DOCSLIB.ORG

Das Neue Palais König Friedrichs Des Großen – Funktion, Nutzung, Raumdisposition Und Möblierung, 1763-1784

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Das Neue Palais König Friedrichs Des Großen – Funktion, Nutzung, Raumdisposition Und Möblierung, 1763-1784 Friedrich300 - Zeremoniell, Raumdisposition und Möblierung Henriette Graf Das Neue Palais König Friedrichs des Großen – Funktion, Nutzung, Raumdisposition und Möblierung, 1763-1784. Abb. 1: Potsdam, Park Sanssouci, Neues Palais, Ansicht der gesamten Gartenfassade, 1993. Foto: Handrick SPSG. Abstract Das Neue Palais war das größte Bauprojekt Friedrichs II. Geplant als Residenz in Potsdam-Sanssouci, wurde es nach dem Siebenjährigen Krieg 1763-1768 als prunkvoller Sommerpalast errichtet (Abb. 1). Die Säle, Galerien und ausgedehnten Raumfluchten mit Gemäldesammlungen, Meißner und Berliner Porzellanen, Schildpattmöbeln und Kristalllüstern stellten das außerordentliche finanzielle wie künstlerische Potenzial Preußens zur Schau. Und die Welt hat dies wahrgenommen: "Ich will nur überhaupt anmerken, daß er mir einer der elegantesten und vollkommensten [Paläste] geschienen, die ich in ganz Europa gesehen habe. Er ist, wie die meisten prächtigen Gebäude in Potsdam, nach des Königs eignem Entwurfe gebauet … Fast jeder Zweig der königlichen Familie hat seine eigne Reihe von Zimmern. Die für den König selbst, für die Prinzessinn Amalia und für den Prinz von Preussen sind die Prächtigsten", schrieb 1773 Charles Burney.1 1 Charles Burney: Carl Burney's der Musik Doctors Tagebuch einer Musikalischen Reise. Durch Böhmen, Sachsen, Brandenburg, Hamburg und Holland, Hamburg 1773, Nachdruck, Kassel 2003, 80-149, 103. Abb. 2: Heinrich Ludwig Manger (zugeschrieben), Neues Palais, Grundriss des Erdgeschosses, um 1755/56, Feder in Schwarz, mehrfarbig laviert, 49,5 x 75 cm, SPSG, GK II (1) 724. <1> Das Neue Palais im Park von Sanssouci steht am Ende einer Reihe von Schlossbauprojekten Friedrichs II., die mit dem ’Forum Friderizianum’ in Berlin an der Allee Unter den Linden – dort sollte zunächst die neue Residenz Preußens entstehen – im Jahr 1740 begann und mit dem Neuen Palais 1769 abschloss.2 Mit den Vorplanungen waren ab etwa 1755 der Baukondukteur Heinrich Ludwig Manger (1728-1790) sowie der Bildhauer und Entwerfer Johann Michael Hoppenhaupt d. Ä. (1709 – um 1780) betraut. Ein erster Grundriss war entstanden (Abb. 2) und Hoppenhaupt hatte Wandabwicklungen skizziert. Es war ein Audienzzimmer mit Podest, Audienzsessel und darüber hängendem Baldachin (Abb. 3) vorgesehen, das das ursprüngliche Projekt, eine Residenz zu errichten, belegt. War vor Beginn des Siebenjährigen Krieges (1756-1763) also eine Residenz mit Zeremonialcharakter am Havelufer in der Achse von Sanssouci vorgesehen, so entstand ab 1763 am westlichen Rand des Parks Sanssouci ein Sommerpalast für große Feste, Theater und Konzerte. Mit der Verlegung des Standortes für neuen Schlossbau veränderte sich auch dessen Funktion. 2 Ein Überblick über die Schlossbauprojekte und Wohnungen Friedrichs bei Hans Joachim Giersberg: Schloss Sanssouci. Die Sommerresidenz Friedrichs des Großen, Berlin 2005, 7-31. Lizenzhinweis: Dieser Beitrag unterliegt der Creative-Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC-BY-NC-ND), darf also unter diesen Bedingungen elektronisch benutzt, übermittelt, ausgedruckt und zum Download bereitgestellt werden. