-

MUYIMPARCIAL.BLOGSPOT.COM yan a un ejecutivo, ladrón, heroína, portero, María Adelaida Puerta ‘La Perris’ en El Capo (2009) vendedor, prostituta, ama de casa u homo- sexual. El éxito está en la investigación de campo que se debe hacer sobre el mundo de estos personajes, para analizar su lenguaje corpo- ral y lograr que los televidentes se cautiven e identifiquen con estos.

A través del tiempo, varios personajes han MISTELENOVELAS.CREATUFORO.COM sido recordados con añoranza: el padre ‘Pío Quinto Quintero’, ‘La niña Mencha’, ‘Adán 33 Corona’, ‘Gaviota’, ‘La Potra Zaina’, ‘Las hermanas Juanas’, ‘Betty’, ‘Pedro’, ‘Mari- Extras de La Pola (2010) lyn’, hasta ‘Laisa’. Este personaje de la telenovela Los Reyes dio de qué hablar en el año de 2005, por el hecho del protagonismo que se le dio en un horario familiar, la franja triple A. ”Interpretar a ‘Laisa’ me dio la oportuni- dad de partir la historia de la televisión en dos, de reivindicar a la comunidad gay, porque la misma televisión ha creado es- tereotipos equivocados. Pude gritar que todos tenemos los mismos derechos, sí es Endry Cardeño, interpre- válido que los negros hagan de blanco y tando a ‘Laisa’ en Los viceversa, pues que chévere que en pleno Reyes (2005)

siglo XXI los travestis hagamos de traves- COLARTE tis y tengamos las mismas oportunidades. Creo que en mi país está emergiendo una actitud más justa y digna con los sectores tradicionalmente marginados y excluidos”, dice Endry Cardeño en una entrevista para el periódico venezolano en internet, La Verdad en el año de 2007.

Isabel ‘Laisa’ Reyes, personificada por la TVLATINOAMERICANA actriz Endry Cardeño, travesti en La ONG Colombia En Colombia se les reconoce la vida real, fue un travesti que Diversa, que lu- a las parejas homosexuales causó polémica, tanto en moralis- cha por el reco- los mismos derechos de las tas como en representantes de la nocimiento de los heterosexuales, excepto el derechos de las iglesia. matrimonio civil y la adop- parejas del mis- ción conjunta de menores de Como lo reconoce Marta Liliana mo sexo, revela edad. EL ESPACIO Ruiz, “lo importante es no carica- que se han asesi- turizarlos, ya que los personajes nado a 127 gays desde el 2009 LGTB (Lesbianas, Gays, Transexua- hasta hoy. les y Bisexuales) no son en reali- EL ESPACIO dad como se muestran en las telenovelas”. A esto Jhon Anderson Guerra ‘Liar Dayana- ra’ un travesti de 25 años responde “‘Laisa’ 33 en la telenovela representó la suerte con 34 la que cuentan muy pocas travestis, una persona querida, apoyada y cuidada por su propia familia. En cuando a la realidad, en general, la mayoría en Colombia son aban- BBC MUNDO donadas, discriminadas y reciben burlas por parte de su familia, amigos y por la sociedad misma, por eso es que en ocasiones optan por sobrevivir de una manera más trágica, como vivir de la prostitución o el robo…”. Carlos Barbosa ‘Eurípides’, El Por eso ‘Laisa’, representó una versión no Divino (1987).

estereotipada, manejándose con cierto en- ACTUEMOS.NET canto y jocosidad. Los Reyes no fue la primera en abordar el tema de la homosexualidad ni a caracterizar un personaje LGBT en su elenco, como dice Ruiz, “estos personajes siempre han tenido cabida en la televisión nacional. Recordemos a Eurípides en El Divino”, también lo hicie-

ron ‘Martha María’, una asistente personal LAFISCALIA.COM Amparo Grisales, ‘Juanita de Hinojosa’ y Margarita Rosa enamorada de su jefa en Sangre de Lobos de Francisco, ‘Inés de Hinojosa’, Los pecados de Inés de Hinojosa (1988) (1992), ‘Bernardo Vallejo Sáenz’ un ejecutivo en Café, con aroma de mujer (1994), ‘Este- ban’ en La mujer del Presidente (1997), dos diseñadores ‘Leandro’, en Las Aguas Mansas (1994) y ‘Hugo Lombardi’, en Yo soy Betty, la fea (1999) y ‘Tirso Lapiel’ el astrólogo de Merlina, mujer Divina (2006). Julián Arango, Otras telenovelas que también tocaron el ‘Hugo Lombardi’, Yo soy Betty, la tema fueron El Faraón (1985), Los Peca- fea (1999) dos de Inés Hinojosa (1988), Señora Isabel RCN (1993), Mascarada (1995), Las ejecutivas (1995), La sombra del deseo (1996), Cartas de amor (1996), Perfume de agonía (1997), y Luzbel está de visita (2001). La telenovela gracias a su historia y perso- najes logró un éxito en el mercado nacional 35 Los Reyes e internacional, “ , fue hecha en el Fabio Rubiano, ‘Tirso “El Astrólogo” Lapiel’, Merlina momento donde las telenovelas tenían que mujer divina (2006) ser de talla internacional, y se creó para

