DOCSLIB.ORG

Musée De Flandre - Cassel Is, Voor De Antwerpse School, Een Uitzonderlijk Werk, Om- • Chartreusemuseum - Douai Dat Er Geen Enkel Teken Van Leven Aanwezig Is

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Musée De Flandre - Cassel Is, Voor De Antwerpse School, Een Uitzonderlijk Werk, Om- • Chartreusemuseum - Douai Dat Er Geen Enkel Teken Van Leven Aanwezig Is M USEU M Het Museum van Vlaanderen, op de berg van Kassel, 17 toont een prachtig overzicht van de Vlaamse dieren- schilderkunst in de zestiende en zeventiende eeuw. De tentoonstelling is nog groter dan ‘Vlaanderen en de zee’ en neemt bijna alle zalen in beslag. MUSÉE DE FLANDRE De Odyssee van de dieren HET BEGINT bij SAVERY In de zestiende eeuw begon men de hebben gehad in Europa en met name op de Franse kunst, dierenwereld van buiten Europa te ontdekken. De aankomst tot in het realisme – van Jean-Baptist Oudry (1686-1755) van levende exotische dieren, met als toppunt een olifant, in tot Edouard Manet (1932-1883) – toe. Het gaat om acht een grote haven zoals Antwerpen of Amsterdam was een sen- schilders, actief tussen ongeveer 1600 en 1670 in Brussel satie. De Vlaamse schilders waren er als de kippen bij deze en Antwerpen, maar ook in Praag, Rome, Utrecht, Amster- nieuwe motieven te gebruiken. Onderwerpen als het Aards dam en Parijs. Merkwaardig is dat deze schilders, of toch Paradijs en de Ark van Noé waren daar zeer geschikt voor. de meesten, elkaar kenden via de oude schildergilde en via Curator van de tentoonstelling in Kassel, Sandrine Vézilier familiebanden. De triomf van het Antwerpse wereldje? Het -Dussart breekt een lans voor dit genre door uitstekende heeft er de schijn van. kunstenaars te tonen. Zij stelt ook dat die een grote invloed De schepper van het genre was echter geen Antwerpenaar, maar een Kortrijkzaan: Roelandt Savery (1576-1639). Hij brak door met Aards Paradijzen. Zijn broer Jacob was hem Jan I Brueghel, Dieren op weg naar de Ark van Noach, ca. 1613, olieverf op paneel al voorgegaan. Men neemt aan dat de twee broers omstreeks SZEPMUVESZETI MUZEUM, BOEDAPEST 1600 in Amsterdam werkten. Roelandt was vanaf 1603 in Roelandt Savery, Twee paarden en palfreniers, olieverf op paneel - BROELMUSEUM, KORTRIJK - © STEDELIJKE MUSEA KORTRIJK Oostenrijk in dienst bij keizer Rudolf II en diens opvolger mecenas kardinaal Borromeo. In Brussel had hij toegang Matthias. Zo had hij toegang tot het voornaamste dieren- tot het dierenpark van de Aartshertogen, waar hij naar park van die tijd. Dat is duidelijk in zijn werk, waar men een de natuur kon tekenen. Dat is zichtbaar in zijn werk. Veel massa dieren ziet. Die bewegen vaak per twee vreedzaam schilders werkten immers op basis van etsen in weten- naast elkaar. Op sommige werken is een dodo alleen afge- schappelijke werken. Jan I maakte voor Borromeo een beeld. Er waren toen nog maar twee exemplaren bekend in handgroot paneeltje met een muis en twee rozen. Kon hij Europa. Het dier was al zo goed als uitgestorven, of juister: voorzien dat zijn kleinzoon, Jan van Kessel (1626-1679), uitgemoord. Savery verwerkte soms mythologische motie- daar een hele loopbaan zou mee vullen? ven in die kleurrijke schilderijen. Hij maakte ook portret- Jan van Kessel bouwde inderdaad in Antwerpen een hele loop- ten, van paarden uit de keizerlijke dierentuin in Wenen baan op met kleine werkjes, vaak op