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Del Teatro Estudio De Madrid (TEM) Al Teatro Experimental Article 1 Independiente (TEI)

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Del Teatro Estudio De Madrid (TEM) Al Teatro Experimental Article 1 Independiente (TEI) Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies Volume 29 La independencia del actor: Del Teatro Estudio de Madrid (TEM) al Teatro Experimental Article 1 Independiente (TEI) 6-2015 La Independencia del Autor: Del Teatro Estudio de Madrid (TEM) al Teatro Experimental Independiente (TEI) Agnieszka Lisowska [email protected] Follow this and additional works at: http://digitalcommons.conncoll.edu/teatro Part of the Spanish and Portuguese Language and Literature Commons, and the Theatre and Performance Studies Commons Recommended Citation Lisowska, Agnieszka. (2015) "La Independencia del Autor. Del teatro estudio de Madrid (TEM) al teatro experimental independiente (TEI)," Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Review of Cultural Studies: Número 29, pp 1-325. This Monograph is brought to you for free and open access by Digital Commons @ Connecticut College. It has been accepted for inclusion in Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies by an authorized administrator of Digital Commons @ Connecticut College. For more information, please contact [email protected]. The views expressed in this paper are solely those of the author. Lisowska: La independencia del autor LA INDEPENDENCIA DEL ACTOR. DEL TEATRO ESTUDIO DE MADRID (TEM) AL TEATRO EXPERIMENTAL INDEPENDIENTE (TEI). Agnieszka Lisowska Published by Digital Commons @ Connecticut College, 2015 Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies, Vol. 29, No. 29 [2015], Art. 1 INTRODUCCIÓN. 5 1. TEATRO INDEPENDIENTE EN ESPAÑA. 14 2. TEATRO ESTUDIO DE MADRID (1960 – 1969). 31 2.1. Referentes y modelos de enseñanza. 31 2.2. William Layton y el Método en España. 37 2.3. Creación y funcionamiento del TEM. 47 2.4. Producciones. 56 2.4.1. Historia del zoo y La caja de arena. 60 2.4.2. Proceso por la sombra de un burro. 65 2.4.3. Cuento para la hora de acostarse. 72 2.4.4. Noche de reyes (lo que queráis). 79 2.4.5. Electra. 86 2.5. Final del TEM. 90 3.TEATRO EXPERIMENTAL INDEPENDIENTE (1969 – 1971). 97 3.1. Fundación del TEI. 100 3.2. Producciones del TEI. 105 3.2.1. Terror y miseria del III Reich. 108 3.2.2. La boda de hojalatero y La sombra del valle. 111 3.2.3. La sesión. 113 4. PEQUEÑO TEATRO MAGALLANES (1971-1976). 121 4.1. Estructura y organización. 122 4.2. Pequeño Teatro Magallanes: una sala abierta. 127 4.3. Creación colectiva y el Método. 131 4.4. Producciones del Pequeño Teatro Magallanes. 140 4.4.1. Lo que te dé la gana. 143 4.4.2. La muy legal esclavitud. 148 4.4.3. Historia del zoo. 150 4.4.4. ¡Oh, papá, pobre papá, mamá te ha metido en el armario y a mí me da tanta pena! 157 4.4.5. Amantes: vencedores y vencidos. 168 4.4.6. Después de Prometeo. 172 4.4.7. Historia de un soldado. 181 4.4.8. Los justos. 184 4.4.9. Un ligero dolor. 188 4.4.10. Proceso por la sombra de un burro. 191 4.4.11. Mambrú se fue a la guerra. 195 2 http://digitalcommons.conncoll.edu/teatro/vol29/iss29/1 Lisowska: La independencia del autor 4.4.12. Terror y miseria del III Reich. 202 4.4.13. Súbitamente el último verano. 212 5. FIN DEL TEI (1976-1977). 217 5.1. Cierre del Pequeño Teatro Magallanes. 217 5.2. Últimas Producciones. 223 5.2.1. Cándido. 223 5.2.2. Preludios para una fuga. 231 5.3. Desaparición del grupo. 245 CONCLUSIONES. 250 ANEXOS. 263 BIBLIOGRAFÍA. 311 3 Published by Digital Commons @ Connecticut College, 2015 Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies, Vol. 29, No. 29 [2015], Art. 1 AGRADECIMIENTOS. Quiero expresar mi agradecimiento, en primer lugar, a Dr. Ángel Berenguer, por dar origen a esta investigación, y a los dos directores de esta Tesis: Dr. Carlos Alba Peinado y Dr. José Teruel Benavente, por la ayuda y el apoyo, por ofrecer buenos consejos y toda la orientación que he necesitado a lo largo de estos años de investigación. Así mismo agradezco la colaboración de los antiguos componentes del TEI: Begoña Valle, Francisco Vidal, José Carlos Plaza y José Luis Alonso de Santos que me facilitaron parte del material utilizado en este trabajo y las fotografías hasta ahora inéditas que se adjuntan en el anexo. 