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/de Abb. 3: Johann Michael Hoppenhaupt, Entwurf zu einem Audienzzimmer, Kupferstich um 1755, Kupferstichkabinett PK, OS 3970_7. <2> Baubeginn des Neuen Palais war umgehend nach der Rückkehr Friedrich II. aus dem Siebenjährigen Krieg mit Spatenstich am 16. Mai 1763. Der Baufortgang verlief von Süden nach Norden, danach richtet sich auch die Datierung der sukzessive entstandenen Möbel. Die Einweihung erfolgte im Sommer 1768 unter dem Namen "Friedrichsruh", wie mehrere Gesandtenberichte kolportieren.3 1769 erschien von Friedrich Nicolai die erste Beschreibung des Schlosses im Zusammenhang mit der Beschreibung der beiden Residenzstädte Berlin und Potsdam. Im Jahr 1772 legte Matthias Oesterreich eine Beschreibung der Innenausstattung wie Gemälde, Antiken und Möblierungen vor, die bereits im folgenden Jahr die zweite Auflage sowie eine französische Übersetzung erfuhr.4 Weitere Auflagen folgten. Bau und Ausstattung waren weithin publik gemacht und Besucher offensichtlich erwünscht. <3> Eine Analyse der Grundrissstruktur des Neuen Palais stellt die Frage nach dem Bautypus: "Auf dem Land und in Lust-Häusern [...], an welche gemeiniglich ein Garten stößt, […] die Herrschaft lieber in den 3 Henriette Graf: Das Neue Palais – Funktion und Disposition der Appartements, in: Friederisiko – Friedrich der Große. Die Ausstellung, hrg. v. d. Generaldirektion der Stiftung Preußische und Gärten Berlin-Brandenburg, München 2012, 294-303, Anm. 2. 4 Friedrich Nicolai: Beschreibung der königlichen Residenzstädte Berlin und Potsdam und aller daselbst befindlicher Merkwürdigkeiten: nebst einem Anhange, enthaltend die Leben aller Künstler, die seit Churfürst Friedrich Wilhelms des Großen Zeiten in Berlin gelebt haben, oder deren Kunstwerke daselbst befindlich sind, Berlin 1769, 536 f. Nachdruck Potsdam 1990; im Jahr 1779 erschien die 2. Auflage des Nicolaischen Werks, die dritte ausführlichste Auflage dann 1786. Matthias Oesterreich: Beschreibung aller Gemählde, Antiquitäten, wie auch verschiedenen andern Kostbarkeiten im Neuen Schloss bey SansSouci, Potsdam 1772; ders.: Beschreibung aller Gemählde, Antiquitäten, und anderer kostbarer und merkwürdiger Sachen, so in denen beyden Schlössern von Sans-Souci wie auch in dem Schloße zu Potsdam und Charlottenburg enthalten sind, Berlin 1773, Nachdruck Potsdam 1990. Lizenzhinweis: Dieser Beitrag unterliegt der Creative-Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC-BY-NC-ND), darf also unter diesen Bedingungen elektronisch benutzt, übermittelt, ausgedruckt und zum Download bereitgestellt werden. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/de untersten a plein pied erbauten Zimmern [wohnt]"5 - so hatte 1755 Friedrich Carl von Moser die in den deutschen Staaten verbreitete Bautradition formuliert, wofür in Preußen bereits Schloss Charlottenburg zu nennen wäre. Die Lage im Park von Sanssouci und die Ebenerdigkeit der Anlage mit umlaufenden Fenstertüren weisen das Neue Palais als das ’Lustschloss’6, als eine Maison de Plaisance, aus, in dem der König und seine Gäste tatsächlich im Erdgeschoss wohnten. Auch das Fehlen eines Audienzzimmers mit Baldachin für offizielle Besuche, weist auf die Funktion eines Lustschlosses hin. Die immense Größe der Dreiflügelanlage mit angegliederten, niedrigen Quertrakten allerdings verweist mehr auf die eines Palastes. (Abb. 1) Besondere Merkmale sind: die Grotte im Parterre, der Hauptfestsaal im Obergeschoss des Corps de Logis sowie das Übereinanderliegen von jeweils nahezu identischen Raumfluchten. Die kostbaren und vielfältigen Raumausstattungen sind Ergebnis der ehrgeizigen, ja pompösen, wie er sie selbst nannte, Kunstpolitik des Königs. Friedrichs gezielte Ankaufspolitik in Bezug auf die Gemäldesammlung sowie die ikonografischen Bezüge der kunsthandwerklichen Gegenstände geben dem Schloss den Charakter eines persönlichen Vermächtnisses, eines Museums. <4> Die drei Grazien bekrönen die Kuppel des Neuen Palais. Aglaia "die Glänzende", Euphrosyne der "Frohsinn" und Thalia, die "Festfreude", stehen programmatisch für dessen Nutzung als Sommerpalais, in dem glanzvoll gefeiert werden sollte. Die Grazien wiederholen sich als Deckengemälde, als Kameen an einem Kamin und marketiert an einer Kommode im Oberen Konzertsaal. Das