koper. Hij werd zo de spe- en zelfs van een haan en een kip. Hij speelde zo in op een cialist van schelpen, bloemen, vlinders, insecten, enzovoort nieuwe trend in de Nederlanden waarbij stadsmensen ook uit de hele wereld. Dat alles nauwgezet geobserveerd. Zo een huis op de buiten bezaten. lijkt het toch. Er blijken in zijn werk wel een paar insecten en schelpen voor te komen die men helemaal niet kan vinden in BRUEGHEL-DYNASTIE Jan I Brueghel (1568-1625), de jongste de natuur. Die werken kregen een plaats in de kunstkabinet- zoon van Pieter Bruegel en Maria Coecke van Aelst, was een ten van toen en ook op de rijkelijk versierde kabinetmeubels veelzijdig schilder, die vele genres aankon. Hij hernam het waarvoor Antwerpen bekend was. De kunstenaar schilderde Paradijsthema van Savery, met de Bijbelse referentie naar ook vele reeksen over de vier toen bekende werelddelen de Ark van Noach, één van de succesproducten van de fami- en over de vier elementen. Twee van zijn zonen, Jan II en lie Brueghel. Jan I werkte een paar jaar in Rome, bij zijn Ferdinand, bleven zijn composities verder gebruiken. M USEU M 19 SNYDERS, FYT EN DE VOS Met Frans Snyders (1579-1657) kreeg alles barokke afmetingen. Het ging niet meer om kunst voor kabinetten, maar voor grote zalen en hallen. Snyders bracht twee jaar in Rome door bij Jan I Brueghel en leerde zo ook mecenas kardinaal Borromeo kennen. Snyders maakte eerst naam met grote keuken- en winkeltaferelen vol wild, vissen, groenten en fruit. Opvallend is zijn grote zorg voor het weergeven van de materie (de vacht, de haren, de klau- wen…), iets wat vroeger niet zo prominent was in dit genre. Snyders werkte samen met Rubens en zorgde als pictor doc- tus voor een intellectuele, literaire dimensie in zijn werk. Paul de Vos, Vossenjacht, olieverf op doek - COLLECTIE BELFIUS, BRUssEL Zo hernam Snyders onderwerpen uit de antieke literatuur. FOTO: HUGO MAERTENS En – ter info voor de liefhebbers van onze oude letterkunde – Snyders ging ook te rade bij een Brugse dichter uit zijn men kent meer dan tweehonderd werken van zijn hand. Hij tijd: Edward De Dene (1505-1576), auteur van De warachtige maakte ook etsen, vooral van honden. fabulen der dieren (1576) bij prenten van Marcus Gerards, Over deze nochtans uitstekende schilder is nog geen mono- met een voorwoord van Lucas Dheere. grafie verschenen. Volgens Sandrine Vézillier-Dussart gaat Jan Fyt (1611-1661), een leerling uit het atelier van Sny- het om iemand die veel invloed heeft gehad, op Peeter Boel ders, ontwikkelde een eigen genre: het jachtstilleven. Hij (1622-1674) en zo op de Franse schilderkunst van de acht- groepeerde bijvoorbeeld bij een dode haas kleinere dode tiende eeuw. De Fytzalen zijn dan ook dé ontdekking in Kassel. dieren zoals vogels. Soms ziet men een kat vol interesse in Nog een familierelatie: Paul de Vos (1591-1678), de jongere een hoek. Er zijn vaak sterke contrasten, wat toelaat be- broer van Cornelis de Vos, schilder van portretten (zie Mu- paalde delen van de vacht extra te belichten. Hij hield het seum Mayer van den Bergh) en kunsthandelaar. Hij werkte doorgaans bij dieren uit de omgeving. Fyt had veel succes: vanaf 1611 samen met Frans Snyders, die getrouwd was met Frans Snyders en Jan Wildens, De dode leeuw, olieverf op doek - MUSÉE DES BEAUX-ARTS, BORDEAUX © MAIRIE DE BORDEAUx – FOTO: L. GAUTHIER M USEU M 20 zijn zus, en