4 http://digitalcommons.conncoll.edu/teatro/vol29/iss29/1 Lisowska: La independencia del autor INTRODUCCIÓN. El movimiento del Teatro Independiente surgió como una idea y un propósito de renovación de la escena española, caracterizados por un acercamiento al teatro internacional y las últimas tendencias de la Vanguardia. Inspirados por las diferentes disciplinas y prácticas artísticas, los creadores españoles inician un nuevo capítulo en la historia del teatro en España, definido por una profunda reflexión sobre las formas y la capacidad de comunicación del arte teatral. Esta búsqueda de nuevos paradigmas y técnicas, aunque marcada tanto por aciertos como por errores, significó para el teatro español un trampolín para salir del aislamiento y de la rutina. Sin duda, las experiencias del TI pueden ser clasificadas como las más interesantes, sobre todo, por la actividad inquieta y renovadora que se desarrolló al margen de los circuitos culturales establecidos. El Teatro Independiente es un movimiento polémico y a la vez peculiar dentro del panorama español. Por un lado, es indudable su relevancia artística y su impacto social; por el otro, pasó a la historia como un intento malogrado, que aunque tuvo su voluntad de introducir las aportaciones de la vanguardia teatral en la escena española, actuó de manera desorientada y sin base teórica necesaria. Estas valoraciones se ven reflejadas en las diversas opiniones de autores y críticos teatrales. Así, Buero Vallejo considera que los esfuerzos colectivos «[…] no alcanzan la entidad ni la coherencia que pretenden» (Buero Vallejo, 1974: 29). De modo parecido se pronuncia también la investigadora polaca, Urszula Aszyk: «En el contexto de la vanguardia histórica española: Valle-Inclán, Lorca, Alberti, la vanguardia de los sesenta y setenta ha resultado no tan revolucionaria en cuanto a la forma y estética teatrales» (Aszyk, 1990: 115). En cambio Sharon G. Feldman, en su libro dedicado al teatro contemporáneo en Barcelona, presenta una opinión totalmente contraria: «It is a fact that is rarely underscored by Spanish and European theatre historians, but totalitarian Spain did experience its own theatrical avant-garde, which was strongly inspired by the parallel activities of companies of international acclaim, such as the Living Theatre, San Francisco Mime Troupe, Bread and Puppet, and Théâtre du Soleil» (Feldman, 2009: 48). Igualmente, los críticos José Monleón y Ángel Fernández Santos se muestran como grandes defensores del TI viendo en el movimiento un grito social y ético. Los estudios sobre el teatro español de la época en la que se desarrolló el Teatro Independiente, escritos después de la desaparición del movimiento, hasta finales del siglo XX, en gran parte analizan el hecho teatral desde el punto de vista de la literatura dramática y su puesta en escena. Basta revisar la Historia del teatro español. Siglo XX de Francisco Ruiz Ramón (2005) [1971], «El teatro desde 1936», dentro de la Historia de la literatura española IV de Ricardo Doménech (1980), o Historia de la literatura española de Santos Sanz Villanueva (1984). Las metodologías que examinan el teatro desde 5 Published by Digital Commons @ Connecticut College, 2015 Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies, Vol. 29, No. 29 [2015], Art. 1 el concepto de generación o estilo muestran únicamente una relación de textos literarios en los que los creadores escénicos ocupan el segundo plano. Esta perspectiva resulta aún más ineficiente en el caso del Teatro Independiente, al ignorar la esencia del hecho teatral –la representación– y la figura del creador que por medio de ésta intenta expresar su reacción ante el Entorno. El presente trabajo se enmarca en la línea de investigación acometida en el siglo XXI que analiza los fenómenos teatrales nacidos entre los años 1960-1980, incluido el Teatro Independiente, y que pone en cuestión la relativa marginalidad del fenómeno en España. Dentro de este marco vale la pena subrayar los trabajos sobre la renovación teatral en España de Óscar Cornago Bernal (1997, 1999a, 1999b, 2000) y César Oliva (2004a) y los estudios más específicos sobre Els Joglars (Saumell [2001], Roche Morales [2003], Abellán Mula [2007], Corral Fulla [2009], Santos de Oliveira [2010]), Los Goliardos (Alba, 2004), Tábano (Trancón, 2006), Roy Hart Theatre (Fuentes, 2007) o el Teatro Fronterizo (García Sánchez, 2007). Partiendo de estas investigaciones, este estudio se centra en uno de los grupos más significativos dentro del movimiento del Teatro Independiente: el colectivo Teatro Experimental Independiente (TEI), en el período comprendido entre los años 1960 (fecha de la fundación de la escuela Teatro Estudio de Madrid, el antecedente del TEI) y 1978 (fecha de la desaparición del grupo). Entre los colectivos que surgieron en esta época, el Teatro Experimental Independiente destacó por su resistencia y capacidad para establecer un lugar teatral, reunir un público fiel y crear una sensibilidad teatral inspirada en los grandes nombres de la vanguardia teatral. Su famoso local de la calle Magallanes número 1 fue un centro de irradiación, que no solo resultó significativo para el desarrollo del propio grupo, sino también sirvió de «refugio» para otros colectivos independientes. La preocupación máxima del grupo de jóvenes que componían el TEI se centró en el papel del actor dentro del hecho teatral. El colectivo aspiró a situar al actor como el elemento principal de cualquier espectáculo, como el vehículo imprescindible de comunicación, y como el factor determinante de una catarsis que, por encima de cualquier texto, debe de contar con sus propias vivencias personales, con su voz, con su gesto, su necesidad individual de expresión, sus manos y su cuerpo.
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