Exposition 8 Novembre 2016 12 Février 2017 62, Rue Des
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EXPOSITION 8 NOVEMBRE 2016 12 FÉVRIER 2017 62, RUE DES ARCHIVES 75003 PARIS CHASSENATURE.ORG 3 COMMUNIQUÉ DE PRESSE 4 ÉDITO 10 ENTRETIEN AVEC GEORG BASELITZ 14 PARCOURS DE L’EXPOSITION 16 BIOGRAPHIES CHOISIES 18 CATALOGUE CI-DESSUS COUVERTURE DE L’EXPOSITION Richard Friese En haut Combat de cerfs, 1906, Ferdinand von Rayski 19 PARTENAIRES huile sur toile, 100 x 170 cm Halte de chasse dans la forêt de DE L’EXPOSITION SOMMAIRE Letzlingen, Jagdschloss Wermsdorf, 1859, huile sur toile, Letzlingen, Stitftung Dome 114 x 163 cm, Paris, musée de la 20 AUTOUR und Schlösser Chasse et de la Nature DE L’EXPOSITION in Sachsen-Anhalt Georg Baselitz 22 VISUELS DISPONIBLES En bas POUR LA PRESSE De Wermsdorf à Ekely (Remix), 2006, huile sur toile, 24 LE MUSÉE DE LA CHASSE 300 x 250 cm, collection ET DE LA NATURE particulière 25 INFORMATIONS PRATIQUES 2 MUSÉE DE LA CHASSE ET DE LA NATURE SCÈNES DE CHASSE EN ALLEMAGNE. RAYSKI / BASELITZ 3 La nature n’est-elle pas la même de part et d’autre du Rhin ? Du moins, SCÈNES DE CHASSE à en juger d’après les représentations artistiques, l’image que Français EN ALLEMAGNE, et Allemands s’en font diffère nettement. Les forêts sont-elles plus mysté- RAYSKI / BASELITZ rieuses en Allemagne, les cerfs plus imposants et leur territoire plus EXPOSITION sauvage ? En tout cas, les pratiques de chasse et la place du chasseur dans 8 NOVEMBRE 2016 - ces sociétés ne sont pas les mêmes. 12 FÉVRIER 2017 À travers un panorama constitué d’œuvres emblématiques (de Kröner, Leibl, Fohr, Liebermann…) provenant de divers musées allemands et suisse, et cou- vrant la période 1830-1914, l’exposition met en évidence les spécificités ger- maniques dans la manière de représenter la chasse. Cette abondante production artistique reste largement méconnue en France. Aux chasses romantiques servant de prétexte à exprimer la beauté du paysage, succède une production diversifiée exaltant la convivialité de la chasse, la fierté du chasseur ou la puissance expressive du gibier. Certes, cette dernière est indissociable de la figure du cerf bramant à gorge déployée, devenue, dans DE PRESSE DE l’espace culturel allemand, l’archétype du kitsch. Mais de nombreux peintres se sont orientés dans une voie différente. Ainsi, les membres du « cercle de Leibl », ces authentiques représentants du « réalisme » initié en France par Gustave Courbet, ont su développer un mode de représentation original et fort. Le second volet de l’exposition réserve une place particulière à l’un des maîtres de l’École de Dresde, le peintre Ferdinand von Rayski (1806-1890). Sa Halte de chasse dans la forêt de Wermsdorf, qui est une commande de la cour de Saxe, COMMUNIQUÉ a été acquise récemment par le musée de la Chasse et de la Nature. Ce tableau joue un rôle important dans la carrière artistique du peintre contemporain Georg Baselitz qui a utilisé l’étude préparatoire conservée au musée de Dresde dans divers travaux. La figure de Rayski et son travail ponctuent l’œuvre de Baselitz de ses débuts à nos jours. L’exposition est l’occasion d’organiser un face-à-face entre ces deux artistes, d’époques et de tempéraments différents, mais pour qui la faune sauvage et la chasse constituent une source d’inspiration. COMMISSARIAT CONTACT Gilbert Titeux, Claude d’Anthenaise COMMUNICATION DU MUSÉE et Karen Chastagnol DE LA CHASSE ET DE LA NATURE Ugo Deslandes Ci-dessus : Ci-dessous : Tél. 01 53 01 92 40 Wilhelm Leibl et Johann Sperl Christian Kröner [email protected] Le Chasseur de tétras-lyre, 1893, Scène de brame au Brocken, huile sur toile, 60 x 80 cm, 1885, huile sur toile, RELATIONS AVEC LA PRESSE Nuremberg, Germanisches 123 x 178 cm, Leipzig © Leipzig, HEYMANN RENOULT ASSOCIÉES Nationalmuseum Museum der bildenden Künste Sarah Heymann, Marc Fernandes et Yohanna Todd-Morel Tél. + 33 (0) 1 44 61 76 76 [email protected] [email protected] www.heymann-renoult.com 4 MUSÉE DE LA CHASSE ET DE LA NATURE SCÈNES DE CHASSE EN ALLEMAGNE. RAYSKI / BASELITZ 5 « L’épais brouillard d’une matinée d’au- les provinces allemandes, où l’animal tomne enveloppait encore la vaste cour du abonde. Le chasseur à tir y poursuit la quête château du prince, mais déjà l’on commen- du plus beau trophée, de la tête coiffée des çait à voir, à travers le voile moins sombre, bois les plus imposants. toute la chasse à pied et à cheval s’agiter pêle-mêle. On voyait distinctement les plus Ainsi, de cette place différente dans les ima- proches faire à la hâte leurs préparatifs, ginaires nationaux découlent des pratiques allonger ou raccourcir les étriers, se passer cynégétiques dissemblables qui, à leur tour, des fusils et des gibecières, endosser la car- influencent les représentations