Scuola Dottorale Di Ateneo Graduate School Dottorato Di Ricerca in Storia
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Scuola Dottorale di Ateneo Graduate School Dottorato di ricerca in Storia delle Arti Ciclo XXVII Anno di discussione 2017 Archivi per la storia dell'arte contemporanea: il caso di Silvio Branzi SETTORE SCIENTIFICO DISCIPLINARE DI AFFERENZA: L-ART/03 Tesi di Dottorato di Vittorio Pajusco, matricola 819030 Coordinatore del Dottorato Tutore del Dottorando Prof. Giuseppe Barbieri Prof. Nico Stringa Co-tutore del Dottorando Prof.ssa Michela Agazzi INDICE Introduzione 1 PRIMA PARTE Il problema degli archivi d'arte nel Veneto. Considerazioni per un censimento Progetti di censimento degli archivi d’arte del ‘900 in Italia 4 I luoghi della conservazione: gli archivi degli archivi 11 Venezia e il Veneto gli Archivi d’arte del ‘900 17 Alcuni esempi veneziani, prime schedature: Domenico Varagnolo 1882-1949 (poeta, sceneggiatore, critico) 23 Giuseppe De Logu 1898-1971 (storico dell’arte moderna e contemporanea) 25 Tony Lucarda 1904- 1992 (scultore) 27 Primo Potenza 1909-1983 (pittore) 29 L’archivio di una galleria: il Cavallino 31 L’archivio di una agenzia fotografica: Interfoto/ Cameraphoto (1944-1987) 33 SECONDA PARTE Un archivio veneziano tra Firenze e Rovereto: il caso del Fondo di Silvio Branzi Introduzione all’archivio Branzi 35 Silvio Branzi la prima formazione 43 Branzi lascia Venezia, epistolario con Marchiori (1936-1939) 52 Il ritorno a Venezia e il periodo di guerra 1940-1945 62 La Galleria Delfino e la monografia di Garbari mai edita (1944-1946) 68 Il primo dopoguerra a Venezia 1945-1947 80 La mostra “Pittura francese d’oggi” 90 Filippo De Pisis o della facilità pericolosa 99 Branzi e la critica d’arte a Venezia (attorno al 1948) 102 Il premio della critica nelle Biennali del Dopoguerra 113 Appendice: Critici premiati ai concorsi per la critica della Biennale dal 1948 al 1958 120 Dalla cronaca alla storia dell’arte, raccolte di articoli e monografie 123 I ribelli di Ca’ Pesaro 138 Paolo Rizzi, Ricordando Silvio Branzi 144 Dai cassetti di Branzi, due spigolature biografiche Giuseppe Santomaso 145 Inventario busta “SANTOMASO” 151 Lenci Sartorelli 154 Intervista alla pittrice Lenci Sartorelli 160 Inventario busta “SARTORELLI LENCI” 162 Appendice: inventario del cassetto 109 165 APPARATI Indice delle illustrazioni 180 Bibliografia: scritti di Branzi 182 bibliografia generale 186 INTRODUZIONE Questo studio ha preso le mosse da un progetto che mirava alla realizzazione di una mappatura degli archivi d'arte del Novecento a Venezia e nel Veneto, consistente in un censimento e una descrizione degli archivi di artisti, galleristi, critici e storici dell’arte del Veneto del ‘900. L’embrionale progetto di censimento in ambito Veneto è iniziato da alcuni fondi veneziani, scegliendo soggetti produttori diversi tra loro: pittori, scultori, critici, fotografi, galleristi. I primi dati raccolti sono stati inseriti in cartelle esemplificative per darne una immediata fruibilità, utilizzando i criteri per la compilazione e la creazione delle “schede tipo”, secondo le direttive del Sistema Archivistico Nazionale (SAN). I lavori avviati in tal senso hanno subito evidenziato le difficoltà e i limiti che si frapponevano all'ipotesi di partenza: archivi dispersi e inaccessibili per vari motivi, inizialmente aperti e poi richiusi, mancanza di inventari e molti altri impedimenti che si incontrano affrontando la dimensione documentaria della contemporaneità. Dopo tali considerazioni il progetto iniziale, Gli Archivi d’Arte del Novecento a Venezia e nel Veneto, è risultato da subito troppo vasto per una singola ricerca di dottorato. Tale limite è facilmente percepibile nella prima parte della tesi dove vengono esaminati alcuni progetti archivistici italiani del ‘900, tutti compiuti da gruppi di ricerca supportati da istituzioni pubbliche in un lungo arco temporale. Per queste ragioni nel corso delle ricerche è stato scelto di approfondire un solo grande archivio d’arte conservato nel Veneto: il fondo ancora intatto e in parte ancora da studiare, del critico d’arte Giuseppe Marchiori (1901-1982). Imprevisti, come l’impossibilità momentanea di consultare i materiali, hanno fortunatamente fatto portare l’attenzione ad un altro caso emblematico, quello della documentazione di Silvio Branzi. Il Fondo del critico d’arte di origine trentina Silvio Branzi (1899-1976), un archivio di notevole importanza creato durante il periodo di lavoro al Gazzettino di Venezia (1930-1960 circa), è diventato il nucleo principale della ricerca per la quantità e varietà dei materiali conservati, oltre che per la sua storia di dispersione e alienazione. Dal punto di vista metodologico si è proceduto al contrario, non partendo dal oggetto dell’indagine e arrivando alle carte ma iniziando dai documenti conservati negli archivi: attraverso tale procedura è stato possibile ricostruire la vicenda personale e critica 1 di un’importante cronista, testimone della storia dell’arte contemporanea italiana tra gli anni Trenta e Sessanta. Tra le carte sono state rinvenute numerose raccolte epistolari tra Branzi e critici