Rhenguldet, Valkyrian, Siegfried Och Ragnarök Ringav Richard Wagner
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
NIBELUNGENS RING aV Richard Wagner Rhenguldet, ValkyRian, SiegfRied och RagnaRök 1 2 3 Tillbaka på BROTTSPLATSEN Förberedelserna för varje del av denna Ring har börjat på samma halvsunkiga kafé i Wien, Eiles, precis i början av Josefstädter Strasse. Det finns nog en viss vidskepelse i detta och samtidigt är det i konsekvens med verket. Wagner återvänder också till brottsplatsen i sina uvertyrer. Sanningen är nog att jag inte ville vara helt ensam när jag arbetade. Jag ville kunna se människor när jag tittade upp från klaverutdraget. Jag ville kunna höra röster när jag tog av hörlurarna. Det sociala sammanhanget var ett värn mot kompromisslösheten och sjukdomen. Denna monomana besatthet av en undergång som paras med glädje och kärlek, ”Leuchtenden Liebe, lauchender Tod” och ”seliges Granen”. Hela ens intellekt, all moral och etik värjer sig mot verket, men så tränger musiken in i kroppen och spränger den inifrån. Då hjälper inga yttre barrikader. Jag har försökt värja mig mot detta verk med humor, ironi, distans och alla möjliga näbbar och klor. Förgäves! Det här är tortyr på alla plan. Framförallt är det fysisk tortyr eftersom det är extremt kroppslig musik. Wagners musik sjunger man inte. Wagner sänder chockvågor genom en mänsklig kropp. Detta gäller såväl sångare som åhörare och åskådare. För mig ser min egen sjukdomsbild ut på följande sätt. Jag har inte varit förmögen att lyssna till slutet av Götterdämmerung, eftersom jag får svettningar och gråtattacker. Det är löjligt, men så är det. Kroppen vinner över intellektet, och det är för jävligt. Det har varit en tuff långtidsvistelse i Infernos nionde krets och samtidigt fullkomligt underbart. Staffan Valdemar Holm RegiSSöR SeptembeR 2007 2 3 Nina Stemme håller distans till sin roll som superstjärna. Det är skillnad på Nina, personen, och Nina, sopranen, säger hon några veckor före sin första Brünnhilde på Stockholmsoperan. »WAGNER är inte allt« et är fredag eftermiddag gången man får sjunga igenom hela rollen. och Nina Stemme knyter Det var därför jag inte ville göra min första upp snörena i sina svarta kompletta Brünnhilde där. Det blev San stövlar som ingår i hennes Francisco i stället. Brünnhilde-kostym. De är Arbetssituationen för en världssopran är väldigt sköna, avslöjar hon, tidspressad, dessutom befinner sig Nina och ställer in dem i sitt skåp i logen som Stemme på den allra högsta nivån och honD delar med några andra av Kungliga förväntas alltid prestera på max. Operans sångerskor. – Det är inte så att man slutar anstränga sig Nina Stemme räknas som en av de främsta för att man har gjort någonting många gånger, dramatiska sopranerna med engagemang det är snarare tvärtom, att kraven ökar. i världens högst rankade operahus. Precis För att klara pressen krävs stenhårt arbete, innan repetitionerna i Stockholm började, lyhördhet för hur kroppen mår och tystnad avslutade hon en spelperiod som Kundry och vila mellan engagemangen. När repeti- i Wagners Parsifal på Statsoperan i Wien. tionsperioderna drar igång blir hon extremt Det var hennes första Kundry och hennes fokuserad och beskriver det som att hon prestation lovprisades. ”Bara för hennes dras in i en virvel. skull lönar det sig att komma”, skrev en av – Jag måste stänga av yttervärlden. Jag recensenterna. märker det först när jag har folk omkring – Kundry är en fantastisk roll. Jag var mig, hur ”autistisk” jag håller på att bli … ganska fri inom de givna ramarna. Regis- – En gång gjorde jag ett misstag i New sören hade förlagt handlingen till ett men- York. Jag gick på en utställning samma dag talsjukhus och jag hämtade inspiration från som jag hade föreställning och blev igen- Karin Johannissons Den sårade divan och en känd. Jag försökte komma undan, men den bok om Sabina Spielrein. här mannen följde efter mig och gav sig inte Är det ofta som regissören lämnar mycket av utan ville komma fram och prata. Det gör personregin till dig? jag aldrig om. –Ja, man måste ha med sig sin egen Konst och film är intressen som ger avkop- verktygslåda, särskilt till stora repertoarhus pling, musik däremot, undviker hon. där vi får så lite tid att repetera på scenen. – Jag klarar mig bra utan musik på min I Wien, där man spelar 7 dagar i veckan, lediga tid. Det är märkligt. På ett sätt känns kan man bara repetera på scen på förmid- det som att jag bara består av musik när jag dagar och lördagar. Genrepet är ofta första står på scenen, sen efteråt är jag urlakad och 4 4 5 har inte mer att ge, än mindre att ta in. sert på Parisoperan. Jag kände att jag inte Nina Stemme har byggt en långsiktig kar- var mogen och föreslog Desdemona och riär med rätt roller i rätt ordning. Jag gjorde duetten ur Otello. Domingo höll