Leitmotiv der Regierung des Königs, Apollon Musateges, erscheint hier sowie im Figurenschmuck seines Appartements. Das programmatische "Nec soli cedit" ("Selbst der Sonne weicht er nicht") als Inschrift an den Kartuschen der Mittelrisalite macht trotz allem den barocken Machtgestus evident. "Apoll und Mars in Friedrichen vereint" – das Bild Gotthold Ephraim Lessings ist hier geformt.7 Die Funktion des Neuen Palais <5> Die Frage der Funktion des Neuen Palais beschäftigt die Forschung schon seit längerem.8 Friedrich Carl 5 Friedrich Carl von Moser: Teutsches Hof=Recht, 2 Bde., Frankfurt / Leipzig 1754/55, Bd. 2, 282. 6 Ausführliche Beschreibung der Reise Sr. Kaiserlichen Hoheit des Großfürsten von Rußland Paul Petrowitsch von St. Petersburg an den Königl. Preuß. Hof nach Berlin, Berlin 1776, 108. 7 Frauke Mankartz: Die Marke Friedrich. Der preußische König im zeitgenössischen Bild, in: Friederisiko, Friedrich der Große – Die Ausstellung (Publikation anlässlich der Ausstellung Friederisiko – Friedrich der Große, SPSG im Neuen Palais im Park Sanssouci, 28.4.2012 – 28.10.2012), München 2012, 204-221, 215 und Anm. 56. 8 Stefan Schimmel: Residenz oder "Maison de Plaisance"? Die Räume und Fußböden des Neuen Palais, in: Hans Michaelsen (Hg.): Königliches Parkett in preußischen Schlössern. Geschichte, Erhaltung und Restaurierung begehbarer Kunstwerke, Petersberg 2010, S. 160-191. – Thomas Biskup: Höfisches Retablissement: Der Hof Friedrichs des Großen nach dem Siebenjährigen Krieg, in: http://www.perspectivia.net/content/publikationen/friedrich300-colloquien/friedrich- Lizenzhinweis: Dieser Beitrag unterliegt der Creative-Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC-BY-NC-ND), darf also unter diesen Bedingungen elektronisch benutzt, übermittelt, ausgedruckt und zum Download bereitgestellt werden. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/de von Moser definierte 1755 die ständige Wohnung des Regenten als den Ort, "wo der eigentliche Sitz des
Load more

Recommended publications
  • 1.3. Neuer Garten, Potsdam
    1. Bauten und Gärten der UNESCO-Welterbestätte „Schlösser und Parks von Potsdam und Berlin“ 1.3. Neuer Garten, Potsdam Potsdam, Neuer Garten Park und Marmorpalais Ab 1787 unter König Friedrich Wilhelm II. schrittweiser Erwerb des Territoriums bis zu seiner heu- tigen Ausdehnung einschließlich des Heiligen Sees. Hauptbau 1787–1791 von Carl von Gontard für Friedrich Wilhelm II., Innenausstattung 1790–1792 von Carl Gotthard Langhans ausgeführt. Seiten- flügel 1797 von Michael Philipp Boumann, Innenausstattung 1843–1849 von Ludwig Ferdinand Hesse. Gestaltung des Gartens durch den Hofgärtner Johann August Eyserbeck im frühen sentimen- talen Landschaftsstil nach Wörlitzer Vorbild. Ab 1816 unter König Friedrich Wilhelm III. durch Peter Joseph Lenné Beginn der Überarbeitung des Gartens mit dem Ziel der Schaffung größerer Landschaftsräume statt intimer Separatbereiche und der optischen Einbeziehung der umgebenden Gärten und Landschaft. 1882 und 1904 Einrichtung des Marmorpalais für die kronprinzliche Nut- zung und nach 1918 Wiederherstellung des ursprünglichen Zustandes. Im Garten zur Kaiserzeit Veränderung kleineren Umfangs in der Umgebung des Marmorpalais und Einordnung des Schlos- ses Cecilienhof. 1927 Übernahme durch die Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten. 1945 Kriegsschäden und danach Offizierskasino der Roten Armee. Bis 1954 Nutzung des Gartens als Erholungspark der sowjetischen Garnison. Von 1961–1989 Armeemuseum der DDR im Marmorpa- lais. 1954 Rückgabe des Gartens an die Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Potsdam-
    [Show full text]
  • A Tour of the Landtag Brandenburg