schilderde stillevens met wild, fruit en groen- ten. Die waren bestemd voor de jachtpaviljoenen van de hoge adel. Meer spectaculair zijn de geanimeerde jacht- taferelen, zelfs gevechten tussen dieren, zoals een paard dat aangevallen wordt door wolven. Hij werkte in 1637-1638 ook mee met Rubens voor de decoratie van het jachtpaviljoen Torre della Parada in Spanje. EEN ANDERE WERELD Dichter bij de klassieke traditie blijft Adriaen van Utrecht (1599-1652), een Antwerps schilder die enigszins uit de toon valt tussen het geweld van Snyders, Fyt en De Vos. Hij was bekend voor zijn stillevens en maak- te een mooie schets van Rubens’ internationale carrière. Zo schilderde hij werken voor het koninklijk paleis Huis ten Bosch in Den Haag. Van Utrecht werkte samen met andere specialisten, onder anderen Jordaens. De expo toont een Jan Fyt, Stilleven met een haas en gevogelte, 1644, olieverf op doek Peeter Boel, Stilleven met vissen, olieverf op doek - CHÂTEAU-MUSÉE, DIEPPE PRIVÉCOLLECTIE © VILLE DE DIEPPE, MUSÉE B. LEGROS M USEU M neerhoftafereel met een haan, hennen en kleinere vogels bij 21 een schotel met eten. Een aapje op een afbrokkelende muur houdt alles in het oog. Dit is al een andere wereld. Peeter Boel (1622-1674) wordt al in de zeventiende eeuw BEWONDER DE vermeld als leerling bij Snyders en Fyt. Hij verbleef in Genua en verhuisde in 1668 van Antwerpen naar Parijs. Valenciennes VLAAMSE MEESTERS Daar werkte hij voor de Gobelins, die bestuurd werden IN NOORD-FRANKRIJK door Charles le Brun. Hij maakte er een grote reeks studie- tekeningen van vogels en andere dieren, die hij kon ob- • Museum Benoit de Puydt - Bailleul serveren in de dierentuin van Lodewijk XIV. Zijn Stilleven • Museum Mont de Piété - Bergues met vissen – aangekocht in de jaren 1990 door het muse- • Museum voor Schone Kunsten - Cambrai um van Dieppe – dateert nog uit de Antwerpse tijd. Het • Musée de Flandre - Cassel is, voor de Antwerpse school, een uitzonderlijk werk, om- • Chartreusemuseum - Douai dat er geen enkel teken van leven aanwezig is. Een werk • Museum voor prenten en houtsnedes - Gravelines van Boel in dezelfde geest, een gigantisch stilleven met • Augustijnermuseum - Hazebrouck een opeenstapeling van siervoorwerpen, is te zien in de • Paleis voor Schone Kunsten - Lille Vlaamse Barokzalen in het Museum voor Schone Kunsten • Museum Hospice Comtesse - Lille van Rijsel. • Museum La Piscine - Roubaix Het slot van de tentoonstelling in Kassel is een schets van • MUba Eugène Leroy - Tourcoing • Museum voor Schone Kunsten - Valenciennes Rubens, van een paard met ruiter, dat hernomen werd in zijn productie. – JOOST DE GEEST INFO Tentoonstelling – De Odyssee van de dieren – Nog tot 22 januari 2017 – Open: dins- dag t.e.m. vrijdag van 10 tot 12.30 uur en van 14 tot 18 uur; zaterdag en zondag van 10 tot 18 uur – Gesloten: maandag en feestdagen – Musée de Flandre – Grand Place 26, 59670 Cassel Douai Cassel – T 00 33 (0)3 59 73 45 59 – www.museedeflandre.lenord.fr – ARCHIEF – Musée de Flandre: culturele identiteit van Vlaanderen: OKV 2010, nr. 6, blz. 26-30 – www.tento.be Jan I van Kessel, De vijanden van de slangen, olieverf op koper - MUSÉE BARON MARTIN, GRAY FOTO: STUDIO BERNARDOT HET HELE JAAR Lille GROTE MEESTERS KLEINE TOEGANGSPRIJS DUINKERKE CASSEL ROUBAIX LILLE (RIJSEL) VALENCIENNES DOUAI MAUBEUGE CAMBRAI WWW.OPSTAPINNOORD-FRANKRIJK.COM.
