I Miei Pensieri Sono Quasi Sempre Dei Film
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AIC I miei pensieri “ “sono quasi sempre dei film Michelangelo Antonioni Michelangelo Antonioni durante le riprese del film Zabriskie point AIC 2003 AIC AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia Membro “Federazione Europea degli Autori della Fotografia Cinematografica” IMAGO AIC costituita il 13 maggio 1950 Presidente Renato Tafuri Maurizio Dell’Orco Roberto Girometti Luciano Tovoli Federico Del Zoppo Danilo Desideri Vicepresidenti Collegio Sindacale Roberto D’Ettorre Piazzoli Roberto Benvenuti Giuseppe Berardini Alessandro D’Eva Federico Del Zoppo Angelo Filippini Franco Di Giacomo Antonio Grambone Mario Vulpiani Carlo Di Palma Marco Incagnoli Dario Di Palma Roberto Meddi Soci effettivi Sergio D’Offizi Cesare Accetta Angelo Filippini Segretario generale Vittorio Bagnasco Antonio Frederic Fasano Sergio Salvati Adolfo Bartoli Gianni Fiore Coltellacci Gianlorenzo Battaglia Roberto Forges Davanzati Consiglieri Tarek Ben Abdallah Marcello Gatti Adolfo Bartoli Roberto Benvenuti Alessio Gelsini Torresi Roberto Benvenuti Giuseppe Berardini Franco Maria Giovannini Paolo Carnera Adriano Bernacchi Roberto Girometti Arnaldo Catinari Mario Bertagnin Giuliano Giustini Federico Del Zoppo Emilio Bestetti Antonio Grambone Franco Di Giacomo Lamberto Caimi Riccardo Grassetti Marcello Gatti Maurizio Calvesi Ennio Guarnieri Alessio Gelsini Torresi Tani Canevari Massimo Hanozet Antonio Grambone Paolo Carnera Marco Incagnoli Marco Incagnoli Agostino Castiglione Massimo Intoppa Luigi Kuveiller Arnaldo Catinari Luigi Kuveiller Giuseppe Lanci Giovanni Cavallini Giuseppe Lanci Roberto Meddi Bruno Cascio Emilio Loffredo Marcello Montarsi Sebastiano Celeste Tonino Maccoppi Alessandro Pesci Roberto Cimatti Domenico Malaspina Giuseppe Pinori Stefano Coletta Gianni Mammolotti Giuseppe Rotunno Gianfilippo Corticelli Davide Mancori Sergio Salvati Marco Cristiani Sandro Mancori Dante Spinotti Emilio Della Chiesa Mauro Marchetti Vittorio Storaro Tonino Delli Colli Pasquale Mari 4 AIC Giovanni Battista Marras Mario Vulpiani Gaetano Ventimiglia Roberto Meddi Massimo Zeri Giovanni Ventimiglia Raffaele Mertes Ettore Zito Giovanni Vitrotti Marcello Montarsi Daniele Nannuzzi Collegio Probiviri Soci sostenitori Marco Onorato Tonino Delli Colli Stefano Pancaldi Marcello Gatti A.R.C.O. Due Patrizio Patrizi Arri Italia Massimino Pau Soci benemeriti Italo Pesce Delfino Mario Bernardo Augustus Color Alessandro Pesci Alvaro Mancori Cartocci F.lli S.r.l. Italo Petriccione Pierludovico Pavoni Giulio Pietromarchi Giovanni Raffaldi Cartoni S.p.A. Giuseppe Pinori Oberdan Troiani Ciak Italia Pierluigi Piredda Franco Villa Carlo Poletti Arturo Zavattini Cinecittà Holding Marco Pontecorvo Fausto Zuccoli Cinecittà Studios Giovanni Ragone Pasquale Rachini Soci onorari De Sisti Lighting S.p.A. Roberto Reale Silvano Agosti Eurolab Charles Rose Michelangelo Antonioni Paolo Rossato Gianfranco Borgiotti Fotocinema S.p.A. Giuseppe Rotunno Mario Ceroli Fuji Film Italia S.p.A. Roberto Salmi Giuseppe Filardi Sergio Salvati Vittorio Giacci Kodak S.p.A. Luca Santini Giuliano Giuliani Iride Luigi Cristiano Samassa Gabriele Lucci Giuseppe Schifani Benito Manlio Mari Lanterna Magica Gino Sgreva Stan Miller LVR Marco Sperduti Antonio Moré Dante Spinotti Luigi Umberto Ostinelli Panalight S.p.A. Vittorio Storaro Enzo Verzini Panasonic Broadcast Renato Tafuri Salvatore Zelli Silvano Tessicini Proxima Giorgio Tonti Soci ad Honorem REC Luciano Tovoli Filoteo Alberini Gianfranco Transunto Ubaldo Arata Rosco Laboratories Inc. Adolfo Troiani Giuseppe Caracciolo Sony Italia S.p.A. Chicca Ungaro Massimo Terzano Gaetano Valle Luciano Trasatti Technicolor S.p.A. Cinecittà - Via Tuscolana n° 1055 - 00173 - Roma tel. 0672900912 tel. e fax 0672293289 - e-mail: [email protected] cod. fisc. 06294360588 - p. iva 01524821004 5 AIC pubblicità kodak AIC La Luce e la SceneggiaturaIl mestiere dello sceneggiatore nel racconto degli autori della fotografia In copertina Cesare Zavattini fotografato da Gianni Berengo Gardin La Luce e la Sceneggiatura Il mestiere dello sceneggiatore nel racconto degli autori della fotografia Pubblicazione stampata con il sostegno del Dipartimento dello Spettacolo del Ministero Beni e Attività Culturali A cura di Alessandro Gatti Traduzioni Susan Ann White Editing Raffaello Beduzzi Progetto grafico e ricerca iconografica Alessandro Gatti Segreteria e Advertising account Sonia Acquaviva Collaborazione redazionale sommario Antonio Scorpio Edizioni 11 Prefazione AIC - Roma La luce trasforma le parole in fotogrammi Tipolitografia TEF s.a.s. Laura Delli Colli 15 Amici da ricordare Roberto Girometti 22 Nota del curatore Cinema, le parole per dirlo Alessandro Gatti 25 L’interpretazione della sceneggiatura Adolfo Bartoli 29 Nel