    External Area Inner Courtyard Exhibitions and Events Historical Development With its location on the Alter Markt (Old Market The Fortunaportal (Fortuna Gate) was the first The Landtag is not only a place for political The site of the former City Palace is one of the Square), directly in the centre of Potsdam, the part of the former City Palace to be recon- discussion about the state affairs of Branden- oldest settlement areas in Potsdam. The site Landtag building, housing the state parliament structed true to the original, and was complet- burg. It is also a place where the state presents had been home to various fortresses, castles A tour of the of Brandenburg, is part of a very attractive and ed in 2002. Among others who played a signif- and exchanges ideas regarding the diversity and palace buildings, as the Great Elector Fred- charming architectural ensemble. Designed by icant role in raising funds for the project was of its regions with their various cultural, social erick William ordered a new palace to be built King Frederick II of Prussia in the Roman style, Potsdam- based television presenter Günther and economic characteristics. For this reason, in the Dutch style between 1664 and 1669. The Landtag Brandenburg the square formed the centre of Potsdam until Jauch, who donated one million euros. The top the building regularly hosts exhibitions on top- initial architectural feature, the Fortunaportal, the middle of the 20th century. Its rebuilding and of the deep blue dome of the gate supports a ics of current social relevance. was constructed in 1701 and remained almost A modern parliament in a historic building restoration has been the objective of extensive gilded copper statue of the Roman goddess Together with external cooperation partners, unchanged until the destruction of the City Pal- construction measures, which began after the Fortuna atop a gilded column.
    [Show full text]
  • The Berlin Palace Becomes the Humboldt Forum
    THE BERLIN PALACE BECOMES THE HUMBOLDT FORUM The Reconstruction and Transformation of Berlin’s City Centre Manfred Rettig THE BERLIN PALACE BECOMES THE HUMBOLDT FORUM The Reconstruction and Transformation of Berlin’s City Centre Manfred Rettig Chief Executive Officer and spokesperson for the Berlin Palace—Humboldt Forum Foundation The Berlin Palace—Humboldt Forum (Berliner Schloss— Now, with the Berlin Palace—Humboldt Forum, the centre of Humboldtforum) will make this historic locality in the centre of Berlin’s inner city will be redesigned and given a new archi- the German capital a free centre of social and cultural life, tectural framework. This is not merely a makeshift solution – open to all, in a democratic spirit. Here, with the rebuilding it is a particularly ambitious challenge to create this new of the Berlin Palace, visitors can experience German history cultural focus in the skin of an old building. There are many in all its event-filled variety. The Humboldt Forum makes the lasting and valid justifications for this approach, and the Palace part of a new ensemble looking to the future. matter has been discussed for almost twenty years. Not only The building was commissioned and is owned by the will the project restore the reference point, both proportion- Berlin Palace—Humboldt Forum Foundation, founded in ally and in terms of content, for all the surrounding historic November 2009 by the German government. A legally respon- buildings – the Protestant state church with the cathedral sible foundation in civil law, it is devoted directly and exclu- (Berliner Dom), and Prussian civic culture with the Museum sively to public interests in promoting art and culture, educa- Island (Museumsinsel) – but, more importantly, the historic tion, international orientation, tolerance in all fields of culture centre of Berlin will be recognised as such and taken more and understanding between nations, and to the preservation seriously, after its almost complete destruction as a conse- and curating of historic monuments.
