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Avi Shoshani Temporadas De Ópera Anne-Sophie Mutter Riccardo Muti

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Avi Shoshani Temporadas De Ópera Anne-Sophie Mutter Riccardo Muti REVISTA DE MÚSICA Año XXVI - Nº 267 - Octubre 2011 - 7 € DOSIER Temporadas de ópera ENCUENTROS Avi Shoshani ACTUALIDAD Anne-Sophie Mutter Riccardo Muti ESTUDIO El estado de las orquestas REFerencias Iberia de Debussy Año XXVI - Nº 267 Octubre 2011 C M Y CM MY CY CMY K OCTUBRE ENERO 01 Los caminos del mundo 06 Fronteras abolidas 11 Poemas sin palabras E. Rautavaara: Cantus Arcticus M. Finnissy: Zortziko S. Rachmaninov: Rapsodia M. Ravel: Concierto para piano (estreno absoluto, encargo sobre un tema de Paganini es y orquesta en sol mayor OSE) R. Strauss: Muerte y J. Haydn: Sinfonía nº67 A. Dorman: Frozen in Time transfiguración B. Bartok: El Mandarín J. Brahms: Sinfonía nº4 R. Strauss: Till Eulenspiegel tiempo Maravilloso (suite) Martin Grübinger, percusión Andrés Orozco-Estrada, Alice Sara Ott, piano Andrés Orozco-Estrada, director de Andrey Boreyko, director director Joaquín Achúcarro, piano 02 Mendelssohniana ENERO-FEBRERO MAYO música F. Mendelssohn: Sinfonía nº1 07 Clásicos y modernos 12 Nostalgias compartidas P.I. Tchaikovsky: Variaciones rococó J. Dillon: White Numbers A. Dvorák: Concierto para F. Mendelssohn: Sinfonía nº4 (estreno absoluto, encargo violoncello y orquesta OSE) I. Fedele: Txalaparta-Folk Gabriel Mesado, violoncello E. Schulhoff: Sinfonía nº2 Dance II (estreno absoluto, (miembro OSE) A. Zemlinsky: Cymbeline encargo OSE) Andrés Orozco-Estrada, director L.V. Beethoven: Sinfonía nº3 C. Franck: Psyché Orquesta F. Mendelssohn: Sinfonía nº5 Petra Fröse, soprano Daniel Müller-Schott, violoncello Dos estudios de concierto para Gerd Albrecht, director Oreka TX Sinfónica clarinete, corno di bassetto y Andrey Boreyko, director orquesta MARZO de Euskadi Sinfonía nº3 MAYO-JUNIO Juan Navarro, clarinete 08 Viñetas del Euskadiko (miembro OSE) Nuevo Mundo 13 En el calor de la noche Sara Zufiaurre, corno di A. Copland: Fanfare for the F. Mendelssohn: Sueño de Orkestra bassetto (miembro OSE) Common Man una noche de verano. Obertura Andrés Orozco-Estrada, director Aita Donostia: Rapsodia H. Berlioz: Les nuits d’été Sinfonikoa Bascongada. Itsasoan S. Rachmaninov: Sinfonía nº2 NOVIEMBRE L. Bernstein: Candide. 03 Relámpagos vieneses Obertura Sophie Koch, mezzosoprano 2011-2012 S. Barber: Adagio para Yan Pascal Tortelier, director W.A. Mozart: cuerdas Die Zauberflöte. Obertura A. Dvorák: Sinfonía nº9 Andrés Orozco-Estrada Concierto para piano y JUNIO Director Titular orquesta nº20 Kirmen Uribe, narrador 14 Danzas y gitanerías Sinfonía nº39 Lawrence Renes, director F. Escudero: El sueño de un Judith Jáuregui, piano bailarín Wolfram Christ, director 09 Escrito en el viento C. Saint-Saëns: Introduction F. Mendelssohn: Obertura et Rondo Capriccioso 04 Tríptico ruso para vientos M. Ravel: Tzigane I. Stravinsky: Suites nº2 y nº1 A. Dvorák: Serenata para P. Sarasate: Fantasía sobre Carmen de Bizet S. Prokofiev: Concierto para vientos violín y orquesta nº2 W.A. Mozart: Serenata nº10 L. Bernstein: West Side Story. Simphonic Dances D. Shostakovitch: Sinfonía nº5 en si bemol mayor, Gran BILBAO Partita Leticia Moreno, violín Arabella Steinbacher, violín DONOSTIA-SAN SEBASTIÁN Radovan Vlatkovic, director Andrés Orozco-Estrada, director VITORIA-GASTEIZ Jesús López Cobos, director PAMPLONA/IRUÑA NOVIEMBRE-DICIEMBRE ABRIL T: 943 01 32 32 05 De los altares a la 10 Caprichos románticos Miramon Pasealekua, 124 orquesta M. Lavista: Tres cantos a 20014 Donostia-San Sebastián Edurne (estreno absoluto, F. Schubert: Misa nº5 encargo OSE) C. Saint-Saëns: Sinfonía nº3 C. Saint-Saëns: Concierto www.euskadikoorkestra.es Ana Quintans, soprano para violoncello y orquesta nº1 Ida Aldrian, mezzosoprano (arreglo para viola) José Luis Sola, tenor N. Rimsky-Korsakov: Klemens Sander, barítono Sheherazade Y suscríbete al boletín digital Coral Andra Mari Abesbatza Maxim Rysanov, viola Euskor en nuestra web Andrés Orozco-Estrada, director Diego Matheuz, director Eusko Jaurlaritzako herri-baltzua Sociedad Pública del Gobierno Vasco 267-Pliego 1 23/9/11 12:12 Página 1 AÑO XXVI - Nº 267 - Octubre 2011 - 7 € 2 OPINIÓN DOSIER Temporadas de ópera CON NOMBRE 2011-2012 89 PROPIO 6 Anne Sophie Mutter ENCUENTROS Juan García-Rico Avi Shoshani 8 Riccardo Muti Rodrigo Carrizo Couto 110 Arturo Reverter ESTUDIO 12 AGENDA El estado de las orquestas Norman Lebrecht 114 16 ACTUALIDAD NACIONAL EDUCACIÓN 118 30 ACTUALIDAD JAZZ INTERNACIONAL Pablo Sanz 120 42 ENTREVISTA LIBROS 122 Patrica Petibon LA GUÍA 124 Catalina García CONTRAPUNTO 48 Discos del mes Norman Lebrecht 128 49 SCHERZO DISCOS Sumario Colaboran en este número: Daniel Álvarez Vázquez, Julio Andrade Malde, Roberto Andrade, Íñigo Arbiza, Rafael Banús Irusta, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Rodrigo Carrizo Couto, Patrick Dillon, Pierre Élie Mamou, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Germán Gan Quesada, Catalina García, Manuel García Franco, José Antonio García y García, Juan García-Rico, Mario Gerteis, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Fiona Maddocks, Santiago Martín Bermúdez, Enrique Martínez Miura, Aurelio Martínez Seco, Blas Matamoro, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, María Nagore Ferrer, Rafael Ortega Basagoiti, Javier Palacio, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Xavier Pujol, Francisco Ramos, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Barbara Röder, Pablo L. Rodríguez, María Santacecilia, Pablo Sanz, Bruno Serrou, Christian Springer, Luis Suñén, José Luis Téllez, Eduardo Torrico, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Juan Manuel Viana. Redacta el dosier de este número Fernando Fraga Traducciones: Rafael Banús Irusta y Blas Matamoro (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) Amparo Molero (portugués) - Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. SCHERZO es una publicación de carácter plural y no pertenece ni está adscri- por un año (11 Números) ta a ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva respon- sabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. España (incluido Canarias) 70 €. Europa: 105 €. Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas de EE.UU y Canadá 120 €. Ministerio de Cultura para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de Méjico, América Central y del Sur 125 €. España, para la totalidad de los números del año. 1 267-Pliego 1 23/9/11 12:49 Página 2 OPINIÓN EDITORIAL BROTES VERDES PARA EL DISCO CLÁSICO n medio de la batalla económica, de la voracidad de los mercados, de que no se sabe qué será de nosotros dentro de un rato, aparece una noti- cia sin importancia aparente pero que a algunos nos reconforta