documentario ecologico la miglior sceneggiatura è quella dettata dalla natura Mario Bertagnin 33 Tre “Incipit” Paolo Carnera AIC 37 Luce e sceneggiatura, un grido di allarme Arnaldo Catinari 41 Le immagini che traducono una sceneggiatura Giovanni Cavallini 45 Lavorare con luci e ombre Nino Celeste 49 Il nesso tra luce e sceneggiatura Tonino Delli Colli 53 La sceneggiatura di ferro Maurizio Dell’Orco 57 Tutto nasce con la sceneggiatura Federico Del Zoppo 61 La luce nascosta in ogni sceneggiatura Danilo Desideri 65 La luce nell’immagine cinematografica Sergio D’Offizi 69 La mano dello sceneggiatore Angelo Filippini 73 Dalla sceneggiatura alla fotografia Marcello Gatti 77 Tirar fuori le immagini che si nascondono tra le parole Antonio Grambone 81 Parole ed emozioni in movimento Massimo Intoppa 85 Storie di luce e sceneggiatura Giuseppe Lanci 91 La sceneggiatura è un film che vedo sullo schermo Tonino Maccoppi 95 Riflessioni Domenico Malaspina 99 La sceneggiatura Davide Mancori 103 Fotografia e sceneggiatura: un rapporto dialettico Giovanni Battista Marras 107 Rapporti tra sceneggiatura e fotografia Daniele Nannuzzi AIC 113 E se luce e sceneggiatura diventassero bits... Italo Pesce Delfino 117 Ciao Mario Giuseppe Pinori 123 Il mio rapporto con gli sceneggiatori Marco Pontecorvo 127 Rapporto tra autori di immagini cinematografiche e sceneggiatori Roberto Reale 131 Fotografia e sceneggiatura Giuseppe Rotunno 143 Di fronte alla sceneggiatura Sergio Salvati 147 A cosa serve una sceneggiatura? Luca Santini 151 La luce è la chiave per la sceneggiatura Gino Sgreva 155 L’incontro tra la luce e il testo Marco Sperduti 163 Cinematografia e sceneggiatura Vittorio Storaro 175 Tappeti orientali Luciano Tovoli 179 Rossellini, fare cinema rinunciando ai vecchi schemi Gaetano Valle 183 Postfazione Non è la cronaca che noi facciamo oggi, è la storia Massimo Cardillo 195 Un arsenale di poesia... per la gioia di occhi intelligenti Vittorio Giacci 201 Postfazione L’ultima parola Roberto Girometti e Lorenzo De Luca 205 Fonti delle illustrazioni AIC Torino 1933: il cinema “Borsa” in Via Roma, negli ultimi giorni di programmazione del film Angeli senza paradiso diretto da Willi Forst AIC La luce trasforma le parole in fotogrammi Prefazione Laura Delli Colli Luchino Visconti alla finestra durante una pausa del film Morte a Venezia La Luce e la Sceneggiatura AICLight and the Screenplay La Luce e la Sceneggiatura Laura Delli Colli Light Transforms Words into Frames Laura Delli Colli Journalist Laura Delli Colli is a special corre- spondent of the Italian weekly Panorama and has written articles, features, reports and LaLaura luce Delli trasforma Colli, giornalista, è inviatole parole speciale del insettimanale fotogrammi “Panorama” books about cinema for 30 years. She is presi- e al cinema dedica da trent'anni cronache, servizi, inchieste e libri. dent of the SNGCI (Sindacato Nationale Gior- E' presidente del Sngci, Sindacato Nazionale Giornalisti Cinematografici Italiani, nalisti Cinematografici Italiani) and editor- e direttore della sua rivista, “Cinemagazine”. in-chief of her publication Cinemagazine. How long is it since the cinematographer was considered simply a technician by the Italian film industry? How many years have passed Da quanto tempo, nel cinema italia- since the cinematographer was first considered no, il direttore della fotografia non è an author? And how did the wizards of light ac- più considerato un semplice tecni- tually succeed in getting their work in the spot- co? Quanti anni sono passati da light after so many years spent under the black cloth of the movie camera? There was a time quando, per la prima volta alla pa- when they were known as artisans.The great ar- rola direttore si è sostituita quella di tisans of the set. Like the costume designers, autore? E come, davvero, i signori production designers and set dressers. Today, della luce sono riusciti a conquista- however, the cinematographer is becoming the director’s third eye and sometimes actually re quel riflettore finalmente acceso transforms his idea into an image, a dream into sul loro lavoro dopo tanti anni tra- the reality captured on a length of exposed scorsi sotto, il panno nero della film,and a printed page into a very subtle yet re- macchina da presa? C'era un tempo al emotion. But what relationship does the cin- in cui li chiamavano artigiani. I ematographer have with the person who in- vents and writes the story of a film? And how grandi artigiani del set. Come i co- does he connect with something that, histori- stumisti, gli scenografi, gli arredato- cally speaking, is so remote from his more sen- ri. Oggi, invece gli autori della foto- sitive than technical way of interpreting light? grafia sono sempre di più il terzo oc- When the AIC asked me to answer these ques- Il manifesto del film Angela diretto