    [Show full text]
  • The “Soldier-King” and His Potsdam Orphanage
    THE “SOLDIER-KING” AND HIS POTSDAM ORPHANAGE Presentation of the FOUNDATION “Great Orphanage in Potsdam” In only a few years, one of Germany's oldest foundations will cel- ebrate its tercentenary. Whether or not the founder himself, none less than the Prussian King Frederick William I, in the founding year 1724 trusted in the continuity of his institution for an impres- 1992. In a legal sense, the foundation has thus existed without supported by eight sandstone columns, with a golden Caritas sive time span of three hundred years, is disputable. Neverthe- interruption since 1724 and was able to claim its old assets. The figure enthroned on its roof. Due to this tower construction, less, he had a provision included in the statutes of incorporation, newly formulated constitution is oriented towards the will of the destroyed in 1945 during World War II and not rebuilt until 2004, stating that his foundation should remain in existence “now and founder simultaneously relating his early modern concept of man the orphanage is visible from far and wide across Potsdam and, for all eternity”. His wish has been granted so far. To this very day to the requirements of the present. The education of children and along with other impressive buildings, determines the cityscape the foundation has been operating in the spirit of its founder, aid- youngsters as well as their development into mature, responsible of the capital of former principality. ing children and young people dependent on support in regard to personalities is still the focus of attention today. their upbringing and education. The late baroque staircase situated beneath this domed tower Nowadays the foundation operates its educational facilities counts in expert circles as one of the most beautiful represent- In Germany, foundations have been in existence since the twelfth through a subsidiary.
    [Show full text]
  • WHAT Architect WHERE Notes Zone 1: Mitte Built in 2003 As the Parliamentary Library
    WHAT Architect WHERE Notes Zone 1: Mitte Built in 2003 as the parliamentary library. Beautiful massive tapered Marie-Elisabeth **** Stephan Braunfels Schiffbauerdamm 25 stairway. Not open to the public. See it in the sun, with clouds, or Lüders Building at night-changes every time. Tue-Sun (11-17) Built in 1992 on top of the rebuilt Reichstag building. It symbolizes the reunification of Germany and that the people are above the ***** Reichstag Dome Norman Foster Platz der Republik 1 government (parliament is underneath the stair). Mon-Sun (8-23). FREE admission but advance registration required. Built in 1791 as a neoclassical triumphal arch. Only the royal family "Brandenburger Tor" Carl Gotthard Unter den Linden and ***** was allowed to pass through the central archway until 1919. Gate Langhans Ebertstraße St. Restored in 2002 after considerable damage in WW II. Built in 2013 as the French embassy in Berlin. On site, the building regulations around the Brandenburg Gate required the use of a Christian *** Embassy of France Parisier Platz stone basement, or concrete in this case, homage to the spirit of Portzamparc Karl Friedrich Schinkel, the architect responsible for the City Planning of Berlin. Mon-Wed, Fri (9-12), Wed (9-12/14-16.30) Built in 2000 as an office, conference, and residential building. The ***** DZ Bank Building Frank Gehry Pariser Platz 3 north facade is fairly rectilinear as there were strict limitations but the interior is spectacular in shape and form. Built in 2005 with as a memorial of the Jewish victims of the Berlin Holocaust Holocaust. 2,711 concrete slabs produce an uneasy, confusing ***** Peter Eisenman Cora-Berliner-Straße Memorial atmosphere.
    [Show full text]
  • 157 Christian Klusemann, Regionalism in GDR-Modernism of the 1960S and 1970S
    REGIONALISM IN GDR-MODERNISM OF THE 1960s AND 1970s Christian Klusemann Philipps-Universität Marburg, Kunstgeschichtliches Institut / Philipps University Marburg, Department of Art History, Marburg, Germany Abstract The widespread narrative that all GDR-Metropolises were overwritten by a soul- and faceless socialist variant of post-war modernism must be questioned at least regarding some cities. Although whole streets were torn down in the 1960s and 1970s and history was only partially appreciated, there can be found a series of modernist buildings respecting local traditions. Thus, regionalisms express themselves in traditional building materials – in the early 1960s most prominently in the Northeastern City of Rostock, whose brick-faced postwar buildings in the centre were recently categorized as ‘Nordmoderne’ (‘northern modernism’). In the late 1960s and early 1970s, meanwhile, attempts have been made in Potsdam to adapt new modern structures to existing baroque and classicist buildings by materials, facade colours or vertical subdivisions of facades – in order to merge new and old buildings into a ‘harmonic’ unity. Regarding the development of modernism in East Germany, the regionalisms mentioned above seem to have different roots. As the Haus der Schiffahrt in Rostock’s Lange Straße could be explained as late successor of the 1950s Stalinist doctrin of the ‘National Tradition’, buildings such as the Institut für Lehrerbildung or Staudenhof in Potsdam seem to be efforts to avoid increasing monotony of east-modern architecture. Keywords: GDR, Socialism, Rostock, Potsdam Although whole streets were torn down in many East German cities in the 1960s and 1970s and history was only partially appreciated, there can be found a series of modernist buildings respecting local traditions.
