L'arte Dell'interpretazione Attraverso Il Racconto Degli Autori Della Fotografia AIC AIC
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AIC L'Immagin' ae RecitazionCinematografice a L'arte dell'interpretazione attraverso il racconto degli autori della fotografia AIC AIC » Pier Paolo Pasolini e Maria Callas. J II direttore della fotografia, in un film, dà qualcosa di suo, una qualità ineffabile, che non si riesce a descrive- re a parole, ma che fa riconoscere agli occhi dell'esper- to, lo stile e la qualità della prestazione. Per esempio, Tonino Delli Colli, ha un suo modo tutto particolare di riprendere gli occhi e i lineamenti del volto umano e cer- tamente io mi servo di questa sua straordinaria abilità per ricavare, dal mio punto di vista, tutta l'espressività psicologica dei personaggi. Pier Paolo Pasolini, 1971 AIC AIC ASSOCIAZIONE ITALIANA AUTORI DELLA FOTOGRAFICINEMATOGRAFICAA AIC AIC ASSOCIAZIONE ITALIANA AUTORI DELLA FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia IMAGO Membro "Federazione Europea degli Autori della Fotografia Cinematografica" IMAGO AIC costituita il 13 maggio 1950 AIC Presidente Collegio Sindacale Franco Di Giacomo Sergio Salvati Sebastiano Celeste Sergio D'Offizi Angelo Filippini Alessandro Feirachios Vicepresidenti Mario Vulpiani Paolo Ferrari Alessio Gelsini Torresi Angelo Filippini Giuseppe Lanci Soci effettivi Roberto Forges Davanzati Marcello Montarsi Cesare Accetta Giovanni Galasso Maxime Alexandre Marcello Gatti Segretario generale Manfredo Archinto Alessio Gelsini Torresi Giuseppe Berardini Adolfo Bartoli Roberto Girometti Gianlorenzo Battaglia Giuliano Giustini Consiglieri Tarek Ben Abdallah Antonio Grambone Adolfo Bartoli Roberto Benvenuti Riccardo Grassetti Roberto Benvenuti Giuseppe Berardini Ennio Guarnieri Paolo Camera Massimo Hanozet Arnaldo Catinari Adriano Bernacchi Federico Del Zoppo Mario Bertagnin Marco Incagnoli Franco Di Giacomo Emilio Bestetti Massimo Intoppa Marcello Gatti Armando Buttafava Bonalloggi Luigi Kuveiller Alessio Gelsini Torresi Maurizio Calvesi Giuseppe Lanci Roberto Girometti Paolo Camera Emilio Loffredo Antonio Grambone Marco Carosi Enrico Lucidi Marco Incagnoli Bmno Cascio Tonino Maccoppi Massimo Intoppa Agostino Castiglione Domenico Malaspina Luigi Kuveiller Arnaldo Catinari Gianni Mammolotti Giuseppe Lanci Giovanni Cavallini Davide Mancori Davide Mancori Sebastiano Celeste Sandro Mancori Roberto Meddi Roberto Cimatti Pasquale Mari Marcello Montarsi Luca Coassin Giovanni Battista Marras Daniele Nannuzzi Vittorio Daniele Roberto Meddi Alessandro Pesci Fabio Delle Fratte Ugo Menegatti Giuseppe Pinori Maurizio Dell'Orco Raffaele Mertes Giuseppe Rotunno Federico Del Zoppo Marcello Montarsi Dante Spinotti Danilo Desideri Daniele Nannuzzi Vittorio Storaro Roberto D'Ettorre Piazzoli Franz Pagot Luciano Tovoli Alessandro D'Eva Stefano Pancaldi AIC Patrizio Patrizi Collegio Probiviri Soci sostenitori Massimino Pau Adolfo Bartoli Arco Due Alessandro Pesci Marcello Gatti Italo Petriccione Ennio Guarnieri Arri Italia Giulio Pietromarchi Augustus Color Giuseppe Pinori Soci benemeriti Marco Pontecorvo Mario Bernardo Cartocci F.lli s.r.l. Pasquale Rachini Alvaro Mancori Cartoni s.p.a. Roberto Reale Pierludovico Pavoni La Cascina Charles Rose Giovanni Raffaldi Paolo Rossato Umberto Romano Ciak Italia Giuseppe Rotunno Renato Tafuri Cinecittà Holding Sergio Salvati Franco Villa Cinecittà Studios s.p.a. Luigi Cristiano Samassa Arturo Zavattini Germano Saracco Fausto Zuccoli De Sisti Lighting s.p.a. Giuseppe Schifani Deluxe Italia s.r.l. Gino Sgreva Soci onorari Marco Sperduti Eurolab Italia Silvano Agosti Dante Spinotti Fotocinema s.p.a. Vittorio Storaro Gianfranco Borgiotti Silvano Tessicini Mario Ceroli Fuji Film Italia s.p.a. Giorgio Tonti Mario Cimini Kodak s.p.a. Raoul Torresi Angelo D'Alessio Luciano Tovoli Giuseppe Filardi Lvr Gianfranco Transunto Giuseppe Gammarota Panalight s.p.a. Adolfo Troiani Vittorio Giacci Panasonic Italia s.p.a. Chicca Ungaro Giuliano Giuliani Gaetano Valle Gabriele Lucci Ree Giuseppe Venditti Benito Manlio Mari Roseo Laboratories Inc. Mario Vulpiani Stan Miller Massimo Zeri Luigi Umberto Ostinelli Sony Italia s.p.a. Alessandro Zonin Salvatore Zelli Technicolor s.p.a. Cinecittà - Via Tuscolana n° 1055 - 00173 • Roma tel. 0672900912 - tel. e fax 0672293289 - e-mail: [email protected] - sito internet: mmaicine.com cod. fise. 06294360588 - p. iva 01524821004 AIC LA TUA CREATIVITÀ SI EVOLVE CONTINUAMENTE ANCHE LA NOSTRA. Siamo orgogliosi di presentarTi la nuova pellicola negativa KODAK VISION3 500T produzione 5219/7219. La prima di una nuova famiglia di negativi che inaugura una nuova era per post produzione i Filmmakers. Dotata della rivoluzionaria tecnologia Kodak Dye-Layering, la nuova VISION3 500T offre una performance senza confronti sia nelle zone d'ombra che distribuzione nelle