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Novelas Y Cuentos De Mario Benedetti

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Novelas Y Cuentos De Mario Benedetti UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Española IV NOVELAS Y CUENTOS DE MARIO BENEDETTI MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Mª Jesús Tapial Antón Bajo la dirección del doctor Jesús Benítez Villalba Madrid, 2002 ISBN: 978-84-8466-390-4 ©Mª Jesús Tapial Antón, 1991 SSS ?2 ( SL UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de FIlología 6 e Departamento de Filología Española IV (Literatura HIspanoamerIcana> SIBLIOTEOA U.O.M 111111 III III1H11II~IUU ¡ II 5307503168 NOVELAS Y CUENTOS DE MARIO BENEDETTi MA Jesús Tapial Antón Madrid, 1992 Colección Tesis Doctorales. NS 86/92 o MA JesOs Tapial Antón % 5~>-z~tflq -3 Edila e imprime la Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Servicio de Reprogratía. Escuela de Estomatología. Ciudad Universitaria. Madrid, 1992. RIcoh 3700 Depósito Legal: M-12172-1992 La Tesis Doctoral de O. M,.JEtwz.TAPIÁL.AUTCU~ Titulada 9y~I4 .Y~? .9. A!>Y MARIO BENEDEflI Director Dr. u SSUA.IE.Z.y.\kk~A fue lelda en la Facultad de FILOLOGíA 29 de la UNIVERSIDAn COCLIJTENSE DE MADRID. el día de ‘54W de 19 .Y.’..ante el tr1~al constituido por los siguientes Profesores: PRESIDENTE ALMUDENA MESTAS ALONSO VOCAL TEODOSIO FEPNANIJEZ RODRíGUEZ VOCAL ENRIQUETA MORILLAS VENTURA VOCAL ROSA PELLICER SECRETARIO ANTONIO GARRIDO DOMíNGUEZ habiendo recibido la calificacidO de=4.~ Ñ3MAr~~ ltdrld. •29 de MAYO de j991 EL SECRETARIO DEI litiNA!.. c/.,/,. IJNIVIdSIUAD ¿ON&LUI?ENSE DE MADRID. tAQ(JLTAD DE PILOLGÚtA. UEPAWFAi4ENTO DE WILOLGOtA ESPAI4OLA IV LIFERATURA HIS?AI4OAMRRICAflA) «OVELAS r CUEHTUS 1W K4EIG BBNBLJETTI. DIRECTOR: Sesos Eenttez ViLlalba, AUTORA: fl.4 Sestss Tapial Antcn. I¿ovtenibre ~ SUMARIO. Págs. Agz-adecimiento. IX Presentación • XI IPAPTE CapItulo 1.— Panorama y evolución de la r,arrattn uruguaya contemporánea . 2 ROTAS . 16 Capitulo It.— Contexto histórico y aspectos Mo— biblIográficos de Mario Benedetti. 1? NOTAS 34 Capitulo Hl.— Método de análisis 3? NOTAS .42 TTPAPTP La~lieiAa 44 Capitulo IV.— Quién de nosotros 47 1.— Contenidos temáticos: asunto, tonta, moti- yo, idea central y argumento SO 2.— Estructura y cospostotón 54 2.1.— Estructura espacio—teniporal 84 22.— Puntos de vista 74 2.3.— PersonaJes 7? NOTAS 87 . Capitulo V.— La tregt~o. 36 1,- Contenidos tematicos. .. .. 92 2.— Estructura y compomicton . 96 2.1.— Estructura ospaeio—tsmporsl . 100 2.2. — Puntos de vista 109 2.3.- PersonaJes 112 NOTAS i~5 Capítulo VI.- Gracias por el luego 126 1.— Contenidos temáticos 130 2- Estructura y composición 134 2.1.— Estructura espacio—temporal 140 22.— Puntos de vista 150 2.3. - Personajes 156 NOTAS 175 Capitulo VII.— El cum;leaños de Juan ÁngeJ 177 1.— Contenidos temáticos 161 2.- Estructura y composiotón 165 2,1.— Estructur, espacio—temporal 193 2.2.— Puntos de vista 201 2.3.— Personajes 205 NOTAS 213 Capitulo VIII,— Priaoavern con una esquina rata,.. 214 1,— Contenidos temáticos 216 2.— Estructura y composición 221 2.1.— Estructura espacio—temporal 227 2.2.— Puntos de vista 234 2.3.- Personajes 259 NOTAS 24’? Capítulo IX: Rasgos generales do la novela. I. La tecnica: 246 it.