eso, hablar sin palabras colombianas, sino EL COLOMBIANO acentuar ese mexicano supuestamente uni- versal, una telenovela hipercolombiana Los Re- que tuvo un éxito infinito”, dice ‘Connie’ yes Camelo, actriz que interpretó en esta te- Al salvar la vida lenovela el personaje de ‘Hilda Edilberta de una Reyes’, sobrina de ‘Laisa’. empresa- ria, ‘Beto’

Gracias al recorrido de estos personajes, RCN Reyes, la comedia y tragicomedia regresaron con queda más fuerza a la pantalla. a cargo del Grupo GER, empresa donde presenta la Se mostraron personajes tan jocosos como singular y particular vida de su familia, mien- ‘Rafael Méndez’ un modesto comerciante, tras Doña Mercedes se recupera y regresa quien vende de todo con tal de mantener a de viaje. su madre y hermana en buenas condiciones

RCN de vida, en Hasta que la plata nos separe en el (2006). También el caso de ‘Oscar’, un taxista ‘bonachón’ que se la pasaba de fiesta en fiesta, hasta que al ganarse la La verdolaca, ve- hículo de la familia lotería la vida le cambia por completo en Reyes Vecinos en el (2008). Hasta que la plata nos separe y Vecinos, se emitieron en un momento clave, ya que tres años antes en el 2006 Sin tetas no hay pa- Hasta que la raíso, mostró lo más cru- plata nos se- pare (2006) do y negativo del país. De ahí vino la producción de una saga de narco-no- CANAL2 velas que engancharon a los televidentes y cam- biaron de nuevo el para- TODOTNV.COM Hasta que el dinero nos separe, digma de la telenovela. versión mexicana Ahora, la villana era concebida como heroína, y el bien y el mal se confunden 35 de concepción. 36 La historia de esta villana se empezó a escribir en el 2004, cuando Gustavo

Bolívar, mientras se encontraba en una TARINGA gira promocional de Pandillas, Guerra y

CARACOL Paz (2009), telenovela escrita por él, que na- rró la situación que vivían las pandillas lati- noamericanas, se topó de manera accidental con una joven. Esta joven tenía una historia de vida tan particular que el libretista no dudo en escu- charla. Así, ‘Catalina’ le contó el diario vivir Sin tetas no hay paraiso, de su pasado como si lo estuviera leyendo de obra literaria de Gustavo Bolívar Moreno un libro.

Estos acontecimientos llegaron a la fascina- EJECENTRAL.COM ción de Bolívar quien decidió ponerle su sello a una producción de éxito. RIE.CL De esta forma escribió Sin tetas no hay pa- raíso, una obra literaria donde narró las andanzas de ‘Catalina’, ‘La diabla’ y sus amigas por conseguir una vida mejor, de forma rápida y fácil en las calles de Pereira. Historia que no bastó con quedarse plasmada en hojas y en el año 2006, tras haber logra- ‘Catalina’, ‘Yésica’, ‘Ximena’, ‘Paola’, ‘Vanesa’ , Sin tetas no hay paraiso do un éxito en los lectores, Caracol Televi- (2006) sión, luego de ser aprobada, decidió llevar la historia a la pantalla. Aunque se creó en formato de serie y se basó en una obra literaria, para su transmisión en televisión, debió pasar por el mismo proceso de construcción de una telenovela. ‘Catalina’ y Primero “…se escribe una sinopsis que se ‘El Titi’ presenta al canal, si ellos la aprueban se RIE.CL genera una macro escaleta, donde se cuenta en detalle los hechos capítulo por capítulo, después se crean los personajes y se les da un perfil físico, psicológico, social y cultural, 37 y a partir de eso ya se generan los libretos. El libreto pasa a producción y luego la post producción con la musicalización”, dice Bolí- var.