Load more

Recommended publications
  • A Buck, a Lobster on a China Plate, a Squirrel in A
    Frans Snyders (Antwerp 1579 - Antwerp 1657) A Buck, a Lobster on a China Plate, a Squirrel in a Basket of Fruit, Artichokes and a Boar’s Head in a Tureen, with Birds, a White Napkin and Asparagus on a Draped Table bearing a collection inventory number (lower right) oil on canvas 117 x 179 cm (46 x 70½ in) On a table draped with a scarlet cloth, the imposing figure of a dead buck deer occupies the centre of the composition. Around the magnificent animal, which has been gutted ready for quartering and hanging, manifestations of plenty take the form of overflowing baskets of fruit and vegetables, an enormous boar’s head, a red lobster, and a string of small birds. The dark, neutral wall behind the table serves as a sober backdrop to emphasize still more the exuberant feast of colour and form inherent to this still-life. A tall basket to the left of the composition overflows with grapes, peaches and apricots, their leaves and tendrils creating a swirling pattern around it: a red squirrel balances atop the fruit, stretching towards the most inaccessible apricot with delightful illogicality. To the right, another receptacle holds, among oranges and artichokes, the gigantic severed head of a wild boar, probably hunted at the same time as the buck. On the table next to the deer’s head are bunches of asparagus, and further left a dead partridge, a woodcock, and a string of small birds such as bullfinches. A black cat, bearing a peculiarly malevolent expression in its orange eyes, prepares to pounce over the stag’s neck to scavenge one of the birds.
    [Show full text]
  • Julius S. Held Papers, Ca
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt3g50355c No online items Finding aid for the Julius S. Held papers, ca. 1921-1999 Isabella Zuralski. Finding aid for the Julius S. Held 990056 1 papers, ca. 1921-1999 Descriptive Summary Title: Julius S. Held papers Date (inclusive): ca. 1918-1999 Number: 990056 Creator/Collector: Held, Julius S (Julius Samuel) Physical Description: 168 box(es)(ca. 70 lin. ft.) Repository: The Getty Research Institute Special Collections 1200 Getty Center Drive, Suite 1100 Los Angeles 90049-1688 [email protected] URL: http://hdl.handle.net/10020/askref (310) 440-7390 Abstract: Research papers of Julius Samuel Held, American art historian renowned for his scholarship in 16th- and 17th-century Dutch and Flemish art, expert on Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck, and Rembrandt. The ca. 70 linear feet of material, dating from the mid-1920s to 1999, includes correspondence, research material for Held's writings and his teaching and lecturing activities, with extensive travel notes. Well documented is Held's advisory role in building the collection of the Museo de Arte de Ponce in Puerto Rico. A significant portion of the ca. 29 linear feet of study photographs documents Flemish and Dutch artists from the 15th to the 17th century. Request Materials: Request access to the physical materials described in this inventory through the catalog record for this collection. Click here for the access policy . Language: Collection material is in English Biographical / Historical Note The art historian Julius Samuel Held is considered one of the foremost authorities on the works of Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck, and Rembrandt.
    [Show full text]
  • Frans Snyders
    Frans Snyders (Antwerp 1579 - Antwerp 1657) A Buck, a Lobster on a China Plate, a Squirrel in a Basket of Fruit, Artichokes and a Boar’s Head in a Tureen, with Birds, a White Napkin and Asparagus on a Draped Table bearing a collection inventory number (lower right) oil on canvas 117 x 179 cm (46 x 70½ in) N A TABLE DRAPED WITH A SCARLET CLOTH, the imposing figure of a dead buck deer occupies the centre of the composition. Around the magnificent animal, which has been gutted ready for quartering and hanging, manifestations of plenty take the form of ooverflowing baskets of fruit and vegetables, an enormous boar’s head, a red lobster, and a string of small birds. The dark, neutral wall behind the table serves as a sober backdrop to emphasize still more the exuberant feast of colour and form inherent to this still-life. A tall basket to the left of the composition overflows with grapes, peaches and apricots, their leaves and tendrils creating a swirling pattern around it: a red squirrel balances atop the fruit, stretching towards the most inaccessible apricot with delightful illogicality. To the right, another receptacle holds, among oranges and artichokes, the gigantic severed head of a wild boar, probably hunted at the same time as the buck. On the table next to the deer’s head Frans Snyders, The Fish Market, 1620s, are bunches of asparagus, and further left a dead partridge, a woodcock, The Hermitage, St. Petersburg (Figure 1) and a string of small birds such as bullfinches. A black cat, bearing a peculiarly malevolent expression in its orange eyes, prepares to pounce Frans Snyders specialised in still-life and animal paintings, and over the stag’s neck to scavenge one of the birds.