- fll humor 252 1.2.- nI lenguaje 255 GLOSARIO (Usos linguisticos locales> 262 NOTAS 283 iltflRfl~. 2d5 Capitulo X.— Esta mañana NOTA 29? Capitulo Xl.— MontevideanOs 298 NOTAS . 309 Capitulo Xli.— La muerte y otras sorpresas . 510 NOTAS 523 Capitulo XIII.— Con y sin nostalgia 324 NOTAS Capitulo xiv.— Geografías 334 NOTAS 344 Capítulo XV.— Despistes y franquesas 345 NOTAS 374 Capitulo XVI: Rasgos generales de Los relatos. 1.— La técnica: 375 1.1.— El humor 381 1.2.— El Lenguaje 384 NOTAS aaa IVPAP,rF Capítulo XVII.’ CONCLIJSIONE. 390 NOTAS 599 BIBLIOCRAFJA. 1.— Obras del autor: 401 1.1.— novela. is.— Cuento. 1.3. — Poesía. 1.4.— Ensayo. 1.5.— Teatro. 1.6. — Recopilaciones y antologlas de otros autores, 2.- Adaptaciones: 405 2.1.— Al cine. 2.2.— Al teatro. 2.5.— A la teleViSión. 3.— traducciones de su obra narrativa a otras lenguas 406 4.— Ectudios sobre Mario Benedetti y su obra narrativa 40? 5.— Bibliografía sobre la novela hispanoameri- cana en general y uruguaya en particular.. 441 5.— Bibliograffa sobre el cuento hispanoameri- cano 451 7.- Teoría literaria 457 6.— Dicoionarioe 4G0 AGRADE CL K IB U PO. A Jesús Benítn Villalba por permitirme contar con su ayuda. P E E 5 E E T A. C 1 6 E. Xli RSTi C Y 611 En este estudio sobre la narrativa de Mario Benedetti vasos a intentar, en primer lugar, repasar la situación de la narrativa urug~,aya de este siglo, viendo cómo han influido en los autores loa distintos u,ovinientos culturales que han acontecido eti el panorama literario hispanoamericano. Marlo Benedetti está incluido en la “Generación del 45”, Junto con una serie de escritores coso la poetisa Idea Vilarí— fo <1920>, el dramaturgo Jacobo Langener (192?>, o el ensayista Carlos Real de kz~a <1916—19??) entre otros. El aSO 1945 coincide con la publicación de su primer libro de poemas La víspera indelehl,, obra desestimada por él posteriormente y que marcará su pertenencia a esta generación. A continuación, en el capitulo It, pasaremos a analizar el contexto histórico, donde se estudiarán los diferentes datos btObibliográficcs del autor. El .5lti,,o capitulo de la primera parte, el III, estará dedicado al ~todc de análisis utilizado en el estudio de las novelas y loe cuentos. Es le. segunda parte de este trabajo entraremos en el análisis de las novelas tratando de reflejar la preocupación constante del autor en ellas y en el resto de su obra litera- ria: el deterioro político y social de su pata, las consecuen- cias de esta situación y la esperanza de que e). pueblo tome conciencia y cambie. Ea la tercera parte se Incluirá el análisis de loe relatos que cono vere~s son una fiel i~sgen de la trayectoria XLII vital del propio autor y a través de él, del, ciudadano uru— guayo en general como resultado de las CirCunstancias políti- cas que le ha tocado vivir. Las conclusiones generales ocuparán la cuarta parte. En ellas se recogerán las ideas que se hayan desprendido como constantes en el análisis de la narrativa, Para finaliEar, aparecerá un apartado de bibliografía ordenada oronológicanente, en cuanto a la obra de Mario Benedetti se refiere, y el resto clasificada por temas, Todo este trabajo intentará un acercamiento a La obra narrativa cje