Bulletin Amam 20
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Le Courrier du Mémorial Bulletin de Liaison des Amis du Mémorial de l’Alsace-Moselle N° 20 / Novembre 2012 sommaire Se réconcilier avec le passé 1 I Éditorial a réconciliation, dans la mémoire judéo-chrétienne, c’est le recours au Prince de la Paix, la repentance qui 2-3 I Les rendez-vous de l'AMAM délivre du mal. Pour chacun d’entre nous, c’est chasser le 4 I Chez Fritz et Ivan L ressentiment, faire la paix en soi-même et avec les autres. Pour les nations et les peuples, c’est tenter de sortir de la violence 5 I Les objectifs de la SNIFAM et de la haine, d’instaurer ou restaurer une unité après la division, le conflit, le crime. Pour tous et chacun, se réconcilier, c’est donc 6-7 Les homosexuels déportés I solder les comptes avec le passé pour pouvoir envisager l’avenir. 8-9 I La page du Mémorial Au XXIe siècle, ce très ancien mot de « réconciliation » touche 10-19 I Dossier : Réconciliations désormais à la religion et à l’identité, au droit et à la justice, à l’art et à la médiation : à la mémoire et à l’histoire, pour que le passé 10-11 Le grand rendez-vous ne parasite plus le présent. Il dépasse la commémoration et la de l'Amam / Rencontre repentance collective. Il fait promettre réparation aux victimes des mémoires : se réconcilier et à leurs descendants. Il incite à produire des récits communs avec le passé du passé. Il sous-tend des politiques de « pardon en vérité et 12-13 Réconcilier les malgré-nous justice ». Pour sortir des logiques maléfiques et criminelles, pour avec la nation réinventer peuples et nations, se réconcilier est devenu un modèle moral d’équité nationale 14-15 Réconciliation à Oradour et internationale, inauguré en Afrique du sud en 1995 et répandu dans le monde, grâce 16-17 Pas de réconciliation sans notamment à de nombreuses commissions « vérité et réconciliation » et l’émergence d’une création artistique libre « justice transitionnelle ». 18-19 La MESA quelle ambition ? Cette propension du monde contemporain à la réconciliation multiforme pose de nombreuses questions d’histoire et de mémoire. Comment pardonner ce qui doit rester imprescriptible ? 20 I Morceaux choisis Comment sortir de l’alternative entre pardon et réparation, oubli et justice, amnistie et d'Aziz Méliani mémoire ? La réconciliation ne serait-elle qu’une injonction aussi morale que temporaire d’après conflit ? A-t-elle une histoire et un avenir ? Peut-elle conjurer la crise du futur ? En I-IV I Fiche pédagogique : toute hypothèse, il convient de la confronter à son préalable : le devoir de vérité historique. La réconciliation franco-allemande C’est cette confrontation, scientifique et libre, que nous proposons au public de cette nouvelle « Rencontre des mémoires », à partir d’exemples en France, en Europe, en Afrique et au Moyen- Orient, de Katyn à Auschwitz, d’Oradour-sur-Glane à Jérusalem. ■ Deuxième « Rencontre des mémoires » Jean-Pierre Rioux MÉMOIRE ET RÉCONCILIATIONS Président du Comité Scientifique et d'Organisation de la Rencontre des Mémoires Se réconcilier avec le passé Strasbourg, 13-15 novembre 2012 Les rendez-vous de l'AMAM Musique et totalitarisme en Allemagne nazie (1933-1945) Présenté par Amaury du Closel, directeur du Centre européen d’étude de la musique et du totalitarisme (Cemut) de Strasbourg, auteur de Voix étouffées du Troisième Reich, Actes Sud - Arles, 2005. En présence de Philippe Olivier, historien de la musique et auteur avec Amaury du Closel de Déracinements – Exil et déportation des musiciens sous le Troisième Reich, Hermann - Paris, 2009. Le thème du 75ème café d’histoire « musique et totalitarisme en Allemagne nazie », moins souvent traité que celui « musique et pouvoir » est aussi sans doute moins évident à étudier, d’autant que la France a longtemps été le parent pauvre des études du rapport entre art et pouvoir dans l’Allemagne nazie. L’instrumentalisation laquelle il sera envoyé en prison, jusqu’à À cette longue liste il faut aussi ajouter tous de la musique par les nazis l’intervention de Gide et Barbusse pour lui ceux que l’on ne connaît pas. permettre de recouvrer la liberté. l est nécessaire de rappeler qu’on •Dès 1933 encore, on assiste au canton- ne peut traiter de la naissance d’une Dès 1930, le gouvernement de Thuringe nement des Juifs dans le domaine musical I forme d’art durant cette période sans avait permis de voir, - puisque les nazis au moyen de la création - ce qui peut sur- avaient été associés à la gestion du Land se poser la question de la nationalité, et prendre, car elle est due à la demande de à partir de cette date - ce que pourrait être dans le cadre du sujet, la question alle- la communauté juive de Berlin elle-même un pays dirigé par les nazis : mande ainsi que celle de l’antisémitisme, - du Jüdischer