    [Show full text]
  • Encyklopédia Kresťanského Umenia
    Marie Žúborová - Němcová: Encyklopédia kresťanského umenia Anton Veľký - (356); tiež Anton z Komy, Anton Egyptský, Anton Pustovník, Anton opát; v angl. umení označovaný ako Anton opát; používaný opát, kresťanský svätec a pustovník, narodený v Egypte, kde potom, čo rozdal svoj majetok, strávil veľa rokov na púšti; zakladateľ asketického života; uzdravoval chorých počas epidémií v 11.st. (epidémia ruže známa ako oheň sv. Antonína); otec mníšstva; zobrazovaný ako fúzatý starec v mníšskej kutne s kapucňou, palicou v tvare písmena tau (pozri kríž egyptský antonský), tau sa objavuje v bielej alebo modrej aj na vrchnej strane jeho plášťa; v ruke drží zvonček a sprevádza ho prasa, ktoré má niekedy zvonček zavesený na krku (bravčová masť vraj používaná ako liek proti ohňu sv. Antona; v inom výklade zvonček na odháňanie zlých duchov a nepriamo odkaz na pokušenie sv. Antona; neskorokeltské reliéfy na krížoch s výjavmi zo života sv. Antona ovplyvnené koptským umením (abstrahovanie reálneho tvaru v spojení so symbolikou významu a kompozíciou horor vacui); postava Antonína jednou z postáv na stĺpe morovom; hlavným námetom so sv. Antonom je Pokušenie sv. Antona; pozri Pavol Pustovník; sviňa (Biedermann); koptské umenie; kríž antonský http://be.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D1%96%D0%B 9_%D0%92%D1%8F%D0%BB%D1%96%D0%BA%D1%96 http://www.flickr.com/photos/28433765@N07/8602834641/in/photostream/ http://www.adolphus.nl/xus/antongameriknmusea.html C. Crivelli: Sv. Anton Veľký, sv. Hieronymus a sv. Ondrej (predela oltárneho triptychu, 1482) Heslo ANTON VEĽKÝ - AP Strana 1 z 55 Marie Žúborová - Němcová: Encyklopédia kresťanského umenia Sv.
    [Show full text]
  • 2018 Recent Acquisitions
    2018 Acqusitions Pages.qxp_2005 Recent Acqusitions 01/02/2018 22:08 Page 1 2018 RECENT ACQUISITIONS OLD MASTER PAINTINGS 11 Duke Street, St. James’s, London SW1Y 6BN Telephone: +44 (0) 20 7930 1144 Fax: +44 (0) 20 7976 1596 Email: [email protected] Website: www.rafaelvalls.co.uk @rafaelvallsgallery Member of BADA & SLAD 2018 Acqusitions Pages.qxp_2005 Recent Acqusitions 01/02/2018 22:08 Page 2 ACKNOWLEDGEMENTS We are extremely grateful to the following for their generous help in the writing of this catalogue: Brian Allen, Peter van den Brink, Jan Piet Filedt Kok, Bob Haboldt, Till Holger-Borchert, Margareet van der Hut, Neil Jeffares, Bill Jordan, Alex Kidson, Margaret Klinge, Fred Meijer, Tom van der Molen, Otto Naumann, Martin Postle, Francesco Petrucci, Dino Tomasso, Josechu Urbina and Cristina Uribe. Front Cover: Antonio Rizi ‘A Double Portrait of Doña Isabel and Doña Juana de Aragon, daughters of Fernando de Aragón, V duque de Villahermosa (1546–1591)’, (detail) cat. no. 16. 2018 Acqusitions Pages.qxp_2005 Recent Acqusitions 01/02/2018 22:08 Page 3 Catalogue of Works The Catalogue is arranged in alphabetical order 1. Paolo Anesi 2. Jacques de Claeuw 3. Joachim Georg Creutzfelder 4. Dutch School, circa 1618 5. Flemish School, 16th School 6. Guillaume Fouace 7. Juan van der Hamen y Leon 8. Cornelis de Heem 9. Wolfgang Heimbach 10. Jacob de Heusch 11. Lambert de Hondt 12. Italian School, 17th Century 13. Sir Thomas Lawrence, P.R.A. 14. Stanislas Victor Edouard Lépine 15. Jan van Mieris 16. Antonio Rizi 17. George Romney 18. Willem van Royen 19.