PADIGITAL.COM.PA Así, el elenco pudo personificar a ‘Catalina’, María Adelaida Puerta interpretando a ‘Catalina’ a ‘la diabla’, al ‘Titi’, a ‘Pelambre’ entre El Capo otros personajes, de forma tal, que cum- La serie plieran con los requisitos del libreto. cuenta la Luego de esta producción y hasta el año vida de un capo de la de 2010 seriados como El Cartel, El Capo, mafia del Las Muñecas de la Mafia y Rosario Tijeras, narcotráfi- co, algunos Amar es más difícil que matar, mostraron creyeron la realidad que se vivió en el país cerca al que se tema del narcotráfico. trababa de Pablo Como lo referencia la actriz Marta Liliana Escobar, Ruiz, “Cuando se busca contar una historia pero en sí,

LOCOPORLASSERIES.COM vivida en una época por nuestro país es ‘Pedro Pa- blo León Jaramillo, es una unión de varias válida, lo que no estoy de acuerdo es que historias de capos conocidos en Colombia. esa sea la única imagen que se muestre de Fue escrita por Gustavo Bolívar, se basó en su libro homónimo y fue protagonizada por nosotros en el exterior”. Marlon Moreno en el 2009. La actriz hace referencia a la exportación de la narco-novela, ya que durante cuatro años fue tanto el gusto de estas produccio- nes en el extranjero que países como Esta- dos Unidos y México adaptaron los libretos y crearon sus propias versiones. “Cuando El Cartel Inspirada se exportaron las telenovelas con historia en hechos de narcotráfico, los demás países creyeron reales, narró que era lo único bueno que Colombia tenía la historia del Cartel del para mostrar, telenovelas con historias de Norte del Va- violencia y corrupción”, afirma María Euge- lle. La teleno- vela se basó nia Penagos. en el libro del Betty Ojeda Martínez, Magíster en Filoso- ex narcotrafi- fía de la Universidad Javeriana de Bogotá cante colom- biano Andrés y Antropóloga de la Universidad Nacional TVY NOVELAS López, alias de Colombia, enfatiza que “El melodrama ‘Florecita’. El director fue Luis Alber- to Restrepo y López participó en la televisivo ha representado o por lo menos elaboración de los libretos. Fue pro- 37 lo ha intentado por décadas, la represen- tagonizada Manolo Cardona, quien 38 tación de las formas de vida de nuestras interpretó a López y se emitió el 17 de mayo de 2010 sociedades… con una gran cobertura de las múltiples facetas y particularidades de nuestras más auténticas idiosincrasias”, por eso la narco-novela trató de contar de- talle a detalle la realidad del narcotráfico, una ola de violencia que ha azotado el país durante los últimos 30 años. “Fue una etapa por la que el país tenía que pasar, pero fueron productos que no tu- vieron trascendencia… las historias que se crearon fueron historias escandalosas que utilizaron el tema del narcotráfico para mostrar sexo y violencia. Es un pasaje importante, pero ella misma ALLSERIES.COM no tiene importancia”, dice el escritor y Las muñecas de la mafia Cuenta la historia de Brenda, Olivia, Renata, director Mauricio Navas. Violeta y Pamela, quienes por diferentes motivos Todo momento vivido en Colombia aporta terminan involucrándose en el mundo de la mafia colombiana. Fue realizada en el año 2009 y se elementos que libretistas, directores y basó en el libro Las fantásticas, escrito por Juan actores recogen para la creación de histo- Camilo Ferrand y Andrés López. Su protagonista rias y personajes que permitan un grado fue Amparo Grisales. de identificación, ya que dichos elemen- tos están influenciados directamente del entorno que rodea al televidente y re- fleja en su mayoría la vida misma de los pueblos. Era hora de que los televidentes se en- contraran nuevamente burlándose de un género, como lo afirma Jesús Martín Bar- bero, y subsanar de algún modo las heri- das que habían dejado estas produccio- nes, “por fortuna ya pudimos superar esa TERRA etapa que tanto daño nos hizo y creo que Rosario Tijeras, amar es más dificil que tenemos muchas cosas más interesantes matar que mostrar”, dice Marta Liliana Ruiz. En sus setenta capítulos, esta serie narró la historia de Rosario, una mujer que en su niñez Con esto se responde a ¿Cuál será el fue abusada y violada por su padrastro y unos 39 nuevo escenario de la telenovela? si a lo vecinos de un sector de Medellín. Fue basada largo de los años han existido un sinnú- en el libro del escrito por Jorge Franco. Se estrenó el 8 de febrero de 2010 y fue protago- mero de temáticas e historias respaldadas nizada por María Fernanda Yépez. por los televidentes, como otras que han salido del aire por debilidad en la drama- turgia, como dice Nora Mazziotti, (2006). Colombia se ha visto bombardeada Aunque la pauta de saber qué temática durante los últimos años por la narrativa sale o continua es de los canales y produc- de la narco novela. Seriados, novelas y tores, hay que reconocer el trabajo social películas como: La virgen de los sicarios, La vendedora de rosas, Sin tetas no hay y cultural que ha hecho la telenovela en la paraíso, El cartel de los sapos, Las mu- historia. ñecas de la mafia, María llena eres de “Ahora, no se trata de acabar con las no- gracia, Los protegidos, Pandillas, guerra y paz, El capo, transmitidos además en velas. Lo importante es la diversidad en horarios de alto rating y que han llegado los géneros. Es muy grato ver que en estos a los hogares colombianos ofreciendo últimos meses están empezando a explorar un modelo de héroe y villano que puede otros formatos con mucho éxito” dice Juan conseguir el dinero fácil y para los que la vida tiene un precio. Sebastián Aragón, refiriéndose a la nue- A pesar de tener claro estos escenarios y va propuesta que presentó Amor sincero las protestas expresas que en diferentes (2010), donde se narró la vida de la can- países se han hecho sentir sacando del tante de música tecnocarrilera Marbelle, aire estos seriados la audiencia de estos es muy alta. La Pola (2010) que reconstruye la vida de Para el periodista y catedrático Omar la heroína que luchó por la independen- Rincón “cuando se cuentan estos temas cia de Colombia, Policarpa Salavarrieta, A en televisión significa que la gente está Corazón abierto (2010), que narra el día dispuesta a reconocer que esa realidad existe y de alguna forma genera identi- a día de los médicos cirujanos en la uni- ficación cultural y la gente no se escan- dad de urgencias del Hospital Santamaría, daliza con eso. Esto se parece a algo que adaptación de la serie original de Estados yo conozco, eso es parte de la mentali- dad colectiva de la nación colombiana y Unidos Grey’s Anatomy, La teacher de In- del narcotráfico. Hay un reconocimiento glés (2011), donde una profesora de inglés de que estas historias existen y son par- ayuda a un empresario en el intento de te de la realidad” internacionalizar su empresa y Confidencial DIARIO EL PLANETA.COM (2011), una compilación de mini historias realizadas y transmitidas por Cara- col Televisión, que narran historias basadas en hechos reales tanto de