    [Show full text]
  • Potsdam: Das Marmorpalais
    Das Marmorpalais in Potsdam Marmorpalais in Potsdam um 1900 Der Neffe Friedrichs des Großen, Friedrich Wilhelm II., ließ das Marmorpalais zwischen 1787 und 1793 im Potsdamer Neuen Garten, am Ufer des Heiligen Sees, von den Architekten Carl von Gontard und Carl Gotthard Langhans im frühklassizistischen Stil erbauen. Es sollte ausschließlich privaten Zwecken dienen. Seinen Namen erhielt das Gebäude wegen der Fassaden-Ausschmückung mit grau- em und weißem schlesischen Marmor. In den letzten Jahren seiner Regierung wurde mit dem Anbau von zwei eingeschossigen Seitenflügeln begonnen, wozu die Marmorkolonnade aus dem Schlosspark von Sanssouci für die neuen Säulengänge verarbeitet wurden. Der Nachfolger Friedrich Wilhelm III. ließ lediglich den Außenbau fertigstellen. Erst dessen Nachfolger, Friedrich Wilhelm IV., ließ die Innenausstattung durch den Architekten Ludwig Ferdinand Hesse zwischen 1843 und 1848 vollenden. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde das Gebäude als Schlossmuseum geführt, im Zweiten Weltkrieg erlitt das Gebäude erhebliche Beschädigungen, zwischen 1961 und 1972 fungierte es als Armeemuse- um. Zwischen 1990 und 2006 wurde das Gebäude von Grund auf restauriert, die Innenräume sind der Öffentlichkeit zugänglich, die Fassade und die Außenanlage mittlerweile fertig gestellt. Die Entwürfe zu den Nibelungenfresken der äußeren Säulengänge stammen von → Karl Wilhelm Kolbe; umgesetzt als Fresken hat sie der Maler Ossowsky. Die 18 unterschiedlich gut erhaltenen Fres- ken machen das Marmorpalais auch für die kunstgeschichtliche Nibelungenrezeption
    [Show full text]
  • Tour Programme 2019
    TOUR PROGRAMME 2019 TICKET B - experience architecture Thomas Michael Krüger · Architekt BDA Frankfurter Tor 1, 10243 Berlin Fon +49(0)30 420269620, Fax +49(0)30 420269629 Mail: [email protected], Internet: www.ticket-b.de Network: www.guiding-architects.net Index TICKET B – Experience architecture 3 Overview of our Tours 4 Classic Tours Parliamentary District 5 The New Museum Island 6 A cut through the inner city 7 Central East / City West 8 Karl-Marx-Allee / Hansaviertel 9 Europacity 10 Extra Tours Berlin Overview 11 Embassies and State Representations 12 20ies Berlin 13 Modernist Housing Estates 14 Science and Research 15 Contemporary residential buildings n° 1 - Prenzlauer Berg 16 Contemporary residential buildings n° 2 - Kreuzberg 17 Green City - Berlins open spaces by bike 18 Boat cruises 19 The new Potsdam 20 Premium Tours 21 Interior Visits 22 SideSteps 23 Events/Conferences/Presentations/Trips 24 Publications 25 Selection of References 1996–2018 26 What our clients say ... 27 TICKET B · Thomas Michael Krüger · Architect BDA · Frankfurter Tor 1, 10243 Berlin · Fon +49(0)30 420269620, Fax +49(0)30 420269629 · Mail: [email protected] · Internet: www.ticket-b.de · Network: www.guiding-architects. net © Marnie Schäfer TICKET B – Experience architecture Our highly qualified team of graduated architects, professors, lecturers and specialist authors present you with an exciting and authentic insight into the development of contemporary architecture in Berlin. Apart from looking at current construction projects and technology, the tours also focus on historical and social aspects. Years of experience and a far-reaching network of specialists enable us to offer you exclusive access to sites and buildings usually not open to the public.