    [Show full text]
  • Paul Devos Biography
    ARTIST BROCHURE Decorate Your Life™ ArtRev.com Paul DeVos Born in the Flemish town of Hulst (located in the Netherlands today) around 1591, Paul De Vos belonged to a family of painters. His older brother, Cornelis De Vos, was famous for his portraits and history subjects, while his well-known brother-in-law, Frans Snyders, influenced De Vos' personal style and decision to paint mainly hunting scenes, still-life images, and animal subjects. De Vos began training in Snyders' studio sometime during the latter half of the first decade in the seventeenth century, and became a master in Antwerps significant Guild of Saint Luke in 1620. De Vos never signed his work, so it is extremely difficult to build a chronology of his development as a painter. However, he was known to have regularly completed commissions for King Philip IV of Spain. His style was similar to Snyderss, but De Voss color palette tended to be warmer, his brushwork looser, and he painted subjects, such as fighting cats, that Snyders never approached. Though much remains mystery about De Voss personal life, it seems he may have counted the painter Peter Paul Rubens among his friends, as records show that Rubens was the godfather to one of De Voss ten children. De Vos collaborated not only with Rubens but also with Anthony van Dyck. Copyright Notice: This document was generated on ArtRev.com on 9/30/2021 4:02:03 PM (U.S. Eastern Time Zone) - Copyright 2021 ArtRev.com, Inc. All Rights Reserved. The entire contents of this brochure is the property of ArtRev.com and/or its content suppliers.
    [Show full text]
  • November 2014 Newsletter
    historians of netherlandish art NEWSLETTER AND REVIEW OF BOOKS Dedicated to the Study of Netherlandish, German and Franco-Flemish Art and Architecture, 1350-1750 Vol. 31, No. 2 November 2014 Jacob Jordaens, Merry Company, c. 1644. Watercolor over black chalk, heightened with white gouache, 21.9 x 23.8 cm. The J. Paul Getty Museum, Los Angeles. Exhibited at The Getty Center, Los Angeles, October 14, 2014 – January 11, 2015. HNA Newsletter, Vol. 23, No. 2, November 2006 1 historians of netherlandish art 23 S. Adelaide Avenue, Highland Park, NJ 08904 Telephone: (732) 937-8394 E-Mail: [email protected] www.hnanews.org Historians of Netherlandish Art Offi cers President – Amy Golahny (2013-2017) Lycoming College Williamsport PA 17701 Vice-President – Paul Crenshaw (2013-2017) Providence College Department of Art History 1 Cummingham Square Providence RI 02918-0001 Treasurer – Dawn Odell Lewis and Clark College 0615 SW Palatine Hill Road Portland OR 97219-7899 European Treasurer and Liaison - Fiona Healy Seminarstrasse 7 D-55127 Mainz Germany Contents Board Members President's Message .............................................................. 1 HNA News ............................................................................1 Lloyd DeWitt (2012-2016) Stephanie Dickey (2013-2017) Personalia ............................................................................... 4 Martha Hollander (2012-2016) Boston Conference Photos ....................................................5 Walter Melion (2014-2018) Exhibitions .........................................................................