BBCMUNDO.COM Colombia como del extranjero.

39 40 RCNMSN Chepe Fortuna (2010)

RCNMSN Amor Sincero (2010) La telenovela, hace parte de la vida cotidiana de los colombianos, es por esto que todo lo que muestra, se vuelve familiar para nosotros. Personajes, historias, escenarios, frases, músi- ca o vestuario reflejan al colombiano de cada región, dándole la oportunidad a que se reco- nozca como sujeto histórico y así, llegar a lo que la telenovela ha tratado de lograr desde

RCNMSN La Pola (2010) los años setenta y que se logró en gran parte en los ochenta: el reflejo de una sociedad y permitir que el televidente se sienta identi- ficado con las historias que se mostraban en pantalla. Desde los años setenta se comenzó a trabajar en el proceso del reconocimiento de la socie- dad colombiana en las telenovelas. Dos escritores tomaron bases de la literatura

RCNMSN universal y la acentuaron a los pueblos en los A corazón abierto (2010) que eran oriundos, así José Eustaquio Palacio reflejó la condición de un pueblo, la Cali co- lonial, en El Alférez Real y Julio Jiménez las actitudes de sus habitantes en El Caballero de 41 Rauzán. Terminando la década y empezando la nue- va, todavía las diferentes regiones del país se veían como mundos lejanos, aún estando tan

CARACOLTV cerca y compartiendo una misma historia. Fue La Teacher de inglés (2011) CARACOLTV Confidencial (2011) entonces en los años de 1984 hasta 1994, cuando una serie de producciones tomaron la batuta y

representaron las idiosincrasias nacionales, regio- CARACOLTV La Reina del Sur, Nueva producción (2011) nales y locales, mostrando los aspectos positivos de cada una de estas regiones. Esta mirada a las regiones, permitió que los rea- lizadores colombianos pudieran renovar sus histo- rias y colocarlas en escenarios más reconocibles y familiares al televidente y que se crearan perso- najes más creíbles y humanos. De esta manera, las telenovelas colombianas se fueron alejando de los tradicionales modelos mexicano y venezolano, los cuales transcurrían en