    [Show full text]
  • Urheberrechtlich Geschütztes Material © 2021 Verlag Ferdinand Schöningh, Ein Imprint Der Brill Deutschland Gmbh Wollmarktstr
    Urheberrechtlich geschütztes Material © 2021 Verlag Ferdinand Schöningh, ein Imprint der Brill Deutschland GmbH Wollmarktstr. 115, D–33098 Paderborn Briefe 1795–1803 Kommentar Urheberrechtlich geschütztes Material © 2021 Verlag Ferdinand Schöningh, ein Imprint der Brill Deutschland GmbH Wollmarktstr. 115, D–33098 Paderborn PHILIPP OTTO RUNGE BRIEFE UND SCHRIFTEN ZWEITER BAND BEGRÜNDET VON KONRAD FEILCHENFELDT HERAUSGEGEBEN VON YORK−GOTHART MIX Urheberrechtlich geschütztes Material © 2021 Verlag Ferdinand Schöningh, ein Imprint der Brill Deutschland GmbH Wollmarktstr. 115, D–33098 Paderborn Urheberrechtlich geschütztes Material © 2021 Verlag Ferdinand Schöningh, ein Imprint der Brill Deutschland GmbH Wollmarktstr. 115, D–33098 Paderborn Der Herausgeber: York−Gothart Mix war von 2002 bis 2017 Professor für Neuere deutsche Literaturwissenschaft mit Schwerpunkt Komparatistik an der Philipps−Universität Marburg. Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar. Alle Rechte vorbehalten. Dieses Werk sowie einzelne Teile desselben sind urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung in anderen als den gesetzlich zugelassenen Fällen ist ohne vorherige schriftliche Zustimmung des Verlags nicht zulässig. © 2021 Verlag Ferdinand Schöningh, ein Imprint der Brill Gruppe (Koninklijke Brill NV, Leiden, Niederlande; Brill USA Inc., Boston MA, USA; Brill Asia Pte Ltd, Singapore; Brill Deutschland GmbH, Paderborn, Deutschland) www.schoeningh.de Einbandgestaltung: Anna Braungart, Tübingen Herstellung: Brill Deutschland GmbH, Paderborn E-Book ISBN 978−3−657−79306−8 ISBN der Printausgabe 978−3−506−79306−5 Urheberrechtlich geschütztes Material © 2021 Verlag Ferdinand Schöningh, ein Imprint der Brill Deutschland GmbH Wollmarktstr. 115, D–33098 Paderborn inhaltsverzeichnis Vorbemerkung. Hinweise zur Benutzung, Prinzipien des Kommentars . 1 Kommentar zu den Briefen 1795–1803 ...............
    [Show full text]
  • Berlin Architecture Guide 2020
    WHAT Architect WHERE Notes Zone 1: Mitte The Futurium, completed in 2017, is a building for exhibitions and events in the heart of Berlin – embedded between the Bundesministerium für Bildung und Forschung (ministry for education and research), the Spreebogen (Spree Riverbend) and the Humboldthafen (Humboldt port), the main station and the Charité *** Futurium Richter Musikowski Alexanderufer 2 Hospital. The Haus der Zukunft (house of the future) creates its own sculptural identity in this ensemble. On the two main sides of the Futurium two public spaces are defined by setting back the building. Folding the building up to create urban high points makes the Futurium a striking appearance between the Spree River and the elevated railway. Check events https://futurium.de/en/ This new building, inaugurated in 2003, owes its name to the social politician and women’s rights campaigner Marie Elisabeth Lüders. Alongside the Parliamentary Library and specialist scientific service providers it also accommodates a Wall memorial open to the public. Parts of the Berlin Wall have been rebuilt here to commemorate the Marie-Elisabeth **** Stephan Braunfels Schiffbauerdamm 25 division of the city along the former route of the Wall. Together with Lüders Building the Federal Chancellory and Paul-Löbe-House, Marie-Elisabeth-Lüders House also forms part of “Federal Row”, an architectural symbol of German unity. Beautiful massive tapered stairway. Check it out in the sun, with clouds, or at night, the building changes every time. Tue-Sun (11am-5pm) The transformation of the Reichstag is rooted in four related issues: the Bundestag’s significance as a democratic forum, an understanding of history, a commitment to accessibility and a vigorous environmental agenda.