    [Show full text]
  • Peter Paul Rubens En Atelier Van Peter Paul Rubens
    248593 Peter Paul Rubens en atelier van Peter Paul Rubens Torre de la Parada, 1636-1637 Madrid (prov.), private collection Torre de la [..] Afbeeldingsnummer mr Afmetingen: 710x545 pixels License undetermined Verder zoeken in RKDimages Naam kunstenaar Rubens, Peter Paul Afgekorte literatuur Corpus Rubenianum Ludwig Burchard Collectieplaats Madrid (prov.) Collectie Torre de la Parada Onderwerpstrefwoorden Griekse mythologie Iconclass code 97 Object gegevens Objectcategorie schilderij Fysiek verband Verwijzing bij 'samengestelde kunstwerken': werken die een geheel vormen of vormden, zoals altaarstukken, decoratieve stukken uit een betimmering of werken die bedoeld waren om samen te worden getoond, zoals pendanten en reeksen. Cornelis de Vos, Apollo en Daphne (Ovidius, Metamorfosen, I, 452-552) Cornelis de Vos, Apollo en de python (Ovidius, Metamorfosen, I, 441-444) (part of a decoration scheme) Anoniem, Arachne en Minerva ( Ovidius, Metamorfosen, VI, 129-132) (part of a decoration scheme) Jacob Peter Gouwy, Atalanta en Hippomenes (Ovidius, Metamorfosen, X, 560-680) (part of a decoration scheme) Anoniem, Atlas (part of a decoration scheme) Anoniem, Aurora en Cephalus (Ovidius, Metamorfosen, VII, 700-713) (part of a decoration scheme) Cornelis de Vos, De triomftocht van Bacchus (Ovidius, Metamorfosen, III, 528) (part of a decoration scheme) Erasmus Quellinus (II), Bacchus en Ariadne (Ovidius, Metamorfosen, VIII, 174-182) (part of a decoration scheme) Jacob Jordaens (I), Cadmus zaait drakentanden (Ovidius, Metamorfosen, III, 95-114) Peeter
    [Show full text]
  • FRANS SNYDERS (1579 – Antwerp – 1657)
    FRANS SNYDERS (1579 – Antwerp – 1657) _________________ A Still Life of dead Game on a red Table Cloth, with Plums and Grapes and a Basket of Grapes behind Oil on panel – 22 x 42 ½ ins (56 x 108 cm) Provenance: Collection Wrangel, Silvåkra, Sweden Uppsala Auktions, Sweden, 25 May 2003, Lot 7 Amell’s Stockholm, Sweden Private Collection, London, October 2003 to present day Note: Datable to 1613-1614 CS143 This previously unknown painting by Frans Snyders contains all of the elements one expects from a seventeenth-century tabletop still life. A basket of grapes and a group of dead birds have been placed on top of a table covered with a red cloth. The compositional elements are tightly framed and the only suggestion of context is a view into an adjacent room at the upper left. As with many of Snyders’ early paintings, Still life with dead game and a basket of grapes is an exercise in balance. He has divided the composition diagonally from the upper left to the lower right, creating two roughly equal halves and answering the void made by the open door with the bunch of grapes at the lower right. The contents of the basket far exceed its capacity and grapes, leaves, and stems spill exuberantly over the sides. The dense grouping of birds balances the weight of the basket—a mass of beautiful little bodies, all feathers, beaks and feet that is tied to the ground through intermittent patches of red. Still life with dead game and a basket of grapes is also a study in contrasts.
    [Show full text]
  • Het Rubenshuis.Pdf
    ubens kocht het pand in november 1610, kort na zijn R huwelijk met Isabella Brant. Eind 1608, na een achtjarig verblijf in Italië, keerde hij naar Antwerpen terug en ging wonen in de Sint-Michielsstraat, de huidige KloosterstraaL In een brief van 10 april 1609 aan Johan Faber schrijft hij dat hij nog twijfelt of hij zich blijvend in de Scheldestad zou vestigen of definitief naar Rome zou terugkeren. Met aantrekkelijke aanbiedingen hadden de aartshertogen erop aangedrongen dat hij zou blijven. Maar Rubens voelde er weinig voor om opnieuw hoveling te worden. Aan Antwerpen kon hij wel wennen, maar het heimwee naar Rome was groot. Anderzijds was hij toch ook oog voor de gunstige conjunctuur onder het beleid van Albrecht en Isabella. De bekrachtiging van het Twaalfjarig Bestand (1609-1621), een rustpauze in de lange oorlog tegen het opstandige Noorden, bood hem een gunstig perspectief, het vooruitzicht op vrede en de daaraan verbonden welvaart. Ondanks zijn huiver voor het hofleven, trad Rubens op 23 september 1609 als hofschilder in dienst van de aartshertogen. Aan deze functie waren een aantal niet te versmaden rechten en voordelen verbonden zoals een jaargeld, vrijstelling van belastingen, alsook van gilde- en militieverplichtingen. Bovendien kon hij bedingen dat hij zich niet aan het Brusselse hof moest ophouden, maar zich in Antwerpen mocht vestigen en er ook voor eigen rekening kon werken. Dit laatste was ongetwijfeld een doorslaggevend argument. Hij besloot te blijven. Spoedig bleek welk een uiterst gunstig klimaat om zich te ontplooien Antwerpen hem te bieden had. Door zijn huwelijk met de dochter van Jan Brant, die stadssecretaris was, wist hij de oude bindingen van zijn familie met het stadspatriciaat te bestendigen.