RCNMSN espacios pocos reconocibles. El Joe, Nueva producción (2011) Así, las producciones de esta época, nos permi- tieron viajar a escenarios en el Valle del Cauca, Antioquia, Tolima, Llanos Orientales, Costa Caribe y Triángulo del Café. De esta experimentación con las regiones; con lo nuestro, se mostraron en los noventa, unos pro-

tagónicos un poco particulares, que causaron el CARACOLTV quiebre total de las mayores reglas del melodra- La Bruja, Nueva producción (2011) ma. Colombia, es un país de múltiples culturas y de muchas singularidades, pero también es un país 41 donde existen diversos mundos de vida. 42 Es aquí, donde el catalogado modelo colombiano cobra mayor fuerza. El hecho de atreverse a mos- trar nuevos escenarios, personajes y temáticas, lo convierten en un modelo apetecido en el mercado

RCNMSN Correo de inocentes, Nueva producción (2011) extranjero. éxito en sintonía. A partir de 1999, secretarias, taxistas, Luego de tijeras, ‘tetas’, armas y des- boxeadores, vendedores ambulantes, pros- pilfarro, llegó la risa que hizo burlarnos titutas, gays y amas de casa, se sentaron de una serie de producciones. frente al televisor a compartir con el resto ¿Qué continúa para las producciones de televidentes su propia historia. Ahora colombianas? Es difícil saberlo. Colom- personajes que antes no se tocaban, cobra- bia es un país donde muchas produccio- ban los papeles protagónicos dejando a un nes pueden funcionar y generar rating, lado a los bonitos y ricos como papeles de como otras por no tenerlo son ‘sacadas’ reparto. Para esta representación, todo ac- del aire, mientras cuenten una historia tor debe hacer una investigación del mundo de amor, que esté ligada entre el dra- de vida real de cada personaje e imprimirle ma y la comedia puede generar éxito su sello personal, una influencia creativa de audiencia y está en uno querer o no que desde 1959 hasta 2010 no se reconocía pertenecer a ésta sociedad, solo así en las leyes del país. puede uno sentir agrado o disgusto con La Ley Fanny Mickey, liderada por la actriz las telenovelas del país, ya que como lo María Eugenia Penagos, busca reconocer a dice Marta Liliana Ruiz, las telenovelas los actores y actrices una remuneración por colombianas nos representan hasta el comunicación pública (derechos creativos y punto en que hagamos parte de dicha de difusión) de los personajes y las teleno- sociedad. velas y permitirles como dice la actriz Marta Como reitera Germán Yances, director Liliana Ruiz, envejecer con dignidad. de la Especialización en Televisión, de En cuanto a temáticas, durante cuatro años la facultad de Comunicación y Lenguaje se presenció el fenómeno donde el tema de la Universidad Javeriana “La tele- del narcotráfico cogió fuerza llevando a la visión refleja la realidad; no impone pantalla historias de ‘narcos’ y ‘sicarios’, modelos a la sociedad ni se los vende”. que en el país causaron polémica en algu- De esta forma la telenovela colombiana nos televidentes, pero que en el extranjero a lo largo de sus más de 47 años de pro- eran muy solicitadas. Aunque la telenovela ducciones, se ha encargado de reflejar ha tratado de presentar en sus historias al la cultura de un país, donde cada re- colombiano, hay que entender que aparte gión impone lo suyo. Así permite mirar de eso pertenece a la industria del entrete- con otros ojos lo que sucede y burlarse, nimiento, donde en la mayoría de ocasiones llorar, alegrarse, identificarse, u odiar 43 priman los intereses económicos. Por tal las historias que los guionistas han es- razón desde el 2004 hasta el 2010 el país crito para mostrar de otra forma lo que presenció cinco narco novelas, que fueron caracteriza a Colombia y que lo recono- fuertemente criticadas, pero que fueron ce como un país de telenovela. EL ESPECTADOR

GACETA.COM

Pasión de Gavilanes (2003)

Telenovelas históricas

NOVELASYMAS.COM

TELEVISIONCOLOMBIANA.COM

RCNMSN

La saga, negocio de familia (2004) Oye bonita (2008)

Pasión de Gavilanes (2003)

RCNMSN RCNMSN

El penúltimo beso (2008)

Juegos prohibidos (2005) El último matrimonio feliz (2009)

RCNMSN

RCNMSN

RCNMSN 43 44

Amor en custodia (2009)

Pura sangre (2007) A mano limpia (2010)