på med en en intervju med henne för Sveriges Radio skivinspelning av Otello och fick egentligen när hon gick på Operahögskolan och minns inte göra den på grund av rättigheter. Han en väldigt bestämd ung sångerska som min- var tvungen att ta hjälp av sina advokater. sann inte tänkte sjunga ”fel” roller, även om Men så blev det. Hellre säga nej en gång för skolan ville det. mycket, än att säga ja en gång för mycket – Jag har alltid gått på intuition och och innan kontrakt skrivs. känsla. Efter att jag vunnit Placido Domin- Stemmes första kontrakt efter Operahög- gos tävling 1993, frågade han om jag ville skolan var som Freia i Bayreuth och hon sjunga Sieglinde med honom på en kon- debuterade som Cherubino i Figaros bröllop 6 på Kungliga Operan 1994 med Peter Mattei Strauss Die Frau ohne Schatten. Men jag som Figaro. Sen följde roller som Mimì i La är inte färdig med den här repertoaren. Det Bohème och titelrollen i Madama Butterfly känns som att jag precis börjat med Ringen. och ganska snart de lyriskt-dramatiska Man gör den så sällan. Det man längtar Wagnerrollerna. efter är snarare att hamna i ett sammanhang – De ”lätta” Wagnerrollerna, Eva, Elsa, där alla krafter drar åt samma håll, där man Elisabeth och möjligen Sieglinde, anade jag har konstnärlig frihet. att jag skulle sjunga redan när jag gick ut Du ingår i en lång rad av svenska sångare som Operahögskolan. Wagner utgick från bel sjungit i Bayreuth – hur är det att arbeta där? canto, och jag förstod att det var det jag – Nu är det 11 år sedan jag var där. På sätt ville sjunga så länge som möjligt. Jag lovade och vis är det ett Mecka för röstfackskol- mig själv att alltid vara nöjd med den reper- legor. Man träffar kollegor, ser genrep av toar jag höll på med just då. andra föreställningar och får stor konstnär- Vad är det som gör att man väntar med rol- lig input. Samtidigt är det en uppoffring, len som Brünnhilde? eftersom man måste spendera hela som- – Det krävs en annan kvalitet i rösten. maren där och Bayreuth ligger avlägset. Man måste hitta ett annat spår för att ändå Dessutom ställer akustiken särskilda, inte behålla smidigheten och slankheten. Det är alltid så musikaliska krav. högre, det är lägre, man måste vara ännu mer fokuserad för att inte slita på rösten. Eller Finns magin kvar? som Birgit sa, ”man måste sjunga på räntan, – Ja, det finns en magi. Jag skulle inte ha inte på kapitalet”. Och man behöver uthål- något emot att sjunga en Kundry i Bay- lighet och scennärvaro, vilket erfarenhet ger. reuth. Wagner skrev Parsifal efter att han hört akustiken där. Vad tycker du om Wagners kvinnoroller och särskilt Brünnhilde? Om du skulle ge tre råd till en ung sopran med – Varje opera är skriven i sin tid. Det är potential för Wagner, vad skulle du säga? gammalmodigt, kan man tycka, men vi har – Det är svårt att ge generella råd. Sjung ändå något att lära. Fördelen med att sjunga bel canto, tänk italienskt, ta vara på de Wagner är att de kvinnliga gestalterna svaga nyanserna. Kom i tid, väl förberedd tillåter sina manliga sidor. Det gäller även och var en schysst kollega. Wagner är inte de manliga rollgestalterna. Ta Wotan. Wag- allt, ta hand om rösten och gräv där du står. ner tar fram hans lidande, hans sentimen- Det är bra att ha gjort Mozartroller även om talitet och låter honom bevekas känslomäs- det inte passar rösten. Sjung med din röst, sigt, något som brukar vara kvinnornas ditt uttryck. Använd klangfantasin! roll. Det finns manligt och kvinnligt i båda Framtiden ser hon an med tillförsikt. karaktärerna, det tycker jag om. Det är mer – Kalendern är fullbokad till 2022 och då som att gestalta en idé på scenen. har jag ännu inte gått in på karaktärsrollerna. – Det är trångsynt att säga att det bara Intervjun är slut och Nina Stemme ska är kvinnorna som offrar sig. Vi berättar om äntligen få helgledigt. Den ska inledas med människor och vi kan lika mycket identi- en dokumentärfilm om David Lynch på fiera oss med den kvinnliga gestalten som biografen Victoria på Söder med maken den manliga, det gäller även i Verdis eller Bengt Gomér (scenograf) och sedan lugn Puccinis operor. Det som är essensen i våra och ro på landstället utanför Stockholm. liv, finns också i operorna. Det är därför Men på måndag är det på med Brünnhilde- jag fortsätter med det jag gör, för att kunna stövlarna igen. berätta något om det mänskliga. inteRVju: Du har gjort det mesta inom ditt fack. Finns Katarina Aronsson någonting kvar som du skulle vilja göra? In English p. 92 – Färgarfrun kommer framöver i Richard 6 7 Sex saker du TRODDE du VISSTE om WAGNER Barry Millington ichard Wagner var som alla fysiska behov var betydligt mindre än hans känner till en enastående egna: det förefaller som de knappt hade tonkonstnär men en mon- hunnit gifta sig förrän hon avvisade honom struös människa.