la congo- ja de ánimo siquiera un ápice: el mercado del disco clásico crece. Según Elos datos que recoge el informe SoundScan’s hecho público por la consultora Nielsen, las ventas de clásico, ventas físicas, de discos tangibles, con su cajita y su libreto, han aumentado en el primer semestre de 2011 con respecto al mismo periodo del año anterior en un 13%, lo que supone unas ventas totales de casi cuatro millones de ejemplares. Eso supone muy poco —sólo el 2,4 % en el total del mercado— pero es, de entrada, un aumento y, además, un cierto desmenti- do al temor repetidamente manifestado por todos nosotros de que la descarga y el streaming desbancarían por completo a la venta física. Ese “por completo” es lo que las cifras de Nielsen ponen a cubierto de los más negros presagios que, al menos, se aclaran un poco o se convierten en esos brotes verdes que para el resto de la economía parecen no advertirse por ningún lado. La suma para obtener esos aparentemente buenos resultados llega de un cierto sentido común por parte de todos, de los que le vieron las orejas al lobo y de los que sabían que era importante no crecer por encima de sus posibilida- des. Las grandes multinacionales con sellos clásicos —Universal, Sony o EMI, por ejemplo— tratan de equilibrar el aprovechamiento de sus fondos —inclu- OPINIÓN yendo la limpieza de almacenes— con la apuesta por nuevos valores que supo- nen un cierto riesgo en lo artístico pero no necesariamente en unas ventas inmediatas que, como demuestran las cifras, han funcionado. De otra parte, los pequeños sellos, que enarbolan la bandera de la originalidad y el descubrimien- to de artistas y repertorio y que se han beneficiado de unos distribuidores que han creído en su oferta y cuyos nombres conoce cualquier aficionado: Diverdi en España, Naxos en el mundo entero y Harmonia Mundi aquí y allá. Curiosa- mente estos distribuidores citados —Diverdi ocasionalmente— son también productores, lo que hace que conozcan el mercado en profundidad, desde la idea hasta su puesta en venta, es decir, el pleno espectro para cualquier empre- sa que se precie. Otro argumento para empezar a creer que el aumento de ventas tiene sen- tido es la proliferación de orquestas con sello discográfico propio. Los prime- ros intentos protagonizados hace ya muchos años por la Royal Philharmonic alcanzan hoy a orquestas de todo el mundo, con un muy especial plus de cali- dad en sus productos para la Sinfónica de San Francisco, Filarmónica y Sinfó- nica de Londres y Real Orquesta del Concertgebouw… formaciones que fue- ron estratégicas en los planes de las grandes multinacionales y ahora dúctiles artistas en los estudios de grabación al mando de sí mismas y no cerradas a la colaboración con aquéllas. Además, algunas de ellas han comprobado cómo el servicio a la comunidad es un plus socialmente necesario e igualmente ren- table, como lo demuestra el proyecto Keeping Score de la Sinfónica de San Francisco, probablemente el mejor trabajo pedagógico —y dicho sea ello en el sentido más amplio— que ofrece hoy cualquiera de las grandes orquestas del mundo. Y como las orquestas, los teatros de ópera, los intérpretes, los compositores —Philip Glass y su Orange Music Mountain—, las salas de conciertos y hasta los fabricantes de pianos —Steinway— han creado sus sellos o sus empresas aso- ciadas con otras de mayor tamaño.
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