Mario Benedetti que consideramos fundamental para conocer un poco te profundantente la tray.otorta humana y literaria de este gran autor uruguayo. PRIMERA PARTE. CAP ITULO 1: pAMOPAN& Y RVOI.UCrÓW GR l.A NAPflTTVA URUGUAYA CONTE~flPLN~A . —3— El periodo más significativo, en lo refereTtte a la narrativa, es el de los últimos sesenta afiosa través de siglo y medio de literatura uruguaya, Empezamos dando un repaso a la narrativa, con el fin dc situar la obra de Mario Benedetti en la Generación de ~9A5 y cgt ver su evolución con respecto a las fieneraciones anteriores. La gran riqueza del relato oral urusuayo fomente. un importante cultivo del cuento frente a la intermitencia de la tradición novelesca da los autores anteriores a Juan Carlos Onetti. En el siglo XIX, apenas resalta el nombre de Ed~,ardo Acevedo Días (lB5l—1924). La última de sus novela. hIstóricas, Lanza y sable, se publica en 1914. Las novelas que le hacen famoso coso narrador <Ismael, Nativa, Grito de Olorie, Soledad) son todas del ~iglo pasado o funcionan desde el punto de vista estético del roroanticiss~—realfsta vigente en su época. Otros autores que actuarán esporádicanente en la nana- ción son Alejandro Nagarifios Cervantes, Daniel Mufles o Carlos Maria PamLrez, que recordamos por su inclusIón histórica en el desarrollo del género, ya que el valor de sus obras es mediocre, Entre la producción de Acevedo Días y .1 periodo al que pertenece el autor de la obra narrativa que vamos a analizar, aparece, entre otros, un movimiento literario qu. deja su huell, en toda la creación hispancamericana de fin del siglo —4— XIX y comienzos del XX, El Modernismo, Aunque es un movimiento que se desarrolló. sobre todo, en el campo de la lírica, también en la narrativa dejó su influencia, Dentro de la “Oeneraci¿n del Movecientos” hay dos escritores que muestran claramente la influencia dcl Modernismo en la narrativa: Javier dc Viana y Carlos Reyles. Si co,o teórico Viana fue un defensor del realisn~, co~ creador fue un escritor modernista. Esto se puede observar en el gueto por el cromatiss~ de sus cuentos, Aunque el gran grueso de la obra de Viana es anterior a 1914, algunos de los cuente, de sus últimas colecciones muestran sus condiciones de gran narrador por encima de la decadencia. <Cardos y Sobre el recado de 1919, PaIsanas, Ranchos, BicJ,itos de luz y De la siena lonja de 1930, Del canpo y de la ciudad de 1921, Potros, toros y aper-tases de 1922, tardes de fogdn y La Biblia gaucha de 1925>. Carlos Reyles, cuyo valor literario quedó demostrado en 1694 con Baba, escribe sus novelas más importantes después de 1914. Reylea está dentro de la línea naturalista, con elementos modernistas, y del criollisno, En 1916 publica Rl terrufio en la que defiende la vida en cl campo y su influencia en los hombree frente a la ciudad cosmopolita. La otra gran novela de Reyles es El embrujo de Sevilla, publicada en 1922, Trata de expresar el espíritu espafiol a través de Sevilla, que TMcon la lucha estaría en rakaoióa, según Luis Alberto Nenafra catre el individualismo latino y el espíritu industrial de los anglosajones y germanos, tal es la contribución de Reyles a la ideología del 98” <1>.
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