artistiques. nassière de blaireau, tandis que les chiens À équidistance entre l’histoire de l’art et ÉDITO impatients menaçaient d’entraîner les l’histoire de la chasse, l’exposition cherche hommes qui les tenaient en laisse. » Dans à confronter la réalité des usages de chasse cette nouvelle écrite en 1826 (Nouvelle), en Allemagne avec la manière dont ceux-ci Goethe associe les multiples composantes sont évoqués par les artistes. Elle s’appuie du romantisme allemand. La forêt y tient sur l’analyse développée par Gilbert Titeux une place essentielle. C’est dans son immen- dans sa thèse Au temps du brame… Les repré- sité, dans la force sauvage qui l’habite, que sentations de la chasse dans l’œuvre de Gustave s’enracinerait l’identité germanique. Plus Courbet et dans la peinture allemande du xixe tôt, plus profondément que leurs homolo- siècle (1800-1900). gues français, les artistes allemands auraient perçu la nature comme un temple. On voudrait appliquer à l’étude de ces « scènes de chasse » germaniques la notion C’est l’un des thèmes autour desquels s’arti- de biotope chère aux écologues, avec ce culait la récente exposition De l’Allemagne qu’elle inclut d’interactivité entre les diffé- au musée du Louvre qui se proposait de rents éléments la composant : cette pro- faire connaître l’art germanique au public duction d’œuvres est déterminée par un français à travers les trois clés de lecture terreau artistique en perpétuelle évolution, du rapport à l’humain, du rapport au passé mais également par les caractères propres et enfin du rapport à la nature. Circonscrite de la faune, des territoires, des pratiques et en un domaine moins étendu, l’exposition du droit cynégétiques. du musée de la Chasse et de la Nature vou- drait approfondir un aspect caractéristique Pour n’être pas aussi impénétrable que les de ce dernier thème : l’expérience de la romantiques voulaient nous le faire croire, nature à travers l’exercice de la chasse et la la forêt germanique reste, au début du xixe manière dont les artistes tentent d’en siècle, marquée par la permanence du droit rendre compte. La peinture de chasse est féodal. Contrairement à ce qui se passe sur aussi abondante en Allemagne qu’elle le sol français, où la Révolution a donné semble mal connue en France. De cette l’accès à la chasse au plus grand nombre, profusion, de cette diversité, on n’a souvent celle-ci reste, en Allemagne, réservée aux retenu que l’image du cerf bramant, motif seuls privilégiés. Les populations rurales y inlassablement reproduit jusqu’à devenir sont encore largement régies par le régime l’archétype du kitsch pictural. du servage qui les astreint aux corvées de sinistre mémoire : à la disposition des sei- Il est vrai qu’avec sa prodigieuse ramure, gneurs, elles doivent prêter leur concours l’animal incarne à lui seul une bonne part pour dresser les toiles de chasse et rabattre de l’imaginaire de la forêt et de l’espace le gibier sans en tirer profit pour elles- sauvage. En exprimant la puissance de la mêmes. Au même moment le braconnage En haut : nature, le cerf n’intéresse pas seulement les fait l’objet d’une sévère répression, que August von Wille peintres mais également les chasseurs. dénonce le peintre Carl Wilhelm Hübner Paysage industriel, Précisément, leur point de vue n’est pas (1814-1879) dans une œuvre militante qu’il 1870, huile sur toile, le même de part et d’autre du Rhin : dans présente à Berlin en 1846. Il faut attendre 85 x 103,5 cm, Bonn, les anciennes provinces constituant le les mouvements sociaux de 1848 pour que Rheinisches Landesmuseum royaume de France, le cerf est un animal les différents États formant la Confé- rare, longtemps associé ou réservé au souve- dération germanique renoncent enfin au Ci-contre : rain. Son prestige lui vaut d’être chassé servage et assouplissent le droit d’accès à la Max Liebermann dans le strict respect d’un code chevale- forêt et au gibier. C’est alors l’avènement Le Chasseur et sa meute, 1913, resque, c’est-à-dire à courre. C’est un autre d’une chasse bourgeoise et raisonnée carac- huile sur toile, 71 x 89,3 cm, mode de capture qui s’est développé dans térisée par la gestion de la faune et de Soleure, Kunstmuseum Solothurn 6 MUSÉE DE LA CHASSE ET DE LA NATURE SCÈNES DE CHASSE EN ALLEMAGNE. RAYSKI / BASELITZ 7 reconnaissable à son accoutrement : la Dans le contexte des cours européennes, sa série des sujets inversés. Il revient encore culotte de peau et le chapeau orné de la chasse participe traditionnellement à Rayski en 2006 dans sa nouvelle série des plumes conformément aux traditions de la mise en scène du pouvoir. De la Remix. En tendant une sorte de miroir à autrichiennes ou bavaroises y sont une Résidence de Munich au château du toute la peinture cynégétique produite donnée invariable.