Kulturbund : la culture juive la musique devenant alors un enjeu poli- - Des musiciens modernes comme Igor est cantonnée dans certains lieux réservés tique. Stravinsky avaient été évincés, leurs aux artistes juifs jouant pour un public œuvres ne devant plus être jouées, exclusivement juif. Il est bien sûr interdit De plus, il faut réfléchir à ces questions d’y jouer de la musique allemande, de la à la lumière de l’entrisme : en 1927, - En parallèle, on en était revenu à des com- même façon qu’il est interdit d’assister Rosenberg crée la Ligue pour la défense positeurs traditionnels, ou bien on jouait aux concerts avec des Aryens. de la culture allemande, en 1938, l’exposi- des œuvres de musiciens contemporains tion de Düsseldorf a pour objectif de faire conservateurs, comme Hans Pfitzner. • Finalement, tous les styles de musique croire aux Allemands que la vie musicale sont concernés par ces mesures et l’ap- a été jusqu’alors dominée par les Juifs, plication de celles-ci touche tout le pays, alors que par exemple dans l’Orchestre Pour ce qui est du régime nazi puisqu’il va y avoir un Jüdischer Kulturbund dans chaque grande ville allemande. philarmonique de Berlin, il n’ y a en réalité lui-même que quelques musiciens juifs. • D’après la loi du 6 avril 1933, le pou - En ce qui concerne en particulier la ques- voir nazi pouvant licencier sans préavis • Le "systématisme" (à noter qu’il com- tion du jazz : avant l’arrivée des nazis au les communistes, socialistes et les Juifs, porte d’ailleurs un aspect rétroactif) : pouvoir, il était déjà interdit dans certains l’Allemagne va se priver rapidement - Les compositeurs juifs ou d’origine endroits de danser sur ces musiques. de compositeurs de qualité dans les juive sont interdits d’exécution : Félix Et, au Conservatoire de Francfort, dès Musikhochschulen : Walter Braunfels, Mendelssohn, Jacques Offenbach, 1927, la classe de jazz est fermée. Dès compositeur de l’opéra les oiseaux, direc- Gustav Mahler d’abord, mais aussi des 1933 aussi, les changements politiques teur du Conservatoire de Cologne est musiciens non allemands : Maurice Ravel impliquent l’exil pour certains opposants, écarté dès 1933, , directeur du Hans Gal ou même Erik Satie, car on a des suspi- Hanns Eisler par exemple. Parti d’Alle - Conservatoire de Mayence, doit quitter cions concernant ses origines. Quant à magne en 1935, il arrive comme d’autres à l’Allemagne à l’arrivée d’Hitler au pouvoir, Camille Saint-Saëns, il lui est reproché Strasbourg, séjourne aussi à Moscou, ren- tout comme Hans Schreker, directeur de d’avoir écrit Samson et Dalila, un opéra contre des groupes opposés au nazisme, Conservatoire et de l’Académie des Arts fondé sur une histoire… juive. est chargé de créer des Olympiades de de Berlin ainsi que Otto Klemperer, Ernst musique populaire : durant son séjour Toch ou encore Arnold Schönberg et 70 - Des modifications sont aussi opé - strasbourgeois, il provoque une mani - autres musiciens qui sont alors obligés rées : dans Le Messie de Haendel, le festation contre le nazisme, raison pour de s’exiler. mot « Israël » est supprimé et Juda Le Courrier 2 du Mémorial novembre 2012 Les expériences médicales au Struthof rès éprouvant, le café d’histoire du 19 avril sur les expériences médicales du Struthof ? T Le docteur Raphaël Toledano, médecin strasbourgeois, présente l’état de ses recherches, publié dans sa thèse « Les expériences médi - Un café qui a intéressé nombre Philippe Olivier et Amaury du Closel cales du professeur Eugen Haagen de de lycéens et étudiants lors du Café d'Histoire la Reichsuniversität Strassburg : faits contexte et procès d’un médecin natio- Macchabée devient Un grand héros (cf de musique comprenant leur adresse va nal-socialiste ». Ses travaux ont notam- Victor Klemperer). servir d’outil dans la recherche des Juifs. ment permis de dévoiler le nom et la bio- graphie des 189 Roms et Sintis choisis - Enfin, lorsqu’on découvre que le livret • La mise en place de l’appareil d’Etat : pour les expériences sur le typhus… de l’opéra de Mozart, Cosi fan tutte a été Goebbels pense au départ qu’il faut traduit par Hermann Levi (par ailleurs distinguer la modernité acceptable de créateur de Parsifal) – à l’époque on ne la modernité inacceptable. D’un autre conserve pas la langue d’origine des côté, certains, comme Paul Hindemith opéras, mais on traduit dans la langue par exemple, croient que le gouverne - du pays où l’œuvre est représentée -, on ment du pays par les nazis ne durera l’interdit puis on le fait retraduire. pas. S'agissant du point de vue des diri- - Enfin, le songe d’une nuit d’été de Félix geants nazis concernant la musique, on Mendelssohn étant très populaire on assiste dès 1933 à un virage, soutenu par continue à le jouer, mais en raison de Goebbels, mais dénoncé par Rosenberg.