alte luci, pur conservando la pasta e la struttura di immagine che ti aspetteresti. archiviazione Ulteriore controllo e flessibilità dalla ripresa alla post produzione, sia nella route tradizionale che in quella digitale. KODAK VISION3 500T. Per saperne di più visita il nostro sito: www.kodak.com/go/vision3 Kodak AIC inlae RecitazionCinematografice a In copertina: Sophia Loren ritratta alia fine degli anni '50 L'arte dell'interpretazione attraverso da Nino Cristiani. il racconto degli autori della fotografia L'Immagine Cinematografica & la Recitazione L'arte dell'interpretazione attraverso il racconto degli autori della fotografia Pubblicazione stampata con il sostegno del Dipartimento dello Spettacolo del Ministero Beni e Attività Culturali A cura di Alessandro Gatti Organizzazione Sergio Salvati Traduzioni Susan Ann White 10 Nota del curatore Editing e collaborazione redazionale L'attore è fatto di questo Raffaello Beduzzi Alessandro Gatti Progetto grafico e ricerca iconografica 13 Lettera aperta a quel "doppo naturale" dell'io., Alessandro Gatti che si chiama attore Segreteria e Advertising account Sergio Salvati Sonia Acquaviva Giuseppe Berardini 21 Quella luce dietro la maschera Maxime Alexandre Edizioni 25 Incontri fortunati con la recitazione AIC - Roma Adolfo Bartoli Tipolitografia TEF s.a.s. 31 Amici attori Giuseppe Berardini ASSOCIAZIONE ITALIANA 37 Nel cinema documentario AUTOR] DELLA la comparsa interpreta il ruolo dell'attore FOTOGRAFICINEMATOGRAFICAA Mario Bertagnin 45 La scena dell'attore Giovanni Cavallini 49 L'attore e noi AIC Sergio D'Offra 53 In compagnia degli attori AICFederico Del Zoppo 59 Negli occhi dell'attore Marcello Gatti 67 Collaborare con gli attori Roberto Girometti 72 Ieri con Sophia Ennio Guarnieri 75 L'attore Giuseppe Lanci 83 L'attore, una fonte di ispirazione Domenico Malaspina 89 Siamo attori di noi stessi Davide Mancori 97 Omaggio Otello Martelli 101 Quando la luce recita Daniele Nannuzzi 109 Ciao Mario Giuseppe Pinori 115 Luce, fotografia e recitazione Roberto Reale 121 Cinematografia e Recitazione Vittorio Storaro 137 La luce oltre il paradosso dell'attore Luciano Tovoli 143 Interpretare la comicità Gaetano Valle 149 Luce e recitazione Giuseppe Venditti 155 Postfazione 157 II cinema secondo Isarco Giuliano Giuliani 163 "Le piace l'opera, tenente Mahler?" Le due vite della contessa Livia Serpieri da Luchino Visconti a Camillo Boito Massimo Cardillo 173 Fonti delle illustrazioni AIC Mauro Bolognini e Claudia Cardinale durante le riprese del film Senilità, autore della fotografia Armando Nannuzzi. Editor's Me AICAlessandro Gatti Nota del curatore The film actor is like an artist who executes a mosaic, piece after piece, but haphazardly. He may perform the last scenes first and the first scenes later. When he is hanging around on the set, maybe reading in a corner to kill time, he is like a tennis player during a rain break, waiting to go back onto the court and L'attore di cinema recita come l'artista che esegue finish the game. An actor's performance il mosaico, pezzo dopo pezzo, in ordine sparso. must hide any "technical" problems like wait- Può interpretare le scene finali e successivamen- ing, mood, jet lag or noisy surroundings. His te girare quelle iniziali. Quando sul set è in at- talent is the only thing that must come tesa, in qualche angolo a leggere per ammazza- across on-screen. When this happens, it re il tempo, assomiglia al tennista che aspetta, brings a bit of reality with it. His gestures re- durante la pausa pioggia, di tornare sul cam- flect us, we see ourselves in his movements. po, per riprendere da dove era stato interrot- Acting can be based on elaborate techniques to. La sua recitazione finale deve celare que- and great discipline, but also on natural tal- JP sti problemi tecnici: l'attesa, l'umore, il jet ent that a school can only shape to some de- ag, l'ambiente rumoroso. Ad apparire gree. Lighting is essential to bring out the sullo schermo dovrà essere solo il suo best in a performance and to make the actor talento. Quando ci riesce si trascina die- part of the fabric of the film. Xì* tro anche un po' di realtà. I suoi gesti ci While the images of a film in production are Un ritratto di Cesare Zavattini dei 1964 rispecchiano, nelle sue movenze ci rive- now viewable in real-time thanks to digital di Roberto Longhi. diamo. La recitazione può nascere da technology and reflect the fast pace of to- elaborate tecniche e da grande discipli- day's world, a great performance makes time na, ma anche da un talento naturale che una scuola di recitazione può stand still, stops the clock and captures us solo modificare un poco. La luce cinematografica è essenziale perché completely. Because quality is as important tutto ciò accada nel migliore dei modi, perché l'attore diventi la mate- as speed of execution. At a historic