    [Show full text]
  • Die Zeit Vor Augen. Die Chronos-Uhr Im Thronsaal Des Berliner Schlosses
    Kulturgeschichte Preußens – Colloquien #9 Die Zeit vor Augen. Die Chronos-Uhr im Thronsaal des Berliner Schlosses Autor: Silke Kiesant Datum: 11.12.2020 DOI: 10.25360/01-2020-00014 Lizenzhinweis: Dieser Beitrag unterliegt der Creative Commons Lizenz Namensnennung · Keine kommerzielle Nutzung · Keine Bearbeitung (CC-BY-NC-ND), darf also unter diesen Bedingungen elektronisch benutzt, übermittelt, ausgedruckt und zum Download bereitgestellt werden. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/byncnd/4.0/ Zitierhinweis: in: Silke Kiesant (Hrsg.) unter Mitarbeit von Florian Dölle nach dem Konzept von Saskia Hüneke, Kaleidoskop. Seitenblicke auf die Bildhauerkunst in den preußischen Schlössern und den Gärten, in: Kulturgeschichte Preußens – Colloquien #9, 11/12/2020, DOI: 10.25360/01-2020-00014 Silke Kiesant Die Zeit vor Augen. Die Chronos-Uhr im Thronsaal des Berliner Schlosses Abstract 1793 oder kurz darauf erwarb Friedrich Wilhelm II. von Preußen für die Königskammern im Berliner Schloss ein bedeutendes Kunstwerk, das eine Skulptur, eine Uhr und ein mechanisches Musikinstrument miteinander verband: die Flöten- und Klavieruhr mit einem bekrönenden lebensgroßen Chronos. Der König platzierte das Stück im zentralen Raum der Macht: in seinem Thronsaal.1 Als monumentales Raumkunstwerk mit fast drei Metern Höhe vereinigte die Chronos- Uhr mehrere Funktionen, wobei die Anzeige der genauen Uhrzeit nicht im Vordergrund stand, vielmehr diente es als Musikautomat, Bildwerk und Mahnmal. Während der massive Unterbau mit der Uhr- und Musikspielmechanik während bzw. nach dem Zweiten Weltkrieg verlorenging, blieb die marmorne Chronos-Figur, die die Züge des Geschichtsschreibers Herodot zeigt, bis heute erhalten. Der Beitrag zeigt den Einfluss der Gräfin Lichtenau auf die Entstehung und Erwerbung der Uhr auf und versucht, den Hersteller zu identifizieren.
    [Show full text]
  • Schloß Sanssouci Und Die Potsdamer Schlösser Und Gärten, Schloß Glienicke Und Pfaueninsel
    Schloß Sanssouci und die Potsdamer Schlösser und Gärten, Schloß Glienicke und Pfaueninsel Zehn Kilometer südwestlich von Berlin gelegen, in einer schö• «Sanssouci» - ein Name, der die Träume des Königs von Inti• nen nacheiszeitlichen Landschaft, in der von Erosion abgetra• mität und Einfachheit verrät - übersetzt das Thema der Villa gene Hügel und Moränenschutt den Lauf der Havel nach We• rustica in den Marmor, die Spiegel und das Gold eines Rokoko• sten umgelenkt und eine Kette von Seen gebildet haben, ge• schlosses. Das eingeschossige Schloß besteht aus einer in der winnt Potsdam, das schon im 10. Jahrhundert urkundlich er• Mitte gelegenen, vorspringenden Rotunde, dem Marmorsaal, wähnt wird, erst unter dem «Großen Kurfürsten» Friedrich und aus je einer seitlich anschließenden Folge von fünf Zim• Wilhelm (1620-1688) einige Bedeutung. 1661 errichtet er hier mern. Die östliche Zimmerflucht diente dem König als Woh• ein Residenzschloß, 1685 unterzeichnet er das Potsdamer Edikt, nung, die westliche war für Gäste bestimmt: Im vierten Zimmer dessen politische Bedeutung keines Kommentars bedarf. hielt sich von 1750 bis 1753 Voltaire auf, anfangs begeistert, Potsdam besaß schon seit 1640 eine kleine Garnison. Die mi• später enttäuscht. litärische Bedeutung wurde nach dem Aufstieg Preußens zum Friedrich II. war die treibende Kraft beim Bau von Sanssou• Königreich noch verstärkt, vor allem durch Friedrich Wilhelm ci: Der Architekt, Georg Wenzeslaus von Knobeisdorff, dem er [., der 1713 seine Regierung antrat. Um die Stadt zu bevölkern, gleichzeitig Freund und Mäzen war, verdankte ihm seine Aus• lud der Soldatenkönig, der Schmied der Machtstellung Preu• bildung in Rom, Venedig, Florenz, Dresden und Paris. Er war, ßens, zur Einwanderung ein: Bei seinem Tod 1740 zählte Pots• wie es scheint, aufgeschlossen gegenüber den Wünschen seines dam 11.708 Einwohner; sie wohnten in 1.154 Gebäuden, die das königlichen Bauherrn, der darauf bedacht war, Prunk mit Ein• Ergebnis von zwei aufeinanderfolgenden Stadtbauprogrammen fachheit zu verbinden.
    [Show full text]