d’arte, giornalisti, artisti, curatori, galleristi, oltre ad articoli e ritagli di giornali divisi per soggetto, riviste, estratti, inviti, fotografie e molto altro, il tutto diviso e sistemato in migliaia di buste. La documentazione, raccolta e ordinata in fascicoli da Branzi stesso, era uno strumento per la sua attività di critico d’arte che gli permetteva il veloce reperimento di riferimenti bibliografici ed iconografici da associare ai suoi articoli. A questo enorme patrimonio storico è legato una biblioteca personale di composta da cinquemila volumi e una raccolta d’arte che è da considerare come uno specchio dei gusti e delle amicizie del critico. L’insieme di tutto questo materiale è una fonte documentaria indispensabile e poco indagata per la storia dell’arte veneziana e italiana del ‘900, oggi divisa tra il Mart di Rovereto, il Gabinetto Vieusseux di Firenze e gli eredi del critico. L’ispirazione iniziale per l’organizzazione di questo lavoro è nata dal modello di tre progetti condotti tra Lazio, Toscana e Trentino Alto Adige. Il primo è l’analisi condotta dalla Fondazione La Quadriennale di Roma, conclusasi con la pubblicazione nel 2009 della Guida agli archivi d’arte del ’900 a Roma e nel Lazio. Questo volume, frutto di un lavoro biennale di ricerca, ha reso noti più di 140 fondi archivistici, alcuni già conosciuti dagli studiosi, ma per la maggior parte ha messo in luce archivi mai presi in considerazione. Il secondo, precedente e più di larga scala, ha visto la Regione Toscana e la Sovraintendenza archivistica locale impegnarsi in un censimento degli archivi di personalità toscane tra ‘800 e ‘900. L'intento promotore mirava a schedare i fondi di personalità, non solo artistiche ma della cultura in generale. Tali schede sono state strutturate per non essere un generico riconoscimento di un fondo, ma un saggio, il più possibile completo, di ciò che si è conservato. Il lungo lavoro ha già raggiunto due punti fermi nelle Guide, pubblicate nel 1996 e nel 2000: Guida agli archivi delle personalità della cultura in Toscana tra '800 e '900. L'area fiorentina e L’area pisana. Il terzo esempio è legato al progetto Mart, il Museo d’Arte di Trento e Rovereto; dalla sua fondazione non si è mai pensato solo a far conoscere e a implementare una collezione d’arte, ma nella progettazione dell’edificio, realizzato da Mario Botta, un piano venne interamente dedicato alla parte documentaria, successivamente denominata Archivio del ‘900, vista l’importanza numerica e qualitativa dei fondi che vi sono confluiti. 2 Sulla scorta di questi esempi si auspica che anche nel territorio veneto si attuino progetti di censimento e ricerca sugli archivi d’arte del Novecento per portare alla luce fondi importanti per la storiografia artistica, non solo locale, che rischiano l’alienazione. 3 PRIMA PARTE Il problema degli archivi d'arte nel Veneto. Considerazioni per un censimento Progetti di censimento degli archivi d’arte del ‘900 in Italia Gli archivi da sempre hanno la funzione di raccogliere la storia delle istituzioni e delle persone. Parafrasando pensatori celebri si potrebbe parlare di “mal d’archivio”1, di “febbre d’archivio”2, di “mania d’archivio”3 o di “vertigine della lista”4, per citare sono alcuni esempi. Il bisogno di conservare la propria memoria è quindi insito dell’uomo, e negli ultimi anni sta arrivando a livelli di ossessione. Dagli anni sessanta e settanta inoltre l’archivio diventa anche fonte di ispirazione creativa per gli artisti concettuali che guardano agli oggetti della propria vita per costruire nuove narrazioni o per far scaturire riflessioni legate alla società o alla politica5. A parte questo caso riguardante gli artisti concettuali, tutte le personalità del ‘900 tendono a conservare la propria storia in maniera diversa a seconda dei caratteri, chi è più metodico chi meno. Gli archivi d’arte, fondi di artisti e critici, sono tra i nuclei documentari più eterogenei perché raccolgono materiali di natura molto differente che dimostrano, dal punto di vista della conservazione, quanto “siano fittizie le separazioni fra beni culturali” mettendo spesso in crisi le categorie classificatorie archivistiche6. L’Italia che è la patria della tutela e della salvaguardia della storia si sta cominciando ad interrogare anche su queste fonti, in varie maniera e con esiti diversi come si vede nella veloce e sicuramente non completa rassegna dei principali progetti di censimento di importanti Archivi d’arte nel nostro Paese. 1 Jacques Derrida, Mal d'archivio. Un'impressione freudiana, Filema, Napoli 1996. 2 Okwui Enwezor, Archive fever. Uses of the document in contemporary art, International Center of Photography, New York 2008. 3 Suely Rolnik, Archive Mania, Series: Documenta 13, 100 Notizen - 100 Gedanken, Hatje Cantz, Ostfildern 2011. 4 Umberto Eco, Vertigine della lista, Bompiani, Milano 2009. 5 Okwui Enwezor, Archive fever. Uses of the document in contemporary art, New York 2008. 6 Paola Pettenella, I modi di dire archivio. L’esperienza del Mart fra raccolte, censimenti, portali, in Fare archivi fare mondi. Gli archivi d’arte contemporanea, a cura di Rachele Ferrario, Silvana, Milano 2014, pp.