    [Show full text]
  • The Rockox House As a Museum Back in 1977
    THE SNIJDERS&ROCKOX HOUSE A surprising museum in the heart of Antwerp DWOS_8243_bezoekersgids_N_F_E_DEF.indd 1 6/02/18 10:05 We are extremely grateful to all our lenders: Antwerp Royal Museum of Fine Arts Maagdenhuis Museum MAS The Phoebus Foundation Rubens House Vleeshuis Museum Bruges Groeninge Museum OUR LENDERS Brussels Royal Museums of Fine Arts of Belgium Belgian National Lottery Cassel Musée de Flandre Kassel Museumlandschaft Hessen Leuven M Museum Leipzig Museum der bildenden Künste Madrid Museo Nacional del Prado Stans Frey-Näplin Stiftung Utrecht Centraal Museum Vienna Liechtenstein Museum Private collectors DWOS_8243_bezoekersgids_N_F_E_DEF.indd 2 6/02/18 10:05 THE SNIJDERS&ROCKOX HOUSE A surprising museum in the heart of Antwerp Visitors Guide DWOS_8243_bezoekersgids_N_F_E_DEF.indd 3 6/02/18 10:05 ENTRANCE HALL 6 THE ROCKOX HOUSE Den Gulden Rinck 10 ROOM 1 De Cleyn Salette – Burgomaster 12 CORRIDOR 34 CONTENTS ROOM 2 Tgroot Salet – Collecting 36 ROOM 3 De camer achter Tgroot Salet – Nature 76 THE GARDEN 96 ROOMS 4 AND 5 Twaschhuys – Leisure and entertainment 98 REST AREA 119 ROOMS 6 AND 7 Keucken – Eating and drinking 120 THE SNIJDERS HOUSE De Fortuyne 141 ROOM 8 Neercamer – Hunting and fishing 144 ROOM 9 Bovencamer – Birds and still lifes 158 FIRST FLOOR LANDING 170 ROOM 10 Voorcamer aende straete – Music 172 DWOS_8243_bezoekersgids_N_F_E_DEF.indd 4 6/02/18 10:05 Nicolaas Rockox and Frans Snijders were key figures in Antwerp during the Baroque era. Each made his mark on the city’s cultural and social life – Nicolaas as burgomaster and Frans as a brilliant painter of animals and still lifes.
    [Show full text]
  • Cornelis De Vos Oil Paintings
    Cornelis de Vos Oil Paintings Cornelis de Vos [Flemish Baroque Era Painter, ca.1584-1651] Elisabeth Vekemans as a Young Girl or Cornelia Vekemans as a Young Girl Oil Painting ID: 33328 | Order the painting Family Portrait - Oil Painting ID: 33329 | Order the painting Portrait of a Girl at the Age of ten - Oil Painting ID: 33330 | Order the painting The Family of the Artist - Oil Painting ID: 33331 | Order the painting The Triumph of Bacchus - Oil Painting ID: 33332 | Order the painting Total 1 page, [1] Vos, Cornelis de (Nationality : Flemish Baroque Era Painter, ca.1584-1651) Cornelis de Vos (1584, Hulst – May 9, 1651, Antwerp) was a Flemish Baroque painter best known for his portraiture. He was born in Hulst near Antwerp, now in the Dutch province of Zeeland. Little is known of his childhood; however, Cornelis and his younger brothers Paul and Jan studied under the little-known painter David Remeeus (1559–1626). His sister Margaretha married Frans Snyders, while Cornelis himself was married to Jan Wildens's half-sister Susanna Cock. Although both Paul de Vos and Snyders were animaliers, or painters of animals, and Wildens was known for his landscapes, Cornelis did not share either of these specializations. Instead, he painted mythological, biblical and history scenes, still lifes and, in the late 1620s, some monumental genre paintings. However, De Vos was probably most successful as a painter of individual and group portraits. Additionally, when he became a citizen of Antwerp in 1616 he listed his occupation as an art dealer.
    [Show full text]